Από όλους τους συμμετέχοντες στον πρόσφατο διαγωνισμό, ο Σεργκέι Σκουράτοφ πλησίασε το έργο με τον πιο ολοκληρωμένο τρόπο, συμπεριλαμβανομένου του έργου του τη μέγιστη ποικιλία δυνατοτήτων για την ανάπτυξη του διάσημου μουσείου. Αρκεί να πούμε τουλάχιστον ότι ο Σκουράτοφ σκεφτόταν το σενάριο ανοικοδόμησης του κεντρικού κτηρίου και τη δημιουργία εξόδου "μουσείου" από το σταθμό του μετρό "Kropotkinskaya" και την ανάπτυξη ολόκληρης της επικράτειας δίπλα στη μελλοντική πόλη του μουσείου. Ωστόσο, μια τέτοια λεπτομερής προσέγγιση οδηγεί αναπόφευκτα σε σημαντικές αλλαγές στον χώρο που περιβάλλει το μουσείο - είναι σαφές ότι διαφορετικά είναι δύσκολο να επιτευχθεί μια αρμονική και ολιστική ανάπτυξη μιας τόσο μεγάλης και ποικιλόμορφης περιοχής, αλλά μπορεί να μην είναι εύκολο να πείσουμε για το ανάγκη για τέτοιες αλλαγές. Και με αυτό το έργο αποδείχθηκε ακριβώς έτσι: η ιδέα του Skuratov φοβόταν τους διοργανωτές του διαγωνισμού με την κλίμακα και την αποφασιστικότητα του πολεοδομικού σχεδιασμού.
Στην πραγματικότητα, ο αρχιτέκτονας θα επαναπρογραμματίσει την ανάπτυξη αυτού του τμήματος της Volkhonka. Αρκετά προβλέψιμο, καθιστώντας το κεντρικό κτίριο του μουσείου το συνθετικό κέντρο της πόλης, το περιβάλλει με τρία τετράγωνα ταυτόχρονα - πολυλειτουργικά σύνολα, καθένα από τα οποία δέχεται τη δική του αναπτυγμένη ζώνη πεζών και πάρκων. Ευθυγραμμίζονται κατά μήκος του κύριου άξονα, ο οποίος καθορίζεται από την κατεύθυνση της κύριας πρόσοψης του μουσείου και υποστηρίζονται από δύο νέους όγκους που κλείνουν τη σύνθεση από αντίθετες πλευρές σε ίση απόσταση από το κεντρικό κτίριο. «Έτσι, το συγκρότημα αποκτά τη σαφή γεωμετρία και το σαφές χωρικό σχήμα που χρειάζεται, υποστηριζόμενο από λογιστικές λύσεις», σχολιάζει ο αρχιτέκτονας.
Και παρόλο που στο πανόραμα του δρόμου η πόλη υλοποιείται από ένα πολύπλοκο σύστημα δημόσιων χώρων και τρεις κύριους ανεξάρτητους όγκους, κάτω από το επίπεδο του εδάφους, ο Skuratov προτείνει τη σύνδεσή τους. Εκτός από την κατάλληλη γκαλερί, η νέα υπόγεια δομή περιλαμβάνει μια επιπλέον έξοδο από τον σταθμό Kropotkinskaya του μετρό, έναν υπόγειο χώρο στάθμευσης, λόμπι, βοηθητικούς χώρους, αποθήκες και εκθεσιακούς χώρους. Αλλά ταυτόχρονα, κάθε ένα από τα σύνολα λαμβάνει ξεχωριστά κέντρα μεταφοράς και φόρτωσης, σχεδιασμένα για παράλληλη παροχή καθενός από τα τρία «τέταρτα» της πόλης του μουσείου. Με άλλα λόγια, η πόλη μπορεί να υπάρχει τόσο ως αρμονικός ενιαίος μηχανισμός, όσο και ως αστερισμός ανεξάρτητων ομάδων, μεταξύ των οποίων, παρεμπιπτόντως, δεν θα πρέπει να είναι αυστηρά μουσείο.
