Το έργο ξεκίνησε για έναν διεθνή διαγωνισμό ιδεών, αλλά, χωρίς να τηρήσει την προθεσμία, οι αρχιτέκτονες το ολοκλήρωσαν ως "χαρτί": η έννοια μιας νέας, άτυπης μορφής ενός ουρανοξύστη, και το έδειξε στο περίπτερο του Archcatalogue της Αψίδας της Μόσχας.
Και σύμφωνα με τους όρους του διαγωνισμού, που πραγματοποιήθηκε την άνοιξη, έπρεπε να προτείνει ένα σχέδιο για ένα πολυώροφο κτίριο, το οποίο σχεδιάζεται να κατασκευαστεί σε ένα από τα πιο εξέχοντα μέρη στο Χονγκ Κονγκ, στην ακτή κοντά στην Εκθεσιακό Κέντρο. Ο ουρανοξύστης απαιτούσε όχι μόνο καλό, αλλά «αρχαιολογικό», που αντιστοιχεί στην ιδέα
Η αρχαιολογία, - προτάθηκε από τον αρχιτέκτονα Paolo Soleri το 1969, στη συνέχεια άρχισε να εφαρμόζει και δεν τελείωσε - η ιδέα εξακολουθεί να υπάρχει περισσότερο στα μυθιστορήματα επιστημονικής φαντασίας παρά στην αρχιτεκτονική, η οποία αναγνωρίζεται στη σύντομη, επαναλαμβανόμενη Wikipedia, και οι συγγραφείς του η έννοια του διαγωνισμού. Έτσι, σύμφωνα με αυτήν την ημι-φανταστική ιδέα (η λέξη αποτελείται από δύο: "αρχιτεκτονική" και "οικολογία"), το κτίριο θα πρέπει να εξυπηρετεί πλήρως, να είναι "παθητικό" και να μην βλάπτει τη φύση, συμπεριλαμβανομένων απολύτως ό, τι χρειάζεται για ΖΩΗ. Το κύριο πράγμα (που κάνει την ιδέα ιδιαίτερα φανταστική) είναι ότι εκτός από την παραδοσιακή κατοικία, τα γραφεία και τους δημόσιους χώρους για ένα σύγχρονο πολυλειτουργικό συγκρότημα, θα πρέπει να υπάρχουν αγροτικές εκμεταλλεύσεις που παρέχουν τροφή σε ολόκληρη τη δομή. Σύμφωνα με την ιδέα του Σολέρι, ένα «αρχαιολογικό» κτίριο δεν πρέπει να είναι ουρανοξύστης, αλλά το Χονγκ Κονγκ είναι μια πολυώροφη πόλη, και απαιτούσε έναν υπεραυψία, δηλαδή ένα κτίριο ύψους τουλάχιστον 300 μέτρων.
Σε απάντηση σε αυτό το έργο, οι αρχιτέκτονες TOTEMENT / PAPER (ο νεαρός αρχιτέκτονας του γραφείου Yegor Legkov συνέβαλε σημαντικά στο έργο - οι διευθυντές του γραφείου Levon Airapetov και Valeria Preobrazhenskaya τονίζουν) πρότειναν έναν ουρανοξύστη που είναι θεμελιωδώς διαφορετικός από το " συνηθισμένοι "ουρανοξύστες του σύγχρονου κόσμου. Θυμήθηκαν και ανέπτυξαν την ιδέα τους, που δοκιμάστηκαν πριν από αρκετά χρόνια στο έργο ενός εκθεσιακού και επιχειρηματικού κέντρου για τον Sakhalin - η ουσία του είναι ότι η αρχιτεκτονική ύλη διαμορφώνεται σύμφωνα με έναν συγκεκριμένο πλαστικό «κώδικα». Σε αυτήν την περίπτωση, όπως και στο Sakhalin, ο χώρος και το πλαστικό σχηματίζονται από επαναλαμβανόμενους κώνους διαφόρων μεγεθών, μερικά από τα οποία είναι ανεστραμμένα, δηλαδή, κωνικά προς τα κάτω. Το σχέδιο, επομένως, αποτελείται από κύκλους, τα κατακόρυφα περιγράμματα είναι λοξά και το τμήμα οποιουδήποτε εξαρτήματος από κάθετο επίπεδο είναι παραβολικό. Έτσι, οι αρχιτέκτονες αποκτούν ένα αρκετά εκτεταμένο σύνολο άτυπων μορφών, βασίζοντας τον πλαστικό τους κώδικα σε μία μόνο, αρκετά ευανάγνωστη μονάδα του κώνου.
