[Η συνέχιση της συνομιλίας ξεκίνησε τον Σεπτέμβριο με ένα άρθρο της Ekaterina Shorban - Ed.] Αυτό συνέβη που με προσκάλεσε να συζητήσω την ταινία Away From All Suns, η οποία πραγματοποιήθηκε ως μέρος του φεστιβάλ αρχιτεκτονικής ταινίας στο Tribeca του Μανχάταν, μπροστά μου ένα ταξίδι στη Μόσχα. Η ταινία του Γερμανού ντοκιμαντέρ σκηνοθέτη Isa Willinger καταγράφει τη ζωή των ηρώων της εποχής μας. Καθένας από αυτούς κυριολεκτικά παραδίδει ένα σωματίδιο του εαυτού του για να παρατείνει τη ζωή τριών αρχιτεκτονικών συγκροτημάτων της Μόσχας της σοβιετικής πρωτοπορίας, που χτίστηκαν στα τέλη της δεκαετίας του '20 του περασμένου αιώνα.
Ο αρχιτέκτονας Vsevolod αναβιώνει με ενθουσιασμό την κοινότητα σύμφωνα με το έργο του δασκάλου του Ιβάν Νικολάεφ. Η συνταξιούχος Έλενα αγωνίζεται ανιδιοτελώς για τη σωτηρία του σπιτιού του εκδοτικού οίκου Ogonyok, το μοναδικό σωζόμενο κτίριο που χτίστηκε από τον σχεδιασμό του El Lissitzky και το γειτονικό κτίριο κατοικιών των Μ. Μπαρσχ και Π. Αντόνοφ, όπου πέρασε όλη της τη ζωή. Ο νεαρός καλλιτέχνης Donatas ζει στο διαμέρισμα του κοινοτικού κτηρίου Narkomfin στο κέντρο της Μόσχας (έργο του Moisei Ginzburg), το οποίο μετατράπηκε σε θλιβερά ερείπια πριν από δεκαετίες. Ονειρεύεται να ζήσει εδώ ως κοινότητα με φίλους (προφανώς το ίδιο το κτίριο το απορρίπτει), αλλά προς το παρόν οργανώνει υπέροχες φουτουριστικές παραστάσεις, έπειτα σηκώνει έναν κύβο στο κεφάλι του φωνάζοντας για την επερχόμενη συνολική «κυβοφοβία», και μετά ορκίζεται δημόσια εγκαταλείψτε τα πάντα προσωπικά και υλιστικά.
Πίσω από κάθε ένα από τα κονστρουκτιβιστικά κτίρια που εμφανίζονται στην ταινία, τα αδιαμφισβήτητα αριστουργήματα της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής, υπάρχουν ζωντανές και οδυνηρές ιστορίες. Οι ιστορίες εκείνων που κάποτε ζούσαν και ζουν ακόμα, άνθρωποι που, ειλικρινά, δεν ήταν πολύ τυχεροί με τον τόπο κατοικίας τους. Είναι ακόμη κάπως ενοχλητικό για τα απάνθρωπα κοινωνικά πειράματα που πραγματοποιήθηκαν σε αυτά.
Αλλά πόσο τυχεροί ήταν οι αρχιτέκτονες! Τι πεδίο για φανταστική δημιουργικότητα! Όλοι οι αρχιτέκτονες του κόσμου μπορούν να δαγκώσουν μόνο τους αγκώνες τους, τους οποίους δεν κατάφεραν να δημιουργήσουν σε εκείνες τις καινοτόμες εποχές. Ποια είναι τα σημερινά νησιά αεροδρομίου, ουρανοξύστες ύψους χιλιομέτρου ή παλάτια σεΐχη και κληρονομικών προέδρων … Οι αρχιτέκτονες της νέας Σοβιετικής δημοκρατίας ήταν αληθινοί σχεδιαστές ανθρώπινων ζωών, στα έργα τους προσπάθησαν ειλικρινά να εκπαιδεύσουν ένα νέο άτομο!
