Η ακαδημαϊκή άμυνα είναι μια συναρπαστική παράσταση με μακρά παράδοση. Ότι υπάρχει μόνο μία αίθουσα συνεδριάσεων της Imperial Academy. Προσθέστε το αντιπροσωπευτικό προσωπικό της Κρατικής Εταιρείας Μετοχών με επικεφαλής τον πρύτανη του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου Μόσχας Ντμίτρι Σβιντκόφσκι - το θέαμα αποδεικνύεται αρκετά εντυπωσιακό.
Η έκθεση ενός φοιτητή, μια περιγραφή του επικεφαλής του εργαστηρίου, μια λεπτομερής ανασκόπηση, συζητήσεις και συζητήσεις - η υπεράσπιση κάθε μεταπτυχιακού φοιτητή διαρκεί τουλάχιστον μισή ώρα, το τμήμα διαρκεί τέσσερις έντονες εργάσιμες ημέρες. Μια όμορφη, επίσημη δράση φέρνει την αίσθηση των διακοπών της αρχιτεκτονικής. Πρώτα απ 'όλα, φυσικά, χάρη στο περιεχόμενο, δηλαδή στο έργο αναφοράς νέων ειδικών.
Τα θέματα των διπλωμάτων στην Ακαδημία επιλέγονται από το τμήμα, αυτή τη φορά προτάθηκαν πέντε θέματα:
- Πολυλειτουργικό συγκρότημα στην περιοχή Moskovsky στην πρώην επικράτεια των αποθηκών Badayevsky.
- Dance Palace B. Ya. Eifman με δημόσιο πάρκο?
- Πολυλειτουργικό συγκρότημα στο έδαφος του πρώην εργοστασίου όπλων στο Sestroretsk.
- Ανακαίνιση της λιμενικής περιοχής του Βίμποργκ ·
- Τοπίο πάρκο στην περιοχή Primorsky.
Είναι προφανές ότι οι εκπαιδευτικοί προσπαθούν να καλύψουν ολόκληρο το φάσμα των εργασιών αρχιτεκτονικού και πολεοδομικού σχεδιασμού, τις οποίες οι απόφοιτοι πρέπει να εργαστούν σε μια ανεξάρτητη ζωή. Μερικοί μαθητές επέλεξαν το δικό τους θέμα, αλλά με παρόμοιους στόχους. ***
Για το Novodevichy
Το θέμα του IFC πίσω από τη Μονή Novodevichy, μεταξύ των οδών Kievskaya και Chernigovskaya, έδωσε μια σειρά πειστικών αποφάσεων με ενήλικα τρόπο. Θα ήθελα να σημειώσω την επιθυμία των νέων αρχιτεκτόνων να συμπεριλάβουν ένα νέο τμήμα του περιβάλλοντος στο υπάρχον αστικό ύφασμα, για το οποίο χρησιμοποιούν διαφορετικά μέσα: οπτικές συνδέσεις, δημιουργία αξόνων, τοποθέτηση νέων δρόμων, άνοιγμα δημόσιων χώρων έξω από …
Σχεδόν όλοι οι μεταπτυχιακοί φοιτητές που έχουν επιλέξει αυτήν την εργασία έχουν λογικά τοποθετήσει την κύρια έμφαση - το εμπορικό και το γραφείο - στην αιχμηρή γωνία του ιστότοπου, ακριβώς δίπλα στον υπό κατασκευή σταθμό Borovaya του μετρό. Ωστόσο, η χωρική λύση του παρακείμενου εδάφους ήταν πολύ διαφορετική. Έτσι, ο Terenty Zhuravlev δημιούργησε μια κεντρική σύνθεση, ο πυρήνας της οποίας ήταν ένα σχολείο στη μέση μιας πλατείας, περιτριγυρισμένο από κατοικημένες κατοικίες. Ο συγγραφέας ανέλαβε την προοπτική της οδού Zaozyornaya, την περιβάλλει με την οικοδόμηση ενός πολιτιστικού κέντρου, συμπεριλαμβανομένης μιας αίθουσας συναυλιών για παιδιά και μιας σχολής τέχνης (μια ανάλυση του γύρω αστικού περιβάλλοντος του έδειξε έλλειψη τέτοιων αντικειμένων). Έτσι, το θέμα της αλληλεπίδρασης με την πόλη έλαβε έναν αστικό σχεδιασμό, ογκομετρική και σημασιολογική έκφραση. Μια ελκυστική ογκομετρική λύση του εμπορίου και των κυρίαρχων γραφείων, παρόμοια με τις προσεκτικά ανοιχτές παλάμες.
