Οι απαιτήσεις για το σχεδιασμό των λύσεων προσόψεων των κτιρίων 3 και 7 και το εσωτερικό του κτιρίου 2 του πρώην εργοστασίου εκτύπωσης Pravda προειδοποίησαν πολλούς. Ο διαγωνισμός ξεκίνησε από την εταιρεία υλικών φινιρίσματος Kerama-Marazzi και ένας από τους όρους ήταν η χρήση κεραμικών πορσελάνης, ένα υλικό αμφιλεγόμενο όταν πρόκειται για ένα μνημείο του κονστρουκτιβισμού, το οποίο έχουμε ήδη συζητήσει λεπτομερώς με ειδικούς. Η μάλλον βίαιη αντίδραση της επαγγελματικής κοινότητας στην προοπτική αντιμετώπισης των προσόψεων των κτιρίων της δεκαετίας του 1930 με κεραμικά από πορσελάνη επηρέασε προφανώς τόσο τους συμμετέχοντες στον διαγωνισμό όσο και την κριτική επιτροπή, καθιστώντας το κύριο θέμα του διαγωνισμού το ζήτημα του "πώς να συνδυάσει το ανακριβές "ή ακόμα" πώς να παρακάμψετε όμορφα το έργο ανταγωνισμού "… Το οποίο σίγουρα πρόσθεσε τόσο την πολυπλοκότητα όσο και το ενδιαφέρον.
Οι περισσότεροι από τους συγγραφείς απομακρύνθηκαν επιμελώς από τις περιβόητες ωμοπλάτες και τα πάνελ, διασφαλίζοντας την ακεραιότητα της αρχικής πρόσοψης. Η κριτική επιτροπή, με τη σειρά της, επέλεξε το πιο ευαίσθητο έργο - προφανώς καθιστώντας το κύριο κριτήριο όχι τόσο την αποκατάσταση κεραμικών πορσελάνης όσο και τη συντήρηση του παλαιού κτηρίου. Έτσι, ο διαγωνισμός είχε δύο δημιουργικά αποτελέσματα:
1. Οι αρχιτέκτονες ασκούσαν σεβασμό στα έργα της δεκαετίας του 1930, τα οποία αποτελούν μέρος του συγκροτήματος Panteleimon Golosov, και η κριτική επιτροπή υποστήριξε την πρωτοβουλία τους. Το συμπέρασμα έχει ως εξής: για ένα δημιουργικό άτομο υπάρχει πάντα μια διέξοδος, ακόμα κι αν σας προσφέρθηκε να συνδυάσετε το ασυνήθιστο.
2. Περιορισμένοι από τη δική τους απόφαση για τη συντήρηση ιστορικών κτιρίων, οι συγγραφείς των έργων έδωσαν τη μέγιστη προσοχή στη διάταξη του χώρου στο Pravda Combine, δίνοντας έτσι φόρο τιμής στο δημοφιλές, για να μην πούμε μοντέρνο, θέμα του μετασχηματισμού του αστικού χώρου.
Την πρώτη θέση
"Pole-Design", Vladimir Kuzmin και Nikolay Kaloshin
Μόσχα
Οι νικητές βρήκαν μια κομψή λύση στο πρόβλημα ασυμβατότητας μεταξύ πορσελάνης και αρχιτεκτονικής του 1930. Πρότειναν την αποκατάσταση των περισσότερων προσόψεων στα αρχικά υλικά και τη χρήση κεραμικών πορσελάνης για νέα αντικείμενα στην περιοχή, αντιμετωπίζοντας το στυλ με το οποίο το κτίριο χτίστηκε με απόλυτο σεβασμό.
«Το ενημερωμένο Pravda θα μοιάζει σχεδόν με το ίδιο. Ίσως αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η κριτική επιτροπή μας απονέμει την πρώτη θέση », αστειεύτηκε ο Βλαντιμίρ Κουζμίν από την Pole-Design. Οι νικητές πρότειναν την αποκατάσταση των προσόψεων στα αυθεντικά υλικά, τη χρήση χρωμάτων στην ενισχυμένη επίχρισμα. Και εφαρμόστε το φινίρισμα από πορσελάνη κεραμικά προς τα δεξιά - για τα κιγκλιδώματα στο υπόγειο και τα σκαλοπάτια.
