Ο σχεδιασμός ενός νέου συγκροτήματος κατοικιών στην Αγία Πετρούπολη, μιας πόλης που ιστορικά χαλάστηκε από την ανάπτυξη μπλοκ, δεν έχει πάρει ποτέ σοβαρά την ανάπτυξη των μικρο-περιοχών, είναι δύσκολο έργο. Ο σχεδιασμός στο νησί Vasilievsky είναι διπλά δύσκολο έργο: οι παραδόσεις του τόπου είναι πολύ ισχυρές και η επιρροή μιας κανονικής διάταξης είναι πολύ απτή, ο κύριος άξονας της οποίας δεν είναι λεωφόρος ή λεωφόρος, αλλά η κοίτη του ποταμού Smolenka. Δηλαδή εκεί, στις αλλούβιες περιοχές του Βασιλοστρόφσκι, όχι μακριά από το σταθμό Primorskaya του μετρό, πρόκειται να χτιστεί ένα συγκρότημα κατοικιών «Είμαι ρομαντικός!», Σχηματίζοντας ένα από τα θραύσματα της «πρόσοψης της θάλασσας» της πόλης με τις προσόψεις του κτίρια κατοικιών οικονομικής θέσης. Και αυτός ο πρόσθετος όρος έκανε το αρχιτεκτονικό έργο ιδιαίτερα δύσκολο. Αλλά οι συγγραφείς κατέβαλαν κάθε προσπάθεια για να διασφαλίσουν ότι το συγκρότημα αντιστοιχούσε στην τοποθεσία του - ήταν μοντέρνο, τολμηρό, άνετο και κοίταξε από το νερό.
Από τη μία πλευρά, το "Romantic" είναι ένα από τα πολλά συγκροτήματα κατοικιών οικονομικής θέσης που αντιμετωπίζουν τη δυτική διάμετρο υψηλής ταχύτητας της πόλης, από την άλλη, είναι το πιο ασυνήθιστο σε αυτήν τη σειρά. Από άποψη αστικού σχεδιασμού, αυτό είναι ένα σύστημα όγκων διατεταγμένων κατά μήκος ενός σχήματος ακτίνων, που συλλέγονται σε ένα κλειστό τραπεζοειδές τέταρτο. Και παρά το γεγονός ότι το μπλοκ με την παραδοσιακή έννοια της λέξης δεν υπάρχει - τα σπίτια σε σχήμα ανεμιστήρα δεν κλείνουν πάντα τις σειρές τους, ωστόσο, όλα μαζί λειτουργούν ακριβώς σαν μπλοκ, χωρίζοντας τη ζωή της πόλης σε αυτό που υπάρχει μέσα στο συγκρότημα και τι είναι έξω από το δικό του. Και η απομόνωση, ακόμη και ημιτελής, ακόμη και χωρισμένη σε δύο από τον μελλοντικό δρόμο, δημιουργεί τον δικό του εσωτερικό-σύνθετο κόσμο και επιτρέπει την προστασία των εσωτερικών τετάρτων από τους ανέμους από τον Κόλπο της Φινλανδίας. Αυτός είναι ένας αλγόριθμος εγγενής στη δομή πολεοδομίας της πόλης, όπου κάποτε κάθε σπίτι ήταν ουσιαστικά ένα συγκρότημα κατοικιών, στο οποίο το καθένα είχε τη δική του μπροστινή πόρτα, με θέα στη δική του αυλή, από όπου ήταν δυνατόν να περάσει από την αψίδα του η γειτονική αυλή, λόγω της διεύθυνσής της, ήταν επίσης σχεδόν δική σας. Και από την πιο ακραία αυλή, μέσα από την αψίδα τους ούτως ή άλλως, βγήκαν στο δρόμο τους … Οι αυλές ήταν προστατευμένες από τον άνεμο της θάλασσας, και οποιοσδήποτε ταχυδρόμος ήξερε πού να κοιτάξει "7η αυλή, 21η μπροστινή πόρτα, κατάλληλη. 137 ".
