Η ζωή του μεγαλύτερου Αρμένιου αρχιτέκτονα του δεύτερου μισού του εικοστού αιώνα, Jim Torosyan, τελείωσε.
Είναι δύσκολο για μένα να γράψω για αυτόν στο παρελθόν, η επικοινωνία μας ήταν πολύ κοντά μέχρι το τέλος: η τελευταία συνάντηση ήταν στα μέσα Οκτωβρίου στο σπίτι του, η τελευταία μου κλήση από τη Μόσχα ήταν κυριολεκτικά την παραμονή της μοιραίο χτύπημα.
Ο δημιουργός μιας ολόκληρης τάσης στην αρχιτεκτονική του αρμενικού μοντερνισμού, Jim Torosyan είχε κάθε είδους τίτλους και βραβεία (People's Architect of the USSR, Academician of the USSR Academy of Arts and the International Academy of Architecture, βραβευμένος με την ΕΣΣΔ και την Αρμενία) Βραβεία) και ταυτόχρονα το κύριο πράγμα, το οποίο δεν μπορεί να απονεμηθεί ή να αφαιρεθεί, ήταν ο κύριος της αρχιτεκτονικής …
Ήταν ένας άντρας που είχε επίσης τεράστιες προσωπικές ιδιότητες που μπορούν να εκφραστούν με τον αναγεννησιακό όρο αξιοπρέπεια - αξιοπρέπεια.
Η εξουσία του ως αρχιτέκτονας αύξησε το κύρος του επαγγέλματος. Ίσως ακόμη και μικροί δυσφημιστές (τελικά, δεν υπάρχει προφήτης στη χώρα του) δεν είχαν επιχειρήματα εναντίον αυτού του γεγονότος. Το μεγάλο βλέπει σε απόσταση - όχι ακόμη στο χρόνο, αλλά σε φυσική απόσταση: όπου ήταν γνωστός ο Jim Torosyan - στα βόρεια της Αρμενίας στη Γεωργία, στη Μόσχα, στην Αγία Πετρούπολη, η αρχιτεκτονική του και η φιγούρα του αρχιτέκτονα ξύπνησαν θαυμασμός.
Η φιγούρα του Jim Torosyan αναμφίβολα αντιστοιχεί στους κύριους Αρμένιους αρχιτέκτονες του 20ού αιώνα - Tamanyan, Alabyan, Israelian, Safaryan, τους οποίους θεωρούσε καθηγητές του.
Tamanyan - ως γκουρού της αρμενικής αρχιτεκτονικής, ως οδηγός. Ο Jim Torosyan ήταν ο συγγραφέας του μοναδικού κτηρίου στο Ερεβάν, το οποίο κατασκευάστηκε, για να το πω, σύμφωνα με τις εντολές του μεγάλου ιδρυτή της πόλης. Εννοώ το συγκρότημα αστικής ανάπτυξης Cascade, σύμφωνα με τις ιδέες του Tamanyan, ανοιχτό στην πόλη, στην Αραράτ, στην Αρμενία. *
Σπούδασε απευθείας με τον Χαλάμπιαν, τον Ισραηλινό και τον Σαφάρι. Στο Alabyan's - στο σχολείο μεταπτυχιακών της Μόσχας, αφού κληρονόμησε την κλίμακα του κράτους και των δημόσιων δραστηριοτήτων του αρχιτέκτονα. Ο Ισραηλινός και ο Σαφάριαν συνέβαλαν στην αποκάλυψη δύο όψεων του λαμπρού ταλέντου του - της τέχνης (με την έννοια της «τέχνης» - καλλιτεχνικής), τη δημιουργία εθνικών μορφών και απολαύσεων του μοντερνισμού του ορθολογισμού.
Ο σχηματισμός της δημιουργικής του φύσης επηρεάστηκε από συναντήσεις με παγκόσμιες ιδιοφυΐες I. V. Zholtovsky και Ludwig Mies van der Rohe. Ένα έτος της ζωής του στην Ιταλία έδωσε κάτι που ο Αρμένιος αρχιτέκτονας συχνά στερείται - το εύρος των επαγγελματικών και φιλοσοφικών του προοπτικών.