«Η αντίληψή μας είναι ότι ήμασταν όσο το δυνατόν πιο προσεκτικοί για τη λύση της πρόσοψης, η οποία αποτελεί μέρος της πολιτιστικής κληρονομιάς», εξηγεί ο συν-συγγραφέας του έργου Nikolai Kaloshin. «Προαιρετικά, προτείναμε μια επένδυση από κεραμικό γρανίτη για τις κόγχες της πρόσοψης του κτηρίου 3. Αλλά δεν πρέπει να υπερβαίνει αυτά τα όρια, επειδή το κτίριο υποτίθεται ότι είχε αρχικά εντελώς διαφορετικά υλικά.»
Ο ρυθμός της πρόσοψης του κτιρίου 3 "Field-Design" υπογραμμίστηκε από μια υψηλή πύλη σε γκρι πορσελάνη. Οι στήλες δεν αλληλεπικαλύπτονται με τα αρχικά πτερύγια, αλλά είναι προσαρτημένα σε αυτά με αγκύλες σε απόσταση. Υπάρχουν ράμπες που οδηγούν στην είσοδο και από τις δύο πλευρές - ένα είδος αφιερώματος στον Le Corbusier. Ένα ελαφρύ κουτί είναι εγκατεστημένο στην κορυφή της πύλης, μεγάλες αφίσες ή ένας καμβάς οθόνης χωράει μέσα και ολόκληρη η πρόσοψη μπορεί να μετατραπεί σε οθόνη για χαρτογράφηση βίντεο.
Δύο γκρίζες στήλες ισορροπούν οπτικά το πλήθος των χαμηλών, φωτεινών πυλώνων κατά μήκος του απέναντι κτιρίου 7. Μετατρέπουν το απείρως επιμήκη κτίριο σε ανάλογο και διευκολύνουν την πλοήγηση. Υπάρχουν επίσης φωτεινά κουτιά στο πάνω μέρος των μικρών στηλών, τα οποία λειτουργούν ως λάμπες του δρόμου τη νύχτα. Οι πυλώνες έρχονται αντιμέτωποι με έξι χρώματα πορσελάνης και το υπόγειο του κτηρίου είναι γκρι, που ταιριάζει με το χρώμα της πρόσοψης.
Στο σχέδιο σχεδιασμού του εσωτερικού, διατηρούνται όλα τα στοιχεία που σώζονται μέχρι σήμερα, μέχρι τις λεπτομέρειες του μηχανολογικού εξοπλισμού που δεν έχει χρησιμοποιηθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα. Σε ορισμένα μέρη, οι συγγραφείς διατηρούν στο πάτωμα νοσταλγικές σκούπες και διάτρητα μεταλλικά πλακάκια, αν και το μεγαλύτερο μέρος του δαπέδου θα έπρεπε ακόμη να γίνει με νέα υλικά.
Η χρωματική λύση του εσωτερικού αναφέρεται στην εποχή που σχεδιάστηκε το Pravda Combine. Περιλαμβάνει τρία καθαρά "πρωτεύοντα" χρώματα: κόκκινο, κίτρινο και μπλε. το αχρωμικό υπόβαθρο για αυτούς θα είναι γκρι. Φωτεινά κάθετα πλαίσια εμφανίζονται στους τοίχους του μεγάλου διαδρόμου, που συγχωνεύονται σε ορθογώνιο σε προοπτική.
Η κονστρουκτιβιστική καθαρότητα των γεωμετρικών σχημάτων αναπαράγεται από το εσωτερικό αντικείμενο, το οποίο οι σχεδιαστές ονόμασαν "Cube of Truth". Στην πραγματικότητα, αυτός είναι ένας μετασχηματιστής κατασκευασμένος από πολλούς μικρούς κύβους, ο οποίος, εάν είναι απαραίτητο, μετατρέπεται σε αίθουσα διαλέξεων, μικρή αίθουσα εκθέσεων και αποθηκευτικό χώρο. Οι κύβοι είναι διακοσμημένοι με κεραμικά πλακίδια που μιμούνται μια ταινία εφημερίδας.
