11 Απριλίου στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής. Α. Β. Θα πραγματοποιηθεί η παρουσίαση του βιβλίου "Ilya Chernyavsky" από τον εκδοτικό οίκο TATLIN και η έναρξη έκθεσης αφιερωμένης στο έργο της Ilya Chernyavsky.
Μπορείτε να αγοράσετε το βιβλίο στον ιστότοπο του εκδότη.
Φίλος του Μιχαήλ Άγγελου και της Μπορορίνι
Η Ilya Zinovievich Chernyavsky γεννήθηκε στην Οδησσό στις 27 Μαρτίου 1917. Εκεί πέρασε την παιδική του ηλικία και τη νεολαία του. Στο ίδιο μέρος, το 1936, εισήλθε στην αρχιτεκτονική σχολή του Ινστιτούτου Πολιτικών και Δημοτικών Κατασκευών της Οδησσού. Του απονεμήθηκε δίπλωμα αρχιτέκτονα στις 22 Ιουνίου 1941.
Αξίζει να προσέξουμε αυτές τις δύο ημερομηνίες - 1917 και 1941, που άφησαν ένα αξιοσημείωτο σημάδι στην ιστορία της χώρας μας.
Τον συναντήσαμε το 1974. Δεν θυμάμαι ποιος μας έφερε μαζί. Θυμάμαι ότι πήγαμε μαζί για να δούμε το νεόκτιστο σύμφωνα με το έργο του, 60 χλμ. Από τη Μόσχα
οικοτροφείο "Voronovo". Οι εντυπώσεις αυτού που είδα ξεπέρασαν όλες τις προσδοκίες μου. Στις όχθες μιας μεγάλης δεξαμενής στεκόταν ένα μακρύ λευκό κτίριο, που θυμίζει ένα τρένο που οδηγείται από μια ισχυρή ατμομηχανή. Έσκασε σε αυτό το ήσυχο τοπίο, αντανακλώντας τις πλαστικές του μορφές στον καθρέφτη του νερού. Το τρένο σταμάτησε, αλλά η αίσθηση της κίνησης δεν εξαφανίστηκε. Και μετά, επισκέπτονταν το αντικείμενο πολλές φορές, παρατήρησα ότι αυτό το συναίσθημα δεν εξαφανίζεται. Πολλοί από αυτούς στους οποίους το έδειξα αργότερα έλεγαν το ίδιο πράγμα. Η κινητικότητα και η δυναμική των μορφών αποτελούν τον πυρήνα της αρχιτεκτονικής του κτηρίου. Είναι παρόμοιο με τη μουσική - ισχυρή και ταυτόχρονα απαλά όργανα. Αυτή η κινητικότητα είναι συνέπεια της πολυκατευθυντικότητας και της αντίθεσης όλων των συστατικών στοιχείων της σύνθεσης. Αυτές οι ιδιότητες γίνονται αισθητές παντού: σε αντίθεση με τους μεγάλους όγκους κοιτώνων και δημόσιων κτιρίων. στην αλληλεπίδραση μικρότερων διαιρέσεων μορφής, των οριζόντιων και κάθετων συστατικών τους · στην αντίθεση των κωφών και των φωτός επιφανειών? στην ελαφριά διαβάθμιση των εσωτερικών χώρων και των παρόμοιων. Η δυναμική των μορφών που αναπτύσσονται σε διαφορετικές κατευθύνσεις οφείλεται σε μεγάλο βαθμό στην ποικιλία των αντιδράσεων των εσωτερικών χώρων στο φυσικό περιβάλλον, στο άνοιγμα τους προς τα έξω, σε έναν οπτικό διάλογο του εσωτερικού και του εξωτερικού.
