Η εντυπωσιακή σύνθεση αποτελείται από δύο κτίρια γραφείων, σχεδόν ίσο σε όγκο και διαστάσεις. Το πρώτο είναι γυαλισμένο και εκτείνεται κατά μήκος του αυτοκινητόδρομου, το δεύτερο είναι μια γενικευμένη εικόνα μιας ερειπωμένης γέφυρας αντίκες: το ένα τόξο είναι ανέπαφο, το άλλο ξεκινά από την πλευρά του δρόμου και σπάει στη μέση. Ο τόπος της υποθετικής «κατάρρευσης» κρέμεται πάνω από το πεζοδρόμιο και μετατρέπεται σε απομακρυσμένη κονσόλα-μπαλκόνι με θέα στη μικρή πλατεία "Kuntsevo" στην απέναντι πλευρά του αυτοκινητόδρομου και πιο πέρα από το Πανεπιστήμιο, στο Troekurovo και στο Troparevo.
Το σπίτι με τη μορφή καμάρας θα γίνει η δεύτερη "ρωμαϊκή" προφορά στη γραμμή της προοπτικής Kutuzovsky, όπου η Αψίδα του Θριάμβου του Bove ριζώθηκε στα τέλη της δεκαετίας του 1960. Για έναν πεζό, η απόσταση μεταξύ τους είναι μεγάλη, για ένα αυτοκίνητο - 5-10 λεπτά, το οποίο σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μια ισχυρή λογική σύνδεση μεταξύ των δύο ορόσημων του δρόμου προς τα δυτικά, που έχουμε είναι ο αυτοκινητόδρομος Mozhaisk, κατανοώντας τον ως Ρωμαίος ή οδηγεί στη Ρώμη. Αυτή είναι η πολεοδομική έννοια του κτιρίου, το οποίο, κατά μέσο όρο, σύμφωνα με τα σύγχρονα πρότυπα, συμμετέχει ενεργά στην κατανόηση του αστικού ιστού, τις κατασκευές του, προσθέτει στο υπάρχον "κείμενο" - και, επομένως, ήδη στο στάδιο του σχεδιασμού, ισχυρίζεται ότι είναι ένα νέο ορόσημο της Kutuzovka.
Η «Αψίδα-Γέφυρα» είναι καλυμμένη με σκουριασμένες πέτρινες επενδύσεις και κόβεται με τετράγωνα, ορθογώνια και ακόμη και κονστρουκτιβιστικά γωνιακά παράθυρα. Υπάρχουν λίγοι από αυτούς από την πλευρά του γειτονικού σπιτιού, όπου ανταποκρίνονται στον άκαμπτο ρυθμό του πλέγματος του πάνελ του, και περαιτέρω, στις καμάρες, τα παράθυρα γίνονται μικρότερα και λεπτά. Τα ανοίγματα που είναι διάσπαρτα με έναν προσεκτικά χαοτικό τρόπο δεν ενοχλούν, αλλά αναζωογονούν την πέτρινη επιφάνεια του τόξου, στην κλίμακα της οποίας μοιάζουν με ίχνη πεσμένων πέτρινων λίθων, αναπτύσσοντας το θέμα των ερειπίων με γεωμετρική σύμβαση. Στη γωνία που βλέπει στον αυτοκινητόδρομο, η τοιχοποιία πυκνώνει, μετατρέπεται σε ένα θολό αρχείο με λεπτές μακριές πλάκες. Όλοι μαζί ξαναδημιουργούν με ακρίβεια την αίσθηση του ρωμαϊκού σκυροδέματος - γιγαντιαίο, με σπάνια πελεκημένη μάζα.
Το αποκορύφωμα του αρχιτεκτονικού οικοπέδου βρίσκεται στη διασταύρωση των γυάλινων και πέτρινων τμημάτων. Μια λαμπερή στρογγυλεμένη "μύτη" περνά κάτω από την "διατηρημένη" αψίδα της "γέφυρας" και αναδύεται από την αντίθετη πλευρά. Το αεροπλάνο κάτω από την καμάρα είναι γυάλινο - η "μύτη" φαίνεται να ξεπερνά κάποιο ζήτημα, γι 'αυτό η βάση σύνδεσης μοιάζει με "τηλεμεταφορά" καλυμμένη με μια ταινία από μια ταινία επιστημονικής φαντασίας.
Όλα μαζί θυμίζουν τα ερείπια ενός φρουρίου της πόλης μέσω του οποίου η νεωτερικότητα από γυαλί αλουμινίου προσπαθεί να διεισδύσει «μέσα»: ο πρεσβευτής της νεωτερικότητας, ένας σταυροειδής ουρανοξύστης, βρίσκεται σε απόσταση «από εκείνη την πλευρά» και η «εμπροσθοφυλακή» εν τω μεταξύ βρήκε ένα παραθυράκι, άνοιξε μια πύλη για τον εαυτό της κάτω από την «αρχαία» αψίδα. Το αποτέλεσμα είναι μια πολύ μεγάλη και ακριβής εικόνα της τρέχουσας σχέσης μεταξύ της αρχιτεκτονικής του κέντρου και των προαστίων. Με αυτό το οικόπεδο, το σπίτι υποδέχεται τους θεατές του, αφήνοντας την πόλη κατά μήκος της εθνικής οδού Mozhaisk.
