Το νέο κτίριο της τράπεζας UniCredit χτίστηκε στη διασταύρωση της λωρίδας Korobeinikov και Butikovsky. Για όσους ενδιαφέρονται τουλάχιστον για τη σύγχρονη αρχιτεκτονική της Μόσχας, ο ορισμός ενός μέρους σημαίνει πολλά: μέχρι τα μέσα της δεκαετίας του 2000, όλες οι επαγγελματικές δημοσιεύσεις συζητούσαν με ενθουσιασμό αυτό το συγκεκριμένο τμήμα της περιοχής Ostozhenka, και για να είμαστε ειλικρινείς, αυτό είναι το μέρος για το οποίο είμαστε πρώτα απ 'όλα. θυμόμαστε να ακούμε τον περίφημο ορισμό του "χρυσού μίλι" Στα αριστερά, στα δεξιά και διαγώνια απέναντι βρίσκονται τα κτίρια του γραφείου Project Meganom, λίγο πιο μακριά βρίσκονται δύο σπίτια του Σεργκέι Σκουράτοφ. Σε κοντινή απόσταση, στα βάθη της τοποθεσίας, στο ανάχωμα του ποταμού Moskva, βρίσκεται το πρώτο κτίριο της UniCredit Bank (εκείνη την εποχή ονομάστηκε Διεθνής Τράπεζα της Μόσχας), που χτίστηκε από το γραφείο της Ostozhenka το 1995 και επίσης αρκετά διάσημο για τα περιοδικά και επαγγελματικά βραβεία. Στην πραγματικότητα, το νέο κτίριο έγινε συνέχεια του κτηρίου του 1995: στεγάζει τα γραφεία της διοίκησης της τράπεζας. Τα παλιά και τα νέα κτίρια συνδέονται με ένα πέρασμα στο επίπεδο του δεύτερου ορόφου και έχουν κοινό χώρο στάθμευσης, με μία είσοδο - τα κτίρια λειτουργούν ως ένας ενιαίος οργανισμός.
«Η Unicredit Bank, πρώην International Bank της Μόσχας, είναι η πρώτη ιδιωτική τράπεζα στη Ρωσία με την νούμερο ένα άδεια. Η ομάδα διαχείρισης είναι διεθνής, οι αρχές της εργασίας είναι πιο δυτικές από τις δικές μας. Επιπλέον, οι Ρώσοι και οι ξένοι ηγέτες ελέγχουν και ισορροπούν ο ένας τον άλλον, - λέει ο επικεφαλής αρχιτέκτονας του έργου, Valery Kanyashin. - Ήταν εύκολο και ευχάριστο να συνεργαστείς μαζί τους, καθώς οι προτιμήσεις ενός αρχηγού σε αυτήν την περίπτωση δεν υπερισχύουν. Το στιλ του κτιρίου αναγνωρίστηκε αμέσως ως μοντέρνο, ενώ τα υπόλοιπα (φυσικά μέσα στο λόγο), οι πελάτες έδωσαν στη διακριτική μας ευχέρεια. Επομένως, ήταν δυνατόν να κάνουμε τις προσόψεις άτυπες για ένα τυπικό γραφείο. Εάν ο πελάτης δεν ήταν διεθνής, το κτίριο θα ήταν διαφορετικό."
Το κτίριο φαίνεται πραγματικά ασυνήθιστο. Με την πρώτη ματιά, είναι ακόμη δύσκολο να καταλάβουμε πώς οι αρχιτέκτονες κατάφεραν να διαλύσουν ένα τέτοιο ασήμαντο αέρα και χώρο. Είναι κυματιστό, σαν φάντασμα ή τρισδιάστατη εικόνα του. Δεν είναι τόσο εντελώς, αλλά σχεδόν - στερείται σωματικότητας. Επιπλέον, εάν περάσουμε, κατεβαίνοντας στον ποταμό κατά μήκος του Korobeinikov Lane, θα είναι δύσκολο να απαλλαγούμε από την αίσθηση ότι το σπίτι είναι ελαφρώς, αλλά κινείται, αποφεύγοντας και αφήνοντάς μας μπροστά.
