Η ιδέα του ABV Group είναι ένα από τα πολλά έργα που σχετίζονται με ένα εκτεταμένο πρόγραμμα ανακατασκευής αυτόματων τηλεφωνικών ανταλλαγών της Μόσχας, τα οποία έχουν χάσει την πρακτική τους σημασία μετά τη μετάβαση σε ψηφιακά πρότυπα μετά την τέταρτη βιομηχανική επανάσταση, όταν φαίνεται ότι οι τομείς που απαιτούνται για διακόπτες έχουν μειωθεί ακόμη και κατά δεκάδες, αλλά κατά εκατοντάδες φορές.
Εν τω μεταξύ, το ανακατασκευασμένο κτίριο καταλαμβάνει μια αρκετά εξέχουσα θέση τόσο στην πόλη: στις αρχές της Novy Arbat, στη γωνία της λεωφόρου Gogolevsky, στο πανάν "Πράγα" στην αρχή της παλιάς Arbat - και στην ιστορία του μοντερνισμού στην πρωτεύουσα: χτίστηκε το 1965 από την ομάδα του εργαστηρίου Νο. 23 του Mosproekt- 1 υπό την ηγεσία του Βίκτορ Γιγκερέφ ως Βουλή των Επικοινωνιών και φιλοξενήθηκε ("Λένιν" ταχυδρομείο, τηλέγραφος, τηλέφωνο), αλλά σοβαρά, στο Εκτός από την αυτόματη αυτόματη ανταλλαγή τηλεφώνου, υπήρχε επίσης ένας τηλέγραφος, ένα κέντρο επικοινωνίας υπεραστικών, το οποίο δικαιολογεί πλήρως την κεντρική του θέση με την πολυλειτουργικότητά του. Σε αντίθεση με μια αυτόματη τηλεφωνική ανταλλαγή, αλλά παρόμοια με ένα σοβιετικό ερευνητικό ινστιτούτο, μια στενή επταόροφη πλάκα με λακονικά παράθυρα κορδέλας και πινελιές από μεταλλικά ελάσματα, στα τέλη της δεκαετίας του 1990 έλαβε επένδυση από γρανίτη των πυλώνων της πρώτης βαθμίδας με χαρακτηριστική μεταμοντέρνα καμάρα και από τα τέλη της δεκαετίας του 2000, η πρόσοψη έχει αρχίσει να σφίγγεται όλο και περισσότερο με ένα στερεό καμβά στην οθόνη των μέσων, οπότε τώρα θεωρείται ως ένας γιγαντιαίος πίνακας διαφημίσεων την παραμονή του Novy Arbat. Και κάποτε ήταν μια σύγχρονη κατασκευή και προπύλαια του Kalininsky Prospekt, του διαβόητου «ψεύτικου σαγονιού της Μόσχας», το οποίο προκάλεσε πολλές διαμάχες, τραγούδια και ακόμη, θα έλεγα, που με πολλούς τρόπους έγινε ένα κίνητρο για την ανάπτυξη τόσο της μεθόδου συμφραζομένων όσο και του κινήματος αστικής προστασίας Εν τω μεταξύ, ένα σημαντικό μέρος, ένας μάρτυρας των σοβιετικών γυρισμάτων, ράλι του 1991 και μετά του 2012, αναπτύσσεται: Ο Novy Arbat λάμπει σχεδόν σαν το Μανχάταν, πριν από μερικά χρόνια ήταν διαμορφωμένος με ένα μακρύ μαγαζί - με μια λέξη, όλα είναι στη σειρά. Η σειρά έφτασε στην ανοικοδόμηση της ασπίδας του κτιρίου στην αρχή της περιβόητης λεωφόρου, δεν έχει το ίδιο να κάνει με την πρόσοψη των διαφημιστικών μέσων.
