Πρέπει να πω ότι η συνέντευξη τύπου άφησε μια πολύ περίεργη εντύπωση. Η διευθυντής του μουσείου Έλενα Γκαγκαρίνα και αρκετοί από τους βουλευτές της μίλησαν με ήρεμο και καλοπροαίρετο τόνο για την ιστορία του έργου και τι ακριβώς πρέπει να δώσει η κατασκευή του αποθετηρίου στο μουσείο. Και σε όλες τις ερωτήσεις σχετικά με το στυλ και τις καλλιτεχνικές ιδιότητες του αρχιτεκτονικού έργου - θυμηθείτε ότι οι κριτικοί το έχουν ήδη αναγνωρίσει ως άσχημο - οι ηγέτες του μουσείου απλώς σηκώθηκαν τους ώμους τους: "Δεν λάβαμε αυτήν την απόφαση." Συγκεκριμένα, αναφέρθηκε επανειλημμένα ο 94ος ομοσπονδιακός νόμος "Για την παραγγελία παραδόσεων αγαθών, την εκτέλεση εργασίας, την παροχή υπηρεσιών για πολιτειακές και δημοτικές ανάγκες", ο οποίος απαγορεύει στον πελάτη, πρώτον, να ακυρώσει τα αποτελέσματα του διαγωνισμού και Δεύτερον, να παρέμβει στους τομείς, εκτός της αρμοδιότητάς του. Σε αυτήν την περίπτωση, μιλάμε για την αρχιτεκτονική λύση του συγκροτήματος - το μουσείο θα μπορούσε να έχει επηρεάσει τη λειτουργικότητα και τη διάταξή του, αλλά ζητήματα αισθητικής δεν έχουν καμία σχέση με την οικονομία. Και παρόλο που αυτός ο νόμος εγκρίθηκε το 2005 και το έργο εμφανίστηκε πολύ νωρίτερα, το 1997, οι εργαζόμενοι του μουσείου θεωρούν ότι είναι καθήκον τους να συμμορφωθούν με τις απαιτήσεις του 94ου ομοσπονδιακού νόμου. Αν και παραδεχόμαστε ότι από έξω, αυτή η νομική θέση μοιάζει με ευγενή δικαιολογία για αδράνεια. Αυτό είναι κατανοητό: το μουσείο έχει υποσχεθεί επιπλέον χώρο διαβίωσης για είκοσι χρόνια και τώρα το κράτος είναι τελικά έτοιμο να κρατήσει τον λόγο του - είναι αισθητική σε αυτήν την κατάσταση;
Ακριβώς μιλώντας, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι ένα συγκρότημα αποθετηρίου και αποκατάστασης είναι απαραίτητο για τα μουσεία του Κρεμλίνου της Μόσχας. Το μουσείο, που βρίσκεται, αν όχι κάτω από την ίδια στέγη, τότε στα ίδια τείχη του φρουρίου με τη συσκευή του αρχηγού κράτους, εξ ορισμού δεν έχει πουθενά να επεκταθεί. Για παράδειγμα, το Armory σήμερα εκθέτει μόνο το 10% της συλλογής του και δέχεται λιγότερους από 2.000 επισκέπτες την ημέρα. Το 1991, ο Πρόεδρος της Ρωσικής Ομοσπονδίας ανέθεσε στις αρχές της Μόσχας να επιλέξουν μια τοποθεσία για την κατασκευή επιπλέον περιοχών μουσείων. Φυσικά, το μουσείο ενδιαφερόταν για την τοποθεσία αυτού του ιστότοπου όχι σε κατοικημένη περιοχή, αλλά όσο το δυνατόν πιο κοντά στο ίδιο το Κρεμλίνο. Και το αγαπημένο μέρος - ω, θαύμα! - βρέθηκε: στη διασταύρωση της οδού Manezhnaya και της πλατείας Borovitskaya. Είναι αλήθεια, εδώ τελείωσαν τα θετικά θαύματα σε αυτήν την ιστορία. Το 1995, ανακοινώθηκε ένας διαγωνισμός για μια προ-σχεδίαση πρόταση για το μελλοντικό συγκρότημα (η διεύθυνση του μουσείου υπογραμμίζει ότι ήταν ένας διεθνής διαγωνισμός, αλλά θυμάστε πολλούς διεθνείς διαγωνισμούς εκείνων των ετών στους οποίους θα συμμετείχαν πραγματικά καλοί Δυτικοί αρχιτέκτονες;). Το έργο του Evgeny Rozanov αναγνωρίστηκε ως το καλύτερο προ-έργο. Στη συνέχεια, το 2003, πραγματοποιήθηκε ένας άλλος διαγωνισμός - για την επιλογή ενός οργανισμού-προγραμματιστή του έργου για την κατασκευή του συγκροτήματος, και ήταν το Mosproekt-2, και το έργο πήγε στο εργαστήριο Νο. 7, το οποίο διευθύνεται από τον αρχιτέκτονα Vladimir Κολοσίντσιν.