Για τεχνητό φωτισμό, χρησιμοποιείται ένα σύστημα μενταγιόν LED λαμπτήρων. Επιπλέον, οι συγγραφείς πρότειναν να αποκατασταθούν οι αρχικοί φεγγίτες στη στέγη του κτηρίου. *** Δεύτερη θέση
"Arhataka" ("Δάσος")
Πετρούπολη
Το έργο επίσης δεν συνεπάγεται την αντιμετώπιση ιστορικών προσόψεων με νέα υλικά. Το πορσελάνη χρησιμοποιείται για τη διακόσμηση νέων περιβαλλοντικών αντικειμένων στην περιοχή, παρόμοια με τα τμήματα του γιγαντιαίου σετ κατασκευής Lego που χάθηκαν στην αυλή. Μια γκαλερί έχει συναρμολογηθεί από τέτοιες λεπτομέρειες - ξεκινά από το κτίριο 3, κάθε τόσο και μετά βγαίνει σκόπιμα από ρυθμό, αλλά ξεπερνά όλο το μήκος του κτιρίου 7 και σχηματίζει το χώρο του εσωτερικού δρόμου. Ένα γωνιακό μπλε "σύννεφο" έχει πιάσει το εναέριο πέρασμα, στην είσοδο του τρίτου κτηρίου, κίτρινοι κύβοι έχουν διαμορφωθεί σε χώρο αναψυχής, σε μια συγκεκριμένη πλατφόρμα, οι επάλξεις του Κρεμλίνου έχουν γίνει ο φράκτης του κρεμασμένου κήπου. Κάτω από αυτά, σαν να είναι σπασμένα, ξαπλώστε τις πορτοκαλί ενότητες της σκηνής και της οθόνης.
Στο εσωτερικό, οι τοίχοι είναι σε γκρι αποχρώσεις. Σε αυτά είναι χρωματιστές κηλίδες που συνδέονται με φωτεινά στοιχεία που προσποιούνται επίσης ότι ξεχνιούνται, αλλά ήδη σε ένα άδειο εργαστήριο: ένα πράσινο επιμήκη βάθρο, κόκκινα ορθογώνια πλαίσια, ένα πορτοκαλί αμφιθέατρο-βουνό που μοιάζει με κάποιον που δεν είχε την υπομονή να το συναρμολογήσει πλήρως. Επιπλέον, όλα αυτά, όπως αρμόζει στις λεπτομέρειες του σχεδιαστή, έχουν ένα ευέλικτο σενάριο χρήσης.
*** Τρίτη θέση
Αρχιτέκτονες Akhmadullin
Ufa
«Είχαμε την ιδέα να δημιουργήσουμε έναν αστικό χώρο μέσα στο κτίριο. Οι διάδρομοι είναι δρόμοι με τη δική τους ιεραρχία, οι είσοδοι στις εγκαταστάσεις είναι ένα είδος "προσόψεων" και το κύριο εργαστήριο, όπου κάναμε χώρο για εκθέσεις, είναι μια πλατεία ", λέει ο Azat Akhmadullin. Στο πάτωμα των μακριών διαδρόμων, παρέχεται μια ελαστική επίστρωση, ώστε να μπορείτε να μετακινηθείτε σε σκούτερ που κρέμονται εδώ κατά μήκος των τοίχων. Επισημασμένα και «σημεία στάσης» - με αναρτημένες καρέκλες και κάθετη κηπουρική.
