Η εξοχική κατοικία χτίστηκε σε μια από τις γραφικές περιοχές της βόρειας περιοχής της Μόσχας. Μια εντελώς επίπεδη ανακούφιση χωρίς την παραμικρή διαφορά απλοποίησε σημαντικά τα καθήκοντα των αρχιτεκτόνων - ωστόσο, σύμφωνα με έναν από τους συγγραφείς του έργου, τον Μιχαήλ Κανούννικοφ, δεν έψαχναν για εύκολους τρόπους - και κοιτάζοντας τον περίπλοκα συνυφασμένο όγκο, γραμμές και αεροπλάνα, σίγουρα πιστεύετε σε αυτό.
Οι αρχιτέκτονες εργάζονται στο έργο από το 2008, όταν ένας μελλοντικός πελάτης, βλέποντας ένα σπίτι που είχε ήδη χτίσει σε ένα κοντινό οικόπεδο, ζήτησε από τους συγγραφείς του και τους ζήτησε να σχεδιάσουν ένα ακόμη πιο εξαιρετικό κτίριο. Για έναν τόσο απαιτητικό πελάτη, το "The Fourth Dimension" προσέφερε μια ασυνήθιστη λύση, η οποία, παρόλα αυτά, σύμφωνα με τους συγγραφείς, αποδείχθηκε πολύ πρακτική.
Το σταυροειδές σχέδιο του σπιτιού ακολουθεί τις αρχές του Frank Lloyd Wright, ο οποίος πίστευε ότι κάθε σπίτι πρέπει να βασίζεται σε σταυρό - τα παράθυρα φαίνονται προς όλες τις κατευθύνσεις και ένας σκοτεινός πυρήνας δεν εμφανίζεται στο κέντρο. Ο σταυρός, ωστόσο, είναι μάλλον συμβατικός και ασύμμετρος, σύμφωνα με τον ίδιο Ράιτ, ο οποίος είναι πεπεισμένος για την ορθότητα ενός πρακτικού και έντιμου σχεδιασμού «από μέσα προς τα έξω». Έτσι, όλοι οι βραχίονες του σταυρού έχουν διαφορετικά μήκη, ακόμη και στον δεύτερο όροφο και στον πρώτο όροφο - ο όγκος δίπλα στην αίθουσα μπιλιάρδου "βγαίνει", μετατράπηκε σε ανοιχτή βεράντα κάτω από την οροφή του παιδότοπου και το σταυροειδές σχέδιο μετατρέπεται μάλλον σε μια περίπλοκη μορφή Tetris. Το μακρύ "πόδι" του σταυρού στον δεύτερο όροφο καταλαμβάνεται από το κύριο υπνοδωμάτιο - ένα ευρύχωρο δωμάτιο με μεγάλη χαγιάτι και υπέροχη θέα στην οροφή ενός μικρού ορόφου λουτρού, συνεχίζοντας τη γραμμή του ποδιού του συμβατικού σταυρός.
Στην αντίθετη πλευρά, ελαφρώς μετατοπισμένη από τον κύριο άξονα και ακόμη και επιμήκη προς την πλευρά εγκάρσια σε αυτόν, υπάρχει ένας μονώροφος ξενώνας με γκαράζ, που συνδέεται με την κύρια κατοικία από μια ευρύχωρη βεράντα και πάνω από αυτό - ένα αποικοδομητικό λευκό πλαίσιο με μεγάλο ορθογώνιο άνοιγμα. Τα βράδια, αυτή η δομή, χάρη στους πολλούς προβολείς, φωτίζει καλά τον χώρο κάτω από αυτό, αλλά πιο ενδιαφέρον είναι ότι η επίπεδη οροφή του δεύτερου ορόφου του κυρίως σπιτιού γίνεται συρόμενη πάνω και στη βροχή η βεράντα βρίσκεται κάτω από την οροφή και μεταξύ των κύριων και των ξενώνων μπορείτε να στεγνώσετε, και σε ηλιόλουστες καιρικές συνθήκες, η οροφή μπορεί να ανοίξει σαν ηλιοροφή σε ένα αυτοκίνητο. Στα βάθη του ιστότοπου, κρύβεται μια πολύ μικρή, επιπλέον βεράντα μπάρμπεκιου.
Η αναδιπλούμενη ταράτσα που περιγράφεται παραπάνω είναι το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα της υπαίθριας περιοχής αναψυχής αυτού του σπιτιού, αλλά υπάρχουν επίσης πολλές άλλες μικρότερες περιοχές, κάτω από πέτρινα και ξύλινα κουφώματα που αναπτύσσονται απευθείας από το κτίριο. Υπάρχουν πολλές υποδοχές, προεξοχές, loggias και βεράντες: το σπίτι κόβεται στο διάστημα, ρίχνει τις μεγάλες γωνιακές του προεξοχές - σαν να μπαίνει σε συμβίωση, μεγαλώνει στο φυσικό περιβάλλον, προσφέροντας ταυτόχρονα την κυβική γεωμετρική του γλώσσα - όπως ένα μέσο διαϋλικής επικοινωνίας.
