Μπορείτε να λάβετε το βιβλίο υποβάλλοντας μια αίτηση εδώ:
Παρακάτω είναι ένα κομμάτι του κειμένου.
Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019
ΓΙΑ ΤΟ ΕΡΓΟ
XXX
Έργο «Ρωσική Αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή »είναι μια από τις πρώτες (και μετά την τελευταία) προσπάθειες συστηματοποίησης πληροφοριών σχετικά με το τι συνέβη στη σύγχρονη ρωσική αρχιτεκτονική στο σύντομο χρονικό διάστημα που διαχωρίζει τη σημερινή ημέρα από την μάλλον υπό όρους καθορισμένη στιγμή της αλλαγής του επαγγελματικού παραδείγματος. Ωστόσο, συνίστατο σε θεμελιώδεις αλλαγές τόσο στις καλλιτεχνικές όσο και στις στιλιστικές οδηγίες, καθώς και στις αρχές και στην υλική και τεχνική βάση του έργου των αρχιτεκτόνων από όλη τη Ρωσία. Επομένως, τα 30 χρόνια είναι μια περίοδος, αν και όχι πολύ μεγάλη, αλλά σε αυτήν την περίπτωση είναι ενδεικτική μιας περικοπής.
Συμβαδίζοντας με τη χώρα
Τις τελευταίες τρεις δεκαετίες, η ρωσική αρχιτεκτονική έχει περάσει από μια τεράστια εξελικτική πορεία. Η οικονομική, κοινωνικοπολιτική και πολιτιστική πραγματικότητα στη χώρα άλλαξε - και η αρχιτεκτονική άλλαξε μαζί με τη χώρα. Ως αναπόσπαστο μέρος του ρωσικού πολιτιστικού τοπίου, η αρχιτεκτονική πρακτική απορροφήθηκε, υποβλήθηκε σε επεξεργασία και υλοποιήθηκε με τη μορφή κτιρίων και περιπλέκει τις αντιξοότητες του σχηματισμού ενός νέου οικονομικού συστήματος και του μετασχηματισμού της δημόσιας συνείδησης. Το πώς ο σχηματισμός ενός διαφορετικού τρόπου ζωής, που αντιστοιχεί στις πραγματικότητες της σύγχρονης ιστορίας της Ρωσίας, αντικατοπτρίστηκε στην αρχιτεκτονική και έγινε αντικείμενο έρευνας.
Ειδικές περιπτώσεις
Μία από τις συνέπειες της στροφής της εποχής είναι το θάρρος πολλών αρχιτεκτόνων να ξεκινήσουν τη δική τους ιδιωτική πρακτική. Σε μια δύσκολη στιγμή από κάθε άποψη, δοκίμασαν και εφάρμοσαν νέες μεθόδους εργασίας με έναν πελάτη και τη λειτουργία μιας επιχείρησης έργου. έψαχνε για νέα εκφραστικά μέσα και πλαστική γλώσσα - που αντιστοιχεί στις τρέχουσες παγκόσμιες τάσεις, αλλά ταυτόχρονα κληρονομεί τις παραδόσεις της εθνικής αρχιτεκτονικής σχολής. κατέκτησε νέες τυπολογίες και τεχνολογίες. Αυτή η διαδικασία συνοδεύτηκε από τα πιο λαμπρά αναπόφευκτα για μια τόσο περίπλοκη και πολύπλευρη διαδικασία. Στο πλαίσιο της μελέτης, συλλέχθηκαν αρκετές δεκάδες ιστορίες σχετικά με το πώς ήταν.
Στιγμές υποστήριξης
Οι τελευταίες δεκαετίες άφησαν τα ορόσημά τους στην ιστορία της ρωσικής αρχιτεκτονικής. Αυτά είναι τα ονόματα των αρχιτεκτόνων που θέτουν νέα πρότυπα επαγγελματικής και καλλιτεχνικής ποιότητας με τα έργα και τα κτίριά τους. Πρόκειται για αντικείμενα και έργα που επηρέασαν την περαιτέρω ανάπτυξη του εθνικού σχολείου ή που παρέμειναν μοναδικά παραδείγματα σύμπτωσης ταλέντων και περιστάσεων. Κάθε ένα από αυτά τα ονόματα και τα φαινόμενα είναι μια σημαντική σελίδα στο χρονικό της νεότερης εποχής της ρωσικής αρχιτεκτονικής, η οποία καθιστά δυνατή την κατανόηση και την αξιολόγηση της διαδρομής που διανύθηκε, και το πιο σημαντικό, είναι μια ευκαιρία να εξετάσουμε το αύριο, υπόσχεται τη γέννηση νέα ονόματα και η εμφάνιση νέων αρχιτεκτονικών επιτυχιών.
-
μεγέθυνση 1/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 2/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 3/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 4/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 5/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 6/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 7/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 8/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 9/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
-
μεγέθυνση 10/10 Ρωσική αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή. 1989-2019. Μ., 2019
ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΗΝ ΕΡΕΥΝΑ
Γενική συλλογή
Μπροστά στην ομάδα του ερευνητικού προγράμματος «Ρωσική Αρχιτεκτονική. Η νεότερη εποχή »υπήρξε μια άνευ προηγουμένου εργασία για να βρεθεί μια μεθοδολογία για τη συλλογή και επεξεργασία πληροφοριών, καθώς και μια φόρμα για την παρουσίαση των αποτελεσμάτων που αποκτήθηκαν.
Το πρώτο μέρος του έργου διήρκεσε περίπου έξι μήνες. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, το αρχικό (βασικό) μέρος του καταλόγου συλλέχθηκε με δεδομένα για κτίρια, έργα και εκδηλώσεις στον αρχιτεκτονικό κόσμο. Ως πηγή πληροφοριών, χρησιμοποιήσαμε δημοσιεύσεις στα μέσα ενημέρωσης, δεδομένα από ιστότοπους αρχιτεκτονικών γραφείων και από άλλες ανοιχτές πηγές. Δημιουργήθηκε ξεχωριστός κατάλογος γεγονότων σε παγκόσμια κλίμακα, καθώς ένα από τα βασικά καθήκοντα ήταν να τονίσει την επιρροή ορισμένων πολιτικών, κοινωνικοοικονομικών και πολιτιστικών αλλαγών σε επίπεδο κράτους και όλου του κόσμου για την ανάπτυξη της ρωσικής αρχιτεκτονικής.