Το κτίριο εκτίθεται με διαφορετικούς τρόπους - με μακρινές πανοραμικές απόψεις από την αντίθετη πλευρά της δεξαμενής και με μια πιο προσεκτική, προοπτική αντίληψη ενώ περπατάτε γύρω από την περίμετρο. Εδώ, ο παλμός των ρυθμών γίνεται πιο αισθητός. Το άμεσο ηλιακό φως και η αλλαγή του κατά τη διάρκεια της ημέρας εντείνουν το δράμα των μορφών, την πλαστική τους ένταση. Το φως όχι μόνο προσομοιώνει την εξωτερική μορφή, αλλά, διεισδύοντας στο εσωτερικό, καθορίζει διάφορες καταστάσεις του εσωτερικού περιβάλλοντος, οι οποίες συχνά είναι αρκετά δυναμικές. Ένα παράδειγμα αυτού είναι το αίθριο πολλαπλών επιπέδων του δημόσιου κτηρίου. Κάποιος μπορεί να «κατηγορήσει» την αρχιτεκτονική του οικοτροφείου για υπερβολική έκφραση, υπερβολική συναισθηματικότητα. Αλλά αυτή ήταν η φύση του κύριου δημιουργού της - του αρχιτέκτονα Ilya Chernyavsky. Η αρχιτεκτονική του οικοτροφείου ήταν εντυπωσιακή στην ηρεμία του. Ο Τσερνιάβσκι ήταν ήδη 57. Εκείνος έφτιαξε κάτι στη Μόσχα. Αλλά μπορούσε πραγματικά να ανοίξει μόνο εδώ, στο Βορόνοβο. Οι δεσμοί έπεσαν. Στο Voronovo, οι βασικές αρχές του επαγγελματικού οράματος του Chernyavsky τέθηκαν, με βάση τη δομική κατασκευή της αρχιτεκτονικής μορφής, τη χωρική κινητικότητά του. Αυτό το οπλοστάσιο εργαλείων θα επεκταθεί στο μέλλον και θα ερμηνευτεί ανάλογα με την τυπολογία των αντικειμένων, το μέγεθος και την τοποθεσία τους. Η χωρική δομή των συμπλοκών, η γεωμετρική συνιστώσα των ογκομετρικών στοιχείων της σύνθεσης και οι συνδέσεις τους θα γίνουν πιο περίπλοκες. Θα εμφανιστούν νέα κίνητρα και λεπτομέρειες που σχετίζονται με τη γενική εξέλιξη της σύγχρονης αρχιτεκτονικής και με την έκκλησή της στα ιστορικά πρωτότυπα. Αλλά εισάγοντας αυτά τα νέα στοιχεία, θα παραμείνει πιστός στις θεμελιώδεις αρχές του για την οικοδόμηση μιας αρχιτεκτονικής μορφής.
Το ντουέτο των δημόσιων και κοιτώνων κτιρίων, που αναπτύχθηκε με εξαιρετικό τρόπο στο Voronovo, θα τροποποιηθεί στο Otradnoye, λαμβάνοντας υπόψη την πραγματική κατάσταση του τοπίου. Εδώ το δημόσιο κτίριο, που βρίσκεται στα ψηλότερα υψόμετρα της πλαγιάς, βρίσκεται στο επίκεντρο της σύνθεσης. Η κατεύθυνση των δυναμικών δυνάμεων είναι διαφορετική - το δημόσιο κτίριο, όπως ήταν, ωθεί την αλυσίδα των οικιστικών δωματίων στο νερό, ακουμπώντας στην πλαγιά ενός φυσικού λόφου. Ανάμεσά τους υπάρχει ένα ψηλό αίθριο, ανοιχτό προς ένα είδος φαραγγιού που σχηματίζεται από αυτά τα κτίρια.
Στο "Planerny" η σύνδεσή τους οφείλεται στην παρουσία ενός τυπικού έργου, το οποίο τροποποιείται και προσαρμόζεται εν μέρει από τον Chernyavsky σε αυτό το μέρος. Στο εσωτερικό, αξίζει να δώσουμε προσοχή στο κυλινδρικό τζάκι, μπροστά από το οποίο κατάφερα να φωτογραφίσω με κάποιον τρόπο τον συγγραφέα κοιτάζοντας τη φωτιά - ένα σύμβολο ατελείωτης κίνησης και την ποικιλομορφία της ζωής και της δημιουργικότητας, στην οποία πάντα ήθελε.
