Η πρώτη πτέρυγα της Άρσεναλ, η οποία συνήθως φιλοξένησε την κύρια επιμελητική έκθεση, είναι αφιερωμένη στη μεγάλης κλίμακας διεπιστημονική έκθεση Monditalia. «Αποφασίσαμε να δούμε την Ιταλία ως« θεμελιώδη »χώρα, εντελώς μοναδική, αλλά ταυτόχρονα ενδεικτική σε παγκόσμιο επίπεδο, ειδικά στην εποχή μας όταν πολλές χώρες ισορροπούν μεταξύ του χάους και πραγματοποιούν τις δυνατότητές τους», λέει ο επιμελητής του έργου Rem Koolhaas. Το έργο περιλαμβάνει 41 μελέτες διαφόρων ιταλικών θεμάτων, που εκτελούνται στο δημοφιλές είδος περιπτωσιολογικών μελετών, 82 ιταλικές ταινίες, πολλές παραστάσεις, ένα εντυπωσιακό πρόγραμμα των οποίων εμφανίζεται στην είσοδο.
Ο σχεδιασμός της έκθεσης, ωστόσο, που παρουσιάζεται στο κοινό για μεγάλο χρονικό διάστημα, στην πραγματικότητα αποδεικνύεται ότι είναι ένα λεπτό, ανοιχτό και διαφορετικό σύστημα, αν και δεν στερείται της καλλιτεχνικής ολίσθησης του τσίρκου. Το αποτέλεσμα πέφτει στο άτομο που μπαίνει στην πρώτη αίθουσα, όπου μας υποδεχτεί ο λαμπρός φωτισμός στο πλαίσιο του παλάτζου του 16ου αιώνα - αυτό συμβαίνει στις διακοπές της πόλης. Είτε πρόκειται για διακοπές στην Ιταλία, είτε για την πόρτα της έκθεσης (σε αυτήν την περίπτωση, οι "μίμοι" - οι ηθοποιοί των παραστάσεων - είναι αρκετά κατανοητοί). ή, ίσως, καθώς μπαίνουμε, διεισδύουμε πίσω από τις διακοσμήσεις της σκηνής, πίσω από τις κουρτίνες του εκθεσιακού χώρου.
Μια γιγαντιαία κουρτίνα με έναν παλιό χάρτη του Ιταλικού κόσμου τυπωμένη σε αυτήν χωρίζει τη σειρά των αιθουσών κατά μήκος, έτσι ώστε, στην αρχή, να εμφανίζονται θραύσματα ταινιών στη δεξιά πλευρά και εγκαταστάσεις ερευνητικών έργων στα αριστερά. Ωστόσο, μόλις ανοίξει η κουρτίνα, ανυψώνεται και κάπου απλώς αφαιρείται Ανοιχτές μεταλλικές κατασκευές από βάθρα, σκαλοπάτια από κόντρα πλακέ, μια άνιση διαπερατή κουρτίνα - όλα αυτά μοιάζουν με χώρο στα παρασκήνια, και αν είναι ένα στάδιο, τότε είναι πολύ προσωρινό - ένα φαινόμενο, προφανώς, που δημιουργήθηκε ειδικά για να συνδυάζει πολύ διαφορετικά πράγματα.
Ωστόσο, στην αρχή μας εισάγονται σε μια πολύ λεπτή δομή (και μόνο τότε την καταστρέφουν με ένα χάος διαφόρων εγκλεισμάτων · έτσι η Ιταλία χτίστηκε στην αρχή με αυστηρή ρωμαϊκή τάξη). Το "πλέγμα" δημιουργείται από περίπτερα ερευνητικών έργων. το καθένα αντιπροσωπεύεται από μια εγκατάσταση που μετρά περίπου ένα μέτρο με δύο (στην οποία μαντεύεται μια άκαμπτη μονάδα), μια σύντομη περιγραφή και, κατά κανόνα, μια σειρά δεδομένων, στα οποία μπορείτε να ερευνήσετε ή να περάσετε. Επιπλέον, κατά την έναρξη των εργασιών, σχεδόν κάθε έργο φρουρούταν από συγγραφείς που προσπάθησαν να εξηγήσουν την ουσία της έρευνας.