Ανάθεση εξουσίας
Από την αρχή, αποφασίστηκε ότι οι εμπνευστές της μελέτης δεν θα εκτιμούσαν οι ίδιοι τη σημασία ορισμένων εκδηλώσεων, έργων και κτιρίων. Σε μια κατάσταση όπου ένα πραγματικό φαινόμενο υπόκειται σε έρευνα, η οποία δεν διαχωρίζεται από τον ερευνητή σε μεγάλο χρονικό διάστημα, και στην πραγματικότητα συνεχίζει να συμβαίνει και να εξελίσσεται αυτή τη στιγμή, όταν οι συμμετέχοντες στα γεγονότα και οι συγγραφείς των αντικειμένων είναι ζωντανοί και συνεχίστε να εργάζεστε, είναι απαραίτητο να χρησιμοποιήσετε αυτήν την ευκαιρία και να μεταβιβάσετε το δικαίωμα αξιολόγησης στους ίδιους τους ήρωες (κυριολεκτικά αίσθηση της λέξης).
Εμπλοκή της κοινότητας
Η εξουσία συλλογής πληροφοριών - εν μέρει - ανατέθηκε επίσης στην επαγγελματική κοινότητα: οι βασικοί κατάλογοι που διαμορφώθηκαν με τη μορφή δύο ερωτηματολογίων επέτρεψαν όχι μόνο τη σήμανση στο ήδη συλλεγόμενο μητρώο των πιο σημαντικών αντικειμένων ή γεγονότων για τον ερωτώμενο, αλλά επίσης να προσθέσετε καινούργια. Έτσι το έργο μετατράπηκε σε ένα διαδραστικό σύστημα συλλογής και επεξεργασίας των απόψεων της αρχιτεκτονικής κοινότητας, φέρνοντας τη μελέτη σε υψηλότερο επίπεδο αντικειμενικότητας.
Έντυπα έρευνας εστάλησαν σε περισσότερους από 300 ερωτηθέντες, συμπεριλαμβανομένων αρχιτεκτόνων και εμπειρογνωμόνων από συναφείς τομείς που συμμετέχουν ενεργά στην αρχιτεκτονική ζωή. Γεωγραφικά, η μελέτη κάλυψε σχεδόν όλες τις περιοχές της Ρωσίας. Η συλλογή των αποτελεσμάτων πραγματοποιήθηκε μέσα σε ένα μήνα, και σύμφωνα με τα αποτελέσματά της, τα πιο σημαντικά (στο πλαίσιο της μελέτης) εντοπίστηκαν κτίρια και εκδηλώσεις και ο κατάλογος έργων επεκτάθηκε σημαντικά - κατά σχεδόν 25%.
Κατανομή θέσεων
Οι πληροφορίες που ελήφθησαν αποτέλεσαν τη βάση ενός είδους χρονικού της σύγχρονης ρωσικής αρχιτεκτονικής, όπου κάθε χρόνο ήταν μια επιλογή εκδηλώσεων και κτιρίων, στα οποία, ανάλογα με τα αποτελέσματα της μελέτης, δόθηκε μία από τις τρεις καταστάσεις υπό όρους: "αισθητή", "σημαντικός" και "ηγέτης δημοσκόπησης". Το τελευταίο ανατέθηκε κυρίως σε κτίρια (αλλά μερικές φορές και σε εκδηλώσεις) που σημειώνονται με τον μέγιστο αριθμό ερωτηθέντων. Με την ευκαιρία τους, συλλέχθηκαν επιπλέον σχόλια από συμμετέχοντες και μάρτυρες, συμπεριλαμβανομένης της μορφής βίντεο. Από τη μία πλευρά, αυτό έδωσε στο χρονικό έναν εξατομικευμένο χαρακτήρα και μέσω των αναμνήσεων και των εκτιμήσεων των ίδιων των ηρώων, είναι πολύ πιο εύκολο να κατανοήσουμε και να νιώσουμε τις ιδιαιτερότητες ορισμένων φαινομένων. Από την άλλη πλευρά, η πολυφωνία πολλών απόψεων και αξιολογήσεων έχει διαμορφώσει μια πιο αντικειμενική εικόνα του γεγονότος.
Τρεις δεκαετίες - τρεις μορφές
Μετά από αυτό, έμεινε μόνο να υπερθέσουμε ένα 30ετές "αρχιτεκτονικό" χρονοδιάγραμμα περισσότερων από 500 εκδηλώσεων και έργων στη λίστα των παγκόσμιων εκδηλώσεων, έτσι ώστε να είναι δυνατή η σύγκρισή τους και η αξιολόγηση πιθανών και πραγματικών σχέσεων αιτίου-αποτελέσματος.. Αυτό ήταν το κύριο αποτέλεσμα του έργου, για την τυποποίηση του οποίου επιλέξαμε τρεις μεθόδους: ένα βιβλίο, μια έκθεση και μια διαδικτυακή τοποθεσία.
Βιβλίο: Έναρξη συνάντησης
Αυτή η μέθοδος είναι η πιο προφανής και οικεία: όταν η προσωρινή ταινία και το κύριο ύφασμα της αφήγησης είναι ήδη συνυφασμένα, απλά πρέπει να τα βάλετε σε τακτοποιημένα "δαχτυλίδια" στον τόμο της σελίδας του χαρτιού. Αλλά για να διατηρηθεί η κλίμακα κάθε αντικειμένου: «σημαντικά», «σημαντικά» συμβάντα και «ηγέτες δημοσκόπησης», συνοδευόμενα από περιγραφές, εικόνες και σχόλια, καταλαμβάνουν κελιά διαφορετικών μεγεθών. Ένα ξεχωριστό μέρος στη δημοσίευση δίνεται σε συλλογές απόψεων για κάθε δεκαετία, τον μετασχηματισμό του επαγγέλματος, την αναζήτηση της ρωσικής ταυτότητας και την αλληλεπίδραση της αρχιτεκτονικής και της κοινωνίας. Προτού δεν είστε μόνο ένα βιβλίο - ένας καθορισμός της στιγμής, αλλά ένα βιβλίο - το πρώτο τούβλο του μελλοντικού αρχείου της μετα-σοβιετικής αρχιτεκτονικής, ο πρώτος τόμος των "ολοκληρωμένων έργων" του - το οποίο, φυσικά, θα προσπαθήσει για την πληρότητα, αλλά υπάρχει ελπίδα, δεν θα φτάσει ποτέ.
