Ο ιστότοπος για τον οποίο προορίζεται αυτό το έργο βρίσκεται έξω από την περιφερειακή οδό της Μόσχας, στην αριστερή πλευρά της εθνικής οδού Skolkovskoye. Τριακόσια μέτρα διαγώνια βορειοδυτικά από αυτό, το κτίριο David Adjaye για τη σχολή επιχειρήσεων Skolkovo είναι υπό κατασκευή. Ακόμα πιο κοντά, κατά μήκος των δυτικών συνόρων του εδάφους, απέναντι - το ελίτ χωριό "Grunwald" έχει σχεδόν χτιστεί, τα σπίτια στα οποία, σύμφωνα με το γενικό σχέδιο των Sergei Tchoban και Alexander Skokan, σχεδιάστηκαν από το γραφείο "Choban" Foss "," Meganom "," Ostozhenka "και" Ashmann and Salomon "… Διαφημίζεται ως "σπίτι μόδας από τα αστέρια της παγκόσμιας αρχιτεκτονικής", που θυμίζει το "χρυσό μίλι" της Μόσχας Ostozhenka. Σχεδιάζεται να χτιστεί ένα νέο επιχειρηματικό πάρκο κατά μήκος των ανατολικών συνόρων του μελλοντικού οικιστικού συγκροτήματος του Βλαντιμίρ Πλότκιν, ακριβώς στην περιφερειακή οδό της Μόσχας. Τέλος, ανακοινώθηκε πρόσφατα ότι θα κατασκευαστεί ένα κέντρο καινοτομίας, το οποίο έχει ήδη ονομαστεί Ρωσική Silicon Valley, στην ίδια περιοχή, αλλά βόρεια της εθνικής οδού Skolkovskoye. Έτσι, τα περίχωρα του χωριού Zarechye σύντομα θα μετατραπούν από μια περιοχή dacha-sanatorium σε έναν θύλακα προοδευτικών (ας το ελπίσουμε) επιχειρήσεων και όχι λιγότερο ελίτ κατοικιών. Το Grunwald αποτελείται από επτά ορόφους σπιτιών στρογγυλού, τετραγώνου και τριγωνικού σχήματος, σε δύο γραμμές κατά μήκος του εσωτερικού δρόμου. Το επιχειρηματικό πάρκο θα οργανωθεί με παρόμοιο τρόπο: αποτελείται επίσης από ξεχωριστά κτίρια ομαδοποιημένα σε δύο παράλληλες γραμμές. Ο Βλαντιμίρ Πλότκιν δεν επανέλαβε την κλασματική δομή των γειτονικών συνόλων, αλλά καμπύλησε τον όγκο του συγκροτήματος κατοικιών, μετατρέποντάς το σε μια κομψή, σχεδόν καλλιγραφική πινελιά. Θα ήθελα να συγκρίνω το προκύπτον σχήμα με κάποιο γράμμα ή σημάδι, αλλά δεν υπάρχουν στενές αναλογίες - πάνω απ 'όλα, το σχέδιο του σπιτιού μοιάζει με το περίγραμμα ενός λουλουδιού. Και κατά την έννοια (αλλά όχι σε μορφή) μοιάζει με το αγγλικό εικονίδιο &, το οποίο, σχετικά μιλώντας, συνδέει - ή χωρίζει - το μελλοντικό επιχειρηματικό πάρκο και το υπό κατασκευή Grunwald. Τώρα οι καμπύλες κατοικίες είναι, όπως λένε, η τρέχουσα τάση. Εάν μια από τις ιδέες του κλασικού μοντερνισμού ήταν ένα μακρύ σπίτι-τείχος, αν ήταν επιθυμητό, ικανό να φιλοξενήσει έναν τροχαίο μύλο, τότε η απάντηση του νεο-μοντερνισμού ήταν, ας πούμε, ένας βρόχος σπιτιού: πιο συχνά η καμπή