Δεν υπήρχε μόνιμη έκθεση στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής για είκοσι χρόνια - δεδομένου ότι η Μονή Donskoy, όπου βρισκόταν το υποκατάστημα της, μεταφέρθηκε στην εκκλησία και όλα τα χρήματα που ήταν αποθηκευμένα εκεί μεταφέρθηκαν βιαστικά στη Vozdvizhenka. Πριν από αυτό, στα σοβιετικά χρόνια, η έκθεση στη Μονή Donskoy μίλησε για τον κόσμο και, κυρίως, την οικιακή αρχιτεκτονική μέχρι τον 19ο αιώνα, και στο κεντρικό κτίριο - το σπίτι των Ταλιζίνων στη Vozdvizhenka - για τις σύγχρονες αρχιτεκτονικές διαδικασίες. Ένας από τους επιμελητές του μουσείου, η Aleksey Leonidovich Karpun, λέει ότι η ιστορία της αρχιτεκτονικής αντιπροσωπεύεται στα κεφάλαια από μια ενδιαφέρουσα συλλογή μοντέλων και μοντέλων, ξεκινώντας από τη συλλογή παλαιών μνημείων που αγόρασε η Catherine II για τα εγγόνια της. Τα περισσότερα από τα μοντέλα ανήκουν στον 20ο αιώνα - πολλά χαμένα αντικείμενα: ο Πύργος Sukharev, το παλάτι του Alexei Mikhailovich στο Kolomenskoye, μια συλλογή από ξύλινες εκκλησίες διαφόρων τύπων που εμφανίστηκαν εδώ τη δεκαετία του '70 και του 80 χάρη στον Alexander Viktorovich Opolovnikov. Υπάρχουν εκπληκτικά ιστορικά εκθέματα, για παράδειγμα, το μοντέλο του καθεδρικού ναού της Κοίμησης της Θεοτόκου του Κρεμλίνου της Μόσχας, που δημιουργήθηκε κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πατριωτικού Πολέμου. Υπάρχουν επίσης γνήσια μοντέλα συγγραφέων, για παράδειγμα, το μοντέλο του καθεδρικού ναού του Καζάν του Αντρέι Βορονικίν. Αλλά το κύριο στολίδι της συλλογής είναι το μοντέλο του Grand Kremlin Palace. Στους σοβιετικούς χρόνους, ήταν διαθέσιμο για προβολή στον Μεγάλο Καθεδρικό Ναό της Μονής Donskoy, και τα τελευταία είκοσι χρόνια ήταν αποσυναρμολογημένο στον τρίτο όροφο του κτήματος της πόλης Talyzin.
Η μοίρα του μοντέλου από την αρχή δεν ήταν εύκολη - όπως η μοίρα του συγγραφέα του, η απορριφθείσα ιδιοφυΐα της ρωσικής αρχιτεκτονικής Vasily Bazhenov. Για πρώτη φορά, υπέστη σοβαρές ζημιές όταν μεταφέρθηκε το 1773-74 στην Αγία Πετρούπολη για έγκριση του έργου από την αυτοκράτειρα. Για το μεγαλύτερο μέρος του 19ου αιώνα, ταξίδεψε αποσυναρμολογημένη σε διάφορα μουσεία και αποθήκες στη Μόσχα. Για πρώτη φορά μετά τον Bazhenov, συναρμολογήθηκε το 1906, αλλά ήδη το 1929 διαλύθηκε ξανά. Από τότε, έχει αποκατασταθεί και συναρμολογηθεί δύο φορές περισσότερο, αλλά ήδη σε θραύσματα. Ωστόσο, η αποκατάσταση του μοντέλου συνεχίζεται. Ο επικεφαλής του τμήματος αποκατάστασης του μουσείου, Andrei Lvovich Moiseev, δεν είναι σίγουρος ότι θα είναι δυνατό να το επαναφέρετε στο σύνολό του, για αυτό δεν υπάρχει χώρος επαρκούς μεγέθους, επειδή το συνολικό μήκος του μοντέλου είναι 17 μέτρα, αλλά είναι έκπληκτος για την ποιότητά του. Παραδόξως, πρώτον, η κατάσταση του ξύλου είναι εξαιρετική. Πιστεύεται ότι το δέντρο για το μοντέλο, και αυτό είναι κυρίως αγριόπευκο, ελήφθη από το παλάτι του Alexei Mikhailovich που διαλύθηκε εκείνη την εποχή στο Kolomenskoye. Δεύτερον, η ποιότητα του έργου είναι εντυπωσιακή - όχι μόνο η υψηλή επεξεργασία αρχιτεκτονικών και διακοσμητικών λεπτομερειών, αλλά και η προσεκτική επεξεργασία αυτών των τμημάτων του μοντέλου που ποτέ δεν θα ανοίξουν στα μάτια του κοινού. Ωστόσο, ο Βασίλι Μπαζένοφ εξέπληξε με την ποιότητα της εκτέλεσης των μοντέλων ακόμη και από τους καθηγητές του στο Παρίσι και τη Ρώμη. Επιπλέον, στη διαδικασία σχεδιασμού, ανέθεσε στο μοντέλο τον κύριο ρόλο, γι 'αυτόν ήταν "ήδη το ήμισυ της πρακτικής", ήταν πάνω σε αυτό που επεξεργάστηκε την τεκτονική και την οπτική ισορροπία του μελλοντικού κτηρίου, επομένως το νέο μουσείο Η έκθεση δείχνει στο κοινό δύο επιλογές για την επίλυση του κεντρικού τμήματος του ανακτόρου, με θέα στη Μόσχα - ποτάμι.
Το Μεγάλο Παλάτι του Κρεμλίνου επρόκειτο να γίνει όχι μόνο ένα κτίριο - είχε σχεδιαστεί ως ένα νέο πρόσωπο της Μόσχας, η μετατροπή του πολιτιστικού και πολιτικού του κέντρου από ένα μεσαιωνικό φρούριο σε προπύργιο του Διαφωτισμού. Η ιδέα της Μόσχας ως της τρίτης Ρώμης ήταν να αποκτήσει υλικό σε αυτό το κτίριο. Δεν είναι τυχαίο ότι η κεντρική πλατεία του ανακτόρου - οβάλ - δημιουργεί συνδέσεις με την πλατεία μπροστά από τη Βασιλική του Αγίου Πέτρου στη Ρώμη. Η σαφήνεια και η κανονικότητα του σχεδίου των ανακτόρων ταιριάζει με τις φιλοδοξίες της Catherine να δημιουργήσει μια εξίσου κανονική ιδανική κατάσταση. Το έργο, όπως γνωρίζουμε, δεν υλοποιήθηκε, αλλά το μοντέλο του Bazhenov απέκτησε την αξία ενός ανεξάρτητου έργου κατά τη διάρκεια της ζωής του, έγινε σχολή κλασικισμού για τη ρωσική αρχιτεκτονική. Το μοντέλο παρουσιάστηκε σε ένα ειδικά χτισμένο σπίτι μοντέλο στο Κρεμλίνο, άνοιξε στο κοινό στην Αγία Πετρούπολη, ο Karamzin το 1817 το ονόμασε ένα από τα ορόσημα της Μόσχας, στις αρχές του εικοστού αιώνα εκτέθηκε στο Πολυτεχνικό Μουσείο. Υλικά στοιχεία για μια από τις πιο λαμπρές εποχές της ρωσικής ιστορίας είναι τώρα διαθέσιμα σε εμάς. Και η ύλη, όπως είπε ο Pierre Teilhard de Chardin, έχει την αρχική ιδιότητα της πνευματικότητας.