Αυτό είναι γενικά ένα από τα θεμελιώδη σημεία για τον Skuratov: κατά τη γνώμη του, είναι καιρός να ξεπεράσει το Μουσείο Pushkin το μουσείο του και τον ευρύτερο εκπαιδευτικό ρόλο. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η πόλη του μουσείου αντιμετωπίζει ένα πολυλειτουργικό περίπτερο εισόδου στην πλατεία Prechistenskiye Vorota και τη λεωφόρο Gogolevsky: ανοιχτός και διαφανής, αυτός ο τόμος έχει σχεδιαστεί για το ευρύτερο φάσμα εκδηλώσεων, ακόμα και το βράδυ όταν κλείνουν άλλα κτίρια του Μουσείου Pushkin. Με άλλα λόγια, πρόκειται για μια «πρεσβεία» του μουσείου, όπου οι επισκέπτες θα μπορούσαν να πάρουν χωρίς εισιτήριο - ένα είδος προκαταρκτικής γνωριμίας με τη συλλογή, η οποία θα ενθαρρύνει κάποιον να επικοινωνήσει με έργα τέχνης και κάποιον, αντίθετα, θα ικανοποιήσει πλήρως ένα καφέ ή ένα βιβλιοπωλείο και ένα κέντρο πληροφοριών. Εξωτερικά, το περίπτερο εκφράζει εντελώς την ιδέα του ανοίγματος και της προσβασιμότητας: ο αρχιτέκτονας υαλοπίνασε εντελώς τον πρώτο όροφο του, αφήνοντας λεπτές χαριτωμένες λαμαρίνες από ατσάλι κορτέν πάνω από τα βιτρό παράθυρα και το δεύτερο με τη μορφή ενός χιονιού ορθογώνια κονσόλα που εκτείνεται δυναμικά στο δρόμο με μια μεγάλη φιλόξενη βεράντα. Και το πιο σημαντικό, ο Σκουράτοφ πρότεινε να το τοποθετήσει πάνω από τη νέα έξοδο από το μετρό και τον υπόγειο χώρο στάθμευσης - τότε η συντριπτική πλειονότητα των επισκεπτών θα περάσει πραγματικά από το πολυλειτουργικό μουσείο "κόμβος".
Αλλά για να εφαρμόσουμε ένα τόσο φιλόδοξο σχέδιο πολεοδομικού σχεδιασμού, είναι δυνατόν μόνο να μετακινήσουμε το βενζινάδικο της δεκαετίας του 1930, που δεν έχει αναγνωριστεί εδώ και πολύ καιρό ως ένα νέο αρχιτεκτονικό μνημείο.«Οι υπερασπιστές της πόλης, φυσικά, μου έδωσαν αμέσως ένα« δύο », αν και (-) είμαι πεπεισμένος ότι διατηρώντας αυτό το αντικείμενο, η πόλη θυσιάζει πολύ περισσότερο - την ποιότητα του περιβάλλοντος που δημιουργήθηκε εδώ και τη νέα αρχιτεκτονική, και το πιο σημαντικό, η ίδια η δυνατότητα πλήρους ανάπτυξης του μουσείου μακροπρόθεσμα »- λέει ο αρχιτέκτονας. Είναι σημαντικό να προσθέσουμε εδώ ότι ο Σεργκέι Σκουράτοφ δεν υποστηρίζει την καταστροφή των "μύκητες": θεωρώντας ότι ο λειτουργικός κυβερνητικός σταθμός ανεφοδιασμού σε κάθε περίπτωση θα μετακινηθεί από τη Βόλκονκα στην Πλατεία Μπολοτνάγια (έχει ήδη ληφθεί η απόφαση), πρότεινε να εξετάσει επιλογή να τα μεταφέρουμε εκεί, ειδικά στο πλαίσιο του σύγχρονου σπιτιού τους στο ανάχωμα, θα φαίνονται αρκετά κατάλληλα. Όσον αφορά τη νέα κατασκευή στην περιοχή δίπλα στο κτήμα, ο αρχιτέκτονας τονίζει: το έργο του διαγωνισμού έθεσε το ερώτημα πώς μπορεί να αναπτυχθεί αυτό το μέρος μακροπρόθεσμα και προσπάθησε να το απαντήσει όσο το δυνατόν πληρέστερα.