είναι αδύναμη, περίπου όπως αυτό ενός τεντωμένου τόξου, λιγότερο συχνά είναι σημαντικό - το σπίτι μπορεί να έχει σχήμα S, κυματιστό (τότε είναι πιθανώς ένα "φίδι σπιτιού"). Αλλά στην παράσταση του Vladimir Plotkin, ενός αρχιτέκτονα που, όπως πιστεύεται συνήθως, προτιμά τις ευθείες γραμμές, και ακόμη και οι γωνίες είναι επίσης μάλλον ευθείες, το βρόχο βρόχων αποδείχθηκε αυστηρά γεωμετρικό. Επιπλέον, η γεωμετρία που χρησιμοποιείται είναι απλή, κυκλική. Το "πέταλο" του σχεδίου σχεδιάζεται με δύο μεγάλα τόξα με ένα, κυκλικό, σύζευξη στον τόπο όπου συναντώνται τα τόξα. Έτσι, η πηγή έμπνευσης δεν είναι λωρίδες χαρτιού που ρίχνονται στο τραπέζι με τυχαία σειρά, όχι ερπετό ερπυσμού ή ακόμη και κορυφογραμμή βουνού, αλλά πολύ απλή γεωμετρική κατασκευή. Ρίξτε μια πιο προσεκτική ματιά στο σχέδιο, μπορείτε ακόμη και να βρείτε τη θέση της πυξίδας για τουλάχιστον δύο κύρια τόξα. Υπάρχουν στρογγυλές λίμνες σε αυτά τα μέρη. Εκτός από τα τόξα, οι ακτίνες ακτινοβολούν από τις λίμνες, κόβοντας τον όγκο του «βρόχου» στη θέση μιας μικρής συζεύξεως τόξου, χωρίζοντας το συγκρότημα κατοικιών σε ξεχωριστά σπίτια και σχηματίζοντας εξόδους προς το Σετούν. Κοιτάζοντας το έργο πιο προσεκτικά, είναι εύκολο να καταλήξουμε στο συμπέρασμα ότι το κύριο σχήμα σε αυτό δεν είναι ένας βρόχος ή ένα πέταλο, αλλά οι κύκλοι και η σύζευξή τους. Τέσσερις στρογγυλές λίμνες, περιτριγυρισμένες από χόρτα αμφιθέατρα, αντηχούνται από εξίσου στρογγυλά γήπεδα, φωτίζονται από στρογγυλά φανάρια, μεγάλα και πολύ ασυνήθιστα, που θυμίζουν στάδια. η οροφή πάνω από τον κρεμαστό κήπο κόβεται σαν ελβετικό τυρί με πολλές κυκλικές τρύπες διαφορετικών μεγεθών. Στο έργο "District" ο Vladimir Plotkin φάνηκε να θέτει τον εαυτό του ως στόχο να ελέγξει τι θα συνέβαινε αν, ενώ σχεδίαζε ένα σπίτι, δεν χρησιμοποιούσε χάρακα, αλλά πυξίδα. Υπάρχει κάτι παρόμοιο με την ιδέα του περίφημου σπιτιού του Konstantin Melnikov. Παρεμπιπτόντως, οι οκταπλευρικοί κύκλοι των αθλητικών γηπέδων στην αυλή Zarechya μοιάζουν πολύ με το σχέδιο του σπιτιού του Melnikov, το οποίο, όπως γνωρίζετε, αποτελείται από δύο τεμνόμενους κυλίνδρους. Και όπως το Melnikov, το στρογγυλό σπίτι απαιτούσε ειδικές προσόψεις. Εδώ, οι καμπύλοι τοίχοι του μεντεσέ σπιτιού έχουν μετατραπεί σε ακορντεόν από γυάλινη πέτρα. Λες και τα παράθυρα, που δεν θέλουν να λυγίσουν να ταιριάζουν με την καμπύλη επιφάνεια των τοίχων, γύρισαν υπό γωνία και μετατράπηκαν σε τριγωνικά παράθυρα προεξοχών. Καθένα