Οι εγκαταστάσεις λειτουργούν στην αισθητηριακή σφαίρα - για παράδειγμα, το πρώτο έργο στην ίδια είσοδο αντιπροσωπεύεται από ένα κουτί, όπου οι θεατές ενθαρρύνονται να εισέρχονται ένα κάθε φορά (αλλά όχι για επιληπτικά). Σε απόλυτο σκοτάδι, στην αρχή κάτι βουίζει, στη συνέχεια κουδουνίζει, μετά από αυτό αναβοσβήνει ένα έντονο φως - και όλα αυτά αφιερώνονται στα προβλήματα της μετανάστευσης στο παράδειγμα του ιταλικού νησιού Λαμπεντούσα. αναφέρει το αναλυτικό φυλλάδιο που βρίσκεται δίπλα.
Για να αποφευχθεί η σύγχυση του επισκέπτη, όλα τα έργα είναι "δεμένα" με διακεκομμένες γραμμές στις περιγραφές τους στους τοίχους. Επιπλέον, κάθε μελέτη σημειώνεται με συντεταγμένες και έναν εντυπωσιακό σταυρό, που τη συνδέει με τον παγκόσμιο χάρτη και ταυτόχρονα καθορίζει μια θέση για το θέμα στο χώρο της αίθουσας.
Το έργο "Αρχιτεκτονική του Ηδονισμού: Τρεις βίλες στο νησί του Κάπρι", που εκπροσωπείται από ένα κεφάλι Ετρούσκου με γυάλινα μάτια (ένα τελετουργικό χαρακτηριστικό του Κάπρι, υπάρχουν πολλά τέτοια κεφάλια στο τοπικό μουσείο) - συμπληρώνεται το πρωτότυπο αντίκες από μια μάλλον αυθαίρετη επιλογή αισθησιακών κινηματογραφικών εικόνων, σχεδιασμένες υπόδειξη για τις απολαύσεις της ζωής της ρωμαϊκής βίλας.
Η πορνογραφία της σύγχρονης Πομπηίας. Μερικά από τα έργα ερμηνεύουν την αρχαιότητα ως μέτρο και αρχή, ενώ το άλλο μέρος παρασύρεται από τον αισθησιασμό της. Ο παππούς Φρόιντ προειδοποιεί έντονα: τα ερείπια της Πομπηίας είναι μια άβυσσο του ασυνείδητου. Ήταν εμμονή με την Πομπηία και συνέκρινε την ψυχανάλυση με την αρχαιολογία - οι συγγραφείς αντηχούν … Παρίσι και Βέγκας, καπιταλισμός και καταστολή, όλες οι αμαρτίες από την Πομπηία.
Ευανάγνωστη Πομπηία.
Αυτή η εγκατάσταση είναι πιο αρχαιολογική και αφιερωμένη στα προβλήματα διατήρησης της Πομπηίας. Όχι χωρίς διάγραμμα που απεικονίζει διεργασίες διατήρησης πολλών επιπέδων η διακόσμηση είναι μια πυραμίδα από πλαστικά τούβλα τύπου LEGO με κομμάτια από υλικό ersatz - «Πομπηία» που λιώνουν μέσα.
Ολοι οι δρομοι οδηγουν στην Ρωμη. Αλλά πού ακριβώς;
Ένα περίπλοκο σχέδιο μισού αστείου, παρόμοιο με ένα χάρτη στο γραφείο ενός ντετέκτιβ, πίσω από αυτό είναι ένα κουτί με ευρωπαϊκό διαβατήριο και σεντ ευρώ "για τον Marcus Aurelius."
Superstudio. Το μυστικό της συνέχειας του μνημείου.
Το Superstudio είναι μια ομάδα avant-garde που ιδρύθηκε στη Φλωρεντία το 1966, επικρίνοντας έντονα τα ιδανικά του μοντερνισμού, δουλεύοντας με ιδανικές μεταφυσικές μορφές. "Όπως είπε η σύζυγος του Λωτ, η αρχιτεκτονική υπάρχει στο χρόνο, όπως το αλάτι στο νερό." Ωστόσο, το La Moglie di Lot ήταν το όνομα της εγκατάστασης με τη μορφή μιας πυραμίδας αλατιού, την οποία η ομάδα παρουσίασε στη Μπιενάλε της Τέχνης του 1978. από εκεί και το μέγιστο. Τώρα η πυραμίδα αλατιού (προφανώς, είναι η σύζυγος) λιώνει σταδιακά κάτω από σταγόνες νερού από έναν πλαστικό σωλήνα, ο οποίος σχεδιάζεται να μετακινηθεί περαιτέρω, διαλύοντας σταδιακά τα ακόλουθα γλυπτά αλατιού μεταφυσικών αρχιτεκτονικών μορφών: μετά την πυραμίδα, ένα διαυγές κολοσσαίο προορίζεται να διαλυθεί στο νερό του χρόνου.