Με αυτόν τον τρόπο ο αρχιτέκτονας Νικολάιεφ περιέγραψε την καθημερινή ρουτίνα στο σπίτι του: «Μετά την κλήση αφύπνισης, ένας μαθητής ντυμένος με απλές πιτζάμες καμβά (κιλότες ή άλλο απλό κοστούμι) κατεβαίνει για να κάνει γυμναστικές ασκήσεις στο γυμνάσιο … έντονο φυσά όλη την ημέρα. Απαγορεύεται να το εισάγετε πριν το βράδυ. Όσο περισσότερο, τόσο πιο λεπτομερές, με επιφυλάξεις, ότι ο μαθητής έχει το δικαίωμα να επιλέξει να κάνει ένα, το δεύτερο και, μερικές φορές, το τρίτο. Αλλά ο Νικολάεφ δεν σταματά να περιγράφει την ημέρα του μαθητή. Δεν τον αφήνει μόνο του το βράδυ: «Το βραδινό κουδούνι, που συγκεντρώνει όλους για μια βόλτα, τελειώνει την ημέρα. Επιστρέφοντας από μια βόλτα, ο μαθητής πηγαίνει στο καμαρίνι, παίρνει ένα νυχτερινό κοστούμι από την ντουλάπα, πλένει, αλλάζει σε νυχτερινό κοστούμι, αφήνει το φόρεμά του μαζί με εσώρουχα στην ντουλάπα και πηγαίνει στην νυχτερινή του καμπίνα. Η καμπίνα ύπνου αερίζεται κατά τη διάρκεια της νύχτας χρησιμοποιώντας ένα κεντρικό σύστημα. Χρησιμοποιείται οζονισμός αέρα και δεν αποκλείεται η πιθανότητα πρόσθετων πρόσθετων ουσιών."
Είναι περίεργο το γεγονός ότι οι σημερινές εφημερίδες θα έγραφαν για μια τέτοια δημόσια κατοικία, αλλά είναι γνωστό ότι ο ανταποκριτής του Vechernyaya Moskvy έγραψε όταν επισκέφτηκε την κοινότητα αμέσως μετά το άνοιγμα: «Ο κάτοικος της καμπίνας ύπνου σηκώνεται με έναν καλά αεριζόμενο και χαρούμενο κεφάλι. Η ανατομία στο σπίτι ευχαριστεί με τη νοημοσύνη της. Το υπνοδωμάτιο βρίσκεται ξεχωριστά από τους κοινόχρηστους χώρους, κανείς και τίποτα δεν παρεμβαίνει στον ύπνο. Η καμπίνα ύπνου έχει απαλλαγεί από οικιακά τσιμπήματα."
Αυτά είναι τα μοναδικά σπίτια. Πουθενά στον κόσμο δεν υπάρχει και δεν υπήρχε κάτι παρόμοιο. Αυτό είναι απολύτως σίγουρο. Τα τελευταία χρόνια, χιλιάδες νέα, άνετα σπίτια έχουν χτιστεί σε όλη τη Μόσχα, και δεν υπάρχουν πιο σύγχρονα κτίρια από αυτά τα ουτοπικά κτίρια. Φαίνονται να δημιουργούνται από εξωγήινους από άλλη εποχή που δεν ήρθε ποτέ. Στεμένος στο ημικυκλικό μπαλκόνι του διαμερίσματός του narkomfinovskoy, ο Ντονάτας σημειώνει στην ταινία: "Κάναμε κάπου … Μας πήγαν σε λάθος τσέπη … Μιλάμε για λάθος πόδι παντελονιού."
Τι εκπληκτικές ιστορίες λαμβάνουν χώρα σε αυτά τα ξεπερασμένα κτίρια μέχρι σήμερα. Προφανώς, στα ίδια τα σπίτια, υπάρχει ένα πνεύμα γνήσιου πειραματισμού και προβολής. Αυτό είναι απίστευτα ενδιαφέρον και όλα αυτά πρέπει να διατηρηθούν.