από τα οποία αποτελείται από δύο επίπεδα που συναντώνται υπό γωνία: το ένα είναι γυαλί, το άλλο είναι πέτρα. Από καιρό σε καιρό, τα διαφανή και κωφά μισά αλλάζουν θέσεις, σχηματίζοντας στις προσόψεις μια εναλλαγή μεγάλων σημείων διαφορετικών υφών. Έτσι, πρώτον, είναι δυνατό να πιάσετε το μέγιστο φως και να παρέχετε στα διαμερίσματα αξιοπρεπή ηλιακή ακτινοβολία. Δεύτερον, το "ακορντεόν" που προέκυψε επέτρεψε στον Vladimir Plotkin να αποφύγει την ευρεία χρήση κυρτού γυαλιού που στρεβλώνει την αντανάκλαση, όπως σε ένα δωμάτιο γέλιου (σε διαμερίσματα αυτό είναι πραγματικά ακατάλληλο, αλλά το καμπύλο γυαλί βρίσκεται σε δημόσιους χώρους αυτού του έργου). Επιπλέον, η εναλλαγή των παραθύρων προεξοχής καταστρέφει τα δάπεδα και δίνει στην επιφάνεια μια ειδική υφή, μετατρέποντας το σπίτι σε ένα γλυπτό με ραβδώσεις, θυμίζει λίγο έναν μηχανισμό που έχει παγώσει στη διαδικασία του μετασχηματισμού (αυτό το μοτίβο μπορεί να συγκριθεί με μια παρόμοια τεχνική χρησιμοποιείται στο κτίριο του εμπορικού κέντρου Vremena Goda στο ενημερωτικό δελτίο Kutuzovsky). Η περιστροφή γεμίζει το σπίτι με κάποιο είδος ιδιαίτερης ζωής, εσωτερική ενέργεια - μπορεί κανείς να σκεφτεί ότι τα κουβούκλια έχουν απογειωθεί και αιωρούνται πάνω από τον κύριο όγκο και οι προσόψεις έχουν αρχίσει να κινούνται, ανοίγοντας στο φως με ολόκληρη την επιφάνειά τους. λες και το διαστημικό αντικείμενο είχε προσγειωθεί, χωρίς περιστροφή και άρχισε να αναπτύσσει τους μηχανισμούς του. Είναι απαραίτητο να κάνετε μια κράτηση εδώ ότι η προσκόλληση του Βλαντιμίρ Πλότκιν σε ευθείες γραμμές και γωνίες, που αναφέρθηκε παραπάνω, είναι στην πραγματικότητα μια τραχιά γενίκευση που βασίζεται σε αναμνήσεις ενός γιγαντιαίου σπιτιού - "Airbus", "Avenue 77" του Chertan ή, για παράδειγμα, το έργο του σιδηροδρομικού σταθμού της Αγίας Πετρούπολης με τη μορφή ενός γιγαντιαίου παραλληλεπίπεδου - «ένα παράθυρο στην Ευρώπη». Ο συγγραφέας αυτών των έργων σπάνια μαλακώνει τις γωνίες, αλλά, όπως γνωρίζετε, έλαβε το "Χρυσό Τμήμα" για ένα από τα σπίτια του πρώτου γύρου στη Μόσχα - ένα σπίτι με ένα εντελώς κυκλικό σχέδιο. Στο Zarechye, το θέμα του κύκλου πολλαπλασιάστηκε, επεκτάθηκε - ήταν σαν να είχε μελετηθεί διεξοδικά, να εφαρμοστεί σε μια λίμνη, ένα πάρκο, ένα σπίτι και τελικά σε μια διάτρητη στέγη. Είναι ενδιαφέρον ότι αυτό συνέβη στην περιοχή - δίπλα στο χωριό Grunewald, το οποίο έχει πολλά στρογγυλά σπίτια τυπολογικά παρόμοια με το παλιό σπίτι του Plotkin