Ο επιμελητής του ελβετικού περιπτέρου, από τον οποίο πολλοί επισκέπτες της Μπιενάλε αρχίζουν να γνωρίζουν τις εκθέσεις των συμμετεχόντων χωρών στους κήπους Giardini (βρίσκεται πιο κοντά στην είσοδο), φέτος ήταν ο διάσημος κριτικός, διευθυντής της γκαλερί Serpentine στο Λονδίνο, Hans-Ulrich Obrist. Αναπτύσσοντας το θέμα «Απορροφητικός εκσυγχρονισμός» που έθεσε ο Rem Koolhaas, ο Obrist μετέτρεψε το περίπτερο σε σχολή θερινής αρχιτεκτονικής, του οποίου οι «μαθητές» θα μελετήσουν την κληρονομιά δύο από τους μεγαλύτερους θεωρητικούς της αρχιτεκτονικής του 20ού αιώνα - Cedric Price και Lucius Burckhardt.
Οι δύο κύριες αίθουσες του περιπτέρου έχουν γίνει ένα είδος κλάδων αρχιτεκτονικών αρχείων: στη διάθεση των επισκεπτών και οι δύο πρόσβαση σε ηλεκτρονικές βιβλιοθήκες (οι σύμβουλοι θα βοηθήσουν να βρουν και, εάν είναι απαραίτητο, να εκτυπώσουν ή να αποθηκεύσουν οποιαδήποτε έρευνα και δημοσιεύσεις από τους πλοιάρχους), και μια επιλογή υλικών "χαρτιού". Τα καροτσάκια αρχειακού αλουμινίου έχουν γίνει εναλλακτική λύση στα ογκώδη ράφια: σύμφωνα με την ιδέα του επιμελητή, μια τέτοια ανεπίσημη παρουσίαση του υλικού από μόνη της θα συμβάλει στο ενδιαφέρον για την κληρονομιά των ηρώων αυτής της έκθεσης. Το μόνο "παραδοσιακό" έκθεμα του ελβετικού περιπτέρου μπορεί να θεωρηθεί μοντέλο του διάσημου "Entertainment Palace" από τον Cedric Price, του οποίου το αρθρωτό σύστημα επανεξετάστηκε από το αρχιτεκτονικό γραφείο Atelier Bow-Wow σε μια εγκατάσταση που όχι μόνο κοσμούσε την επίπεδη οροφή του το περίπτερο, αλλά επίσης το μετέτρεψε σε ένα μικρό κατάστρωμα παρατήρησης.
Η Ολλανδία είναι επίσης απασχολημένη να επανεξετάσει τις ιδέες του Δασκάλου, έχοντας αφιερώσει το περίπτερο της στην κληρονομιά του Jacob Bakema, του ιδρυτή της Ομάδας 10 και ενός από τους συγγραφείς της ανοικοδόμησης του Ρότερνταμ μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Ο Μπακάμα θεώρησε την αρχή της διαφάνειας της αρχιτεκτονικής και την ικανότητά της όχι μόνο να αντανακλά, αλλά και να ενσωματώσει τις δραστηριότητες των ανθρώπων ως βάση της δημιουργικότητάς του. Μισό αιώνα αργότερα, οι επιμελητές του Ολλανδικού περίπτερου προσφέρουν κριτική αξιολόγηση αυτών των αξιώσεων: η έκθεση παρουσιάζει όχι μόνο τα κτίρια και τις μελέτες του Μπακάμα, αλλά και φωτογραφικές αποδείξεις για το πώς υπάρχουν αυτά τα αντικείμενα σήμερα και πόσο πραγματικά συμβάλλουν στη δημιουργία μια ανοιχτή κοινωνία.
Η Δανία παρουσιάζει μια έκθεση Ενδυνάμωσης της Αισθητικής, η οποία μπορεί να μεταφραστεί ως «Ενίσχυση της αισθητικής». Ο επιμελητής του Pavilion Stig Andersson ανέλαβε να αναδείξει τα κύρια στοιχεία του οικοτόπου που το καθιστούν ελκυστικό και άνετο. Αυτές περιλαμβάνουν τη μυρωδιά των βελόνων πεύκου και την τραχιά επιφάνεια του φλοιού βελανιδιάς, χειροποίητα πηλό τούβλα και τον ήχο της βροχής. Και απέναντι από την αίθουσα, που έχει σχεδιαστεί για να ξυπνήσει και να οξύνει την αισθητηριακή αντίληψη των επισκεπτών, υπάρχει μια έκθεση αφιερωμένη στα «Ιδρύματα» της σύγχρονης δανικής αρχιτεκτονικής, η οποία από καιρό αναγνωρίζεται ως συνώνυμη με άνεση και κομψότητα.