Αλλά πώς μπορούν να διατηρηθούν τέτοια ριζικά κτίρια; Σε τελική ανάλυση, είναι σημαντικό όχι μόνο η παράταση της ζωής αυτών των δομών, αλλά και η αξιοποίησή τους με αξιοπρέπεια. Σε κάθε περίπτωση, δεν πρέπει να επιτρέπεται ότι σε 5-10 χρόνια τίποτα δεν θα παραμείνει στη θέση τους. Αλλά ούτε οι αρχές, ούτε το κεφάλαιο της εγχώριας χώρας έχουν καμία σχέση με αυτό. Η αδιαφορία των υπαλλήλων και η απληστία των προγραμματιστών οδηγούν στην πλήρη καταστροφή ενός ολόκληρου πολιτιστικού στρώματος, το οποίο δεν παύει ποτέ να προσελκύει το ευρύτερο ενδιαφέρον.
Ο Άγγλος φωτογράφος Richard Peir ήρθε στη Ρωσία κάθε χρόνο από το 1993 έως το 2003 και φωτογράφησε μεθοδικά δείγματα της σοβιετικής πρωτοπορίας. Υπουργεία, σανατόρια, ξενώνες, παλάτια πολιτισμού, λέσχες εργαζομένων, εργοστάσια, τυπογραφεία, υποσταθμοί, γκαράζ και πύργοι νερού στις φωτογραφίες του - αυτή είναι μια ματιά από σήμερα στην εποχή των μεγάλων ελπίδων και ονείρων. Και μόλις μια δεκαετία αργότερα, αποδείχθηκε ότι οι φωτογραφίες του έγιναν σχεδόν τα μόνα έγγραφα-μάρτυρες της κληρονομιάς της πρωτοπορίας, το πληρέστερο φωτογραφικό αρχείο της σοβιετικής αρχιτεκτονικής στις αρχές της δεκαετίας του 1920 -1930. Δέκα χιλιάδες αρνητικά απεικονίζουν εκατόν πενήντα κτίρια των αδελφών Vesnin, Golosov, Ginzburg, Melnikov και Serafimov, χτισμένα σε διάφορα μέρη της χώρας - από τη Μόσχα, το Σβερντλόφσκ, το Κίεβο και το Μπακού έως το Λένινγκραντ, το Ιβάνοβο και το Σότσι. Η έκθεση Lost Avant-garde του φωτογράφου πραγματοποιήθηκε στη Ρωσία και σε όλο τον κόσμο, συμπεριλαμβανομένου του Μουσείου Μοντέρνας Τέχνης στη Νέα Υόρκη και της Βασιλικής Ακαδημίας Τεχνών στο Λονδίνο.
Τι άλλαξε κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου στη στάση μας απέναντι στα δικά μας εθνικά αριστουργήματα; Το γεγονός είναι ότι τίποτα! Μερικά κτίρια χάθηκαν ανεπανόρθωτα, άλλα δεν ξαναχτίστηκαν με τον καλύτερο τρόπο και αυτά που επέζησαν φθαρούν αισθητά. Αλλά δεν είναι μόνο αυτό. Το ανεκτίμητο αρχείο φωτογραφιών του Peir βρίσκεται στο σπίτι του και εάν υπάρχει πυρκαγιά ή πλημμύρα, αυτές οι μοναδικές φωτογραφίες θα εξαφανιστούν για πάντα. Σήμερα στη Ρωσία δεν υπάρχουν τέτοια άτομα και οργανώσεις που θα ήθελαν να αποκτήσουν αυτό το αρχείο. Δεν ενδιαφέρονται για αυτό. Δεν το χρειάζονται.
Σημείωση: οι φωτογραφίες του Richard Peir παρέχονται με την προϋπόθεση ότι θα εκφραστεί η θέση του. Ο φωτογράφος καταδικάζει τη συνεχιζόμενη ανακατασκευή του δήμου Nikolaev. Πιστεύει ότι η αποχώρηση από τις συμβάσεις που υιοθετήθηκαν στον κόσμο για την αποκατάσταση μνημείων κατέστρεψε το συγκρότημα. Σύμφωνα με τον φωτογράφο, αυτό το έργο θα χρησιμοποιηθεί τώρα ως παράδειγμα της ανοικοδόμησης τέτοιων μνημείων και θα οδηγήσει στην απώλεια πολλών πρωτοποριακών αριστουργημάτων.