και δίπλα στη σχολή επιχειρήσεων Skolkovo του David Adjaye, του οποίου, όπως γνωρίζετε, είναι τέλεια στρογγυλό. Ο Βλαντιμίρ Πλότκιν, απαντώντας σε ένα ερώτημα που ανακύπτει από μόνος του σχετικά με τις μεταφορές με βάση τα συμφραζόμενα, απαντά ότι, ναι, καθοδηγείται από το έργο του γειτονικού Grunewald, αλλά ο Σκόλκοβο δεν είχε δει ακόμα το σχέδιο του Zarechye. Έτσι, στην περιοχή Zarechye και Skolkovo, σχηματίζεται ένας θύλακας «αρχιτεκτονικής κατά μήκος της πυξίδας» και τα τρία προαναφερθέντα έργα δείχνουν μια καταπληκτική ποικιλία λύσεων. Μια σύγκριση υποδηλώνεται, αν όχι μια σχολαστική σύγκριση, τουλάχιστον μερικές παρατηρήσεις. Έτσι, είναι προφανές ότι στο "Grunwald" και στο "Skolkovo" τα κτίρια αποδεικνύονται στρογγυλά, στο "Zarechye" οι λίμνες είναι στρογγυλές και το σπίτι είναι πιο περίπλοκο, το σχήμα του δεν είναι βρόχο, αλλά ανοιχτό, ελαφρώς ανοιχτό, σαν το περίβλημα ενός περίεργου στρειδιού. Ή: τα σχέδια και των τριών συγκροτημάτων μοιάζουν με αφηρημένη ζωγραφική. Αυτό δεν συμβαίνει τόσο συχνά με σχέδια, ακόμη και με μοντέρνα, αλλά εδώ: το σχέδιο Grunwald είναι ένα σύνολο βασικών γεωμετρικών σχημάτων, κύκλων, τριγώνων και τετραγώνων. και το σχέδιο της σχολής επιχειρήσεων Skolkovo εστιάζεται δηλωτικά στον πίνακα Suprematist του Malevich. Στο Adjaye, οι κατασκευές του Malevich καθορίζουν το σχέδιο και την ογκομετρική σύνθεση ολόκληρου του κτηρίου, που μεταφέρονται από τη ζωγραφική στην αρχιτεκτονική με άμεσο γραμματισμό. Στο έργο του Plotkin, αφηρημένες μορφές γίνονται η βάση όχι τόσο του κτιρίου, αλλά μάλλον του λεγόμενου «τοπίου». έτσι θα μπορούσε να μοιάζει το πάρκο κάποιου κτήματος κοντά στη Μόσχα εάν ο πρωτοπόρος καλλιτέχνης της δεκαετίας του 1920 αποφάσισε ξαφνικά να το σχεδιάσει. Το πάρκο εδώ, φυσικά, δεν είναι αρκετό για ένα αρχοντικό, αλλά στο Zarechye παίζει σημαντικό ρόλο και είναι οργανωμένο με περίπλοκο τρόπο, σε πέντε «βήματα»: τον άγριο ποταμό Setun, στον οποίο το σπίτι αντιμετωπίζει πολλά περάσματα. ένα πάρκο με λίμνες, προστατευμένο από την περιφερειακή οδό της Μόσχας από δύο καμάρες των σπιτιών Zarechya. το τετράγωνο μεταξύ αυτών των τόξων, μοιάζει περισσότερο με ένα μπροστινό τετράγωνο. και τέλος, οι κήποι μπροστά στους κατοίκους των πρώτων ορόφων και ένας κρεμαστός κήπος στον τέταρτο όροφο πάνω από το γυμναστήριο - οι δύο τελευταίοι χρησιμεύουν ως ένα είδος "αντηχείων" μεταξύ σπιτιού και φύσης. Πώς να μην θυμάστε για την πόλη του κήπου. Αν για το