Από τα τέλη της δεκαετίας του 1960, ο Chernyavsky άρχισε να σχεδιάζει μεγάλα ψυχαγωγικά συγκροτήματα για τον Νότο, η δημιουργία των οποίων, όπως φαίνεται από τη διεθνή και εγχώρια εμπειρία, αποδείχθηκε πολύ δύσκολο έργο. Οι σχεδιαστές θα αντιμετωπίσουν μια σειρά προβλημάτων και αντιφάσεων εδώ. Η ανάπτυξη τεράστιων εδαφών, η κατασκευή των απαραίτητων υποδομών, οι υψηλές πυκνότητες κ.λπ. οδηγούν σε ένα ανοιχτά αστικό περιβάλλον, το οποίο λίγοι άνθρωποι συνδέουν με έννοιες όπως η σιωπή, η μοναξιά, η ειρήνη. Και η ανάγκη κατασκευής κτιρίων μεγάλης κλίμακας, συμπεριλαμβανομένων πολυώροφων κτιρίων, παραμορφώνει το γύρω τοπίο - τη βάση της βιομηχανίας αναψυχής. Στο μεγαλοπρεπές αναπτυξιακό έργο της παραθεριστικής πόλης του Adler, οι κατακόρυφοι χώροι κατοικιών αναγκάζονται να είναι παρόντες. Αλλά ο αρχιτέκτονας προσπαθεί να τους ανακουφίσει αποσυναρμολογώντας τη συμπαγή μάζα του κτιρίου με οριζόντιες ανακαλύψεις αέρα. Στα ακόλουθα έργα, δημιουργεί "συστάδες", δοκούς πύργων διαφορετικού ύψους, που θυμίζουν τη σιλουέτα των γύρω λόφων. Ή μετατρέπει τους αρχιτεκτονικούς τόμους σε κλιμακωτές, πλατφόρμες μορφές με ακόμη πιο επίπεδη περιγράμματα. Εφαρμόζει αυτήν την τεχνική κατά την κατασκευή ενός μικρού κοιτώνα στο Krasnaya Pakhra. Πρέπει να ειπωθεί εδώ ότι το κλειδί για το πρόβλημα του διαχωρισμού μεγάλων όγκων και χώρων, η προσέγγισή τους με την κλίμακα ενός ατόμου, δοκιμάστηκε με επιτυχία ακόμη και όταν λύθηκε η τεράστια τραπεζαρία στο πανσιόν "Voronovo". Εκεί ο Chernyavsky, χρησιμοποιώντας τις διαφορές στα επίπεδα των μικρών τμημάτων του δαπέδου, διέθεσε ξεχωριστούς χώρους, οπτικά απομονωμένους ο ένας από τον άλλο.
Από τον μεγάλο όγκο των σχεδιαστικών εργασιών για τον Νότο, έχουν κατασκευαστεί πολύ λίγα. Αυτά τα απομονωμένα θραύσματα δεν προκαλούν παραγωγική κριτική. Οι αυστηρές απαιτήσεις της τυποποίησης και, ως αποτέλεσμα, η βαρετή επανάληψη των μετρικών ρυθμών στέρησαν αυτά τα κτίρια από τη ζωντανή αναπνοή της αρχιτεκτονικής των "Voronov", "Otradny", "Krasnaya Pakhra". Οι φιλοδοξίες του αρχιτέκτονα είναι ξεκάθαρες, αλλά το αποτέλεσμα, κρίνοντας τουλάχιστον από τον Γκελέντζικ, δεν ικανοποίησε σχεδόν καθόλου τον ίδιο τον συγγραφέα.
Αλλά η δουλειά συνεχίστηκε. Το Σπίτι της Δημιουργικότητας των Δημοσιογράφων στο Elino είναι μια άνευ όρων επιτυχία των σχεδιαστών. Η ελεύθερη απόφραξη κτιρίων γύρω από την τεχνητή δεξαμενή και το κοντινό περιβάλλον της κλίμακας θα οδηγούσε σε προφανή επιτυχία εάν υλοποιηθεί το έργο. Η εμφάνιση στα ακόλουθα έργα ενός νέου τοξωτού θέματος ήταν, πιθανώς, αποτέλεσμα της επιρροής της μεταμοντέρνας αισθητικής, εξάλλου, καθαρά εξωτερικής, καθώς η δομική βάση για την κατασκευή της αρχιτεκτονικής μορφής παρέμεινε σχεδόν αμετάβλητη. Στα έργα του κοιτώνα για το ίδιο "Planerny" και το νηπιαγωγείο για το "Krasnaya Pakhra", αυτό το θέμα καταλαμβάνει μόνο τα μπροστινά επίπεδα, αν και τότε βρίσκει μια τρισδιάστατη και χωρική ενσωμάτωση.