Ο μόνος από όλους τους συμμετέχοντες στον διαγωνισμό, ο Σεργκέι Σκουράτοφ, υπέβαλε επίσης προτάσεις για την ανακατασκευή του κεντρικού κτηρίου, βρίσκοντας σε αυτό "κρυφά αποθέματα" που επιτρέπουν την αύξηση της χρησιμοποιήσιμης περιοχής χωρίς να παρεμβαίνει στην ιστορική εμφάνιση. Συγκεκριμένα, οργανώνεται ένας νέος υπόγειος όροφος, ανασκαφεί μέρος των συμπληρωμένων χώρων του υφιστάμενου υπογείου, ενώ εκκαθαρίζονται χαοτικές οικονομικές λειτουργίες και επικαλύπτονται δύο υπάρχουσες αυλές. Και μόνο από την πλευρά του Maly Znamensky Lane, ο αρχιτέκτονας πρότεινε να δημιουργήσει μια γυάλινη είσοδο-προθάλαμο - ένα λακωνικό, σχεδόν διαφανές παραλληλεπίπεδο, το οποίο φαίνεται να είναι ένας μηχανισμός αγκυροβολημένος στα ιστορικά τείχη για μικρό χρονικό διάστημα. Στην πραγματικότητα, αυτός ο «μηχανισμός» είναι, φυσικά, στατικός, αλλά η έντονα ουδέτερη εμφάνισή του κάνει την αλληλεπίδραση μεταξύ του παλιού και του νέου εξαιρετικά διακριτικού, αν όχι προσεκτικού, δημιουργώντας ταυτόχρονα μια υποδομή στο μουσείο που πληροί τις σύγχρονες απαιτήσεις για ασφάλεια και άνεση πρόσβασης.
Και, τέλος, ο τόμος που θα επιτρέψει στο μουσείο να ξεχάσει για μεγάλο χρονικό διάστημα για τη στενή αποθήκευση των εγκαταστάσεων αποθήκευσης και των εργαστηρίων του - το Εκθεσιακό Κέντρο Αποθηκών και Αποκατάστασης (DRVTs) με συνολική έκταση 20.000 τ.μ. - Το Skuratov βρίσκεται στην άλλη πλευρά του δρομάκι, στις αυλές μεταξύ του σπιτιού του Verstovsky (τμήμα γραφικών) και του σπιτιού του Stulov (κτίριο διοικητικών και βιβλιοθηκών). Περιτριγυρισμένο από ιστορικά μνημεία, ανακατασκευές και ανακατασκευές, αυτός ο χώρος, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, είναι απίθανο να αντέξει οτιδήποτε άλλο εκτός από μια σαφή και αυστηρή μορφή. Και αυτό είναι ακριβώς το σχήμα που δημιουργεί ο Σεργκέι Σκουράτοφ - μια στενή και επιμήκη παράλληλη σωλήνωση βρίσκεται παράλληλα με τη Βόλχονα και το άκρο του βλέπει στο κεντρικό κτίριο του μουσείου.