Αλλά η πιο σημαντική τεχνική σε αυτό το έργο (όπως στο Sakhalin) δεν είναι ο ίδιος ο κώνος, αλλά το τμήμα του. Οι συγγραφείς κάλεσαν την κύρια τεχνική "στερεοτομία", η οποία κυριολεκτικά σημαίνει "όγκος": η αστική ύλη, που αποτελείται από κωνικά κτίρια και ο χώρος μεταξύ τους, κόβεται από κάθετα επίπεδα στα όρια του χώρου - όπως ελβετικό τυρί ή κομμάτι καρπούζι κομμένο από ένα σύνολο. Αυτή η προσέγγιση - οι αρχιτέκτονες το τονίζουν συγκεκριμένα - επιτρέπει τη δυνατότητα ατελείωτης ανάπτυξης στο πλάτος: φανταστείτε μια πόλη της οποίας οι συνοικίες αποτελούνται από κωνικά σπίτια, αρκετά πυκνά σε πράσινο γρασίδι, - ένα είδος δάσους από κορμούς σπιτιών, κομμένα από δρόμους, και όπου η κόκκινη γραμμή της πλοκής διασχίζει τον κώνο, κόβεται, σχηματίζοντας ένα επίπεδο με παραβολικά περιγράμματα. Η προσέγγιση είναι αντίθετη από την κλασική συνοικία, όπου τα σπίτια είναι χτισμένα κατά μήκος της περιφέρειας του ιστότοπου και, εν τω μεταξύ, η ελευθερία διατομής σάς επιτρέπει να εγγράψετε τέτοια «αστική ύλη», εάν θέλετε, σε οποιοδήποτε δίκτυο δρόμου.
Η ανάπτυξη του θέματος κάθετα είναι ακόμη πιο σημαντική. Εδώ συνδέεται η "τεκτονική": σπίτια-κώνους ύψους 17 ορόφων, συν ψηλά ανώτερα και κατώτερα επίπεδα (οι προσόψεις τους έχουν σχεδιαστεί με τη μορφή διαγώνιων δοκών Shukhov, η ιδέα είναι τόσο εποικοδομητική όσο και εκφραστική). Κάθε ομάδα κατοικιών στεγάζεται σε ένα συμπαγές στυλοβάτη με τρεις γεωργικές βαθμίδες (υπάρχουν ιχθυοκαλλιέργειες, κήποι λαχανικών, αυλές βοοειδών) - και κατέχει την επόμενη από την ίδια βαθμίδα. Η εναλλαγή επαναλαμβάνεται τέσσερις φορές: τα σπίτια-κίονες, τοποθετημένα με πυκνό υπόστρωμα πέντε τεμαχίων ανά βαθμίδα, φέρουν το επόμενο στυλοβάτη με παρόμοια κωνικά κτήρια. Τα κτίρια του κάτω μπλοκ καταλαμβάνονται από γραφεία, δύο διαμερίσματα βρίσκονται στη μέση, τα ξενοδοχεία βρίσκονται στο πάνω, σε ύψος διακόσια μέτρα. Η πόλη, που εφευρέθηκε από τους αρχιτέκτονες του γραφείου TOTEMENT, είναι έτσι σε θέση να αναπαράγεται όχι μόνο στο πλάτος, αλλά και προς τα πάνω. Οι συγγραφείς αποκαλούν την ιδέα τους «κάθετο τέταρτο». τεμάχια του "χλοοτάπητα" αποκόπηκαν από την πόλη, συμπεριλαμβανομένης της κάτω γεωργικής βάσης και των σπιτιών που μεγάλωναν - όλα στοιβάζονται ή όχι, υφασμένα σε ένα τρισδιάστατο πλέγμα ενισχυμένο με κοινές κάθετες επικοινωνίες (παίζουν επίσης το ρόλο του "ενισχυτικά πλευρά").
«Η δομή των σύγχρονων ουρανοξυστών συνήθως κρύβεται πίσω από ένα όμορφο κέλυφος, που υπόκειται σε μια λεία, γενικευμένη μορφή», λέει ο Levon Airapetov, «αυτό που είναι μέσα είναι εντελώς ακατανόητο και όσοι βλέπουν έναν τέτοιο πύργο και θαυμάζουν την πλαστικότητα του από έξω πρέπει Δεν γνωρίζω. Η εκδοχή μας για τον ουρανοξύστη είναι εντελώς διαφορετική: είναι μια κάθετη πόλη, είναι ανοιχτή, όχι κρυμμένη, η δομή του είναι προφανής."
Πράγματι, η κατασκευή είναι διαφανής, ανοιχτή σε όλους τους ανέμους. μια νέα, ενδιάμεση κλίμακα έχει προστεθεί στον σούπερ ουρανοξύστη: από τη μία πλευρά, δεν παύει να είναι γίγαντας, αλλά από την άλλη, ο αναγκαστικός γιγαντισμός είναι κατακερματισμένος, χωρισμένος σε θραύσματα προσβάσιμα στην ανθρώπινη αντίληψη (τελικά, είκοσι τα δάπεδα είναι λιγότερο από εκατό).
Φυσικά, δεν μπορεί κανείς να πει ότι η ιδέα μιας κάθετης πόλης είναι νέα εδώ: εκφράστηκε πριν από πολύ καιρό, όπως η «αρχαιολογία» του Σολέρι. Η ιδέα της σύνδεσης των πύργων με γέφυρες (πρέπει να κινηθείτε κάπως μεταξύ της δεκαετίας του '70, για παράδειγμα, πατώματα), να κόψετε έναν μεγάλο όγκο με τρύπες ή να παρομοιάσετε ένα ψηλό ύψος με μια στοίβα σπιτιών που ανεβαίνουν στους ώμους του άλλου. δεν είναι καινούργιο (βλ.
