Το Archi.ru συνεχίζει μια σειρά δημοσιεύσεων σχετικά με την «ιστορική εμφάνιση» του κτηρίου, επιλογές για τη συντήρηση, την αποκατάσταση και την ερμηνεία του.
Το Alte Pinakothek Munich είναι ένα μοναδικό κτήριο με εκπληκτική ιστορία. Από την αρχή της κατασκευής του το 1826, η τύχη του πλουσιότερου μουσείου στη Βαυαρία και μια από τις παλαιότερες δημόσιες γκαλερί τέχνης στην Ευρώπη ήταν διαφορετική από εκείνη άλλων μουσείων της εποχής.
Κατ 'αρχάς, ήταν συνηθισμένο στη Βαυαρία να κατασκευάζουμε γκαλερί τέχνης αποκλειστικά σε παλάτια και κάστρα, και το κοινό ήταν έκπληκτος όταν ο βασιλιάς Λούντβιγκ I επέλεξε για τη νέα γκαλερί την αραιοκατοικημένη περιοχή του Μόναχο Maxvorstadt - τώρα, παρεμπιπτόντως, ένα από τα πιο διάσημο στην πρωτεύουσα της Βαυαρίας. Το ύφος του κτιρίου Pinakothek είναι νεοαναγεννησιακό, μιμείται την Υψηλή Αναγέννηση - ένα αρχιτεκτονικό μανιφέστο που τονίζει ότι το μουσείο δεν είναι μόνο ένα "σπίτι της ιστορίας της τέχνης", αλλά και μια "ιστορία της τέχνης" από μόνη της.
Επικεφαλής του έργου του Old Pinakothek ήταν δύο άτομα: ο αρχιτέκτονας Leo von Klenze και ο μελλοντικός διευθυντής του Johann Georg von Dillis. Και πολλές αρχές που σήμερα φαίνονται προφανείς σε οποιονδήποτε ειδικό στον χώρο του μουσείου εφευρέθηκαν και εφαρμόστηκαν για πρώτη φορά από αυτούς τους ανθρώπους: διαίρεση σε μεγάλους εκθεσιακούς χώρους και μικρούς εκθεσιακούς χώρους, αρκετά έντονο φυσικό φωτισμό του εσωτερικού, υπερυψωμένο φως που τονίζει ομορφιά της εικόνας, αλλά πέφτει έτσι ώστε να μην τυφλώνει τον θεατή. Άλλες σίγουρα καινοτόμες ιδέες για εκείνη την εποχή, οι οποίες ελήφθησαν υπόψη στο σχεδιασμό του Pinakothek, είναι σταθερές κλιματολογικές συνθήκες και προστασία των εκθεμάτων από τη σκόνη.
Λούντβιχ πίστευα ότι η τέχνη ανήκε όχι μόνο σε αυτόν, αλλά σε ολόκληρο τον κόσμο, οπότε η γκαλερί, η οποία ήταν επίσης ασυνήθιστη, δημοσιοποιήθηκε αμέσως με ελεύθερη είσοδο την Κυριακή (αυτή η παράδοση έχει επιβιώσει μέχρι σήμερα). Οι κάτοικοι, ωστόσο, δεν εκτιμούσαν αμέσως τη γενναιοδωρία του μονάρχη: στην αρχή, το μεγαλύτερο ενδιαφέρον τους ήταν ένας μικρός κήπος με γκαζόν γύρω από το Pinakothek, όπου οι οικογένειες ήρθαν για πικνίκ. Δεν απαγόρευαν τα πικνίκ, ελπίζοντας ότι με την πάροδο του χρόνου οι άνθρωποι θα έδιναν προσοχή στο μουσείο, θα πήγαιναν εκεί και, τέλος, θα ενταχθούν στο «ψηλό».
Έχει περάσει πολύς καιρός από την εποχή του Βασιλιά Λούντβιχ Α, του Κλέντζε και του Ντίλλη, όταν, μετά το τέλος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, το κτίριο ερειπωμένο. Πρέπει να αποτίσουμε φόρο τιμής στους Γερμανούς: ανέλαβαν μια τέτοια εξέλιξη γεγονότων, και στην αρχή του πολέμου, ο καθηγητής Otto Meitinger άρχισε να κάνει λεπτομερή σχέδια όλων των κτιρίων στο Μόναχο, έτσι ώστε οι μετέπειτα απόγονοι να μπορούν να αναπαραγάγουν με ακρίβεια την ιστορική εξέλιξη. Έτσι, όταν ο αρχιτέκτονας Hans Dölgast ξεκίνησε την ανοικοδόμηση του Pinakothek και πρότεινε να δείξει τις "ουλές του πολέμου" επισημαίνοντας τα ανακατασκευασμένα τμήματα των προσόψεων και των εσωτερικών χώρων της γκαλερί στιλιστικά και υλικά, οι αρχιτεκτονικές αρχές στη Βαυαρία ήταν πολύ δυσαρεστημένες και επέμειναν σε μια κριτική προσέγγιση για τη διατήρηση της ιστορικής κληρονομιάς. Από την άποψή τους, το Old Pinakothek ήταν «… ένα ιστορικό γεγονός από μόνο του και πρέπει να αφεθεί στους απογόνους με τη μορφή με την οποία είχε αρχικά σχεδιαστεί».