Αυτό το τέλος είναι το πρόσωπο ολόκληρου του συγκροτήματος. Ο αρχιτέκτονας χρησιμοποιεί γυαλί και κορτέν ως υλικά προσόψεων, μόνο αυτή τη φορά τα ελάσματα αποκτούν τέτοιο πλάτος που γίνονται περισσότερο σαν πυλώνες στο πάτωμα. Γυρίζοντας στην πρόσοψη σε διαφορετικές γωνίες, προσθέτουν βάθος στην επιφάνεια και το πιο σημαντικό, κάνουν αυτό το κτίριο εντελώς διαφορετικό από ένα καθαρά χρήσιμο "κουτί" μιας αποθήκης. Φυσικά, ο χάλυβας κορτένης παίζει επίσης σημαντικό ρόλο εδώ - το υλικό είναι πολύ εκφραστικό και καλλιτεχνικό, μετατρέποντας έναν λακωνικό όγκο σε ένα θεαματικό αυτόνομο γλυπτό. Ωστόσο, το σπίτι, παρά τον περιορισμό της γεωμετρίας του, αλληλεπιδρά πολύ ενεργά με τον περιβάλλοντα χώρο: στο κεντρικό τμήμα του τόμου, ο αρχιτέκτονας δημιουργεί μια μεγάλη ορθογώνια καμάρα, στην οποία είναι χαραγμένο ένα από τα αρχοντικά που παραδίδονται στο μουσείο. Σε αυτό το σπίτι, μέσα από το οποίο το κτίριο των DRVT κυριολεκτικά βγαίνει, ο Skuratov φέρνει μια μακριά, απαλή σκάλα και γύρω του διασπά μια πεζοδρομημένη πλατεία πολλαπλών επιπέδων, με τη βοήθεια της οποίας ενώνει και κατασκευάζει όλες τις διαφορετικές αυλές της συνοικίας.
Και αν ο Σκατάτοφ καταφέρει να διατηρήσει αυτό το ιστορικό αρχοντικό λόγω διακοπής στο σώμα του κτιρίου DRVT, τότε ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να δωρίσει την πτέρυγα του κτήματος Glebov μετά από μακρές και επίπονες συζητήσεις. «Αυτή η απόφαση είναι σκληρή και συνειδητή», τονίζει ο Σεργκέι Σκουράτοφ.- Έκανα πολλές επιλογές για τη διαρρύθμιση του κτηρίου, το οποίο κατέστησε δυνατή τη συντήρηση του κτιρίου και σε όλες τις περιπτώσεις έπρεπε να θυσιάσω είτε την ίδια την περιοχή του αποθετηρίου είτε τον δημόσιο χώρο μπροστά του, που, κατά τη γνώμη μου, είναι απολύτως απαραίτητο εδώ, αφού δίνει ολόκληρο το σύνθετο "αέρα", και το πιο σημαντικό, εμπλέκει ενεργά την πόλη στη ζωή των μουσείων. Ναι, ήταν επίσης δυνατό να σωθεί το outbuilding όχι εξ ολοκλήρου, αλλά σε θραύσματα (όπως πρότεινε το ανταγωνιστικό TK), αλλά μου φάνηκε αστική βωμολοχία πολεοδομίας, και στο τέλος έκανα μια επιλογή υπέρ του χώρου, λόγω που καθίσταται δυνατή η σύγχρονη ζωή της ιστορικής αρχιτεκτονικής, που αντιστοιχεί στις ανάγκες του μουσείου ΧΧΙ αιώνα ».
Σε σχέση με το κύριο κτίριο και την ιστορική εξέλιξη που αναπτύχθηκε στη Volkhonka, το κτίριο των DRVT με την πρώτη ματιά φαίνεται πολύ μεγάλο, πολύ μοντέρνο, πολύ γεωμετρικά αυστηρό. Αλλά σκοπίμως πνίγηκε βαθιά μέσα στο τέταρτο για χάρη της δημιουργίας ενός ανοιχτού δημόσιου χώρου εδώ, προκειμένου να βρίσκεται σεβαστή απόσταση από τα μνημεία και ταυτόχρονα να διεξαγάγει έναν πλήρη διάλογο μαζί τους εξ ονόματος της εποχής τους. Ισορροπημένο από το περίπτερο εισόδου στα αντίθετα όρια του χώρου, καθιστά ολόκληρο το χώρο της πόλης του μουσείου όχι μόνο έμφανα μοντέρνο στην αισθητική του, αλλά και άψογα λειτουργικό και σαφές, το οποίο, από την άποψη των μελλοντικών χρηστών του μουσείου, είναι ίσως ακόμη πιο σημαντικό.