Ο Astemir Savkuev επέκτεινε τον δημόσιο χώρο πέρα από τον ιστότοπο, δημιουργώντας μια ενιαία πλατεία και στις δύο πλευρές της οδού Chernigovskaya. Αυτός ο συγγραφέας συνδυάστηκε στα κτίρια του χώρου εργασίας και του απείρου, συνδυάζοντας την κανονικότητα και την γραφικότητα με διαφορετικούς τρόπους.
Ο Anatoly Kotov έδωσε στη σύνθεση μια κίνηση προς τα εμπρός από μια αρχιτεκτονική και κοινωνικά ενεργή δημόσια και επιχειρηματική ζώνη με μια μικρή "piazzetta" σε ελεύθερα διάσπαρτες "κάθετες βίλες" με θέα σε μια καταπράσινη νεκρόπολη και ένα μοναστήρι.
Η αρχική λύση, που θυμίζει αόριστα την Υψηλή Γραμμή της Νέας Υόρκης, προτάθηκε από τη Vera Stepanskaya, δίνοντας στην περιοχή πεζοπορίας τα περιγράμματα των σιδηροδρομικών γραμμών που υπήρχαν εδώ. Έτσι, ο συγγραφέας έχει διατηρήσει τη μνήμη του τόπου και έχει δώσει την αυθεντικότητα του νέου κτιρίου που απαιτείται σήμερα.
Χωρίς εξαίρεση, όλοι οι μεταπτυχιακοί φοιτητές περιλάμβαναν ευρύχωρους κοινόχρηστους χώρους και άφθονο τοπία στο σύνολο. Όσον αφορά το στιλ, η πλειοψηφία προτίμησε την κομψή μοντέρνα αρχιτεκτονική, αν και υπήρχαν και τα «σταλινικά» και τα σοβιετικά κίνητρα, τα οποία φαίνεται να είναι αρκετά κατάλληλα για την περιοχή της Μόσχας.
Θέατρο Eifman
Dance Palace B. Ya. Το Eifman με το πάρκο - ένα οικόπεδο που αντικατοπτρίζει τη θέση των περισσότερων αρχιτεκτόνων και των κατοίκων της πόλης γενικά, που θέλουν να δουν έναν καταπράσινο δημόσιο χώρο αντί για τη δικαστική περιοχή στο πρώην νησί του Vatny. Οι μαθητές έπρεπε να «φυτέψουν» οργανικά το θέατρο στο πιο υπεύθυνο πανόραμα των αναχωμάτων Nevsky, και όλοι έλυσαν αυτό το πρόβλημα με διαφορετικούς τρόπους, αλλά η πλειοψηφία επέλεξε να μην διακινδυνεύσει τις υπάρχουσες απόψεις και να μετακινήσει το θέατρο βαθιά στον ιστότοπο, κλείνοντας το από το Neva με την πράσινη κουρτίνα του πάρκου.
Το στιλιστικό φάσμα των προτεινόμενων λύσεων ήταν πολύ ευρύ και κυμαινόταν από τον κλασικό άξονα έως τις επαναδημιουργίες του σοβιετικού μοντερνισμού και των βιονικών όγκων που έρχονται σε αντίθεση με το περιβάλλον.
Παρεμπιπτόντως: αποτίοντας φόρο τιμής στους νέους που τολμούν, για άλλη μια φορά θαύμασα τα επιχειρήματα των αντιπάλων της ιστορικοποιημένης αρχιτεκτονικής, που υποτίθεται ότι «διαφωνεί» με τα πραγματικά ιστορικά κτίρια. Συμφωνώ με τις ομιλίες του Μιχαήλ Μαμοσίν, μέλους της Επιτροπής Κρατικής Αεροπορίας, ότι στο ιστορικό κέντρο της Αγίας Πετρούπολης η «εικονιστική» αρχιτεκτονική είναι πιο κατάλληλη από τις βιονικές και απότομα μοντερνιστικές λύσεις.
Φυσικά, η «εικονιστική» - παραδοσιακή αρχιτεκτονική τάξης είναι γεμάτη κινδύνους. Υπό αυτήν την έννοια, η μεγάλη κολοσσιαία σειρά που πρότεινε ο Βασίλι Ποτάποφ φαίνεται παραπλανητικά κομψή: σε μέγεθος ζωής, μια τόσο επιμήκη και εξαιρετικά απλοποιημένη κιονοστοιχία μπορεί να φαινόταν αγενής. Το οποίο, ωστόσο, είναι συγχωρήσιμο για ένα πρόγραμμα αποφοίτησης και δεν μειώνει τα πλεονεκτήματα της αρχικής ιδέας.