Σε όλους αυτούς τους συνδυασμούς γεγονότων της ζωής, διαμορφώθηκε η δική του μέθοδος του αρμενικού μοντερνιστή. Θα το ονομάσω μπαρόκ μοντερνισμό. Έχοντας κατά νου τι διακρίνει τον καταρράκτη, το μετρό, το δημαρχείο και την εκκλησία. **
Είχε το μάτι ενός έμπειρου ερευνητή, αναγνωρίζοντας αναμφισβήτητα το πραγματικό και το ψευδές (ακόμη και έχοντας χάσει τη φυσική του οπτική οξύτητα, «είδε» με κάποιο είδος εσωτερικής αίσθησης - το έχω δει αυτό περισσότερο από μία φορά) και ταυτόχρονα κατείχε η άψογη ικανότητα του χεριού του καλλιτέχνη.
Ο Jim Torosian ήταν ένας μεγάλος τελειομανής, κηρύττοντας ομορφιά με κάθε αρχιτεκτονική μορφή και κάθε κίνηση της καλλιτεχνικής του μορφής. Πράγματι, προσπάθησε να ομορφύνει τον κόσμο, την Αρμενία. Η ομορφιά, στην πραγματικότητα, ήταν γι 'αυτόν η έκφραση της έννοιας του επαγγέλματος, της φιλοσοφίας του και της συνιστώσας του. Ήταν αδιάφορος για την υπόλοιπη αρχιτεκτονική, αν μπορείτε να τους καλέσετε - σε μηχανικές λύσεις, να λειτουργήσουν. Δεν έχω ακούσει ποτέ από αυτόν να σκεφτεί αυτά τα στοιχεία. Σχετικά με τη λειτουργία ενός κτηρίου στην πόλη και στο διάστημα - ναι! Κοιτάξτε τον καταρράκτη και η ιδέα μου πρέπει να είναι ξεκάθαρη. Πίστευε ότι η λειτουργία ενός κτιρίου μπορεί να αλλάξει με την πάροδο του χρόνου, είναι σαν μια φυσική διαδικασία της ζωής ενός κτιρίου. Δεν ξέρω αν σχεδίασε ένα εξοχικό σπίτι ή ένα διαμέρισμα; Σε κάθε περίπτωση, δεν ξέρω για την κατασκευή. Σίγουρα δεν ενδιαφερόταν για λεπτομέρειες. Όσον αφορά το χώρο και το χρόνο, ένιωσε αρκετά σίγουρος.
Ο Τζιμ Τόροσιαν πήρε το μονοπάτι ενός μοντερνισμού με πολύ διαφορετικό τρόπο. Στην αρχή - μια καθαρά δυτική κατεύθυνση. Τότε - μια έκκληση για τον δικό του, Αρμενικό. Πιθανώς, είναι τόσο φυσικό και σωστό όσον αφορά την κατανόηση των παγκόσμιων εννοιών και μορφών. Αυτό έκανε ο Tamanyan, συνδυάζοντας τα κλασικά με τους Αρμένιους, με αυτόν τον τρόπο πήγαν οι Halabyan, Kochar και Mazmanyan, συνδέοντας με την Αρμενική πρωτοπορία της δεκαετίας του 1920, έτσι ο Rafael Isrelyan περπάτησε σε διάφορα στάδια αρχιτεκτονικής.
Στην αρχική περίοδο του δημιουργικού του έργου, δημιούργησε μια πολυκατοικία, που έγινε η κύρια αποτυχία του. Αυτό το σπίτι, με λανθασμένη πολεοδομία, ήταν ταυτόχρονα το αποτέλεσμα μιας νεωτεριστικής ουτοπίας - σε πόσες πόλεις του κόσμου κατασκευάστηκαν τέτοιες «οικιστικές μονάδες» του Corbusian
Η μινιμαλιστική γυάλινη πρόσοψη, άψογη επένδυση, κατέρρευσε με την πρώτη πινελιά των κατοίκων της. Ήταν μια εμπειρία που τον απομάκρυνε από την πεζογραφία του επαγγέλματος. Αναμφίβολα, η κλήση του ήταν διαφορετική, και ο ίδιος το κατάλαβε αυτό.