Ρώμη - Νοσοκομείο San Giacomo, Ghost Quarter Giambattista Noli.
Το νοσοκομείο, "ένα καλό παράδειγμα δημόσιας αρχιτεκτονικής", έκλεισε το 2008 για ιδιωτικοποίηση. Το κτίριο του νοσοκομείου απεικονίζει ένα συμπαγές σπίτι αναρτημένο στη μέση της αίθουσας. μέσα - μια συγκριτική μελέτη όχι ενός, αλλά όλων των ρωμαϊκών νοσοκομείων.
Το έργο από τον Rem Koolhaas στο Monditalia είναι το πιο λακωνικό, χωρίς σύνολα δεδομένων και διαγράμματα (!) - φωτογραφίες της βιβλιοθήκης του Laurenzian από τον Charlie Koolhaas και μερικές φράσεις από τον ίδιο. Ο Koolhaas αποκαλεί το χώρο της βιβλιοθήκης "τρομακτικό σαν εφιάλτη". "… Για έναν σύγχρονο καλλιτέχνη και αρχιτέκτονα, το κύριο μάθημα της βιβλιοθήκης Laurentian είναι πιθανότατα το εξής: Ο ανθρωπισμός είναι ένα πιάτο που πρέπει να τρώγεται κρύο και σε μικρές δόσεις", καταλήγει ο μεγάλος άνθρωπος. Ετσι ώστε. Ρεμ Κούλαχας vs Μιχαήλ Άγγελο. Οι φωτογραφίες των θραυσμάτων του εσωτερικού της βιβλιοθήκης περικόπτονται αποσπασματικά και σε διάφορες μορφές · η ταπετσαρία τους υποτίθεται ότι ενισχύει το αποτέλεσμα του τρόμου τρόμου που περιγράφεται από τον Koolhaas.
Το τοπίο της L'Aquila μετά τον σεισμό του 2009: η ιστορία του πώς η καταστροφή και οι επακόλουθες προσωρινές κατασκευές αλλάζουν το χώρο της πόλης.
Στοιχειωμένος χορός: για την τουριστική πόλη MiMa (Milano Marittima), μια πόλη διασκέδασης, μια σύγχρονη εκδοχή του "ψωμιού και τσίρκων" της Ρωμαϊκής Αυτοκρατορίας.
Οι ιστορίες του Tortona. Εξερεύνηση της ιταλικής ενδοχώρας σε ένα τμήμα από βουνά έως πεδιάδες: ποια είναι η κουλτούρα της, από τι αποτελείται και από πού προέρχεται. Ο κύριος πληθυσμός της περιοχής είναι επιχειρηματίες με οικονομικά κίνητρα και ο πολιτισμός ανταποκρίνεται σε αυτά που παράγουν. Φωτογραφίες εργαζομένων (οι οποίες, όπως γνωρίζετε, μπορείτε να τις βλέπετε όλη την ώρα), μπουκάλια (με προϊόντα παραγωγής;), συρταριέρες της αστικής γιαγιάς και καθρέφτη …
Καθώς προχωράμε βαθύτερα στην έκθεση, υπάρχουν περισσότερες παραστάσεις και καταλαμβάνουν επίσης περισσότερο χώρο. Η αίθουσα στην οποία χορεύουν τα παιδιά τους παραδίδεται εντελώς και περιβάλλεται από μπαλκόνι, από όπου μπορεί να παρακολουθείται ο χορός από ψηλά. Ωστόσο, δεν χορεύουν πάντα, αλλά πιο συχνά παγώνουν - όπως θα έπρεπε να είναι σε μια παράσταση.
Ριζοσπαστική παιδαγωγική: δράση - αντίδραση - αλληλεπίδραση.
