Και τα τρία σπίτια χτίστηκαν στην περιοχή της Μόσχας. Είναι σχετικά μικρά: λίγο περισσότερο, ή λίγο λιγότερο από 200 τετραγωνικά μέτρα - για έναν μέσο εξοχικό της εποχής μας, αυτό είναι το πιο κοινό μέγεθος. σε ένα τέτοιο σπίτι, μια οικογένεια φιλοξενείται άνετα, αλλά χωρίς υπερβολικό χώρο. Είναι χτισμένα τόσο με πέτρα όσο και με ξύλο - πρόσφατα εμφανίστηκαν στην αγορά πολλά διαφορετικά κούτσουρα και κούτσουρα παρόμοιας κλίμακας. Είναι αλήθεια, ως επί το πλείστον, μοιάζουν με ένα υβρίδιο μιας ρωσικής καλύβας από ένα βιβλίο παιδικών παραμυθιών, ένα αλπικό σαλέ και ένα φινλανδικό σπίτι. Ο Oleg Karlson ενήργησε διαφορετικά: έφτιαξε σπίτια με παρόμοια (αν και όχι τα ίδια) σχέδια, αλλά τα αποφάσισε με πολύ διαφορετικά στυλ.
Φανταστείτε ένα τετράγωνο χωρισμένο σε 9 ίσα κελιά, το καθένα με πλευρά 5 μέτρων. Και τα τρία σχέδια σχεδιάζονται μέσα σε αυτό το απλό και καθαρό πλέγμα, μόνο περιστασιακά που ξεπερνούν την κεντρική πλατεία. Πέντε κελιά, συμπεριλαμβανομένου του κεντρικού, σχηματίζουν έναν ισόπλευρο σταυρό, ο οποίος γίνεται ο πυρήνας της σύνθεσης κάθε σπιτιού, καθιστώντας το αυστηρά κεντρικό και ομαδοποιώντας όλα τα τετράγωνα γύρω από το κεντρικό. Αυτό είναι ένα αιώνιο και πολύ κλασικό θέμα, πριν το Palladio χτίσει το Villa Rotonda, ήταν αποκλειστικά ένας ναός και στη συνέχεια μετακινήθηκε σωστά σε κατοικίες, δίνοντάς του μια πολύ αυστηρή αντιπροσωπευτικότητα. Είναι ακόμη πιο ενδιαφέρον να εξετάσουμε την ποικιλία λύσεων που βρήκε ο Oleg Karlson.
Στο "μοντερνιστικό" σπίτι στο Khlyupin, η κεντρομόλη διάταξη του εξωτερικού δεν τονίζεται, αλλά μάλλον ισοπεδωμένη. Πολλοί τρόποι ταυτόχρονα. Πρώτον, ένα τετράγωνο στα εννέα βγαίνει από το γενικό περίγραμμα, το οποίο καθιστά τη σύνθεση ασύμμετρη. Δεύτερον, δεν γεμίζουν και τα τρία τετράγωνα - δίνονται δύο γωνιακά τετράγωνα στη βεράντα: ο κύριος όγκος του σπιτιού υποχωρεί έτσι από τη γραμμή της κύριας πρόσοψης προς τα μέσα. Και τέλος, αν και ο σταυρός εκφράζεται πολύ καθαρά στο σχέδιο, από έξω δεν δίνεται έμφαση στην αύξηση του κέντρου του, αλλά στη διασταύρωση δύο τόμων.
Φανταστείτε ένα φινλανδικό σπίτι με κεκλιμένη οροφή. Μόνο στη μέση, όπου ένα παραδοσιακό σπίτι θα είχε κορυφογραμμή, ο όγκος διαλύεται - και αντί για την "συνηθισμένη" κορυφογραμμή, τοποθετείται ένας άλλος όγκος δύο κλίσεων, στενός και περιστρεφόμενος 90 μοίρες σε σχέση με τον κύριο. Η μία κλίση του κάθετου όγκου είναι μεγαλύτερη από την άλλη, η κοντή κορυφογραμμή της μετατοπίζεται προς το δάσος και η μεγάλη κλίση είναι υαλοπίνακα. Στο κέντρο, αντί για μια βεράντα του χωριού ή μια στοά αρχοντικών, υπάρχει μια μεγάλη γυάλινη "διαφάνεια" που φωτίζει το φως, τον εκτεταμένο χώρο μέσα στον άξονα ολόκληρου του σπιτιού, παρόμοιο με ένα αίθριο. Έχουμε συνηθίσει τα αίθρια στα εμπορικά κέντρα. στις ψηλές, φωτιζόμενες γκαλερί. Και εδώ η μικροσκοπική του έκδοση κατευθύνει το φως με έναν πολύ ασυνήθιστο τρόπο: όχι από την οροφή, όπως στα συνηθισμένα αίθρια, και όχι από το πλάι, καθώς περπατούσε από τα παράθυρα, αλλά κατά μήκος της κλίσης - το τμήμα των τοίχων και οι κάτοικοι του σπιτιού δεν είναι πλέον κάτω από την οροφή, αλλά ακριβώς κάτω από τον ουρανό. Τι απαιτείται από ένα εξοχικό σπίτι.