Η σύγκριση των διαφορετικών μορφών με το "νήμα" του ενός από τα άλλα είναι μια αγαπημένη τεχνική του Alexei Bavykin, που χρονολογείται από τις πλαστικές αναζητήσεις της δεκαετίας του 1920. ομάδα ASNOVA Εδώ, ωστόσο, παίρνει μια διαφορετική γεύση, γιατί συμβαίνει όχι μόνο στο επίσημο, αλλά και στο σημασιολογικό επίπεδο: το συμβατικά παλιό είναι αντίθετο με το υπερ-νέο. Ταυτόχρονα, στο περίπτερο της Arch-Moscow 2006, ο αρχιτέκτονας πρότεινε μια ακριβή ιστορική αναλογία του έργου του - τη ρωμαϊκή γέφυρα του λογοκριτή Emilia (ή Ponte Rotto 179-142 π. Χ.). Είναι ενδιαφέρον το ότι υπάρχει ήδη ένα ημικυκλικό σχήμα που κόβεται στην καμάρα - έτσι λύνεται ένα από τα στηρίγματα ("ταύροι") της αρχαίας γέφυρας. Κατά συνέπεια, η μορφή μπορεί να γίνει κατανοητή ως δανεισμένη εξ ολοκλήρου από τους αρχαίους, και δεν προκύπτει μέσω του πρωτοποριακού σχεδιασμού, ο οποίος, ωστόσο, δεν αφαιρεί την πλαστική ετερογένεια των δύο συγκριτικών μερών της σύνθεσης.
Σε γενικές γραμμές, ένα από τα πιο περίεργα χαρακτηριστικά του έργου είναι η λεπτή ενορχηστρωμένη αλληλεπίδραση του ιστορικισμού και του νεωτερισμού. Σημειώστε ότι, σε αντίθεση με το αρχαίο πρωτότυπο με τις κορινθιακές πρωτεύουσες, τρίτωνες και μασκαρόν, δεν υπάρχει ούτε μια μορφή παραγγελίας στην αψίδα - μόνο η εικόνα ενός τεχνητού πέτρινου ορεινού όγκου, στην οποία, μοιάζει με ένα καλό θεατρικό τοπίο, εντυπώσεις και οι αισθήσεις είναι συμπιεσμένες, η μυρωδιά των ιστορικών αναμνήσεων διαφόρων ειδών, διπλωμένη στη γουρουνάκι της ανθρώπινης εμπειρίας από τους Ρωμαίους μέχρι την αρχιτεκτονική πρωτοποριακή. Είναι ενδιαφέρον ότι όλοι ζουν και αλληλεπιδρούν μέσα στο ίδιο οικόπεδο - μια γέφυρα, παρόμοια με το υδραγωγείο του Ροστόκιν της Μόσχας, τοιχοποιία επίπεδων πλακών, που θυμίζει κάτι Ρωμαϊκό-Βυζαντινό και γωνιακά παράθυρα της πρωτοπορίας, παίζοντας με επιτυχία τον ρόλο του τα χαμένα τετράγωνα της κυκλαπικής τοιχοποιίας. Πλησιάζοντας από μακριά, μπορεί κανείς να αποφασίσει ότι οι πλατείες, από τις οποίες είναι κατασκευασμένη η "γέφυρα", είναι το μέγεθος του παραθύρου ενός γειτονικού σπιτιού, αλλά όταν πλησιάζετε να καταλάβετε - όχι, εδώ είναι μια κομψή πέτρινη όψη. Όλα αυτά είναι κοντά στη σκηνογραφία, στο είδος του τοπίου που αποτελεί από μόνη της παράσταση στο θέμα της ιστορίας της αρχιτεκτονικής. Αυτή η καμάρα δεν είναι αντίγραφο, δεν αναβίωση ή κλασικισμός, αλλά η αντανάκλαση ενός ιστορικού, και όταν αυτός ο ιστορικός είναι αρχιτέκτονας, τότε ο προβληματισμός γίνεται με τη μορφή ενός σπιτιού. Ή ένα σπίτι με τη μορφή προβληματισμού σχετικά με την ιστορία της αρχιτεκτονικής, ταυτόχρονα, συμπεριλαμβανομένης της πρωτοπορίας.
Η ανταγωνιστική γυάλινη θήκη, σε αντίθεση με τον ιστορικότητα του γείτονα, είναι γεμάτη με υπαινιγμούς της φύσης. Δύο ωοειδή στηρίγματα κατασκευάζονται παρόμοια με τους υπερτροφικούς μεγάλους κορμούς λεύκας - περίπου στη μέση στρωματοποιούνται σε δύο «δενδροειδείς» διεργασίες: μία από την πλευρά «αυτή» κρατά τη «μύτη» που έχει διεισδύσει μέσω της καμάρας, η άλλη στο «ότι», μεγαλώνει μέσα από τη γωνία με ανοιχτά μπαλκόνια. Αυτό το θέμα έχει ήδη χρησιμοποιηθεί από τον Bavykin στο «σπίτι λεύκας» του Bryusov Lane και προφανώς προήλθε από εκεί. Αλλά εδώ οι κορμοί είναι πιο γενικευμένοι, το νόημά τους είναι πιο παγκόσμιο. Αποδεικνύεται ότι η «γέφυρα» είναι πόλη και πέτρα, διαπερνάται με τον ανθρωπιστικό ιστορικό και ο αλλοδαπός γυαλί που εισβάλλει δεν είναι απλώς ένα εξαιρετικά νέο, πλαστικό που μπορεί να μετακινηθεί, αλλά και ένα φυσικό στοιχείο. Θυμάμαι τη ζούγκλα Kipling, μπλέκοντας στην πέτρινη πόλη, και αποδεικνύεται ότι η βιασύνη του τρέχοντος βιομοντερνισμού μοιάζει λίγο με αυτήν τη ζούγκλα.