Δημιούργησε την αρχιτεκτονική των μοναδικών κτιρίων, των μνημείων, των επιγραφών, των αναμνηστικών πλακών που κοσμούσαν το αρμενικό τοπίο με τεράστιους ορεινούς όγκους και μικρές αραβικές αίθουσες, μπαίνοντας στις πολυσύχναστες πόλεις και μοναχικά πανύψηλα σε ανοιχτούς χώρους. Η αρχιτεκτονική είναι μινιμαλιστική στη γραφική της σύνθεση και ταυτόχρονα μπαρόκ σε αριστοτεχνικά μορφές. Προσπάθησε να δημιουργήσει μια αρχιτεκτονική με την οποία θα αναγνωριζόταν η Αρμενία. Ταυτόχρονα, ο σύγχρονος αρχιτεκτονικός κόσμος δεν γνωρίζει καθόλου την αρχιτεκτονική του Jim Torosyan - του δημιουργού μιας από τις παραλλαγές του εθνικού μοντερνισμού. Η σιδερένια κουρτίνα έκανε τη δουλειά της - ο κόσμος, συμπεριλαμβανομένης της αρχιτεκτονικής, διαιρέθηκε. Και παρόλο που η υπάρχουσα ομοιότητα είναι πλέον πιο εμφανής, η συνεχιζόμενη διαδικασία ήταν μονόπλευρη - δεν μπορούσαμε να μεταφέρουμε πολλά από εμάς.
Ωστόσο, υπάρχουν τα κτίριά του, τα μνημεία του, σύμφωνα με τα οποία ο αρχιτεκτονικός κόσμος θα πρέπει να μάθει για τον μεγάλο δάσκαλο που έζησε στη μικρή χώρα της Αρμενίας, ο οποίος το 2013, σε ηλικία 87 ετών, ολοκλήρωσε το τελευταίο του κτίριο με στυλ του μπαρόκ μοντερνισμού.
Τον περασμένο Μάιο πήγαμε μαζί του για τον Echmiadzin για τελευταία φορά. Η εκκλησία τελείωσε. Ολοκληρώθηκε επίσης η κατασκευή του τείχους στη μνήμη του καταπιεσμένου κλήρου. Αυτό, φαινόταν, δεν ήταν τόσο σημαντική δομή, μου άρεσε πολύ. Στην πλάκα που χωρίζει το έδαφος του μοναστηριού και της πόλης, και με το στενό άκρο του στραμμένο προς τη στρογγυλή πλατεία, μπορεί κανείς να δει την ποιητική του πρώιμου μοντερνισμού. Αυτό που βρίσκεται στον τοίχο του μνημείου Nalbandyan, **** στην ταράτσα πάνω από τον καταρράκτη. Όταν φύγαμε από το έδαφος του μοναστηριού και οδηγήσαμε γύρω από τον τοίχο από το εξωτερικό, ακριβώς απέναντι από τις κορυφές των Αραγάτς. Κάτι με έκανε να γυρίσω - από πίσω, αυστηρά κατά μήκος του άξονα, στάθηκε η γιγαντιαία κορυφή του Big Ararat, όπως συμβαίνει μόνο στο Echmiadzin.
Karen Balyan, καθηγητής, αντίστοιχο μέλος Διεθνής Ακαδημία Αρχιτεκτονικής (IAAM)
* Ο καταρράκτης "Αρμενία" στον κύριο άξονα πολεοδομικού σχεδιασμού του Ερεβάν χτίστηκε σε συνεργασία με τους αρχιτέκτονες S. Gurzadyan και A. Mkhitaryan το 1980-2000.
** Συν-συγγραφείς του J. Torosyan: κτίρια του Δημαρχείου του Ερεβάν (1980-2000) - αψίδα. R. Martirosyan, Ι. Cholakhyan; σταθμός μετρό "Πλατεία Δημοκρατίας" στο Ερεβάν (1981) - αρχιτέκτονας. Μ. Minasyan; εκκλησίες στο Etchmiadzin (2013) - αρχιτέκτονας. Ε. Ohanyan.
*** Συν-συγγραφέας κτιρίου κατοικιών στο Ερεβάν (1963) - αρχιτέκτονας. Λ. Γκεβοργκιάν
**** Μνημείο για τον ποιητή M. Nalbandyan στο Ερεβάν (1965), γλύπτη Ν. Νικογκόσιαν