Στο "Romance" δεν υπάρχουν αυλές που εκτείνονται στα βάθη του άλλου, αλλά υπάρχει ένα σύστημα διασυνδεδεμένων και ταυτόχρονα χωριστών περιοχών νηπιαγωγείων, παιδικών χαρών και αθλητικών χώρων, σχολείων, rollerblades, skateboarders και ποδηλατών - μια σύγχρονη μεταγραφή την ίδια διάσημη "αυλή" της Πετρούπολης. Έχει ακόμη και το δικό του παρατηρητήριο, αλλά αυτό είναι ήδη από τα φανταστικά έργα των κατασκευαστών του Petrograd που ονειρευόταν να χτίσουν ένα κοινοτικό σπίτι "με έναν ολοκληρωμένο κλειστό κύκλο ζωής" όπου θα ήταν δυνατό να μεγαλώσουν "τους ήρωές σας, τους ονειροπόλους σας, τους Επιστήμονες." Αν και, πιθανώς, ήταν αυτό το παρατηρητήριο που έδωσε το όνομα στο συγκρότημα … Ποιος ξέρει;
Αν μιλάμε για μια ογκομετρική-χωρική λύση, τότε ο ρεαλισμός και η ικανότητα δημιουργίας εξαιρετικών έργων, συνδυάζοντας πρακτικά ασυνήθιστα πράγματα, δουλεύουν εδώ. Ως αποτέλεσμα, δύο ξεχωριστές λειτουργικές ζώνες συνυπάρχουν σε ένα αρκετά στενό εργοτάξιο: οικιστικές και εμπορικές, χωρισμένες από μια μεγάλη πεζοδρομημένη λεωφόρο. Κάθε οπτικά και χωρικά λειτουργεί τόσο για τον εαυτό του όσο και για τις γύρω περιοχές. Κατοικίες - 13 σπίτια με ύψος 6 έως 20 ορόφους με όλες τις παραπάνω κοινωνικές υποδομές και υπόγειους χώρους στάθμευσης, οι οποίοι μπορούν να εισέλθουν μόνο από κεντρικούς δρόμους. Το εμπορικό, που καταλαμβάνει μια τοποθεσία λίγο μακριά από κτίρια κατοικιών, είναι ένα πολυλειτουργικό επιχειρηματικό συγκρότημα, ένα ξενοδοχείο και ένας κλειστός πολυώροφος χώρος στάθμευσης.
Ένα άλλο πράγμα είναι η εικόνα. Δεν υπάρχει τίποτα περιττό στις προσόψεις: μόνο ένα πολύ έντονο χρώμα και ατομικά διακοσμητικά για κάθε κτίριο κατοικιών, προεξοχές ή κιγκλιδώματα σκαλοπατιών. Όμως, παρά το φαινομενικά μέτριο οπλοστάσιο των εργαλείων, χάρη στη διαφοροποιημένη παλέτα τόμων, τη μικρή μετατόπισή τους και την εμφάνιση παραθύρων διαφορετικών σχημάτων και μεγεθών, δεν υπάρχει μονοτονία τόσο χαρακτηριστική των πολυκατοικιών.
Είναι σημαντικό ο ρυθμός, οι αποχρώσεις των φωτεινών χρωμάτων και οι αποχρώσεις των πλαστικών να υποτάσσονται όχι μόνο στην καλλιτεχνική βούληση του συγγραφέα, αλλά βασίζονται σε μια αρμονική θεωρία που γεμίζει την εντυπωσιακή εικόνα με πρόσθετο νόημα.