Ωστόσο, «στερημένη της σωματικότητας» δεν σημαίνει εντελώς ασυνήθιστη: το θέμα από το οποίο είναι υφασμένη αυτή η τράπεζα, αν και λεπτή, αλλά αρκετά απτή, είναι αυτή που είναι υπεύθυνη για την επίδραση της ελαφριάς κινητικότητας και ταυτόχρονα - γυαλιστερή, μοντέρνα υψηλό κόστος κατασκευής. Το εφέ μοιάζει με μια κινεζική οθόνη: τίποτα δεν είναι ορατό, αλλά ταυτόχρονα, είναι σαν να μην είναι κλειστό. Όχι ενοχλητικό. Δεν πιέζει. Ναι, και μια ακόμη λεπτομέρεια: τη νύχτα λάμπει στο σύνολό της, σαν φακός.
Η διαφανής αδιαφάνεια οφείλεται στο γεγονός ότι οι γυάλινες προσόψεις του κτηρίου, καλυμμένες με μια λεπτή κουκκίδα από μετάξι, από την πλευρά του δρόμου είναι καλυμμένες με γρίλιες οριζόντιων κεραμικών πλακών: λεπτές λωρίδες χρώματος τερακότας. Ο ριγέ καμβάς σχίζεται σε μέρη από μεγάλα ορθογώνια ψευδο- «παράθυρα», τα οποία είναι δύο ή τρεις φορές μεγαλύτερα από τα συνηθισμένα παράθυρα που είναι δυνατά σε ένα τέτοιο κτίριο. Τα διακοσμητικά ανοίγματα είναι ασύμμετρα διάσπαρτα κατά μήκος των προσόψεων, ζωντανεύουν και περιπλέκουν τον ρυθμό τους, και προσθέτουν επίσης ομοιότητες με ένα «συνηθισμένο κτίριο», με τα αρχέτυπα της πόλης, σύμφωνα με τα οποία τα σπίτια υποτίθεται ότι έχουν παράθυρα.
Το χρώμα από τούβλα των ελασμάτων ταιριάζει με τον τόνο του παλιού κτιρίου της τράπεζας (1995) στο ανάχωμα και είναι ταυτόχρονα υπεύθυνο για την ακεραιότητα του συνόλου των δύο κτιρίων και για την αξιοπιστία των συμφραζομένων: τελικά, είμαστε στο κέντρο, και το Το χρώμα της τερακότας είναι ένα από τα πιο «ιστορικά». Η λωρίδα εμπίπτει επίσης στο πλαίσιο: δίπλα στο Butikovsky Lane είναι ένα σπίτι που χτίστηκε από το Project Meganom, καλυμμένο πλήρως με κατακόρυφες ράγες (ακόμη πιο φανταστικές και διαφανείς. Η οριζόντια σκίαση του κτηρίου Ostozhenka είναι πιο απτή σε σύγκριση με αυτό, το οποίο είναι λογικό, αφού, μεταξύ άλλων, πρέπει να "κρατήσετε" τη γωνία του δρόμου, και αυτό είναι ένα υπεύθυνο ζήτημα).