Έκθεση: μια λέξη για τους ήρωες
Στο πλαίσιο της έκθεσης στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής. A. V. Shchuseva (Wing "Ruin", 15 Μαΐου - 16 Ιουνίου 2019), εκτός από την εμφάνιση της πραγματικής "κασέτας χρόνου" και μιας συνέντευξης βίντεο, βρέθηκε μια άλλη μορφή παρουσίασης των αποτελεσμάτων της έρευνας. Ζητήθηκε από τους συγγραφείς των κτιρίων - «ηγέτες της έρευνας» να προετοιμάσουν ένα έργο τέχνης ή μια εγκατάσταση για την έκθεση, που αντιπροσωπεύει το πιο εντυπωσιακό χαρακτηριστικό της αρχιτεκτονικής λύσης του κτιρίου ή της πλαστικής έκφρασης της ιδέας του. Η χρήση του καλλιτεχνικού μετασχηματισμού είχε ως στόχο να τονίσει την κατάσταση της αρχιτεκτονικής ως μορφή τέχνης και μέρος του γενικού πολιτιστικού πλαισίου. Επιπλέον, η δημιουργική ερμηνεία έκανε την έκθεση πιο διασκεδαστική, ειδικά για το ευρύ κοινό.
Η κατανόηση είναι το θεμέλιο για μια νέα δήλωση
Για ορισμένους αρχιτέκτονες, αρκετά κτίρια ήταν μεταξύ των ηγετών της μελέτης: σε αυτήν την περίπτωση, ο συγγραφέας τους είχε το δικαίωμα να αποφασίζει ανεξάρτητα ποιος από αυτούς να παρουσιάσει ως αντικείμενο τέχνης. Έτσι, ένα φίλτρο σημασίας για τον ίδιο τον αρχιτέκτονα προστέθηκε στην επιλογή με βάση τη σημασία ορισμένων κτιρίων για ολόκληρη την επαγγελματική κοινότητα. Αυτή η αντικειμενική-υποκειμενική προσέγγιση στην επιλογή και αξιολόγηση, η οποία δεν εξαρτάται καθόλου από τη γνώμη της ομάδας του έργου, σε ορισμένες περιπτώσεις έδωσε ένα απροσδόκητο και ακόμη και παράδοξο αποτέλεσμα, όταν αρκετοί αδιαμφισβήτητοι ηγέτες της έρευνας δεν συμπεριλήφθηκαν στην έκθεση η έκθεση. Επιπλέον, ορισμένα κορυφαία αντικείμενα δεν συμπεριλήφθηκαν στην έκθεση λόγω του γεγονότος ότι οι συγγραφείς τους, για έναν ή τον άλλο λόγο, δεν μπορούσαν να συμμετάσχουν σε αυτήν.
Ωστόσο, αναπτύχθηκε στο πλαίσιο του έργου «Ρωσική αρχιτεκτονική. Η πιο πρόσφατη μέθοδος συλλογής πληροφοριών και συλλογικής αξιολόγησης δεν έχει αποδείξει μόνο την αποτελεσματικότητά της, αλλά επιτρέπει επίσης στο έργο να συνεχίσει να χρησιμοποιεί την πλατφόρμα Διαδικτύου. Στην ιστοσελίδα www.archnewage.ru έχει προγραμματιστεί να συγκεντρώσει περαιτέρω αξιοσημείωτα και σημαντικά γεγονότα και κτίρια, συμπεριλαμβανομένων και αυτών μέσω της τακτικής ψηφοφορίας μεταξύ της ειδικής κοινότητας στο κοινό χρονικό της «Νεότερης εποχής της ρωσικής αρχιτεκτονικής».
1989 –1999
ΔΟΚΙΜΗ ΕΛΕΥΘΕΡΙΑΣΘ
Το πιο πολύτιμο μέρος της μελέτης 30 ετών ρωσικής αρχιτεκτονικής δεν είναι οι συλλεγμένες φόρμες έρευνας με λίστες αντικειμένων και γεγονότων, αλλά οι συλλεγμένες σκέψεις και κρίσεις των ειδικών μας. Αυτοί, ως σύγχρονοι, παρατηρητές και άμεσοι συμμετέχοντες στις εκδηλώσεις που σκοπεύουμε να αναλύσουμε, το έχουν ήδη κάνει πολλές φορές - αν και για έναν στενό κύκλο. Και, τέλος, μπορεί να γίνει ιδιοκτησία του ευρύτερου κοινού. Φυσικά, θα ήταν πιο σωστό να κάνετε κύλιση σε όλες τις συνεντεύξεις που έχουμε συλλέξει πλήρως - ωστόσο, αυτό μπορεί να γίνει μόνο με τη μορφή ενός ιστότοπου ή σε μια έκθεση. Ωστόσο, στο βιβλίο αφιερωμένο στην έρευνά μας, ήταν σημαντικό για εμάς να αντικατοπτρίσουμε κάπως την παλέτα απόψεων όχι μόνο με τη μορφή σχολίων για μεμονωμένα γεγονότα και αντικείμενα, αλλά και με τη μορφή επίσημων συζητήσεων για το τι συνέβη στη ρωσική αρχιτεκτονική για αυτά τα χρόνια, ποιος και τι το επηρέασε, πώς άλλαξε το ίδιο το επάγγελμα και τη στάση απέναντί του εντός και εκτός.