Αλλά πίσω στην ταινία. Ως αρχιτέκτονας, φυσικά, το πιο κοντινό πράγμα για μένα είναι η ιστορία της ανοικοδόμησης του συγκροτήματος οικίας-κοινότητας Nikolaev. Υπάρχει μεγάλη διαμάχη για αυτό το αντικείμενο και, κατά καιρούς, εμφανίζεται κριτική εναντίον του κορυφαίου αρχιτέκτονα του έργου, Vsevolod Kulish. Λένε ότι έχουν χαθεί πολλά αρχικά θραύσματα, έχουν αλλάξει οι μορφές των αρχιτεκτονικών λεπτομερειών, τα μπαλκόνια έχουν διευρυνθεί και ένας ανελκυστήρας χτίζεται στη ράμπα του κτηρίου υγιεινής, που δεν υπήρχε πριν και ούτω καθεξής.. Μήπως ένας άλλος χώρος παγκόσμιας κληρονομιάς πεθαίνει μπροστά στα μάτια μας; Ακόμη και πριν φτάσω στη Μόσχα, ήρθα σε επαφή με τον Kulish και του ζήτησα να με πάει στον ιστότοπο.
Ήδη πλησιάζοντας στο πρόσφατα ανακαινισμένο κοιτώνα, εκείνο στο οποίο δύο χιλιάδες μαθητές αποκοιμήθηκαν και ξύπνησαν με μια κοινή κλήση, και τα πάντα σκέφτηκαν μέχρι την τελευταία λεπτομέρεια, υποθέτω ότι δεν είναι όλα εδώ, όπως λένε στη Νέα Υόρκη, είναι kosher, από την άποψη της διεξαγωγής εργασιών αποκατάστασης. Ποτέ δεν έχω δει τέτοια «νέα» κονστρουκτιβιστικά κτίρια. Είναι καλό ή κακό; Μην μεταβείτε σε συμπεράσματα, είναι καλύτερα να κοιτάξετε μέσα.
Ερχόμαστε στον όγκο των σκαλοπατιών, που προηγουμένως άγγιξαν μόνο την εσωτερική πρόσοψη του οκταόροφου κτηρίου. Τώρα το επίγειό του αποτύπωμα προσκολλάται σχεδόν στην κύρια πρόσοψη, η οποία μειώνει σημαντικά την επίδραση του "πλωτού" ισογείου. «Έχουμε προσθέσει ένα ασανσέρ εδώ, το κτίριο έχει οκτώ ορόφους», εξηγεί ο συνομιλητής μου. Συμφωνώ εύκολα. Πράγματι, πώς είναι εδώ χωρίς ασανσέρ; Και πού να το κρύψετε, αν όχι βαθιά μέσα στο κτίριο;
Ενδιαφέρομαι περαιτέρω: "Ποια είναι η ιστορία με τα οβάλ υποστηρίγματα;" Και υπάρχει μια γρήγορη εξήγηση για αυτό. Οι αρχικές στήλες, οι οποίες, αν βασιστούμε σε ιστορικά σχέδια και φωτογραφίες, σε διαφορετικές χρονικές στιγμές ήταν τώρα τετράγωνες, τώρα στρογγυλές, σήμερα δεν είναι σε θέση να μεταφέρουν τα φορτία που τους δόθηκαν και δεν μπορούσαν να ενισχυθούν. Ο Kulish αύξησε την επιφάνεια διατομής των στηλών, τεντώνοντας τους κύκλους σε ωοειδή με επιπλέον ενίσχυση. Αμιγώς οπτικά, αυτή η τεχνική κάνει τα στηρίγματα πιο πειστικά: είναι σαφές ότι τοποθετούνται εδώ για να φέρουν ένα σοβαρό φορτίο, το οποίο, παρεμπιπτόντως, αυξήθηκε μετά την ανοικοδόμηση (οι υφιστάμενες χαλύβδινες δομές στήριξης ενισχύθηκαν και τα ξύλινα πατώματα αντικαταστάθηκαν με οπλισμένο σκυρόδεμα).