Η προαναφερθείσα γωνία - η διασταύρωση των λωρίδων Korobeinikov και Butikovsky - είναι αναμφίβολα η κύρια στο κτίριο. Στην ουσία, παίζει τον ρόλο της κύριας πρόσοψης, μια κάρτα επισκεπτών - ένας περαστικός, περπατώντας κάτω από τον Korobeinikov Lane από την Ostozhenka, θα δει αυτή τη γωνία πρώτα. Ολόκληρη η δεξιά πλευρά της λωρίδας καταλαμβάνεται από ένα κτίριο που χτίστηκε (όπως το προαναφερθέν σπίτι με ελάσματα) από τον Yuri Grigoryan - ο μακρύς όγκος του καλυμμένος με πυκνό ασβεστόλιθο "συγκρατεί" τη γραμμή λωρίδας. Και λίγο πριν το σταυροδρόμι, στο επίπεδο του τρίτου ορόφου, ο γυάλινος όγκος της «πόλης βίλας» που είναι ενσωματωμένος στο σπίτι προεξέχει από το επίπεδο του τείχους. Το ποτήρι της "παγόβουνο" εμφανίστηκε όταν η γωνία του Μπουτίκοφσκι και του Κορομπέινικοφ ήταν κενή. Τώρα, για να αποφευχθεί η κατάθλιψη και η ζοφερή θέση αυτού του τμήματος, οι αρχιτέκτονες της Ostozhenka έπρεπε να υποχωρήσουν μπροστά από την ενεργητική γυάλινη μάζα.
Το έκαναν αυτό ξεγελάζοντας την προοπτική με τόμους και γραμμές. Εν ολίγοις, οι γραμμές του άνω και κάτω ορίου των ριγέ τερακότα μπροστά από τις προσόψεις δεν είναι παράλληλες με το έδαφος. Σηκώνουν διαγώνια από τη διασταύρωση, συλλαμβάνοντας ολόκληρο το πάτωμα και αποδεικνύεται ότι η γωνία του κτιρίου που βλέπει στη διασταύρωση είναι χαμηλότερη και οι μακρινές γωνίες "απογειώνονται", παρόμοιες με τα φτερά μιας χάρτινης πεταλούδας ή ένα μελαγχολικό χαμόγελο στυλιζαρισμένο με ένα τριγωνικό τσιμπούρι.
Επιπλέον, εάν σύμφωνα με τη γραμμή του Butikovsky η τεχνική εφαρμόζεται γραμμικά-διακοσμητικά: το κάτω περίγραμμα της ριγέ οθόνης κόβεται λοξά και σε κάποιο βαθμό συνεχίζει το γραμμικό παιχνίδι που καθορίζεται στον όγκο της γυάλινης "βίλας", τότε Από την πλευρά του Κορομπέινικοφ ο τοίχος από τερακότα αποκλίνει από την κόκκινη γραμμή, περιστρέφοντας είκοσι μοίρες προς τα αριστερά. Σε αυτήν την περίπτωση, ο πλίνθος παραμένει στη θέση του, οι δύο όγκοι αποκλίνουν, όπως τα σκαλοπάτια μιας σπειροειδούς σκάλας ή όπως τα ράφια ενός κινητού ραφιού σε μία αξονική ράβδο. Επιπλέον, μεταβαίνοντας στα βάθη του δρομάκι, το υπόγειο μεγαλώνει από έναν έως δύο ορόφους, ανεβάζοντας την αιχμηρή "μύτη" του.
Αν κοιτάξουμε το κτίριο από την πλευρά του ποταμού, τότε από εδώ φαίνεται να αποτελείται από δύο όγκους, τοποθετημένους ο ένας πάνω από τον άλλο με διαγώνια μετατόπιση - η γωνία της τερακότας κρέμεται πάνω από το υπόγειο, το παιχνίδι των γραμμών μετατρέπεται σε πλήρη στερεομετρική σύνθεση. Αλλά είναι χαρακτηριστικό ότι το επίπεδο του πλέγματος από τερακότα από αυτήν την άποψη μοιάζει σχεδόν με μια άμεση συνέχεια του τούβλου του παλιού κτιρίου της όχθης, είναι εδώ ότι η ομοιότητα των δύο κτιρίων είναι ιδιαίτερα αισθητή. Ωστόσο, δεν πρέπει να υπερβάλλεται: η "σκίαση" του νέου κύτους είναι πιο περίπλοκη και διαφανής και η γραμμή του γείσου της συνεχίζει το πολλά υποσχόμενο παιχνίδι, αυτή τη φορά αυξάνοντας τη συστολή και κάνοντας το δρομάκι λίγο πιο σύντομο (οπτικά, φυσικά).