Αρχικά, θέλαμε να συνδυάσουμε τα αποσπάσματα σύμφωνα με την κύρια αρχή της μελέτης - χρονολογικά - και να πούμε διαδοχικά για κάθε δεκαετία, όπως σε ένα βιβλίο ιστορίας. Αλλά πολύ γρήγορα έγινε προφανές ότι, παρά τον οριζόντιο της αφήγησής μας, είναι απλώς απαραίτητο να τοποθετηθούν κατακόρυφοι ή τουλάχιστον παραλληλισμοί προκειμένου να εντοπιστεί η ανάπτυξη μεμονωμένων φαινομένων σε μια μεγάλη διαδικασία σχηματισμού ρωσικής αρχιτεκτονικής. Ο καιρός των ελπίδων και των ονείρων, ο χρόνος των ευκαιριών και των προοπτικών, ο χρόνος της γλέντι και της σύγχυσης, ο χρόνος του χάους και της σύγχυσης (και έτσι ήταν η δεκαετία του 1990 για ολόκληρη τη χώρα μας) έγινε, πρώτα απ 'όλα, ο χρόνος του νέου ορόσημα. Και η πρώτη πλοκή συνδέεται με την αναζήτηση μιας νέας γλώσσας, μιας νέας «Ρωσίας που έχουμε χάσει», μιας νέας φιλοσοφίας και ακόμη και των προσπαθειών να σχηματιστούν νέες αρχιτεκτονικές σχολές και παραδόσεις. Όταν οι δυνατότητες είναι απεριόριστες, φαίνεται ότι η αρχιτεκτονική έχει κάθε ευκαιρία να μετατραπεί σε καθαρή δημιουργικότητα και να καθιερωθεί πλήρως ως τέχνη …
Αλέξανδρος Ασαντόφ, ΑΒ ΑΣΑΔΟΒ
Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, δημιουργήθηκαν νέες δομές, πελάτες και τεχνολογίες. Είδαμε έργα σε περιοδικά και αμέσως θέλαμε να κάνουμε το ίδιο, ακόμα δεν καταλάβαμε τι ήταν πίσω από αυτό - ούτε στις κατασκευές, ούτε τεχνολογικά. Μου φαίνεται ότι οι πρώτες παραγγελίες και έργα, που άρχισαν να αντικατοπτρίζουν την μετα-σοβιετική περίοδο, άρχισαν να εμφανίζονται κάπου το 1995. Όλα ξεκίνησαν για εμάς, για παράδειγμα, με μια σειρά από πολύ ενδιαφέρουσες ανακατασκευές παλαιών κτιρίων. Η αρχή ήταν η εξής: η κατασκευή κάτι καινούργιου είναι δύσκολη, αλλά η κατασκευή, η προσθήκη και η ανοικοδόμηση είναι πολύ πιο εύκολη. Και προσπαθήσαμε να κάνουμε τεχνολογικά προηγμένα πράγματα, αλλά στα γόνατά μας. αποδείχθηκε μια τόσο υψηλής τεχνολογίας σπίτι. Ακόμη και εκείνη τη στιγμή είχα έναν όρο που δεν σχεδιάζουμε, καθαρίζουμε και κατασκευάζουμε, αλλά μεγαλώνουμε κτίρια, επειδή ο αυτοσχεδιασμός συνεχώς συνεχίζεται, και ακόμη και νομιμοποιημένες παράμετροι εντός 10% θα μπορούσαν να αλλάξουν. Αυτή ήταν σίγουρα η πιο ρομαντική και ζωντανή περίοδος όταν το γραφειοκρατικό σύστημα δεν είχε ακόμη διαμορφωθεί. Αλλά και το πιο δύσκολο. Για παράδειγμα, πριν από το 1995 δεν υπήρχαν κατασκευαστικά έργα και καμία εργασία με την κανονική έννοια. αλλά είχαμε ήδη σχολείο, και πολλές από τις γενιές που μας ακολούθησαν απλά δεν έλαβαν χώρα και εγκατέλειψαν το επάγγελμα. Έτσι, για τα επόμενα 10 χρόνια ήμασταν - και υπήρχαν μαθητές, χωρίς ενδιάμεσο σύνδεσμο. Μάλλον, αυτό επηρέασε κάπως ολόκληρο το επάγγελμά μας στο σύνολό του.
Στο τέλος της χιλιετίας, υπήρχε επίσης ένα ειδύλλιο για εμάς - απλά σκεφτείτε, μια εποχή φεύγει, μια άλλη έρχεται. Το Age of Pisces αντικαθίσταται από το Age of Aquarius. Φαινόταν ότι όλα θα άλλαζαν: κλίμα, βαρύτητα, ένα άτομο θα έπαιρνε και θα πετούσε. Και πιστεύαμε ότι αυτή η στιγμή πρέπει να καθοριστεί σίγουρα στα έργα μας. Άρχισαν να κρεμούν γέφυρες, μεγάλα ανοίγματα, φτιάχνουν γυάλινα πατώματα, βασίζονταν σε κατάσταση ημι-βαρύτητας. Και πράγματι έχουν γίνει πολλά. Υπήρχε μια τόσο ονειρική περίοδος. Όλα έγιναν γρήγορα, η χώρα άλλαζε γρήγορα, εμφανίστηκαν νέοι πελάτες, κατακλύστηκαν από κεφάλαια και ευκαιρίες. Κάπου στη δεκαετία του 2000, η πόλη άρχισε να αναπτύσσεται ενεργά και όλοι την αισθανθήκαμε. Όπως και η πρώτη κρίση το 2008, αλλά η αδράνεια από την ακμή συνεχίστηκε μέχρι το 2012. Γελάσαμε ότι δεν θα έπρεπε καν να προσφέρουμε λιγότερα από 100 χιλιάδες m2 - τώρα είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς. Ωστόσο, ήταν μια περίοδος διαμόρφωσης.