Περνάμε κάτω από ένα κτίριο που μοιάζει με ένα σκάφος της θάλασσας σε όγκο, και σε ένα σχέδιο - ένα αεροπλάνο (πρέπει να σημειωθεί ότι πρόκειται για μια ασυνήθιστα όμορφη μορφή και όποιος αμφιβάλλει για τη σκοπιμότητα αποκατάστασης αριστουργημάτων πρωτοπορίας πρέπει να επισκεφτεί εδώ για να δει το πιθανή ομορφιά που πρέπει να επιστραφεί παρόμοια κτίρια, που βρίσκονται σε ερείπια για δεκαετίες, παραμορφώνοντας ρωσικές πόλεις). Ανεβαίνουμε αρκετούς ορόφους κατά μήκος των πρόσφατα ανακατασκευασμένων σκαλών Γύρω στον Kulish: "Γνωρίζετε ότι το πρώτο και τελευταίο βήμα κάθε πτήσης διαφέρει από όλα τα ενδιάμεσα;" Ο αρχιτέκτονας, αναμένοντας προφανώς την ερώτησή μου, απαντά εύκολα: "Πιστεύεις πραγματικά ότι δεν ξέρω;" - "Και λοιπόν?" - «Τίποτα … οι κατασκευαστές έκαναν λάθη. Εγκατέστησαν τις σκάλες χωρίς να λάβουν υπόψη το πάχος των πλακιδίων δαπέδου στα πατώματα. Τώρα τίποτα δεν μπορεί να διορθωθεί. Ως αρχιτέκτονας, είμαι ανίσχυρος εδώ. " Πολύ ενδιαφέρον … Αλλά αυτό το πλοίο έχει ήδη αποδεχτεί τους πρώτους επιβάτες του.
Παραπομπή: Το 1995, το Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας άρχισε να εργάζεται σε ένα έργο για τη διατήρηση της οικίας του Νικολάεφ, το κύριο ζήτημα ήταν η επιλογή της έννοιας του έργου - διατήρηση ή αναγέννηση. Το αποφασιστικό επιχείρημα υπέρ της επιλογής της αναγέννησης ήταν η κοινή απόφαση του MISiS και του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου Μόσχας να διατηρήσει τον αρχικό σκοπό του συγκροτήματος ως φοιτητικός κοιτώνας. Το πρωταρχικό έργο του έργου ήταν μια έρευνα μηχανικής της κατάστασης των δομών και των θεμελίων όλων των κτιρίων του συγκροτήματος. Μια εξέταση του κοιτώνα αποκάλυψε ότι το χαλύβδινο πλαίσιο του είναι επικίνδυνα διαβρωμένο και δεν αντιστοιχεί στα τυπικά φορτία, και οι αυθεντικοί τοίχοι των παραθύρων από τούβλα καλύπτονται με ένα μείγμα τύρφης και βρύου. Σήμερα, η χρήση οργανικής μόνωσης απαγορεύεται από τους κανονισμούς πυρκαγιάς. Έτσι, ελήφθη απόφαση σχετικά με τη σκοπιμότητα αποσυναρμολόγησης ολόκληρου του κτιρίου με την επακόλουθη ανέγερση νέου. Ο εσωτερικός τοίχος του ανακατασκευασμένου κτηρίου είναι κατασκευασμένος από οπλισμένο σκυρόδεμα και ο εξωτερικός τοίχος είναι κατασκευασμένος από τούβλα, μερικώς από τους αποσυναρμολογημένους τοίχους. Ο χώρος μεταξύ τους είναι γεμάτος με μόνωση ορυκτών.