Ωστόσο, υπήρχαν και άλλες απόψεις, όπως το γεγονός ότι «… οι προτάσεις για αντικατάσταση της αποκατάστασης του Dölgast με την αρχική έκδοση μοιάζουν με δειλές προσπάθειες να κλείσει το Νταχάου στο κοινό επειδή φέρεται να βλάπτει τον τουρισμό στη χώρα» ή «… θα πρέπει όλα να μοιάζουν έτσι, σαν να μην συνέβη τίποτα μετά την καταστροφή από την οποία μόλις ξεφορτωθήκαμε;"
Στο τέλος, η ανασυγκρότηση του Dölgast έγινε τετελεσμένο γεγονός και, όπως αργότερα ο αρχιτέκτονας παραδέχτηκε, το καλύτερο έργο του. Η μνήμη των ιστορικών γεγονότων έχει διατηρηθεί, παρά όλες τις προσπάθειες να παρακάμψουν τα ευαίσθητα ζητήματα του παρελθόντος ή να τα κρύψουν. Το 1957, το Old Pinakothek άνοιξε στο κοινό μετά από εργασίες ανοικοδόμησης που διήρκεσαν 4 χρόνια. Τμήματα των προσόψεων που καταστράφηκαν από τον πόλεμο τονίστηκαν, αλλά όχι σκόπιμα, αλλά πολύ σωστά, δείχνοντας τη διαφορά μεταξύ δύο διαφορετικών ιστοριών: της αρχιτεκτονικής και εκείνης στην οποία ανήκε ο φοβερός βομβαρδισμός που κατέστρεψε το κτίριο.
Πρέπει να σημειωθεί ότι ο Dölgast ολοκλήρωσε όχι μόνο το έργο για την ανακατασκευή των προσόψεων, αλλά και το εσωτερικό του Pinakothek. Έγινε ο συγγραφέας της όμορφης κύριας σκάλας, η οποία φαίνεται να επέστρεψε το κτίριο στο πρώην μεγαλείο του και, ταυτόχρονα, έγινε σύμβολο δημοκρατικού ανοίγματος. Οι αρχιτεκτονικοί ιστορικοί εκτιμούν το Old Pinakothek ως ένα καλό παράδειγμα της κλασικής γερμανικής αρχιτεκτονικής από την περίοδο της μεταπολεμικής ανοικοδόμησης.
Το Old Pinakothek είναι πλέον μέρος του μουσείου, το οποίο αποτελείται επίσης από το New Pinakothek και το Pinakothek of Modernity. Δεν είναι εύκολο με γυμνό μάτι να παρατηρήσουμε τη διαφορά μεταξύ του ανακατασκευασμένου μέρους και αυτού που ήταν αρχικά, και στις περισσότερες περιπτώσεις οι τουρίστες δεν το βλέπουν. Και χωρίς να μειώνεται η αρχιτεκτονική αξία του έργου Dölgast, αξίζει να τονιστεί: πόσο σημαντική ήταν αυτή η ανοικοδόμηση ως ένα βήμα που απέδειξε ότι το παρελθόν, ακόμη και αν δεν είναι τόσο όμορφο όσο θα θέλαμε, δεν μπορεί να κρυφτεί, και αυτό για τα τέκνα είναι πολύ πιο σημαντικό από μια ενδελεχή ιστορική αποκατάσταση - να θυμόμαστε για τα λάθη του παρελθόντος και να μην το επιτρέψουμε στο μέλλον
Σε μια από τις πλευρικές προσόψεις του μουσείου, υπάρχει ένα γλυπτό ενός νεαρού άνδρα που κρατά ένα άλογο δίπλα στο χαλινάρι, το οποίο δεν προσελκύει αμέσως το μάτι. Εκείνη, γεμάτη σφαίρες, έμεινε ως υπενθύμιση του τρομερού πολέμου - όπως και η Παλιά Πινακοθάκ.