Από την άλλη πλευρά, το γυαλί "διαφάνεια" μπορεί να θεωρηθεί ως τολμηρό και ασυνήθιστο, αλλά αναγνωρίσιμο είδος βεράντας. Τα περισσότερα εξοχικά σπίτια αποτελούνται από δύο μέρη: το ήμισυ του σπιτιού είναι συνηθισμένο, με τοίχους και παράθυρα, αυτά είναι υπνοδωμάτια. Το άλλο μισό καλύπτεται με μεγάλα πλέγματα. αυτή είναι μια βεράντα, όπου πίνουν τσάι και θαυμάζουν τη φύση. Εδώ το σπίτι δεν είναι ντάκα, είναι πιο σοβαρό, αλλά το ίδιο - στη φύση. Η βεράντα του έχει γίνει πιο επιβλητική, διπλού ύψους, θεαματική. Αλλά αυτό δεν έχει σταματήσει να είναι ο ίδιος: η γυάλινη "μύτη" τελειώνει στο κέντρο της ανοιχτής βεράντας και οι άνθρωποι που κάθονται σε πολυθρόνες με θέα στο δάσος βρίσκονται τόσο στο σπίτι κάτω από τη στέγη όσο και εν μέρει στη βεράντα. Αυτός ο χώρος μεταξύ "μέσα" και "έξω", με την έννοια - μια τυπική βεράντα, αλλά μόνο είναι αδύνατο να το κλείσετε με δαντέλες κουρτίνες για μεγαλύτερη άνεση (όπως κάνουν οι περισσότεροι καλοκαιρινοί κάτοικοι).
Με λίγα λόγια, είναι εύκολο να καταλάβουμε γιατί αυτό το σπίτι είναι νεωτεριστικό, αν και έχει επίπεδη στέγη, το οποίο είναι σημαντικό για την αναγνώριση αυτής της τάσης. Ανήκει στον μοντερνισμό σε αυτήν την περίπτωση υποδεικνύεται βαθύτερα - μέσω του αρχιτεκτονικού έργου με τόμους και χώρο. Ένα σπίτι, η κύρια πρόσοψη του οποίου δεν είναι πλέον τείχος, αλλά αποτελείται από βεράντες, μπαλκόνια και κεκλιμένο γυαλί. ένα σπίτι που πιάνει φως "κατά μήκος ενός πλάγιου επιπέδου". ένα σπίτι που αναγνωρίζει τη γύρω φύση και σχεδιάστηκε ως "πλατφόρμα προβολής" για να μελετήσει τα κοντινά έλατα - αυτό είναι σίγουρα ένα μοντέρνο σπίτι. Πιο συγκεκριμένα, ένας νεωτεριστικός προβληματισμός σχετικά με το θέμα ενός παραδοσιακού ξύλινου σπιτιού. Και ο Oleg Karlson δεν του αρέσει επίπεδες στέγες, και πολύ σωστά: για το κλίμα μας, αυτή η τεχνική (κατασκοπεύτηκε από τον Le Corbusier ενώ ταξιδεύει στη Μέση Ανατολή) δεν είναι κατάλληλη και καθιστά το σωστό σύστημα αποχέτευσης για αυτόν, ειδικά εάν το σπίτι είναι μικρό, είναι αρκετά δύσκολο.
Το δεύτερο σπίτι των τριών που περιγράφηκε χτίστηκε λίγο μετά το πρώτο και όχι μακριά από αυτό. μεταξύ των χωριών Khlyupino και Zakharovo μόλις 10 χιλιόμετρα σε ευθεία γραμμή. Το Ζαχάροβο είναι ένα γνωστό μέρος, εδώ είναι το σπίτι της γιαγιάς του Πούσκιν Μαρία Αλεξέβνα Χανίμπαλ. Ο Πούσκιν επισκέφτηκε εκεί ως παιδί, γι 'αυτό τώρα πολλές τουριστικές διαδρομές περνούν από το πρώην κτήμα. Το σπίτι, ωστόσο, δεν είναι το ίδιο: το 1991 ξαναχτίστηκε πλήρως. Ωστόσο, ένα παλιό σπίτι ή καινούργιο, και το σπίτι του Πούσκιν είναι το κύριο αξιοθέατο του Ζαχάρωφ. Έτσι, όταν χτίστηκε ένα σπίτι για έναν πελάτη σε ένα χωριό βορειοδυτικά του κτήματος Hannibal, ο Oleg Karlson χρησιμοποίησε το ίδιο σχέδιο σχεδιασμού, αλλά στύλιξε το σπίτι στο πνεύμα του κλασικισμού.