Ένα ζωντανό παράδειγμα της στυλιστικής ενότητας της Αγίας Πετρούπολης σε διαφορετικές εποχές είναι το νέο κτίριο της Δημόσιας Βιβλιοθήκης από τον αρχιτέκτονα Evgraf Vorotilov το 1901 στο νεοκλασικισμό. Διαφορετικά στο χρώμα, τα υλικά και τις λύσεις προσόψεων, συμπλήρωσε οργανικά τα κτίρια του Rossi και ολόκληρης της πλατείας Ostrovsky. Κατ 'αρχήν, αυτό περιλαμβάνει επίσης το σύγχρονο κτίριο του Evgeny Gerasimov, αν και, κατά τη γνώμη μου, έχει ένα «επιπλέον» δάπεδο.
Ωστόσο, δεν υπάρχουν καθολικές συνταγές στυλ, και στο τέλος όλα αποφασίζονται από το ταλέντο ενός αρχιτέκτονα-αστικού σχεδιασμού. Σε αυτήν την περίπτωση, η αρχή «μην βλάψετε», η οποία προκάλεσε μια πράσινη «παύση» στην ανάπτυξη του αναχώματος αντί για ένα επικίνδυνο πείραμα και έγινε αποδεκτή από την πλειοψηφία των αποφοίτων, φαίνεται να είναι δικαιολογημένη. ***
Sestroretsk
Το θέμα της ανοικοδόμησης του συγκροτήματος Weapon Factory στο Sestroretsk οφείλεται κυρίως στη μοναδική τοποθεσία του ιστορικού αντικειμένου, που βρίσκεται στο κέντρο αυτού του προάστου της Αγίας Πετρούπολης. Εκτός από την πραγματική σωτηρία των ταπεινωτικών κτιρίων, ήταν απαραίτητο να τα γεμίσουμε με τη ζωή, να τα συμπεριλάβουμε στον χώρο της πόλης και να τα καταστήσουμε ενεργό σημείο έλξης. Όπως και τα σκίτσα του θεάτρου του Eifman, τα έργα στο Sestroretsk παρουσίασαν ένα ευρύ φάσμα στυλ με κυριαρχία των σύγχρονων λύσεων - από ήπια ουδέτερη έως έντονα αντίθεση σε σχέση με τα διατηρητέα ιστορικά κτίρια.
Ένα από τα πιο έξυπνα έργα ήταν το δίπλωμα της Polina Donchevskaya, η οποία πρότεινε να τοποθετηθεί ένα μουσείο και ερευνητικό κέντρο στο έδαφος του εργοστασίου. Η πιο αξιοσημείωτη εισβολή του στο υπάρχον συγκρότημα είναι ένα χαμηλό κτίριο με πράσινη στέγη, "απλωμένη" σε όλη την αυλή, που συνδέεται με τα παλιά κτίρια με γυάλινες διόδους. Μια τέτοια λύση είναι ένα μάλλον σπάνιο παράδειγμα της οργανικής αλληλεπίδρασης της σύγχρονης και ιστορικής αρχιτεκτονικής.
Ο Daniil Yakovlev καθοδηγείται από μια παρόμοια αρχή προσεκτικής αλληλεπίδρασης μεταξύ ιστορίας και νεωτερικότητας, τοποθετώντας κτίρια σε μια ελεύθερη περιοχή που γενικά επαναλαμβάνει τις σιλουέτες των παλαιών κτιρίων.
Σε αντίθεση με τους περισσότερους συμμαθητές του, ο Αλεξέι Σούβαλοφ κατέφυγε σε ιστορική στυλίωση. Έχοντας δώσει στα νέα κτίρια τα χαρακτηριστικά του στιλ τούβλου, του κλασικισμού και του στιλ της Σταλινικής Αυτοκρατορίας, τα χώρισε από τα μνημεία σε λευκό χρώμα και δημιούργησε ένα γραφικό νησί αναπόσπαστο περιβάλλον, ελκυστικό για τους τουρίστες.
Ο Πίτερ Σοβέτνικοφ, από την άλλη πλευρά, επέλεξε τη διαδρομή της μέγιστης στιλιστικής αντίθεσης. Πιθανώς, κάθε μία από τις προσεγγίσεις έχει το δικαίωμα να υπάρχει, αλλά οι έντονα υπερβολικές μορφές όπως ένας κύλινδρος με τα πόδια δίνουν στη νέα ακεραιότητα μια απτή ειρωνική-μεταμοντέρνα γεύση, η οποία αλλάζει σημαντικά τη γενική έννοια μιας αρχιτεκτονικής δήλωσης. Η σοβαρότητα που ενυπάρχει στην παράδοση χάνεται, και μια ειρωνεία ξένη σε αυτήν προκύπτει, παραμορφώνοντας τα μνημεία διανοητικά, με την πιο σχολαστική διατήρηση της εμφάνισής τους.