Σύγχρονη άποψη του Οίκου Επικοινωνιών:
Έτσι, το εργαστήριο της Nikita Biryukov πρότεινε την ιδέα της μετατροπής του PBX σε ξενοδοχείο τριών αστέρων. Το υπάρχον υπόγειο σχεδιάζεται να μετατραπεί σε αυτοματοποιημένο χώρο στάθμευσης, με λεωφορεία να ανεβαίνουν από την πλευρά της λωρίδας Merzlyakovsky, εγκάρσια προς το Novy Arbat - η λωρίδα περνά μέσα από το κτίριο με χαμηλό πέρασμα, το οποίο επίσης στενεύει από πυλώνες αργού γρανίτη στις πλευρές. Οι αρχιτέκτονες ελευθερώνουν τους στύλους, τους μεταμορφώνουν σε λαμπερούς μεταλλικούς στύλους και ο ημιδιαφανής, καθαρισμένος δεύτερος όροφος ισοπεδώνει τις καταλήψεις του δρόμου. Από την πλευρά του δρομάκι, δεν είναι ότι διαμορφώνεται μια αυλή, αλλά η πόλη εδώ, σε αντίθεση με τη λεωφόρο, είναι ήσυχη και οι επιβάτες μπορούν να πέσουν ακριβώς στην είσοδο του λόμπι του πρώτου ορόφου. Από την πλευρά της λεωφόρου, το «αψίδα ταξιδιού» σημειώνεται με ένα ευρύ, ελαφρύ γείσο, που σηματοδοτεί την παρουσία του στο διάστημα.
Σύγχρονη θέα της «αψίδας» από την πλευρά της λωρίδας Merzlyakovsky:
Οι αρχιτέκτονες παραδέχτηκαν ότι έψαχναν λύσεις πρόσοψης για μεγάλο χρονικό διάστημα - πέρασαν περίπου πέντε επιλογές, συμπεριλαμβανομένων τόσο της υψηλής τεχνολογίας όσο και της «αρτ ντεκό», που είναι δημοφιλείς στην εποχή μας, με πέτρινες προσόψεις. Η πηγή της τελικής έκδοσης ήταν ο σχεδιασμός της επίδειξης λεωφορείων Futuriliner, του ηρώου αυτοκινήτου του "Parade of Progress" - μιας παράστασης που εφευρέθηκε από την General Motors για την επίδειξη νέων τεχνολογιών: μια φωτεινή, απλοποιημένη, με λαμπερά μεταλλικά αυλάκια, ένα βλήμα που εξέπληξε την αμερικανική φαντασία της δεκαετίας του 1930. Ωστόσο, μια παρόμοια τεχνική - ράγες με γυαλιστερή χαλύβδινη αυλάκωση - χρησιμοποιήθηκε από τον Aleksey Dushkin στο λόμπι του μετρό Mayakovskaya του 1938.
Το γυαλιστερό μέταλλο και οι αυλακώσεις δανείστηκαν από το ίδιο το λεωφορείο. Λωρίδες από γυαλισμένο χάλυβα στην κάμψη της πρόσοψης, δένοντας τις οριζόντιες και κατακόρυφες γραμμές σε μια ενιαία ύφανση και εργαζόμαστε στη μεταφορά μιας ηλεκτρονικής πλακέτας κυκλώματος με τα μεταλλικά της κομμάτια - μια υπενθύμιση της τεχνολογικής ουσίας του κτιρίου, της ιστορίας του μετασχηματισμού ενός τεράστιου σπιτιού μεταγωγής σε ένα μικρό μέρος υπολογιστή. Ταυτόχρονα, οι εικόνες πληροφορικής, σύμφωνα με τους συγγραφείς, συνδέονται με έναν από τους επενδυτικούς τομείς του πελάτη αυτού του έργου, το AFK Sistema. επαναλαμβάνεται από το όνομα του ξενοδοχείου: Ihouse - ας υποθέσουμε ότι σημαίνει (έξυπνο) σπίτι. Όμως, οι μεταλλικές αυλακώσεις όχι μόνο τονίζουν τα εύκαμπτα γραφικά των πεζών, αλλά και θυμίζουν τα αντηλιακά ελάσματα του υπάρχοντος κτηρίου - η "δέσμη" λείων και ραβδωτών λωρίδων στην ανακατασκευασμένη έκδοση γίνεται λεπτότερη, αλλά διατηρεί ακόμη μια σύνδεση με το αρχικό κτίριο, το οποίο είναι επίσης αναδρομικό και μοντέρνο. Οι συγγραφείς φαίνεται να βρίσκουν και να ακονίζουν τα φουτουριστικά χαρακτηριστικά του.