Το πιο ριζοσπαστικό για την κοσμοθεωρία του Τσερνιάβσκι θα είναι δύο έργα στα τέλη της δεκαετίας του 1980 - ένα χιονοδρομικό κέντρο στο Έλμπρου και ένα κέντρο νεότητας "Verkhovyna" στην Transcarpathia. Και τα δύο έργα προτείνουν μια κίνηση ασυνήθιστη για την προηγούμενη δημιουργικότητα - την ενοποίηση των λειτουργικών μπλοκ σε έναν ενιαίο κλειστό τόμο, η αναπόσπαστη μορφή του οποίου γίνεται ο φορέας της αρχιτεκτονικής του εικόνας. Αυτή η ιδέα εκφράζεται έντονα στο έργο μιας βάσης σκι στο Elbrus, όπου το κτίριο μοιάζει είτε με κάποιο παράξενο κρύσταλλο που διαπερνιέται σε μια χιονισμένη πλαγιά του βουνού, είτε σε κάποιο διαστημικό αντικείμενο που προσγειώθηκε απροσδόκητα σε αυτό το μέρος. Οι στέγες, οι αιχμηρές διασταυρώσεις και οι τριγωνικές προεξοχές δημιουργούν μια εντύπωση δύναμης και επιθετικότητας. Το Verkhovyna είναι ένα από τα πιο μυστηριώδη έργα του Chernyavsky, μοιάζοντας με κάποιο φανταστικό πλάσμα. Παρά το μεγάλο του μέγεθος, το κτίριο τοποθετείται με ακρίβεια στο ανάγλυφο και είναι χαραγμένο στο γραφικό τοπίο της Transcarpathia. Το θέμα, το οποίο ο ίδιος ο αρχιτέκτονας θα αποκαλούσε αργότερα «χωριό», είναι μια άλλη προσπάθεια να δημιουργηθεί ένα ζωντανό αρχιτεκτονικό περιβάλλον βασισμένο στις παραδόσεις της αυθόρμητης ανάπτυξης ιστορικών οικισμών. Απόδειξη αυτού είναι τα έργα του Τσερναβύσκι, όπως το έργο ενός πρωτοποριακού στρατόπεδου κοντά στο Minusinsk, ενός ξενοδοχειακού συγκροτήματος στη Γιάλτα και, φυσικά, του οικοτροφείου Derevnya στο Σότσι.
Στην πρώτη από αυτές, οι αξονικές μετατοπίσεις όγκων του ίδιου τύπου στο διάστημα και η ποικιλία των ολοκληρώσεών τους χρησιμεύουν ως βάση για τον προγραμματισμένο αυθορμητισμό και χάος του περιβάλλοντος. Στο δεύτερο, το τμήμα της πόλης που προορίζεται για οικοδόμηση είναι σκόπιμα κορεσμένο με μια περίπλοκη γεωμετρία χώρων και όγκων με ανοιχτές μεταμοντέρνες πλαστικές προσόψεις. Το "Village" στο Σότσι είναι ίσως η πιο ακριβής απάντηση του αρχιτέκτονα στην ερώτηση: "Τι είναι ένα περιβάλλον αναψυχής;" Υπάρχουν τα πάντα εδώ - μια ποικιλία μορφών και η κινητικότητά τους, η δυνατότητα της μοναξιάς και της ειρήνης, η ανοιχτή φύση και οι ελεύθεροι χώροι που ρέουν, ένας ολόκληρος λαβύρινθος εικόνων, η πολυφωνία του περιβάλλοντος. Η γραφική παρουσίαση του έργου είναι άψογη. Το έργο ενός πολιτιστικού κέντρου για το Σότσι δείχνει όχι μόνο την ωριμότητα της πολεοδομικής σκέψης του συγγραφέα, αλλά και την ενεργή αφομοίωσή του σε ένα νέο λεξιλόγιο των μέσων της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Πολύ υψηλής ποιότητας έργο.