Εδώ λοιπόν ο Σεργκέι Ορέσκιν μιλά για την ιδέα του: «Η κύρια ιδέα του έργου ήταν οι ιδέες του Suprematism των είκοσι του περασμένου αιώνα, - η έρευνα του Rietveld για το χρώμα. Κάθε χρώμα που χρησιμοποιείται στο έργο δεν είναι μονόχρωμο, αποτελείται πολύπλοκα από ένα σύνολο αποχρώσεων pixel που δημιουργούν έναν ειδικό τόνο σε μεγάλες αποστάσεις. Πράγματι, το ετερόκλητο μωσαϊκό των προσόψεων αυτού του έργου διαφέρει σημαντικά από το ήδη γνωστό χρωματισμό των pixel, που θυμίζει μεγεθυσμένα γραφικά υπολογιστών: εδώ τα pixel είναι διαφορετικά, μοιάζουν περισσότερο με μια κηλίδα από το pointillist από ένα ψηφιοποιημένο τέντωμα τόνου.
Τα φωτεινά ένθετα δημιουργούν τόνους, παίζουν σε αντίθεση Επιπλέον, οι αποχρώσεις που χρησιμοποιούνται είναι επίσης αρκετά ασυνήθιστες, ή μάλλον, απροσδόκητα πολλές. Το μωβ προστίθεται στο κατανοητό "όξινο" ανοιχτό πράσινο, πορτοκαλί, ηλιόλουστο κίτρινο - το πιο επικίνδυνο χρώμα, το οποίο δίνεται σε μία από τις μεγάλες θήκες και το οποίο, χάρη στα πολλά κόκκινα, μαύρα, γκρι ή κίτρινα ένθετα, δεν φαίνεται θλιβερό καθόλου, κάτι που θα μπορούσε να φοβηθεί, αλλά μάλλον νόστιμο σαν μούρο. Υπάρχουν πολλές επιλογές για το συνδυασμό χρωμάτων, και μεταξύ αυτών υπάρχουν πολλές απροσδόκητες, ή καλύτερα να πούμε - άτυπες, παράλογες. Στη διάταξη "Mondrian" λευκού-μαύρου-κόκκινου-κίτρινου, για παράδειγμα, αντί του μπλε, εισάγεται το ήδη αναφερθέν μούρο-βιολετί. οι κηλίδες πυκνώνουν και αλέθονται, και απλώνονται σε σπάνιες ρίγες, κάπου μοιάζουν με ένα τετράγωνο ριγέ τηλεόραση συντονισμού, μια σύνθεση op-art που βλέπει. από καιρό σε καιρό, ο επικρατέστερος χαρούμενος τόνος αντιστρέφεται, η σκιά του φόντου γίνεται σκούρο γκρι - τα φωτεινά φασματικά ένθετα σε ένα τέτοιο φόντο αρχίζουν σχεδόν να λάμπουν και να γίνονται σαν ηλιαχτίδες. Μια ποικιλία συνδυασμών χρώματος και ρυθμού συλλέγονται από παράθυρα: οι κορδέλες αντικαθίστανται από τετράγωνα, τα παράθυρα κάθετων και οριζόντιων αναλογιών στα άκρα των σπιτιών είναι ευθυγραμμισμένα με ασταθή ζιγκ-ζαγκ - αλλά όλα αυτά, τόσο το χρώμα όσο και το σχήμα, υπακούουν σε ένα αόριστο ρυθμός, ολόσωμος και αρμονικός, - είναι πιθανό ότι μαζί υποστηρίζονται από μια συγκεκριμένη, αναμφίβολα περίπλοκη, αρχή κώδικα με βάση την έρευνα του Rietveld που ανέφερε ο αρχιτέκτονας. Περιττό να πούμε ότι δεν υπάρχει ένα ίδιο πανομοιότυπο σώμα, κάθε όγκος είναι ξεχωριστά ξεχωριστός, αν και ο σχετικός ρυθμός και η ένταση του χρώματος δεν μας επιτρέπουν να ξεχάσουμε και τη σχέση τους.