Ως αποτέλεσμα, ο χώρος του Korobeinikov Lane, ας πούμε, στρωματοποιημένος: κάτω από την υπαγόρευση της κόκκινης γραμμής συνεχίζεται και στο πάνω μέρος έχει πάει ελαφρώς αριστερά. Μεταξύ του όγκου της γυάλινης «βίλας» και της όχθης, γίνεται ένας σιωπηλός διάλογος, ο ένας έρχεται, ο άλλος υποχωρεί, αλλά το κάνει όχι μόνο με αξιοπρέπεια, αλλά και αποτελεσματικά - ταυτόχρονα θέτοντας μια νέα κατεύθυνση για τη λωρίδα για την ανάπτυξη του διαστήματος: λίγο περισσότερο προς τα αριστερά, λίγο ψηλότερο - από ό, τι όχι σκάλα προς τον Παράδεισο; Σε κάθε περίπτωση, αν περπατήσετε κατά μήκος της λωρίδας χωρίς να απομακρύνετε τα μάτια σας από αυτό το κτίριο, έχει αποδειχθεί ότι η απότομη κάθοδος του πεζοδρομίου θα φαίνεται κάπως απροσδόκητη και φαινομενικά μάλλον παράλογη. Θέλεις να πηδήξεις.
Το κτίριο της τράπεζας έχει μια ακόμη ιδιαιτερότητα: όχι μόνο αντικατοπτρίζει το περιβάλλον με τον πιο προσεκτικό τρόπο. Διαφέρει επίσης από τα γύρω κτίρια και αρκετά σημαντικά. Πρώτον, έγινε συνηθισμένο να κατηγορούμε τον Μπουτίκοφσκι επειδή έχει γίνει «νεκρή» λωρίδα. υπάρχουν λίγοι άνθρωποι που ζουν εκεί και κυρίως φύλακες περπατούν κατά μήκος του δρόμου. Οι αρχιτέκτονες, ειλικρινά, φταίνε λιγότερο για αυτό, αλλά παρ 'όλα αυτά, το περιβάλλον αποδείχθηκε συγκεκριμένο. Το κτίριο της τράπεζας είναι αντίθετα, πραγματικά ζωντανό, απασχολημένο με δουλειά και ζήτηση. Σαν άλογο εργασίας ανάμεσα στην αδράνεια πολυτέλεια.
Δεύτερον, και αυτό είναι ήδη μια πλαστική διαφορά - το κτίριο έρχεται σε αντίθεση με γειτονικά σπίτια με την πυκνή αξιοσέβαστη πέτρα και το παραδοσιακό τούβλο. με τον σοβαρό εκπρόσωπό τους "ολοκληρωμένο". Σε αντίθεση με τους γείτονές του, υπάρχει μια ποιότητα πληρότητας σε αυτό: αντί να επιδεικνύεται επιμελώς και σημαντικά, αποφεύγεται ντροπαλά, κλείνει, προσποιείται ότι είναι ένα σκίτσο γραμμής. Οι ασύμμετρες τρύπες διαφορετικών μεγεθών "ψευδο-παράθυρα" σε έναν σπάνιο καμβά από ελαστικά μοιάζουν, αφενός, με ένα σκισμένο μανδύα, και από την άλλη, σαν ένας παλιός φράκτης της Μόσχας. Γιατί η νέα τράπεζα μπορεί - αρκετά απροσδόκητα - να μοιάζει με ηχώ του παλιού, ξύλινου και "μη χτισμένου", μη αξιολύπητου Ostozhenka, το οποίο δεν είναι πλέον εκεί και το οποίο όλοι λείπουν τόσο πολύ.