Ένα άλλο προ-έργο του Evgeny Rozanov ανέλαβε σχέδιο σχήματος L και "κλασικές" προσόψεις. Στο εκδοτικό γραφείο του Mosproekt-2, ο όγκος μεγάλωσε και ωρίμασε, έβαλε πανοπλία από μάρμαρο-γρανίτη και απέκτησε έναν τεράστιο θόλο. Φυσικά, όλα αυτά δεν συνέβησαν μια μέρα στην άλλη. Για παράδειγμα, τον Μάιο του 2008, η ρωσική επιτροπή για την UNESCO ενέκρινε μια πολύ λιγότερο προκλητική έκδοση του αποθετηρίου χωρίς θόλο - το γυαλί "τουρμπάνι" βιδώθηκε στο κτίριο αργότερα και αυτή η επιλογή εγκρίθηκε, παρά την αντίσταση των ειδικών, στο Δημόσιο Συμβούλιο υπό τον δήμαρχο της Μόσχας. Ως αποτέλεσμα, σήμερα, μεταξύ του Κρεμλίνου και του σπιτιού Pashkov, ξεκίνησε η κατασκευή ενός μεγάλου κτηρίου (23 χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων) με τρούλο και κίονες, το οποίο, με το ελαφρύ χέρι του αρχιτέκτονα της πόλης, Alexander Kuzmin, ονομάζεται πλέον κτίρια σε στιλ αυτοκρατορίας.
Ας υπενθυμίσουμε (βλ. Επιλογή τύπου) ότι όταν εμφανίστηκε ένας φράκτης κατασκευής στο λόφο Borovitsky την περασμένη εβδομάδα, το δημόσιο κίνημα του Arkhnadzor προσπάθησε να σταματήσει το έργο που είχε αρχίσει. Ωστόσο, η παρουσία όλων των αδειών έπαυσε αυτή την ώθηση. Στη συνέχεια, οι υπερασπιστές της κληρονομιάς έγραψαν μια ανοιχτή επιστολή στον Ρώσο πρόεδρο Ντμίτρι Μεντβέντεφ με αίτημα να διεξαχθούν επιπλέον δημόσιες συζητήσεις για το έργο. Πριν από μια εβδομάδα, ως απάντηση στην κριτική, ο Alexander Kuzmin είπε σε δημοσιογράφους ότι η πλατεία Borovitskaya εμφανίστηκε πριν από λιγότερο από 30 χρόνια και δεν μπορεί να διεκδικήσει το καθεστώς ενός τόπου κληρονομιάς. Η σημερινή ομιλία από τη διεύθυνση των Μουσείων του Κρεμλίνου συνέχισε τη γραμμή άμυνας του έργου, τώρα, ας πούμε, από οικονομική και πρακτική άποψη. Σε τελική ανάλυση, το μουσείο χρειάζεται νέες εγκαταστάσεις, με αυτό, όπως προαναφέρθηκε, είναι δύσκολο να αμφισβητηθεί.
Απαντώντας σε ερωτήσεις δημοσιογράφων, η Έλενα Γκαγκαρίνα τόνισε περισσότερες από μία φορές ότι ακόμη και μια αλλαγή στις αρχές της Μόσχας δεν θα μπορούσε να επηρεάσει την τελική εμφάνιση του θεματοφύλακα. Οι υπερασπιστές της κληρονομιάς, ωστόσο, ακολουθούν μια διαφορετική άποψη: είναι γνωστό ότι ο πρώην δήμαρχος της Μόσχας Γιούρι Λουζκόφ μίλησε για την κατασκευή ενός κτιρίου με θόλο με καμπαναριό στο Δημόσιο Συμβούλιο και αυτό αφήνει την ελπίδα ότι Το έργο μπορεί να αναθεωρηθεί σε σχέση με μια αλλαγή ηγεσίας. Ο Μέλος του Δημόσιου Επιμελητηρίου Marat Gelman έχει ήδη δηλώσει ότι πρόκειται να υποβάλει αντίστοιχη καταγγελία στο Γραφείο του Γενικού Εισαγγελέα. Λοιπόν, υπάρχει ακόμη λίγος χρόνος: μέχρι στιγμής, δεν έχει ξεκινήσει η ίδια η κατασκευή στο λόφο Borovitsky, αλλά μόνο οι αρχαιολογικές ανασκαφές που προηγούνται. Το Archi.ru θα παρακολουθήσει την εξέλιξη της κατάστασης.