De Rotterdam από τον Rem Koolhaas ή M-City από τον Vladimir Plotkin).
Εν τω μεταξύ, στο έργο TOTEMENT, η αρχή της κάθετης πόλης φέρνει σε ορισμένη καθαρότητα και σαφήνεια. Μοιάζει με ένα θραύσμα μιας συνολικής πόλης του μέλλοντος, ανοιχτό για αναπαραγωγή και είναι ένα σκίτσο ενός συστήματος, στην ουσία, παρόμοιο με το τέταρτο σύστημα μιας ιστορικής πόλης. Αλλά αυτό δεν είναι μια παραλλαγή του τριμήνου, αλλά μάλλον η εναλλακτική του στις νέες συνθήκες. Το κλασικό τέταρτο, επίσης, αυστηρά, παίζει τον ρόλο ενός αστικού γονιδιακού κώδικα, όχι μόνο εφευρέθηκε, αλλά αναπτύχθηκε ιστορικά, το τέταρτο πλέγμα είναι μέρος της γραμματικής, οι κανόνες σύμφωνα με τους οποίους αναπτύσσεται η πόλη. Ο ουρανοξύστης TOTEMENT προτείνει άλλους κανόνες, σε κάποιο βαθμό - υβριδικό: από τη μικροπεριοχή εδώ η κλίμακα, ο κανόνας της εσωτερικής γεωμετρίας, από τον κήπο της πόλης - σπίτια τοποθετημένα στο πράσινο γρασίδι του πάρκου, από το τέταρτο - υποβολή στα όρια του τον ιστότοπο, ο οποίος λειτουργεί ως "κοπή αεροπλάνων" · και τέλος, από τον ουρανοξύστη - το συνολικό ύψος, από την πόλη, τη μέτρηση του ύψους κάθε βαθμίδας. Από την κλασική αρχιτεκτονική υπάρχει μια πολύ μακρινή ομοιότητα στρογγυλών σπιτιών με κίονες.
Υπάρχει πολύ ιδεαλισμός στο έργο, οπότε θέλω να το θεωρήσω ως μελέτη, μια αφηρημένη δήλωση σχετικά με το θέμα της γλώσσας της αρχιτεκτονικής - περισσότερο από ένα πραγματικό έργο για ένα συγκεκριμένο μέρος (αν και για το Χονγκ Κονγκ θα ήταν κατάλληλο, και, πράγματι, σχεδιάστηκε για έναν πραγματικό ανταγωνισμό, ωστόσο, ιδέες ανταγωνισμού). Το έργο επίσης δεν στερείται κάποιου απόκοσμου γιγαντισμού, ειδικά αν σκέφτεστε για τις προοπτικές πιθανής αναπαραγωγής του. «Οι νέοι υπάλληλοι του γραφείου επέκριναν έντονα το έργο, έφτασε στο σημείο ότι ήταν γενικά ανήθικο να αναλάβουμε τέτοια καθήκοντα σχεδιασμού γιγαντιαίων δομών», παραδέχονται οι Levon Airapetov και Valeria Preobrazhenskaya. «Αλλά το έργο ήταν ενδιαφέρον για εμάς ως εμπειρία εργασίας με μια φόρμα», συνεχίζουν.
Εν τω μεταξύ, εάν αντιμετωπίσουμε το έργο ως πλαστική δήλωση, εκτός του πλαισίου των φόβων για τον μελλοντικό υπερπληθυσμό της Γης και των σημερινών ασιατικών πόλεων (καθώς και του υπερπληθυσμένου κάστρου), τότε η κάθετη πόλη φαίνεται, αντίθετα, μια τολμηρή προσπάθεια να συμφιλιωθεί η κλίμακα μιας σούπερ-πόλης, ενός δάσους πύργων, με ένα άτομο, να εξισορροπήσει μια φιλόδοξη ενεργειακή κατακόρυφη θέση από τους οριζόντιους εδάφους των «αγροτικών» πλακών. Ο πύργος εδώ στερείται των φιλοδοξιών ενός μνημείου για τον εαυτό του, και η ουσία του μυρμηγκοφωλιά εκτίθεται. Λοιπόν, αυτή είναι μια φανταστική, αλλά αρκετά «αρχαιολογική» προσέγγιση, η πλαστικότητα της καταγράφει σωστά την αλλαγή των τόνων στην πολυόροφη κατασκευή. Τα πολυώροφα κτίρια έχουν δύο κύριες έννοιες: φιλοδοξία (τη χαρά να φτάσετε στο κορυφαίο σημείο όταν καταφέρνετε να χτίσετε πάνω από όλους τους άλλους) και αναγκαιότητα (υπερπληθυσμός, συνωστισμός, μυρμηγκοφωλιά, δάσος γιγαντιαίων πύργων που εμποδίζουν το φως). Σε αυτήν την περίπτωση, υπάρχει ένας διάλογος ο ένας με τον άλλο, ο οποίος είναι από μόνος του ενδιαφέρων.