Βίμποργκ
Βασικά παρόμοια προβλήματα με την περιγραφείσα ενότητα έπρεπε να λυθούν από τους αποφοίτους που επέλεξαν το θέμα της ανακαίνισης της παράκτιας ζώνης του Βίμποργκ. Ο ιστότοπος σχεδιασμού περιλαμβάνει την περιοχή του λιμανιού, το αρτοποιείο S. O. K. 1932 από τον αρχιτέκτονα Erkki Huttunen και άλλα μνημεία της φινλανδικής λειτουργικότητας, καθώς και μια παλιά αποθήκη τραμ με φρουρά τούβλα κτήρια. Από τα βορειοδυτικά, η τοποθεσία οριοθετείται από ένα τείχος από γρανίτη που διατηρεί, το Νότιο Τείχος, πάνω από τον οποίο υψώνεται το αριστούργημα του Uno Ulberg στο μνημειακό ύφος του μεσοπολέμου - η πρώην σχολή τέχνης (τώρα ένα υποκατάστημα του Ερημιτίου) Οι απόφοιτοι έπρεπε να συνδέσουν αυτά τα ετερογενή αντικείμενα με ένα συνεκτικό περιβάλλον διαβίωσης.
Σχεδόν όλα τα έργα στο Vyborg παρουσίασαν υψηλό επαγγελματικό επίπεδο, αλλά οι μαλακές και γραφικές συνθέσεις ήταν πιο πειστικές, καθώς η άκαμπτη κανονικότητα, από την άποψή μου, γενικά αντενδείκνυται στο φυσικό θαλασσινό τοπίο. Αυτή είναι ακριβώς η προσέγγιση που επιδεικνύουν τα προαναφερθέντα ιστορικά μνημεία, συμπεριλαμβανομένου του έντονα πρωτοποριακού φούρνου με τα ακανόνιστα περίγραμμα και τα παράθυρα σε σχήμα σπειροειδούς.
Η Anna Kutilina εφάρμοσε μια κολοσσιαία σειρά, και αυτό το κίνητρο για την υποστήριξη της στοάς του Uno Ulberg είναι αρκετά λογικό. Ωστόσο, από την άποψή μου, η συγγραφέας δεν απέφυγε το λάθος της συμμαθητής της Βασίλι Ποτάποφ και δεν μαντέψει την πραγματική κλίμακα της προβλεπόμενης κιονοστοιχίας.
Στο έργο της Alena Amelkovich, μου άρεσε ιδιαίτερα η διατήρηση του ανοιχτού νότιου προμαχώνα, ενώ σε άλλα έργα αυτή η πιο σημαντική έμφαση του παραθαλάσσιου πανοράματος καλύπτεται από νέα κτίρια.
Περιοχή Primorsky
Το πάρκο τοπίου στην περιοχή Primorsky έχει δώσει πολλές φωτεινές λύσεις, τόσο ρεαλιστικές όσο και φανταστικές, "χαρτί". Ο ιστότοπος σχεδιασμού βρίσκεται σε υγρότοπους, μεταξύ της ειδικά προστατευμένης φυσικής περιοχής του δασικού dacha Yuntolovskaya και των πολυώροφων κτιρίων της κατοικημένης περιοχής της λίμνης Dolgoye και επιβάλλει ορισμένες συγκεκριμένες απαιτήσεις στους σχεδιαστές. Μεταξύ των αρκετά βιώσιμων έργων, μπορεί κανείς να παρατηρήσει το εκφραστικό εικονογραφικό έργο του Anastasia Tsips (Kudryavtseva) και τη σαφή, ακριβή σύνθεση της Alisa Bykova.
Πρέπει να κάνω μια κράτηση που μου έφτασε πολύ μακριά από όλο το υλικό της άμυνας και αυτό που πήρε είναι εν μέρει τυχαίο.
Η τρέχουσα αποφοίτηση ήταν η τελευταία αποφοίτηση των "ειδικών": η Ακαδημία μεταβαίνει στο σύστημα της Μπολόνια και ήδη αποφοιτά τους πτυχιούχους, και σε δύο χρόνια θα πραγματοποιηθεί η πρώτη αποφοίτηση των μεταπτυχιακών. Αυτή η αναδιάρθρωση θεωρείται από πολλούς στην Ακαδημία ως επώδυνη: οι καινοτομίες που εισάγονται θα αποδειχθούν καταστροφικές για τις μοναδικές παλιές παραδόσεις της; Είναι πολύ νωρίς για να το κρίνεις …