Evgeny Ass, Πρύτανης της Αρχιτεκτονικής Σχολής Μόσχας MARSH
Αν θυμάστε τις αρχές της δεκαετίας του 1990, τότε μερικές από τις πρώτες επιτυχίες παραμένουν οι πιο σημαντικές για μένα. Υπήρχε κάποια γενική τάση να αναπτύσσεται η φιλοσοφία ενός συγγραφέα, βασιζόμενη στα καλύτερα παραδείγματα της παγκόσμιας πρακτικής. Ακόμη και η Ostozhenka δεν ήταν αντικείμενο επίθεσης ενός προγραμματιστή. Δεν έχει γίνει ακόμη μια έκρηξη κατασκευής. Ήταν δύσκολο για επιβίωση, αλλά οδήγησε σε κάποιο είδος συγκέντρωσης και νοήματος. Εν μέρει, αυτές ήταν οι στιγμές που χτίστηκαν οι ιδέες της ανεξάρτητης αρχιτεκτονικής. Από την άλλη πλευρά, η αγορά οικοδομικών υλικών και οι ίδιοι οι κατασκευαστές ήταν ακόμη πολύ κόκαλα, ανεξερεύνητα για τη σύγχρονη τεχνολογία. Ωστόσο, οι προοπτικές ήταν αισιόδοξες. Το γενικό πολιτιστικό πρόγραμμα ήταν προσανατολισμένο προς ένα λαμπρό μέλλον - και μέχρι τώρα, μου φαίνεται, έχει πλησιάσει το σημείο της απόλυτης συγκυρίας και, ως επί το πλείστον, την πλήρη εξάρτηση της αρχιτεκτονικής από τις μεγάλες επιχειρήσεις και την εξουσία. Ο μεγάλος όγκος των κατασκευών δεν σημαίνει την άνθηση της αρχιτεκτονικής. Στατιστικά, ναι, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι ένα αριστούργημα αναπόφευκτα θα αυξηθεί από αυτήν την ποσότητα, επειδή οι απαιτήσεις της αγοράς δεν είναι για αριστουργήματα, αλλά για κάτι άλλο. Όχι απαραίτητα το αντίθετο, αλλά είναι δύσκολο να περιμένουμε από τους προγραμματιστές να ζητήσουν ένα θαύμα. Εάν προκύψει αυτό το αίτημα, τότε αναπόφευκτα σχετίζεται με την υπερβολή και την απάτη, οι οποίες για μένα δεν είναι υποχρεωτικά σημάδια ενός αριστούργημα. Δυστυχώς, όμως, δεν βλέπω μια βαθιά αρχιτεκτονική φιλοσοφία που θα είχε εμφανιστεί στο πλαίσιο αυτής της ακμάζουσας αγοράς κατασκευών. Βλέπω τη μέση αρχιτεκτονική, σχεδόν κανένα από αυτά δεν είναι ενδιαφέρον για μένα. Μου φαίνεται ότι πρόκειται για ένα τόσο παγκόσμιο πρόβλημα. Δεν θέλω να το ονομάσω κρίση, αλλά υπάρχουν ορισμένες δυσκολίες με τη δημιουργία νέων ουσιαστικών αρχιτεκτονικών ιδεών. Κάπου υπάρχουν και εμφανίζονται κυρίως στην περιφέρεια, όχι στο μέτωπο ανάπτυξης, αλλά κάπου στο πλάι, σε μορφές θαλάμου. Υπάρχουν μόνο λίγοι εμπορικοί αρχιτέκτονες που καταφέρνουν να εφαρμόσουν τη φιλοσοφία τους. Από τη μία πλευρά, έχουμε μια κατασκευαστική έκρηξη, και από την άλλη, θα έλεγα ότι η αρχιτεκτονική ως επαγγελματική δραστηριότητα είναι σε κάποιο είδος ασυνείδητης, όχι αυτοσυνείδητης, όχι πολιτισμικά συνειδητής κατάστασης.
Σεργκέι Σκουράτοφ, "Σεργκέι Σκουράτοφ Αρχιτέκτονες"
Ο χρόνος ήταν πολύ δύσκολος, αλλά πολύ ενδιαφέροντος. Όλοι αναζητούσαν το δικό τους μονοπάτι, τη δική τους γλώσσα και τη θέση τους στον επαγγελματικό χώρο. Μερικές φορές έξω από αυτό. Κάποιος που είναι πιο τολμηρός - και έξω από την πατρίδα. Σχεδόν όλοι έλυσαν κάποιο συγκεκριμένο πρόβλημα, κερδίζοντας κυρίως τα προς το ζην. Σχεδόν σταμάτησα να συνδυάζω το έργο ενός καλλιτέχνη και ενός αρχιτέκτονα, και αφού κέρδισα αρκετούς σοβαρούς διαγωνισμούς επέλεξα τελικά την αρχιτεκτονική. Κατά τη διάρκεια αυτών των ετών, ένιωσα σταδιακά μια απώλεια ενδιαφέροντος για τη γλώσσα του μεταμοντερνισμού, με την οποία μολύνθηκαν εντελώς τη δεκαετία του '80. Αυτή η γλώσσα και η φιλοσοφία της ήταν ξεπερασμένη και σχεδόν εξαντλημένη. Ταξιδεύοντας πολύ και κοιτάζοντας περιοδικά, συνέκρινα αυτό που συνέβαινε στη Ρωσία με αυτό που συνέβαινε στην Ευρώπη και συνειδητοποίησα ότι βρισκόμασταν σε ένα πυκνό δάσος και πρέπει κάπως να βγούμε από αυτό. Ο Brodsky και ο Utkin στη δεκαετία του 80 έχτισαν το λατρευτικό μεταμοντέρνο εστιατόριο Atrium για εκείνη την εποχή, ο Bokov και ο Budin δημιούργησαν ένα αποδημιουργικό και ένα πολύ μοντέρνο μουσείο Mayakovsky. Το 1991, μετά τη νίκη του διαγωνισμού της UNESCO, χωρίσαμε τους δρόμους με τη Sasha Larin και ξεκινήσαμε να δουλεύουμε ξεχωριστά. Έφτιαξα πολλά και συνεργάστηκα ενεργά ως αρχιτέκτονας με την Moscow Sberbank. Ταυτόχρονα, συνέχισε να βιώνει την πιο ισχυρή επιρροή ταυτόχρονα από τους Aldo Rossi, και Leon Crie, και τον James Stirling. Ήταν μια περίοδος ατομικής επιβίωσης και κατάρρευσης, κανείς δεν ήξερε σε ποια κατεύθυνση να κινηθεί και τι να κάνει. Ο κρατικός πελάτης εξαφανίστηκε, εμφανίστηκε ένας ιδιώτης πελάτης, ο ιδιωτικός πελάτης επίσης δεν κατάλαβε τίποτα και δεν ήξερε τι ήθελε. Όλοι μετακινήθηκαν και εργάστηκαν εντελώς διαισθητικά, επιτυγχάνοντας πολύ ενδιαφέροντα αποτελέσματα, παρά την κατασκευαστική αγορά που ήταν σχεδόν νεκρή εκείνη την εποχή. Στα μέσα της δεκαετίας του '90, τα πάντα σταδιακά επέστρεψαν στο φυσιολογικό και μια κατανοητή προοπτική δραστηριότητας διαμορφώθηκε. Ήρθα στη Seryozha Kiselev το 1995 και σε επτά χρόνια έχτισα έξι σπίτια στο εργαστήριό του. Με τα χρόνια, η επαγγελματική μου γλώσσα έχει αλλάξει εντελώς, και τελικά ωρίμασα να δημιουργήσω το εργαστήρι μου.