Συγκρίνοντας αυτό το σπίτι με τον προκάτοχό του από τον Khlyupin, είναι εύκολο να δούμε ότι έχουν γίνει πολλά εδώ ακριβώς το αντίθετο. Η κύρια πρόσοψη δεν υποχωρεί ή δεν κρύβεται πίσω από βεράντες. Εδώ είναι ένας τοίχος με ένα ξεχωριστό κέντρο, με έντονη σήμανση από μια στοά τεσσάρων στηλών με ένα τριγωνικό αέτωμα. Υπάρχει μια βεράντα, αλλά, όπως ταιριάζει σε ένα κλασικό αρχοντικό, βρίσκεται στο πίσω μέρος και σχηματίζει πρόσοψη στο πάρκο. Υπάρχει επίσης μια βεράντα, αλλά είναι ενσωματωμένη στην απέναντι στοά (όλες οι ενδιάμεσες στήλες της είναι υαλοπίνακες κατά μήκος του ματιού "dacha").
Έτσι, εάν ένας μοντερνιστικός οίκος απομακρυνθεί από τον θεατή στην αυλή, καλύπτοντας το καταφύγιό του με μπαλκόνια και βεράντες, τότε ένα κλασικό, αντίθετα, κινείται προς τα εμπρός, όπως ένας πραγματικός στρατηγός του Αλεξάνδρου, καλωσορίζει όλους με υπερηφάνεια και αυτοπεποίθηση. Από την άλλη πλευρά, το σχέδιο του σπιτιού δεν είναι τόσο κεντραρισμένο: ο σταυρός δεν είναι αναγνώσιμος σε αυτό και οι πλατείες δεν είναι τόσο ορατές. το σχέδιο είναι ήρεμο και απλό, τεντωμένο κατά μήκος, όπως και πάλι και υποτίθεται ότι είναι αρχοντικό.
Πρέπει να πω ότι αυτή η διαμόρφωση δεν μας αναφέρεται άμεσα στην εποχή του Πούσκιν. Το σπίτι δεν μοιάζει πολύ με το σπίτι του Hannibal, με πυκνές στρογγυλές στήλες και τυφλά παραθυρόφυλλα. αν και υπάρχουν εισαγωγικά - για παράδειγμα, παράθυρα που γειτνιάζουν με τα άνω αμμουδιά απευθείας στα γείσα. Στο σπίτι του Oleg Karlson μπορείτε να δείτε τα κλασικά "Pushkin", και τον νεοκλασικισμό, και ντάχα στις αρχές του ΧΧ αιώνα, και με κάποιους τρόπους ακόμη και τα σανατόρια του Στάλιν. Επιπλέον λίγο αγγλικισμός, που είναι αναπόφευκτο στην εποχή μας. για παράδειγμα τζάκι και σκάλες στο σαλόνι. Το σπίτι δεν έχει άκαμπτο στιλ προσκόλλησης · είναι μάλλον συλλογική εικόνα ενός ρωσικού αρχοντικού. Σχετικά μικρό και άνετο. Ποιο είναι ίσως το κύριο πράγμα: ειρηνική ηρεμία, ένα πλέγμα αντηλιακής ακτινοβολίας μέσα στη βεράντα-βεράντα, που σε κάνει να θυμάσαι κάτι είτε για τις νεαρές κυρίες Turgenev είτε για τον παλιό κινηματογράφο.
Το τρίτο σπίτι χτίστηκε ακόμη αργότερα στο πάρκο του Modern Estate. Αυτό είναι ένα "κινεζικό σπίτι" για την κόρη των ιδιοκτητών. Εδώ, το κεντρικό θέμα του σχεδίου αναπαράγεται πλήρως: πέντε τετράγωνα διπλώνονται στο σχέδιο σε ισόπλευρο σταυρό, στο κέντρο υπάρχει ένα σαλόνι υψηλού ύψους δύο με ανοιχτή εστία στη μέση. Ένα καλό μέρος για να καθίσετε δίπλα στη φωτιά, αλλά κάτω από μια στέγη (θυμηθείτε το σπίτι στο Khlyupin, υπήρχε μια παρόμοια λύση, ένα μέρος για να καθίσετε στη βεράντα, αλλά κάτω από γυαλί). Το σπίτι αποδεικνύεται χτισμένο γύρω από την εστία - το θέμα είναι κλασικό ως αρχέτυπο. Είναι απαραίτητο, ωστόσο, να κάνετε κράτηση ότι το σαλόνι είναι κάπως μεγαλύτερο από την κεντρική πλατεία, δηλαδή το περίγραμμα του σχεδίου δεν είναι πολύ σκληρό σε όγκο.