Έργα όπως η συλλογή των πεταλούδων που συγκεντρώθηκαν από τον Δανέζο ποιητή Kristinsen, ή ασπρόμαυρες φωτογραφίες που δείχνουν το ίδιο δέντρο σε διαφορετικές εποχές και χρόνια, δίπλα-δίπλα με τα αντικειμενικά αντικείμενα των κορυφαίων δανικών γραφείων, συμβολίζοντας την οργανική σχέση μεταξύ του παρελθόντος και Η παρούσα.
Μια έκθεση μεγάλης κλίμακας με το ποιητικό όνομα "Crow`s eye view" ξεδιπλώθηκε στο περίπτερο της Κορέας. Το όνομά του αναφέρεται στον κύκλο ποίησης του κορεάτη αρχιτέκτονα και ποιητή Yi Sang της δεκαετίας του 1930, αλλά μεταφορικά περιγράφει επίσης με ακρίβεια το περιεχόμενο της ίδιας της έκθεσης: από την οπτική γωνία, η κορεατική χερσόνησος μοιάζει με ένα ενιαίο σύνολο. Στο πλαίσιο της Μπιενάλε, αρχιτέκτονες από τη Βόρεια και τη Νότια Κορέα συναντήθηκαν για πρώτη φορά τις τελευταίες δεκαετίες και, σύμφωνα με τους επιμελητές, αυτή η έκθεση θα γίνει πρόλογος του μεγάλου έργου "Σύγχρονη Αρχιτεκτονική της Κορεατικής Χερσονήσου. " Πρέπει να σημειωθεί ότι ο πρόλογος αποδείχθηκε κάτι περισσότερο από ενημερωτικός: κυριολεκτικά κάθε τετραγωνικό εκατοστό του περιπτέρου είναι γεμάτο με πληροφορίες, και ακόμη και εναέρια πλάνα από πραγματικές περιοχές των κορεατικών πόλεων εφαρμόζονται στα χαλιά.
Ο Καναδάς "Απορρόφηση του εκσυγχρονισμού" έδειξε στο παράδειγμα του Nunavut - το νεότερο και ταυτόχρονα το μεγαλύτερο έδαφος στη χώρα που κατοικείται από τον Inuit. Η τοποθεσία εντός της Αρκτικής κλιματικής ζώνης και η μεγάλη απόσταση που επέτρεψαν τη διάσωση αυτής της περιοχής από την επέκταση του «πολιτισμού», και σήμερα η επικράτειά της είναι ένας μοναδικός χώρος δοκιμών για την υλοποίηση καινοτόμων έργων. Αυτά τα έργα, μαζί με μια λεπτομερή ιστορία και για τις 25 κοινότητες στο Nunavit, αποτέλεσαν τη βάση της έκθεσης. Η πραγματική ζωή της περιοχής μπορεί να «κατασκοπευτεί» μέσα από τα πολλά στενά παράθυρα στους τοίχους του περιπτέρου, ενώ τα αντικείμενα που υποτίθεται ότι είναι κατασκευασμένα μόνο στον Καναδά Βορρά παρουσιάζονται με τη μορφή μοντέλων.
Η έκθεση του Ισραήλ αφιερώνεται επίσης στη διαδικασία της σταδιακής αστικοποίησης του περιβάλλοντος, η οποία αρχικά δεν ήταν καθόλου προσαρμοσμένη για αυτό. Είναι αλήθεια, στην περίπτωση αυτής της χώρας, φυσικά, μιλάμε για την έρημο. Οι επιμελητές του περιπτέρου έχουν βρει μια πραγματικά λαμπρή μεταφορά για τη διαδικασία της σταδιακής ανάπτυξής του: γιγαντιαίες επενδύσεις μελανιού που είναι εγκατεστημένες και στους δύο ορόφους της έκθεσης, σχεδιάζουν τα κύρια σχέδια ακριβώς πάνω στην άμμο. Και παρόλο που από την άποψη του περιεχομένου, αυτή είναι μια πολύ σημαντική έκθεση (η διαδικασία της αστικοποίησης παρουσιάζεται εδώ τόσο στο χάρτη της χώρας στο σύνολό της, όσο και στο παράδειγμα των μεμονωμένων πόλεων), συναρπάζει, πρώτα απ 'όλα, με την τέχνη του.