Alexey Bavykin, Εργαστήριο Alexey Bavykin
Ήταν η πιο ενδιαφέρουσα στιγμή - το αίσθημα της ελευθερίας: με πολλούς τρόπους, ίσως αφελές, σε κάτι απαραίτητο και σε κάτι, ίσως και ψευδές. Όλοι έσπευσαν να σχεδιάσουν κάποιο είδος αρχιτεκτονικής. Παρόλο που μετά από 20 χρόνια, πιθανώς, υπήρχε συνειδητοποίηση ότι ένα τέτοιο φαινόμενο όπως ο σοβιετικός μοντερνισμός, που τελείωσε εκείνη την εποχή, είναι ένα αρκετά ενδιαφέρον και ισχυρό φαινόμενο, και τώρα αρχίζουν να το εκτιμούν όλο και περισσότερο. Αλλά εμείς, ως η επόμενη γενιά, είπαμε ότι όλα αυτά δεν ήταν τα ίδια, κάποιος πήγε στη μεταμοντέρνα, κάποιος στην ευρωπαϊκή νεωτερικότητα. Το κύριο πράγμα ήταν να μυρίσετε την ελευθερία. Έχουν γίνει πολλά ενδιαφέροντα πράγματα - πρωτοποριακή, περίεργη, ευφάνταστη. Δεν είχαμε ακόμη εμμονή με την οικονομία, και οι πελάτες δεν καταλάβαιναν τίποτα σε αυτό το θέμα, και ως εκ τούτου εμφανίστηκαν κάθε είδους υπέροχες δομές.
Ερμηνεύω τα τελευταία τριάντα χρόνια ως εξής: την εποχή της περεστρόικα, την εποχή του ξεφάντωμα, όταν τα χρήματα ξαφνικά έπεσαν σε όλους και η εποχή του απογοητευτικού είναι το λογικό τέλος της αλυσίδας. Και περιμένουμε όλοι: ξαφνικά όλα θα γυρίσουν και θα ξεκινήσουν ξανά. Η πρόβλεψή μου είναι αυτή: μπορεί να είναι ότι η ώρα της ελευθερίας θα επανέλθει και οι νέοι θα το εκτιμήσουν σωστά και, λαμβάνοντας υπόψη τα λάθη μας, θα πάνε εντελώς διαφορετικά, με τον δικό τους τρόπο.
Nikolay Lyzlov, Εργαστήριο Nikolay Lyzlov
Θυμάμαι πως όλα ήταν στα σοβιετικά χρόνια. Έφτιαχνα ένα τούβλο σπίτι στη γωνία των οδών Shcherbakovskaya και Fortunatovskaya και ήταν απαραίτητο να συντονίσω το αλουμίνιο, για παράδειγμα: υπήρχε ένα ειδικό άτομο στο οποίο ήρθες και είπε ότι χρειαζόμαστε τόσο πολύ αλουμίνιο για το φράχτη. Επιπλέον, έπρεπε να πει αμέσως ότι το σχήμα είναι διπλάσιο, γιατί το έκοβε πάντα στο μισό χωρίς να κοιτάζει. Η ευκαιρία να χτιστεί ένα σπίτι από τούβλα έπρεπε ακόμη να επιτευχθεί, επειδή η εγκατάσταση ήταν να κάνει τα πάντα από πάνελ. Και ξαφνικά, όταν αυτή η πίεση υποχώρησε με την επανάσταση το 1991, ένα φοβερό πράγμα συνέβη στους αρχιτέκτονες - τους παλιούς κυρίους: εξελίχθηκαν σε έναν απίστευτο μεταμοντερνισμό, εντελώς άσεμνο και άσεμνο. Τότε είχα μια τέτοια σχέση που είναι ψάρια βαθέων υδάτων, τα οποία κολύμπησαν υπό άγρια πίεση στην τάφρο Mariana, και όλοι το συνηθίστηκαν, και φαινόταν να είναι καλό, αλλά στη συνέχεια ανέβηκαν στην επιφάνεια - και έσπασαν. Και μετά τα πάντα με κάποιο τρόπο πολιτισμένο, η τρελή ευφορία σταμάτησε. Όλοι άρχισαν να ελέγχουν τον εαυτό τους ως προς τη γεύση, και όλα έγιναν σωστά.
Alexander Kuzmin, Πρόεδρος της RAASN
Θα σας πω, ο Λούζκοφ δεν σχεδίασε αυτούς τους πυργίσκους. Ήταν μια τέτοια στιγμή που, για παράδειγμα, φανταστείτε ότι ένα πεινασμένο άτομο έφτασε στον μπουφέ. Ή είχε σοβιετικούς κύβους, αλλά ξαφνικά του δόθηκε ένα lego. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι ένας ολόκληρος γαλαξίας αρχιτεκτόνων έπεσε στον ιστορικότητα, και μερικές φορές ήταν πολύ αστείος, γιατί αποδείχθηκε υπέροχα. Ο Belov, ο Barkhin, ο Leonov δούλεψαν πολύ καλά στα κλασικά. Ή ο Alexey Vorontsov, ένας φίλος μου που πάντα πειραματίστηκε - πόση κριτική έλαβε για τον Ναυτίλο του. Αλλά όταν ήταν απαραίτητο για τον ΜΑΡΧΙ να εμφανίσει αυτήν την περίοδο, το έβαλαν στο βιβλίο.