Μιλώντας "τίποτα περιττό", πρέπει να σημειωθεί ότι έξω δεν υπάρχουν επίσης προεξέχοντα μπαλκόνια ή loggias, τα οποία είναι συχνά χτισμένα σε σύγχρονα σπίτια, όπως το έθεσε ο Σεργκέι Ορέσκιν, σε γυάλινα κατακόρυφα "θερμόμετρα" συνδεδεμένα στο σπίτι. Εδώ βρίσκονται όλα τα loggias, αφήνοντας το ρόλο μιας ψηφιδωτής εικόνας για το επίπεδο της πρόσοψης. Επιπλέον, οι αρχιτέκτονες έχουν αφιερώσει ξεχωριστές μελέτες σε κάθετες σκάλες, βελτιστοποιώντας τις λύσεις τους.
Όλοι έχουν από καιρό συνηθίσει στο γεγονός ότι όταν αγοράζουμε ένα διαμέρισμα, στην πραγματικότητα αγοράζουμε τετραγωνικά μέτρα από δάπεδα από μπετόν και εξωτερικούς τοίχους, τα οποία προστατεύουν μόλις αυτά τα μέτρα από το χιόνι, τον άνεμο και τη βροχή - δεν υπάρχουν παράθυρα. Αγοράζουμε τετραγωνικά μέτρα κατασκευών που πρέπει ακόμη να μετατραπούν σε τετραγωνικά μέτρα ανθρώπινης κατοικίας. Η διαφορά μεταξύ του "Romance" και άλλων οικιστικών συγκροτημάτων στην πόλη είναι η ολοκλήρωση όλων των διαμερισμάτων χωρίς εξαίρεση "turnkey": με έπιπλα, οικιακές συσκευές και ακόμη και μερικά διακοσμητικά στοιχεία. Μπορείτε να διαφωνήσετε για το αν είναι καλό ότι υπάρχουν μόνο τρεις επιλογές σχεδίασης: "Classic", "East" και "Hi-tech", αλλά υπάρχουν, πράγμα που σημαίνει, τελικά, αγοράζουμε ένα μέρος όπου μπορούμε να ζήσουμε. Ο σχεδιασμός μπορεί πάντα να αλλάξει μόνοι σας: να σπάσετε - όχι να χτίσετε!
Η αρχιτεκτονική των νηπιαγωγείων και των σχολείων απαιτεί μια εντελώς ξεχωριστή αναφορά. Όλοι θυμόμαστε τα εντυπωσιακά και καθόλου χαρούμενα σπίτια, όπου το πρωί μας έσυραν οι μικροσκοπικοί γονείς μας. Τα σχολεία επίσης δεν εντυπωσιάστηκαν. Και δεν αξίζει καν να αναφέρουμε ότι οι περισσότεροι από εμάς έπρεπε να φτάσουμε σε αυτά τα θλιβερά σπίτια και τις αυλές με τα μέσα μαζικής μεταφοράς: «Ως παιδί, η μητέρα μου με οδήγησε / Με τρία τραμ σε ένα νηπιαγωγείο, / Daleko - πίσω από το εργοστάσιο AMO, / Πού έκανε ο Μάκαρ μοσχάρια. Εδώ, όλα δεν είναι έτσι: και τα σπίτια μοιάζουν κυρίως με ένα σύνολο κομψών κύβων, από τους οποίους μπορείτε να χτίσετε ό, τι επιθυμεί η καρδιά σας. Και αυτοί οι κύβοι βρίσκονται ακριβώς κάτω από τα παράθυρα των εγγενών διαμερισμάτων τους. Ακόμα και από ψηλά, από το δικό σας παράθυρο, είναι ευχάριστο και διασκεδαστικό να τα κοιτάζετε - η πέμπτη πρόσοψη - η οροφή - λειτουργεί. Και ολόκληρο το συγκρότημα αφήνει μια αίσθηση νεανικής ενέργειας, φρεσκάδας και φωτεινότητας, τόσο απαραίτητη για τη θολό Πετρούπολη.