Με άλλα λόγια, μια συρόμενη οροφή είναι η αποθέωση, αλλά το ίδιο το σπίτι μοιάζει σαν να άρχισε να συναρμολογείται από διάφορα υλικά μπροστά στα μάτια μας - πέτρα, λευκό σκυρόδεμα, γυάλινο ξύλο και πάγωμα, είτε δεν είναι κατσαρωμένο, είτε όχι γύρω στο τέλος, σπρώχνοντας πολλά παραλληλεπίπεδα διαφορετικών υφών και μεγεθών. Ωστόσο, όλες οι μορφές είναι λειτουργικά δικαιολογημένες, υποστηρίζουν οι συγγραφείς: συγκεκριμένα, κάθε τετράγωνο του κυρίως σπιτιού, δηλαδή κάθε «μανίκι» του σταυρού του, έχει σχεδιαστεί για ένα μεμονωμένο μέλος της οικογένειας (δύο παιδιά, γονείς, επισκέπτες). Τα παράθυρα των οικιστικών τετραγώνων δεν βλέπουν τους γείτονες, μόνο τα τοπία, αποφεύγοντας ακόμη και τους φράκτες και τα εργοτάξια στις γειτονικές περιοχές - οπότε δεν υπάρχει μεγάλη ανάγκη για κουρτίνες, θα επηρεάσουν μόνο το θαυμασμό του περιβάλλοντος χώρου. Παρεμπιπτόντως, κάθε δωμάτιο έχει τη δική του έξοδο προς τη μία ή την άλλη βεράντα.
Για τη διακόσμηση του σπιτιού, αποφασίστηκε να χρησιμοποιηθούν κυρίως τοπικά υλικά: ξύλο και φυσική πέτρα. Για τον ψαμμίτη, οι αρχιτέκτονες πήγαν σε ένα από τα παλιά λατομεία, το οποίο, όπως πιστεύεται, ήταν σε λειτουργία κατά την κατασκευή της Εκκλησίας της Μεσολάβησης στο Nerl. Οι λευκοί τοίχοι του κτηρίου είναι φτιαγμένοι με ψαμμίτη και ξύλο, σε αντίθεση με τα διαφανή, γυάλινα. Η κεντρική έμφαση στη διακόσμηση ήταν το «νησιωτικό τείχος» από σκούρα φυσική πέτρα, που βλέπει στην κύρια (ίδια με τη συρόμενη οροφή) βεράντα ανάμεσα στα σπίτια. Η πέτρα, που φωτίζεται σε αντίθεση από όλες τις πλευρές, συμβολίζει την εστία της οικογένειας.
Οι πολυεπίπεδες προσόψεις επαναλαμβάνονται στο εσωτερικό του σπιτιού. Τα ενσωματωμένα έπιπλα, σύμφωνα με τα σχέδια του συγγραφέα, γίνονται το δεύτερο δέρμα του κτιρίου, αναπαράγοντας το σχέδιο των εξωτερικών τοίχων στο εσωτερικό. Δεν υπάρχουν περιττά χωρίσματα, οι χώροι ρέουν ο ένας στον άλλο - Ράιτ ξανά! - η αίθουσα ρέει στην τραπεζαρία, η τραπεζαρία στο τζάκι, το τζάκι στο σαλόνι, από το οποίο μπορείτε να πάτε στη βεράντα και στη συνέχεια να πάτε στον ξενώνα και στο γκαράζ. Εάν υπάρχουν όρια στο ισόγειο, τότε είναι γυαλί και όχι πολύ ενοχλητικά. Είναι εύκολο να περπατήσετε μέσα από το σπίτι - από άκρη σε άκρη, μακριά και ευρεία, με νέες οδούς κίνησης. Γι 'αυτό τα παιδιά του ιδιοκτήτη του σπιτιού τον ονόμασαν λαβύρινθο.
Παρεμπιπτόντως, το θέμα της «εστίας» έρχεται για άλλη μια φορά εδώ - ήδη σε σχέση με μια πραγματική εστία, η προσοχή επικεντρώνεται αναπόφευκτα γύρω της - ακόμα και όταν η εστία είναι περιτριγυρισμένη από στρώματα μιας πέτρας τρεκλίσματος, συμπεριλαμβανομένου ενός στρώματος από ημιδιαφανές όνυχα λάμπει από φωτιά. Ή όπου το σκοτεινό γυαλί πάνω από το τζάκι έχει μετατραπεί σε οθόνη πολυμέσων.
Εκτός από τον ελεύθερο και γεμάτο φως χώρο στον πρώτο όροφο, υπάρχει μια πιο ιδιωτική διάταξη στο δεύτερο επίπεδο, όπου αρκετά υπνοδωμάτια, αίθουσες παιχνιδιών και παιδικά δωμάτια βρίσκονται άνετα. Έχει οργανωθεί κινηματογράφος στο υπόγειο τμήμα και η κατασκευή μιας πισίνας έχει ολοκληρωθεί.
Μιλώντας για το έργο, ο Μιχαήλ Κανούννικοφ τόνισε επανειλημμένα ότι το κύριο πράγμα σε αυτό το σπίτι είναι ο μινιμαλισμός, ο ρεαλισμός, μια σαφής μελέτη λεπτομερειών: «περισσότερες λειτουργίες, λιγότερη διακόσμηση». Και ακόμη - ένα σπίτι "με αρσενικό χαρακτήρα." Έτσι, αυστηρή, κάπως γωνιακή. εκτιμά και χρησιμοποιεί τεχνικές καινοτομίες, αλλά δεν είναι ξένη με την τραχύτητα της «άγριας» πέτρας. Και εν τω μεταξύ, εκτός από έναν ορισμένο ασκητισμό στις λεπτομέρειες, υπάρχει ένα ακόμη χαρακτηριστικό εδώ - με όλες τις βεράντες του, το σπίτι αποδείχθηκε πολύ νότιο, ανοιχτό για να ζήσει στη φύση, και από αυτό, παρά τις αρσενικές του ιδιότητες, και ίσως χάρη σε αυτούς - ζεστό, στο πνεύμα των παραθαλάσσιων βιλών.