Η τελική χορδή αυτής της μεγάλης συμφωνίας, που ονομάζεται «Η Αρχιτεκτονική του Τσερναβύσκι», ήταν το έργο του Ice Palace στο Σότσι (1992). Αυτό το έργο διακρίνεται από την αξιοπρέπεια και την ηρεμία, συνθέτοντας τις μακροπρόθεσμες αναζητήσεις του πλοιάρχου.
Οι αρχές της δεκαετίας του 1990 έφεραν λίγη παρηγοριά - το εργαστήριο συρρικνώθηκε, οι παραγγελίες γίνονταν μικρότερες, η ηλικία πήρε το φόρο. Νέα θέματα και νέοι πελάτες δεν τον ενέπνευσαν πάρα πολύ, και είχε ήδη λίγη δύναμη. Σπάνια συναντηθήκαμε αυτά τα χρόνια. Τον Αύγουστο του 1994, όταν πέθανε, δεν ήμουν στη Μόσχα και δεν μπορούσα να τον αποχαιρετήσω …
Η Ilya Zinovievich Chernyavsky αγαπούσε πάρα πολύ την αρχιτεκτονική. Ήταν εμμονή με αυτήν. Αυτό είναι ένα ιδιαίτερο είδος δημιουργικού ενθουσιασμού που δεν έχει αρχή ή τέλος - όπου κι αν είναι ένα άτομο και πώς αισθάνεται. Ο Chernyavsky είχε σπάνια πείσμα και επιμονή, αν και μερικές φορές παραπονέθηκε ότι ήταν κουρασμένος, ότι ήταν κουρασμένος από τα πάντα. Στο έργο του συλλέχθηκε και ήταν σταθερός, ποτέ δεν παρεκκλίνει από τις ιδέες του. Οι πελάτες και οι διαχειριστές τον βασάνισαν, αλλά σταμάτησε. Υπήρχαν αρκετές δυσκολίες, αλλά φαινόταν να μην τις προσέξει. Η μέθοδος του ήταν παραδοσιακά απλή για τον καλλιτέχνη - η μέθοδος διορατικότητας, στην οποία η ιδέα ενσωματώνεται σε μικρά σκίτσα, συγκεντρώνοντας την κύρια καλλιτεχνική ιδέα του συγγραφέα. Στη συνέχεια, αυτή η ιδέα αναπτύσσεται και μετατρέπεται σε σχεδιαστικά σχέδια και μακέτες. Πίστευε στον σκοπό της αρχιτεκτονικής και κατέκτησε την τέχνη της δημιουργίας της. Ήθελε η αρχιτεκτονική να ακούγεται ισχυρή. Η προληπτική του στάση έβλεπε το περιβάλλον του - αστικό ή φυσικό - τόσο ως πηγή έμπνευσης όσο και ως περιβάλλον στο οποίο είναι σε θέση να προσθέσει κάτι νέο.
Η αρχιτεκτονική του Chernyavsky είναι περίπλοκη, πολύπλευρη, δυναμική. Κατά τη γνώμη μου, αν ζούσε στην εποχή του Μιχαήλ Άγγελου και του Μπορομίνι, θα τους είχε επιλέξει ως τους καλύτερους φίλους του.
Η Ilya Zinovievich ήταν πολύπλευρη, όπως και η αρχιτεκτονική του. Η ηρεμία και η σταθερότητα στις υποθέσεις συνδυάστηκαν σε αυτόν με κάποιο είδος παιδικής συγκινητικότητας.
Ήταν ένα μοναχικό άτομο και το έχω νιώσει συχνά. Αλλά η αγάπη του για την αρχιτεκτονική τον έσωσε από πολλές θλίψεις, και δεν την πρόδωσε ποτέ.