Προχωράμε περισσότερο και βρεθούμε σε ένα από τα υπνοδωμάτια. Τώρα υπάρχει μια νέα, πιο ευρύχωρη διάταξη, οι τοίχοι είναι βαμμένοι με νέο τρόπο, σε έντονα χρώματα. Ο Κουλίς υπογράμμισε σκόπιμα τη συγγραφή του από αυτό, και έχει απόλυτο δίκιο, επειδή αυτό το κτίριο είναι ζωντανό και δεν υπάρχει αμφιβολία ότι θα πρέπει να συνεχίσει να λειτουργεί, όπως ήθελε ο Νικολάιεφ. Το 1966, ενώ ο Νικολάιεφ ήταν ακόμα ζωντανός, οι διπλές καμπίνες του ξαναχτίστηκαν για πιο ευρύχωρα κελιά. Είναι σαφές ότι σήμερα έχουν υποστεί αλλαγές ξανά, αλλά ο Kulish αποκατέστησε αρκετές καμπίνες ύπνου σε ένα μέρος του πρώτου ορόφου κατοικιών. Υποτίθεται ότι είναι ένα είδος έλξης για τους πραγματικούς γνώστες της avant-garde. Τα συρόμενα παράθυρα της κορδέλας, που χάθηκαν στη δεκαετία του '60, έχουν πλέον αποκατασταθεί. Εξωτερικά, αναδημιουργούν ακριβώς τα Nikolaev, αλλά ανοίγουν διαφορετικά και είναι κατασκευασμένα από άλλα υλικά (τίποτα δεν μπορεί να γίνει, δεν επιτρέπεται στους πυροσβέστες να τα αποκαταστήσουν από ξύλο).
Από το εσωτερικό του κοιτώνα, μπορείτε να δείτε πώς βρίσκεται η κατασκευή των μπαλκονιών του μπλοκ υγιεινής. Ο αρχιτέκτονας διαμαρτύρεται για την ενόχληση που οι εργάτες έκαναν ξανά τακτοποίηση: πριν, οι δοκοί που έφεραν τα στηθαία κρύβονταν πίσω τους, και τώρα κολλάνε κάτω από αυτά και είναι ορατές από έξω (ο αρχιτέκτονας παρείχε τα σχέδια και οι εργάτες το έκαναν φθηνότερο, αλλά για κάποιο λόγο μου φαίνεται ότι δεν θα μπορούσαν να αντεπεξέλθουν στο καθήκον που τους έχει ανατεθεί, ακόμα κι αν πραγματικά ήθελαν - τέτοιοι εργαζόμενοι). Είναι ντροπή!
Και τέλος, η ιστορία του ασανσέρ. Ο Kulish πρόκειται να το ενσωματώσει στη διάσημη τριγωνική ράμπα. Λένε ότι δεν υπήρχε ανελκυστήρας εδώ πριν, και ότι θα σκοτώσει τελικά αυτόν τον υπέροχο χώρο, όπου, μέχρι πρόσφατα, πραγματοποιήθηκαν ακόμη και θεαματικές εκθέσεις τέχνης. Αλλά αν υπήρχε ασανσέρ ή όχι, είναι εύκολο να το ελέγξετε. Τα σχέδια του κτιρίου έχουν δημοσιευτεί, και σαφώς διαθέτουν ανελκυστήρα, πιο συγκεκριμένα - έναν πατέρα (μια ζώνη συνεχούς κίνησης επιβατικών καμπινών), η οποία από την άποψη του σχεδίου ισοδυναμεί με δύο δίδυμους ανελκυστήρες. Ωστόσο, ο προβαλλόμενος πατέρας δεν υλοποιήθηκε και τώρα ο Kulish κατηγορείται ότι αποκλίνει από την αρχική λύση.
Πώς να γίνεις αρχιτέκτονας; Ο ανελκυστήρας θα σκοτώσει αναμφίβολα αυτόν τον υπέροχο χώρο, αλλά καθόλου γιατί ο Kulish θα το βάλει εδώ. Θα επιλέξει απλά ένα όμορφο και άνετο, αυτό που χρειάζεται περισσότερο εδώ, και οι εργαζόμενοι, οι ίδιοι που έχουν ήδη «πειράξει» πολλά άλλα πράγματα, θα δημιουργήσουν κάτι εντελώς λάθος και λάθος.