Alexander Lozhkin, αρχιτέκτονας, σύμβουλος του δήμαρχου του Νοβοσιμπίρσκ για την αρχιτεκτονική
Η δεκαετία του 1990 είναι μια περίεργη εποχή, μια στιγμή που ο κεντρικός σοβιετικός πελάτης εξαφανίζεται και ένας ιδιώτης πελάτης εμφανίζεται με τις δικές του απόψεις. Αυτός ο πελάτης έψαχνε τις ρίζες του, προφανώς, στους προ-επαναστατικούς εμπόρους, επομένως υπάρχει τόσο «προ-επαναστατική» αρχιτεκτονική, υπήρξε ακόμη και μια προσπάθεια από ορισμένους επιστήμονες να τεκμηριώσουν την εμφάνιση ενός περιφερειακού στιλ μέσω αυτής της υπόθεσης. Αλλά, φυσικά, μια τέτοια ιστορία όπως στο Νίζνι Νόβγκοροντ δεν συνέβη ποτέ πουθενά αλλού. Παρατηρήσαμε τις πρώτες εκδηλώσεις του νεο-μοντερνισμού στη Σιβηρία μόνο στα τέλη της δεκαετίας του 1990, όταν οι ίδιοι άνθρωποι που συνδέονταν με προ-επαναστατικούς εμπόρους, που έχουν ήδη ταξιδέψει σε όλο τον κόσμο, άρχισαν να συσχετίζονται με δυτικούς επιχειρηματίες. Αλλά μέχρι το 2008, η εμφάνιση καλής και υψηλής ποιότητας αρχιτεκτονικής στη Σιβηρία ήταν η εξαίρεση παρά ο κανόνας. Επειδή η κύρια κατασκευή στην επαρχία είναι η κατασκευή κατοικιών. Ακόμα και επιχειρηματικά κέντρα άρχισαν να εμφανίζονται στη χώρα μας μόνο το δεύτερο μισό της δεκαετίας του 2000. Και η αγορά κατοικιών πριν από την κρίση, μέχρι το 2008, είναι η αγορά του πωλητή. Και μόνο από το 2008 η ποιότητα του περιβάλλοντος γίνεται ζήτηση.
Μαρίνα Ιγκνατούσκο, δημοσιογράφος, ακτιβιστής, ιδεολόγος και δημιουργός της αρχιτεκτονικής Αξιολόγησης της Νίζνι Νόβγκοροντ
Οι ίδιοι οι αρχιτέκτονες του Νίζνι Νόβγκοροντ έχουν μια πολύ περίπλοκη και διφορούμενη στάση απέναντι στην έννοια της «αρχιτεκτονικής σχολής Νίζνι Νόβγκοροντ». Διατυπώθηκε από τους Bart Goldhorn και Grigory Revzin στα μέσα της δεκαετίας του '90, και αυτό είναι κάτι περισσότερο από μια πρόοδο, που εκδόθηκε στο κύμα της φιλίας με τον Alexander Kharitonov. Πράγματι, φάνηκε ότι είχε αρχίσει κάποια νικηφόρα πομπή της αρχιτεκτονικής του Νίζνι Νόβγκοροντ σε διάφορους διαγωνισμούς. και ο Kommersant δημοσίευσε ακόμη και ένα άρθρο με δωρεάν λόγια για τον Νίζνι Νόβγκοροντ ως πρωτεύουσα της ρωσικής αρχιτεκτονικής της δεκαετίας του 1990. Ήταν ευχάριστο, και όλα αυτά αύξησαν σημαντικά τον βαθμό του γενικού ενθουσιασμού. Ο Χαριτόνοφ ήταν ο αρχιτέκτονας της πόλης και ηγήθηκε του δημοτικού συμβουλίου. Ήταν επίσης σημαντικό ότι σχεδόν όλοι με τους οποίους σχετίζεται η ιδέα της «αρχιτεκτονικής σχολής Nizhegorodskaya» είτε είχαν σπουδάσει στο NNGASU είτε εργάστηκαν μαζί στο Nizhegorodgrazhdanproekt. Η εγγύτητα και η εμπιστοσύνη της συντεχνίας έχουν καλλιεργηθεί με την πάροδο των ετών, και αυτό έχει ήδη επηρεάσει τις σχέσεις μεταξύ ιδιωτικών γραφείων. Οι αρχιτέκτονες διασκορπίστηκαν στα εργαστήριά τους, έλαβαν μεγαλύτερο βαθμό δημιουργικής ελευθερίας και, φαίνεται, από όλα αυτά, στο τέλος, μια αρχιτεκτονική σχολή να κρυσταλλώνεται. Οι αρχιτέκτονες ήταν οι ήρωες της δεκαετίας του '90. Και η αρχιτεκτονική του Νίζνι Νόβγκοροντ ενδιαφέρθηκε πραγματικά για όλους. Υπήρχαν πολλά προγράμματα και δημοσιεύσεις. Τα ονόματα των αρχιτεκτόνων ήταν γνωστά. Ο Lyubov Saprykina και εγώ καταφέραμε να κάνουμε δύο οδηγούς για τη σύγχρονη αρχιτεκτονική του Νίζνι Νόβγκοροντ, οι πιο λεπτομερείς από τους οποίους ονομάστηκαν «111 έργα και κτίρια». Πότε
το 2003, κυκλοφόρησε μια δεύτερη, πιο συμπαγής συλλογή, ο Lyubov Mikhailovna είπε ότι φαινόταν ότι όλα είχαν τελειώσει. Και μάλιστα, ακριβώς τότε οι ιστότοποι στο Νίζνι Νόβγκοροντ ενδιαφέρθηκαν για τους επενδυτές της Μόσχας, ο ανταγωνισμός των κατασκευαστικών εταιρειών εντατικοποιήθηκε και η προηγούμενη αίσθηση στην πόλη, η εμπειρία κάθε τόπου, κάθε γωνιά της ως μοναδική, άρχισε να δίνει την ευκαιρία στην κοινή οικονομία. Και η σχολή Νίζνι Νόβγκοροντ διακρίθηκε από την ιδιαίτερη συναισθηματικότητα, ευγένεια και πολυεπίπεδη, όταν ο αρχιτέκτονας προσπάθησε να εκφράσει την κατανόησή του για τον τόπο και την αγάπη του για αυτό. Στην πραγματικότητα, τα κτίρια του Νίζνι Νόβγκοροντ. Ας θυμηθούμε την ίδια τράπεζα "Εγγύηση", η οποία στην αρχή εξέπληξε όλους με την εμφάνισή της. Τέτοια ξαφνικά ανοιχτά συναισθήματα μετά από δεκαετίες τυπικής κατασκευής! Θυελλώδεις, βίαιες, ζωντανές, αυθόρμητες φαντασιώσεις. Αλλά η έκπληξη αντικαταστάθηκε από μια κατανόηση: όλο αυτό το πλαστικό προέρχεται από το αισθησιακό τοπίο του Νίζνι Νόβγκοροντ … Ένα άλλο κλασικό παράδειγμα της σχολής Νίζνι Νόβγκοροντ είναι το κτίριο κατοικιών Pyla, του οποίου τα περίγραμμα είναι ομαλά χτισμένα κατά μήκος του περιγράμματος της χαράδρας. Το περιεχόμενο είναι πιο σημαντικό από το περιεχόμενο. Το σχολείο Νίζνι Νόβγκοροντ αφορά το πλαίσιο. Φυσικά, το σχολείο αναλαμβάνει την ενότητα προσεγγίσεων, τεχνικών, συνέχειας. Αλλά η αξία της εμπειρίας της δεκαετίας του '90, πρώτα απ 'όλα, είναι ότι ο Νίζνι Νόβγκοροντ, οι αρχιτέκτονες του Νίζνι Νόβγκοροντ τη δεκαετία του '90 έδειξε ότι είναι δυνατόν να αναπτυχθεί η αρχιτεκτονική σε μια ξεχωριστή μικρή περιοχή και σε μια ξεχωριστή χρονική περίοδο, ακόμα κι αν είναι όχι πρωτεύουσα.