Στις στήλες που συνδέουν τους δύο πρώτους ορόφους, οι αυλακώσεις αναδιπλώνονται σε χαριτωμένες αυλακωτές λάσπη που αναλαμβάνουν το ρόλο των πρωτευουσών, αλλά μοιάζουν με γρανάζια, κάτι που είναι αρκετά λογικό τόσο για την προηγμένη έκδοση του τεχνολογικού Art Deco της δεκαετίας του 1930, όσο και για πολλές άλλες εκδοχές της αρχιτεκτονικής του μοντερνισμού αναζητούν συνεχώς συνδέσεις μεταξύ των σύγχρονων εικόνων του μηχανισμού και των αιώνων στοιχείων της αρχαίας τάξης.
Επιπλέον, οι προσόψεις καθαρίζονται όσο το δυνατόν περισσότερο τόσο από τα όψιμα κτίρια όσο και από τα αρχικά πάνελ από σκυρόδεμα: τα εσωτερικά υπέρθυρα είναι λεπτά, τα παράθυρα είναι "στο πάτωμα", το εσωτερικό είναι πολυτελώς ελαφρύ, το οποίο είναι όμορφο, αν και απρόσμενο για τρία αστέρια. Ωστόσο, λαμβάνεται επίσης υπόψη το απόρρητο των χώρων διαβίωσης, φαίνεται σαφώς ότι το διαφανές γυαλί εναλλάσσεται με το σκοτεινό γυαλί, το οποίο υποστηρίζει το ρόλο του φόντου. Οι δύο πρώτοι όροφοι πίσω από τους κίονες είναι εντελώς γυαλί με λεπτές αρθρώσεις · τη νύχτα, οι βιτρίνες τους πρέπει να λάμπουν έντονα.
Το εσωτερικό του κτηρίου στο έργο απελευθερώνεται επίσης όσο το δυνατόν περισσότερο: η τεχνική διάταξη του House of Communications δεν μπορούσε να χωρέσει στο ξενοδοχείο. Ο πρώτος όροφος είναι αφιερωμένος σε καταστήματα, καφετέριες και ένα λόμπι, ο δεύτερος προφανώς θα στεγάζει γραφεία και το ίδιο το ξενοδοχείο ξεκινά από τον τρίτο όροφο, όπου βρίσκεται το λόμπι. παραπάνω είναι αριθμοί.
Πρέπει να παραδεχτούμε ότι αυτή η «αναδρομική» έκδοση της ανοικοδόμησης, ίσως, μπορεί να αναζωογονήσει την αρχή του Novy Arbat - ενός δρόμου που κάποτε ήταν δηλωτικά μοντέρνος, ένας νέος από τον νέο, ο οποίος έγινε εμπόδιο στις διαμάχες σχετικά με τις προτεραιότητες ανακαίνισης ή, αντίθετα, διατήρησης της πόλης. Και τώρα - μοντέρνα, οδυνηρά θορυβώδη, αφρώδη, και αυτό είναι μοναδικό για τη Μόσχα με τον δικό του τρόπο. Το σπίτι, λάμπει με γυαλισμένο ατσάλινο πλαίσιο, καθώς και με το φως των προθηκών, αλλά ταυτόχρονα διατηρεί τον περιορισμό του ρυθμού, τις αναλογίες, το σχήμα του παλιού κτιρίου ATS, και επιπλέον συνδέεται στα πρωτότυπα της δεκαετίας του 1930, γίνεται ένας καλός "σωστός πυλώνας προπύλων" της λεωφόρου, ειδικά αν λάβουμε υπόψη ότι ο δεύτερος πυλώνας είναι η Πράγα, το κτίριο είναι εντελώς διαφορετικό, αντίθετο, νεοκλασικό. Ναι, και ο ίδιος ο εκ των υστέρων φουτουρισμός είναι ένα κορυφαίο, σχετικό φαινόμενο, η ιστορία του ονείρου του μέλλοντος πραγματοποιείται τελικά ως τέτοια, και δεν είναι πλέον απαραίτητο να αγωνιζόμαστε μπροστά χωρίς να κοιτάμε πίσω. Είναι για το καλύτερο.