Μπορείτε να συνεχίσετε να αναφέρετε όλα όσα παραβιάστηκαν κατά τη διάρκεια αυτής της ανακατασκευής: τον άνισο χρωματισμό των προσόψεων, τις τραχιές αρθρώσεις κατασκευής και τον τρόπο με τον οποίο το κτίριο έρχεται σε επαφή με τον ιστότοπο και την επιλογή υλικών φινιρίσματος. Αλλά είναι καλύτερο να σταματήσετε.
Είναι εκπληκτικό το πόσο μικρή δύναμη παραμένει στα χέρια ενός αρχιτέκτονα! Αποδεικνύεται ότι όλα εξαρτώνται από τον εργοδηγό και τον εργαζόμενο; Τώρα όλα είναι ξεκάθαρα. Αυτοί είναι οι άνθρωποι που κατέστρεψαν όλα τα όμορφα σπίτια της πόλης. Γι 'αυτό όλα είναι τόσο άσχημα. Φυσικά, δεν πρέπει να κατηγορούμε τον Kulish και όχι τους εργαζόμενους. Το σύστημα φταίει, αν και τότε δεν είναι ξεκάθαρο ποιος φταίει … Και είπα στον Kulish: «Εσείς, αγαπητέ Vsevolod, πρέπει να χτίσετε ένα μνημείο. Το αξίζετε πραγματικά. Και αν όχι για το αποτέλεσμα, τότε σίγουρα, για την απόπειρα, η οποία δεν είχε ξανασυμβεί ποτέ στη Ρωσία. Αλλά ο Kulish εξακολουθεί να πιστεύει ότι το έργο του δεν είναι μια απόπειρα, αλλά το αποτέλεσμα μιας νέας προσέγγισης στην έννοια της διατήρησης ενός μνημείου, για το οποίο η ιστορική μνήμη και η πολιτιστική αυτοπροσδιορισμό είναι πιο σημαντικές από τη διαφορά στο ύψος των βημάτων ή κακή ποιότητα κατασκευής. Δεν ξέρω. Μου φαίνεται ακόμα ότι η υψηλή ποιότητα κατασκευής είναι κάπως πιο πειστική από την χαμηλή. Παρόλο που συμβαίνει τόσο συχνά, τα ελαττωματικά κατασκευαστικά έργα διορθώνονται λίγο αργότερα, και στη συνέχεια έρχεται στο προσκήνιο αυτή η αυτοπροσδιορισμός για την οποία μιλά ο Kulish.
Συνοψίζοντας λοιπόν - για σχεδόν είκοσι χρόνια τώρα ο αρχιτέκτονας Kulish εργάζεται στην αποκατάσταση του κοινοτικού σπιτιού σχεδόν μόνος του, και αντί της υποστήριξης, ακούγονται μόνο καταγγελίες στη διεύθυνση του. Ίσως υπάρχει ένα τέτοιο κτίριο στη Μόσχα που πρέπει να αποτελέσει παράδειγμα για τον Κούλις, ώστε να πάει εκεί και να δει πώς είναι απαραίτητο να πραγματοποιήσει την ανοικοδόμηση; Σε τελική ανάλυση, λένε ότι παραβιάζονται όλοι οι επιτρεπόμενοι κανόνες που υιοθετούνται σε διεθνείς συμβάσεις. Αλλά, με συγχωρείτε, για ποιες συμβάσεις μιλάμε; Ίσως η ανοικοδόμηση του καθεδρικού ναού του Χριστού Σωτήρος πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με αυτές τις συμβάσεις; Ή το ξενοδοχείο Μόσχα; Ή ένα πλανητάριο; Ίσως το Θέατρο Μπολσόι να γίνει παράδειγμα ανοικοδόμησης; Ή Tsaritsyno; Μπορεί κανείς να προτείνει τι είδους ανοικοδόμηση πρέπει να υιοθετηθεί ως θετικό παράδειγμα, εδώ στη Μόσχα;