Nikolay Shumakov, Αρχιτέκτονας της Metrogiprotrans, Πρόεδρος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας και της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Μόσχας
Τι συνέβη: glasnost, επιτάχυνση, perestroika, Gorbachev, Raisa Maksimovna - όλα ταυτόχρονα σε έναν σωρό. Το κεφάλι μας στράφηκε απότομα προς τη Δύση. Δεν ξέραμε ακόμη ότι θα μπορούσαμε να κοιτάξουμε προς την Ανατολή. Ξεκινήσαμε να ταξιδεύουμε, να λαμβάνουμε ενεργά βιβλιογραφία. Θυμάμαι ότι ο Zhenya Ass, ενθουσιασμένος, έλεγε κάθε εβδομάδα στη βιβλιοθήκη της Ένωσης και εκπαιδεύτηκε αρχιτέκτονες. Έκανε καλή πράξη, ήξερε πώς να παρουσιάσει το υλικό. Θυμάμαι, μερικές φορές πήγα, παρά την αιώνια έλλειψη χρόνου. Με μια λέξη, στράφηκαν στη Δύση. Έκτοτε, έχω δύο κήλες στη σπονδυλική στήλη μου, επειδή το κεφάλι όλων ήταν κλειστό. Σκεφτήκαμε: εδώ είναι, πραγματικά, εδώ είναι, ας ενσωματώσουμε τη Δύση στην αρχιτεκτονική μας διαδικασία και θα ζήσουμε σαν τους ανθρώπους!
Σε κάποιο βαθμό, φυσικά, λειτούργησε. Η ανάπτυξη της Μόσχας ήρθε πολύ σύντομα. Οδηγήσαμε τα προϊόντα, τα οδηγήσαμε με τρελό ρυθμό, χωρίς καν να έχουμε χρόνο να συνειδητοποιήσουμε τι κάναμε σε πολλές καταστάσεις. Αλλά πρέπει να πω ότι δεν υπήρξαν παγκόσμιες αποτυχίες στη Μόσχα αυτά τα χρόνια. Ίσως σε μεγάλο βαθμό λόγω του γεγονότος ότι εκείνη την εποχή εμφανίστηκαν αρκετά ισχυροί και επαγγελματικοί ηγέτες αρχιτεκτονικής: Skokan, Kiselev, Levyant, Skuratov. Επιπλέον, το Moskomarkhitektura ήταν επικεφαλής του Aleksandr Viktorovich Kuzmin, ο οποίος δεν επέτρεψε να κάνει ηλίθια πράγματα. Αυτός είναι ο λόγος που περπατήσαμε έτσι, με ένα κατσαρωμένο λαιμό, για δύο δεκαετίες. Στη συνέχεια ήρθε μια κρίση, αρκετά βαθιά και είχαμε χρόνο να σκεφτούμε - τι κάναμε και πώς πρέπει να ζήσουμε περισσότερο. Ανησυχούσα ακόμη και ότι αυτή η κρίση δεν ήρθε νωρίτερα, γιατί δεν υπήρχε σχεδόν χρόνος να σκεφτώ. Ο Boom ξεπέρασε το επάγγελμά μας. Αλλά τι να κάνω; Η Ρωσία είναι μια καταπληκτική χώρα: το κάνει όλη την ώρα και μετά σκέφτεται. Εν ολίγοις, ήρθε η ώρα να σκεφτούμε. Και αυτό, φυσικά, είναι ευλογία, αυτή η παύση έχει παίξει προς όφελος της κοινότητάς μας και της αρχιτεκτονικής μας.
Υπήρχαν, για παράδειγμα, λανθασμένοι υπολογισμοί. Παρόλα αυτά, χωρίς στρατηγική ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής, ήταν αδύνατο να αναπαραχθούν και να πολλαπλασιαστούν σε κομμάτια σε ολόκληρο τον χώρο μας. Τελικά, όμως, υπήρξε προβληματισμός και η κατάσταση, κατά τη γνώμη μου, σταθεροποιήθηκε. Τουλάχιστον τώρα προσπαθούμε να καταλάβουμε τι συμβαίνει και πού πηγαίνουμε. Ο λαιμός έσπασε, η έκρηξη ήρθε, η κρίση ήρθε. Τώρα, νομίζω, δεν θα υπάρξουν τέτοιες σπασμωδικές εκρήξεις είτε στην κατασκευή είτε στην αρχιτεκτονική. Η χαλάρωση είναι πλέον σχεδόν καταστροφική. Πολλοί αρχιτέκτονες είναι εκτός εργασίας, για να μην αναφέρουμε τις επαρχίες. Δυστυχώς, ξέρω για τι μιλάω, διότι ως Πρόεδρος της Ένωσης, λαμβάνω καταγγελίες τόσο από βετεράνους όσο και από νέους. Βοηθάμε όσο μπορούμε. Είμαστε αισιόδοξοι, το επάγγελμα του αρχιτέκτονα είναι ένα αισιόδοξο επάγγελμα. Επομένως, νομίζω ότι αύριο όλα θα αλλάξουν, και η καλοσύνη θα έρθει πάνω μας και θα δείξουμε σε όλους τη μητέρα του Kuzkin πώς αγαπάμε, δείξουμε σε ολόκληρο τον κόσμο ότι είμαστε οι καλύτεροι, οι πιο ταλαντούχοι, οι πιο έξυπνοι, οι πιο επαγγελματικοί, οι περισσότεροι - σχεδόν αρχιτέκτονες. Όλες οι προϋποθέσεις για αυτό είναι εκεί.