Το γεγονός ότι πρόκειται για κινεζικό σπίτι μπορεί να μαντέψει με την πρώτη ματιά: φωτεινό, περιτριγυρισμένο από μπαλκόνια με διάτρητα ξύλινα πλέγματα, με μια τεράστια στέγη καμπυλωμένη στις γωνίες. περιτριγυρισμένο από μια κόκκινη κινεζική γέφυρα, πύλες και κιόσκι (και οι τρεις έχουν αυθεντικά πρωτότυπα) - το σπίτι από μακριά μπορεί εύκολα να αναγνωριστεί ως "κινέζικο". Εντούτοις, η τυποποίηση "όπως η Κίνα" σε αυτήν την περίπτωση επίσης δεν επιδιώκει τον γραμματισμό: ο ίδιος ο συγγραφέας παραδέχεται ότι δεν αναπαράγουν συγκεκριμένες κινεζικές κονσόλες, έκαναν παρόμοιες. Αντιθέτως, έχουμε να κάνουμε με ένα είδος "Chinoiserie" ή "Chinese". Η γοητεία με ανατολίτικα κίνητρα άνθισε στην Ευρώπη τον 18ο αιώνα, και στη Ρωσία στα τέλη αυτού του αιώνα, ήταν επίσης μοντέρνα. Οι εσωτερικοί χώροι ήταν διακοσμημένοι σε κινέζικο στιλ, χτίστηκαν κιόσκια πάρκων - και στα τέλη του 19ου αιώνα στο Myasnitskaya ο αρχιτέκτονας Roman Klein (αυτός που δημιούργησε το Κρατικό Μουσείο Καλών Τεχνών Pushkin) έχτισε ένα κατάστημα τσαγιού με πολύ κινεζική πρόσοψη. Το κινέζικο σπίτι στο κτήμα Art Nouveau, που χτίστηκε από τον Oleg Karlson - ένα τυπικό αρχοντικό chinoiserie, φωτεινό, αναγνωρίσιμο, αλλά σκόπιμα ανακριβές σε λεπτομέρειες - μετά από όλα, αυτή είναι μια «ιδέα πάρκου», όχι μια επιστημονική πραγματεία. Ως εκ τούτου, είναι ιδιαίτερα κατάλληλο σε ένα αρχοντικό: η παρουσία ενός κινεζικού σπιτιού κάνει το πάρκο της ολοκληρωμένο.
Ακριβώς μιλώντας, κοιτάζοντας αυτά τα σπίτια από έξω, είναι δύσκολο να υποθέσουμε ότι οι διατάξεις τους βασίζονται σε μία ενότητα: ένα σπίτι συγχωνεύεται με τη φύση, ένα άλλο με επαρχιακή υπερηφάνεια φέρει στοές και αετώματα, το τρίτο είναι κολλημένο στην εστία και το εξωτερικό είναι όλο το φλογερό κόκκινο: χρώμα φωτιά, στολίδι φωτιάς. Τα σπίτια είναι διαφορετικά όχι μόνο στιλιστικά (διαφορετικά θα ήταν δυνατό να χτίσουν τα ίδια σπίτια και να τα διακοσμήσουν με διαφορετικούς τρόπους), οι στυλιστικές διαφορές διεισδύουν βαθιά, αλλάζουν την ουσία κάθε σπιτιού, αφήνοντας αμετάβλητα μόνο τα βασικά του σχεδιασμένου σχεδιαστή. Και, αυτό που είναι σημαντικό, οι αισθήσεις των ανθρώπων που μπαίνουν σε αυτά τα σπίτια θα είναι εντελώς διαφορετικές. Όλα αυτά μοιάζουν πολύ με μια αρχιτεκτονική μελέτη. αλλά τα σπίτια είναι αρκετά αληθινά, χτισμένα και κατοικημένα, αν και δεν είναι ξένα για αρχιτεκτονικές αντανακλάσεις. Στην εποχή μας, που έχει δοθεί στις "έννοιες των πολυλειτουργικών συμπλοκών", μια τέτοια αρχιτεκτονική πρακτική φαίνεται να είναι ένα είδος πολύ αρχέγονου, παλαιού καθεστώτος. Και ανθρώπινα σωστή, διότι κανείς δεν φαντάζεται σε αυτήν την περίπτωση διαζευγμένη από την πραγματικότητα: ο αρχιτέκτονας θα πρέπει να χτίσει και ο πελάτης θα πρέπει να ζήσει στο χτισμένο σπίτι. Είναι ακόμη ευχάριστο το γεγονός ότι σε αυτήν τη διαδικασία υπάρχει χώρος για αρχιτεκτονικό προβληματισμό σχετικά με την ουσία καθενός από τα αναπαραγόμενα στυλ.