Στην έννοια του Akhmadullin Architects, οι προσόψεις βρίσκονται σε σημαντική φάση, σε σύγκριση με τα δύο προηγούμενα έργα, ανακύκλωσης, αν και επισήμως διατηρήθηκε το αρχικό πλαστικό. Το κτίριο 3 έχει επένδυση από πάνελ από τσιμέντο από ίνες και τα εσωτερικά επίπεδα των κατακόρυφων κόγχων του έρχονται αντιμέτωπα με σκούρο γκρι πορσελάνη. Οι συγγραφείς υιοθέτησαν την πορεία του στυλιζαρίσματος, ενισχύοντας την ανακούφιση των ωμοπλάτων και υπογραμμίζοντας τη σύνδεση με την αναταραχή αφίσας - για αυτό, ένα κόκκινο χρώμα εισήχθη ενεργά, σε αντίθεση με την "εφημερίδα" ανοιχτό και σκούρο γκρι. Οι πλαγιές και οι συνδέσεις των παραθύρων, και οι ανώτερες πλαγιές των κόγχων της πρόσοψης, οι διαφυγές πυρκαγιάς και η διαμόρφωση των πυλών εισόδου διατυπώνονται με κόκκινο χρώμα.
Τέσσερα ακόμη έργα
"PlanAR", Ilya Mukosey
Μόσχα
Το γραφείο "PlanAR" πρότεινε να συμπληρωθεί η πρόσοψη του κτηρίου 3 στο επίπεδο του πρώτου ορόφου με μια κόκκινη δομή τριών τμημάτων σε σχήμα γράμματος "P". Αποκαθιστά τη συμμετρία της ομάδας εισόδου, όπου η πόρτα μετακινήθηκε αρχικά προς τα αριστερά. Κατά τη διάρκεια του κτιρίου 7, οι συγγραφείς τοποθέτησαν μια ενότητα με μπαλκόνια, η οποία πηδάει σε έναν ρυθμό τριών παλμών της πορείας, και μοιάζει με μια παραπομπή στον κονστρουκτιβισμό. Οι τοίχοι στο εσωτερικό είναι διακοσμημένοι με τις λέξεις "petite", "nonparelle" και "tsitsero", οι οποίες αναφέρονται αμέσως στις γραμματοσειρές των σοβιετικών εφημερίδων και δεν σας επιτρέπουν να ξεχάσετε τη βιογραφία του κτηρίου.
*** Archiproba Studios
Μόσχα
Το έργο του Archiproba δεν πραγματεύεται το παρελθόν απευθείας, μέσω της πρωτοπορίας, αλλά απευθύνεται στις αναμνήσεις εκείνων που ήταν παιδιά κατά τη σοβιετική εποχή: το στυλ της επιγραφής Pravda πάνω από την είσοδο μοιάζει με τα παλιά σημάδια των παλαιών κινηματογράφων. Οι αρχιτέκτονες πρότειναν να αποκαταστήσουν προσεκτικά την ιστορική πρόσοψη, να την καλύψουν με γύψο με υφή παρόμοια με την αρχική και να αναδημιουργήσουν το αρχικό πλαίσιο πλαισίου για τα ανοίγματα παραθύρων. ***
Κοντόρα
Μόσχα
Το γραφείο Kontora χαρακτήρισε το κτίριο "τη γκρίζα μηχανή αλήθειας του Παντελεήμονα Γκόλοσοφ" και η περιγραφή του έργου το έκανε να μοιάζει με επαναστατικό μανιφέστο. Με τον ίδιο επαναστατικό τρόπο, πρότειναν να σπάσουν τα νέα κεραμίδια Kerama Marazzi πριν από τη χρήση, κάτι που έκανε τους διοργανωτές του διαγωνισμού να τρέμει - ακόμη και η αναφορά του Γκαουντί δεν έσωσε την κατάσταση. ***
Adjoubei ScottWhitby Studio & Ivan Polissky
Μόσχα
Η κοινοπραξία βρήκε μια πολύ ελαφριά, σχεδόν αόρατη λύση. εν πάση περιπτώσει, όχι τόσο πολύχρωμο όσο των άλλων Σύμφωνα με την ιδέα, η κύρια ταυτότητα του νέου σχεδιασμού πρέπει να είναι ένα συγκεκριμένο μοτίβο, που αντιπροσωπεύεται από ένα μωσαϊκό πλακιδίων πλακιδίων - ναι, από πορσελάνη κεραμικά - που συνδέεται με ένα παζλ. Με αυτό το μοτίβο, οι συγγραφείς διακόσμησαν πόρτες, γείσα, παρτέρια, παγκάκια και άλλα στοιχεία δημόσιων χώρων. Ο κωδικός σχεδιασμού που βασίζεται στο σχέδιο που προτείνουν οι συντάκτες και τα μεγάλα στοιχεία πλοήγησης χρησιμοποιείται τόσο έξω όσο και μέσα. Οι πεζόδρομοι και οι αυτοκινητόδρομοι είναι περιφραγμένοι με αστικά έπιπλα για λόγους ασφάλειας της κίνησης γύρω από την περιοχή.