Διερευνά μια σειρά παιδαγωγικών πειραμάτων που έπαιξαν βασικό ρόλο στη διαμόρφωση της αρχιτεκτονικής θεωρίας και πρακτικής στο δεύτερο μισό του 20ού αιώνα. Κάθε παιδαγωγική θεωρία επισημαίνεται με έναν κωδικό, που περιγράφεται εν συντομία, απεικονίζεται με φωτογραφίες κτιρίων και βιβλίων. Στο κέντρο της αίθουσας υπάρχουν μαθήματα με παιδιά.
Έργο "άμεσο περιβάλλον". Ωραία σπίτια, και αυτή είναι μια επιλογή από τις κατοικίες της ιταλικής μαφίας.
Εφήμερος: οι συνθήκες του ιταλικού μεταμοντερνισμού. Οι άνθρωποι, που αιωρούνται γοητευτικά στον αέρα με μεταλλικά σύρματα, συμβολίζουν τη γοητεία με τις εφήμερες δομές και τους ουτοπικούς χώρους του θεάτρου, την παράσταση - καταλύτες της συλλογικής φαντασίας που έγιναν δημοφιλείς μετά τα "πρωτοποριακά χρόνια" στα τέλη της δεκαετίας του 1970. Κάτω από την εγκατάσταση υπάρχουν κουτιά με εφημερίδες που απεικονίζουν το θέμα.
Περίπτωση πωλήσεων. Η εγκατάσταση κουρελιών, η οποία θα ταιριάζει στο ρόλο του θεατρικού τοπίου της δεκαετίας του 1970, έχει σχεδιαστεί για να μιλήσει για το υψηλού προφίλ αναπτυξιακό έργο του πρώην Ιταλού προέδρου Μπερλουσκόνι - Μιλάνο 2, ή μάλλον για το υψηλό προφίλ του PR στην τηλεόραση σχετικά με τα οφέλη μιας πολυτελούς ζωής, μακριά από τον βρώμικο αστικό αέρα, τα ξένα κοινωνικά στρώματα, το έγκλημα και ακόμη και τα προϊόντα χαμηλής ποιότητας. Ακούγεται γνωστό. Και η εγκατάσταση, προφανώς, αφορά τον εφήμερο των φωτεινών PR, το πόσο γρήγορα πιασάρικα συνθήματα και φωτεινές εικόνες μιας όμορφης εποχής ζωής και επιδεινώνονται.
Vagelo Secondo Matteo. Παράσταση "σταύρωση". Μία από τις φωτεινότερες εντυπώσεις της πρώτης ημέρας των εγκαινίων, η οποία, προφανώς, θα αντικατασταθεί αργότερα από άλλους. Πολλοί ενθουσιώδεις άνθρωποι υπό την καθοδήγηση των σχεδιαστών σκηνικών και στη συνοδεία ενός συνθετικού οργάνου σε έναν αργό χορό - όλοι μαζί πολύ πειστικοί.
Σε κοντινή απόσταση υπάρχει μια άλλη χριστιανική παράσταση: η Γέθση.
*** Η έκθεση μπορεί να προβληθεί για ώρες, αν και η ατμόσφαιρά της είναι πυκνή, πλούσια, φοιτητική, κάπως κουραστική και θέλει να πάρει τα πάντα με τη μορφή βιβλίου (αυτό δεν είναι διαφήμιση για έναν κατάλογο, αν και είναι, όπως πάντα, μεγάλο). Η μελέτη είναι σαφώς ημιτελής, μοιάζει περισσότερο με προ-άμυνα ή ακόμη και στάση στο γραφείο ενός επιστήμονα (ή ντετέκτιβ), με αποσπάσματα, αποκόμματα, σημειώσεις που συνδέονται με βέλη και χορδές. Ωστόσο, υπήρχε πολύς χώρος, σε διάφορες ποσότητες: οι παραστάσεις υπαινίσσονται το Teatro del Arte, σε μίμους του δρόμου. μεταφέροντας το σταυρό - για εκκλησιαστικές πομπές. Εκκλησιαστική τέχνη, μαφία, παγετώνας που λιώνει στα σύνορα της Αυστρίας, εξομολογητικός με μια ομιλία βίντεο πολιτικού και αναμνήσεις φασισμού - δεν μπορείτε να καλύψετε τα πάντα ταυτόχρονα, αλλά αξίζει να ρίξετε μια πιο προσεκτική ματιά.