πάρκο που περιβάλλει το σπίτι, μπορούμε να πούμε ότι μοιάζει με μια αφηρημένη εικόνα από ψηλά, τότε το σχέδιο του σχεδίου της περιφέρειας "District" δεν μπορεί σε καμία περίπτωση να επιστρέψει στη ζωγραφική της πρωτοπορίας - τέτοια οι φόρμες δεν είναι περίεργες. Όμως, το πρωτότυπο του κτηρίου, αν και δεν είναι άμεσο, βρίσκεται στην παράδοση του ώριμου μοντερνισμού της δεκαετίας του 1970. Πιο συγκεκριμένα, δύο πρωτότυπα. Ο μοντερνισμός δεν γνώριζε τα φίδια, γνώριζε καλά τα πιο ήρεμα σχέδια σε σχήμα πέταλου. Μπορεί κανείς να φανταστεί, για παράδειγμα, τον όγκο του ξενοδοχείου Μόσχα "Kosmos", το οποίο θα γινόταν μεγαλύτερο, χαμηλότερο, ελαφρύτερο και στρωματοποιήθηκε σε δύο λωρίδες. Μεταξύ αυτών των έργων για 40 χρόνια, αλλά παρά όλους τους μετασχηματισμούς, συνδέονται με κάτι σαν μια εσωτερική κοινότητα που τους επιτρέπει να διαβάζονται ως κλάδοι του ίδιου κορμού. Ενώ το κτίριο Adjaye σε αυτόν τον κορμό μοιάζει με μόσχευμα. Με άλλα λόγια, το επίκεντρο της αρχιτεκτονικής του Skolkovo είναι η αναβίωση των μορφών του πρώιμου μοντερνισμού, εξάλλου, μέσω μιας έκκλησης στη ζωγραφική, ή πιο συγκεκριμένα στην ιδεολογία του υπερματισμού. Και στο κτίριο του γειτονικού συγκροτήματος κατοικιών "Zarechye" ασχολούμαστε με τη συνέχιση και την ανάπτυξη του παραδείγματος του ώριμου μοντερνισμού, και ακριβώς με αρχιτεκτονικό. Μου φαίνεται ότι από αυτό προέρχεται η συνολική συναισθηματική διάθεση του έργου. Ακόμα κι αν λάβουμε υπόψη το γεγονός ότι τώρα έχει γίνει ο κανόνας για υψηλής ποιότητας στέγαση να κρύβονται χώροι στάθμευσης κάτω από το έδαφος, και να σπάζουν τετράγωνα στην οροφή, να φυτεύουμε ό, τι είναι δυνατό και να γεμίζουμε renders με χαρούμενο προσωπικό χαρούμενου παιδιά - όλα τα ίδια, στο έργο Zarechya όλα αυτά τα χαρακτηριστικά σαν να ενισχύονται. Τα πάθη της οικοδόμησης μιας καλύτερης ζωής, που κληρονόμησε από τον ώριμο μοντερνισμό από την αρχή της πρωτοπορίας, σε αυτό το έργο αποκτά φρεσκάδα και δύναμη, απροσδόκητη ειλικρίνεια, και επομένως μια νέα ζωή. Λοιπόν - ας δούμε ξανά το γράφημα του σχεδίου - οι ακτίνες που ακτινοβολούν από τη στρογγυλή κύρια λίμνη μπορούν να θεωρηθούν ως ηλιόλουστες και τα τοξωτά σπίτια - ως ένα ουράνιο τόξο πάνω από αυτό. Και αποδεικνύεται ότι δεν απέχει τόσο πολύ από ένα "συγκρότημα κατοικιών κατηγορίας επιχειρήσεων και premium" προς την ουτοπική πόλη του Ήλιου.
2024 Συγγραφέας: David Durham | [email protected]. Τελευταία τροποποίηση: 2024-01-09 02:20