*** Και δεν θα υπάρξει εφαρμογή
Στην πραγματικότητα, ακόμη και όταν συζητήθηκε το καθήκον του διαγωνισμού, ήταν γνωστό στο περιθώριο ότι ο διαγωνισμός ήταν πιθανότατα ένας «χάρτινος» διαγωνισμός, με στόχο μόνο την απόδειξη των δυνατοτήτων χρήσης του υλικού σε ένα συγκεκριμένο παράδειγμα, και δεν είχαν προγραμματιστεί έργα. Ωστόσο, μόλις ανακοινώθηκαν οι νικητές, "PSN Group" - η εταιρεία "που διαχειρίζεται τα έργα του Pravda"
να ανακοινώσω χωριστά ότι δεν υπάρχουν σχέδια για την υλοποίηση έργων ή την ανακατασκευή των κτιρίων του εργοστασίου. Και τότε ζήτησε ακόμη και οι δημοσιεύσεις να αφαιρέσουν μηνύματα σχετικά με τα αποτελέσματα του διαγωνισμού από τη ροή ειδήσεων.
Το οποίο πιθανότατα εξέπληξε πολλούς, καθώς οι λεγόμενοι διαγωνισμοί ιδέας ή ιδεών δεν είναι ασυνήθιστοι από τους ίδιους, αν και είναι συνηθισμένο εκεί να ανακοινώνουμε πιο ρητά και αμέσως την απουσία σχεδίων εφαρμογής. Σύμφωνα με τον Σεργκέι Γκεοργκιέφσκι, διευθυντή του Κέντρου Στρατηγικής Υπηρεσίας Ανάπτυξης που διοργάνωσε τον διαγωνισμό, «Ο επαγγελματικός ανταγωνισμός είναι ένα μέσο διαλόγου μεταξύ της πόλης, του προγραμματιστή και της κοινότητας των ειδικών. Στην περίπτωση αντικειμένων με σημαντικό ιστορικό, ο διαγωνισμός σάς επιτρέπει να βρείτε την πιο ισορροπημένη απόφαση σε σχέση με ένα σημαντικό αντικείμενο. Το έργο αποδείχθηκε πολύ επαγγελματικό - αυτή είναι μια μεγάλη νίκη που θα έχει θετικό αντίκτυπο στη μελλοντική ανάπτυξη της εγκατάστασης. Σε αυτό υποστηριζόμαστε από το Moskomarkhitektura και το Συμβούλιο Αψίδων ».
Έτσι κανείς δεν σχεδίαζε να εφαρμόσει τα ανταγωνιστικά έργα. Αν και πρέπει να γίνει δεκτό, κατά τη διάρκεια της συζήτησης του διαγωνισμού, αυτό επαναλήφθηκε επανειλημμένα: η περιοχή και το εργοστάσιο σίγουρα πρέπει να ενημερωθούν. Εν τω μεταξύ, ο διαγωνισμός αποδείχθηκε πιο ηχηρός από τα συνηθισμένα γεγονότα των κατασκευαστών υλικών - ίσως λόγω κάποιου σκανδαλώδους χαρακτήρα του ζητήματος της ανοικοδόμησης και ίσως λόγω της απόφασης να διατηρηθεί σε πραγματικό παράδειγμα. Αλλά εντελώς "χαρτί".
Αυτό είναι το Pravda Combine τώρα:
