Ο ανοιχτός διεθνής διαγωνισμός στο Ερεβάν πραγματοποιήθηκε για πρώτη φορά, διοργανώθηκε από την Ένωση Αρχιτεκτόνων της Αρμενίας και την εταιρεία Avangard Motors, και όλη η απαραίτητη οργανωτική και νομική υποστήριξη παρείχε η ISA. Ο διαγωνισμός προκάλεσε μεγάλο ενδιαφέρον για τον κόσμο - η οργανωτική επιτροπή έλαβε συνολικά περισσότερες από χίλιες αιτήσεις συμμετοχής και περίπου 300 έργα (έχουμε ήδη γράψει για μία από αυτές, που έγινε από το εργαστήριο "Sergey Kiselev and Partners").
Υπάρχουν αρκετοί λόγοι για αυτόν τον ενθουσιασμό. Πρώτον, το Ερεβάν είναι μια αρχαία πόλη και έχει μια τόσο πλούσια αρχιτεκτονική κληρονομιά που κάθε σεβασμός σχεδιαστής θα το θεωρήσει τιμή να χτίσει κάτι νέο σε αυτήν. Δεύτερον, ο ιστότοπος του διαγωνισμού καταλαμβάνει μια εξαιρετικά σημαντική θέση από την άποψη του πολεοδομικού σχεδιασμού - ένα συναρπαστικό πανόραμα της πρωτεύουσας της Αρμενίας και μια θέα στο βιβλικό όρος Ararat ανοίγει από την πλαγιά του οροπεδίου Kanaker. Και τέλος, τρίτον, ένα νέο επιχειρηματικό κέντρο και ένα ξενοδοχείο χτίζονται στην τοποθεσία ενός από τα πιο διάσημα κτίρια στο Ερεβάν κατά τη σοβιετική περίοδο - το Παλάτι Νεολαίας.
Όλοι όσοι επισκέφτηκαν ποτέ το Ερεβάν τα σοβιετικά χρόνια ή είδαν φωτογραφίες της πόλης εκείνης της περιόδου θυμόταν αυτό το αντικείμενο - το λεγόμενο "Krtsats Kukuruz", που έμοιαζε με έναν τεράστιο κύλινδρο, κομμένο με χαρακτηριστικά οβάλ παράθυρα και στέφθηκε με ένα "ιπτάμενο πιατάκι" " Παρατηρητήριο. Χτισμένο το 1972 από τους αρχιτέκτονες G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan και S. E. Khachikyan, το Παλάτι της Νεολαίας υπήρξε εδώ και πολλά χρόνια σύμβολο της πόλης και του ψηλότερου κτιρίου της, ορατό από κάθε σημείο. Ωστόσο, το 2006, αφού η Avangard Motors LLC έγινε ιδιοκτήτης του κτηρίου, αναγνωρίστηκε απροσδόκητα ότι δεν συμμορφώνεται με τις απαιτήσεις σεισμικής αντίστασης και κατεδαφίστηκε. Το κοινό στο Ερεβάν προσπάθησε να προστατεύσει το "Krtsats Kukuruz", αλλά οι αρχές της πόλης δεν άκουσαν ούτε τη γνώμη της ούτε καν τους συγγραφείς του κτιρίου, που ήταν έτοιμοι να αποδείξουν τη δύναμη και την αξιοπιστία της δημιουργίας τους και να πραγματοποιήσουν ένα έργο για τον εκσυγχρονισμό του.
Ένα από τα βασικά στοιχεία της κατεδάφισης του ουρανοξύστη ήταν η επιθυμία του ιδιοκτήτη του να χτίσει σε αυτόν τον ιστότοπο το "όγδοο θαύμα του κόσμου", ένα εντυπωσιακό έργο σύγχρονης αρχιτεκτονικής ικανό να δώσει στο Ερεβάν ένα νέο κυρίαρχο υψηλό επίπεδο, να δηλώσει ολόκληρο τον κόσμο σχετικά με την πρωτοτυπία του γενικά και το καθεστώς της εταιρείας Avangard Motors ειδικότερα. Με σκοπό την εύρεση ενός τέτοιου αντικειμένου ο διεθνής αρχιτεκτονικός διαγωνισμός ανακοινώθηκε τον Οκτώβριο του 2009. Ωστόσο, παρόλο που πραγματοποιήθηκε σύμφωνα με τους κανόνες της UNESCO-UIA και εγκρίθηκε από τη Διεθνή Ένωση Αρχιτεκτόνων, τα αποτελέσματά της προκαλούν μεγάλη ανησυχία τόσο στους δημοσιογράφους που παρακολούθησαν την ανάπτυξη εκδηλώσεων όσο και στους συμμετέχοντες του διαγωνισμού. Η αλήθεια είναι ότι το πρώτο βραβείο δεν απονεμήθηκε ποτέ, το δεύτερο και το τρίτο πήγαν σε ελάχιστα γνωστά ευρωπαϊκά γραφεία (2η θέση - Αναζήτηση Agence (Γαλλία), 3η θέση - Federico Ennas (Ιταλία) και σε καμία περίπτωση τα πιο στοχαστικά αρχιτεκτονικά και πολεοδομικές έννοιες, αλλά τα περισσότερα από τα έργα, σύμφωνα με τα μέλη του ρωσικού υποκαταστήματος της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Αρμενίας, δεν εξετάστηκαν καθόλου από την κριτική επιτροπή.
Δεν είναι τυχαίο ότι η έκθεση που άνοιξε στο MUAR είναι αφιερωμένη στη μνήμη του David Sargsyan. Ο πρώην διευθυντής του Μουσείου Αρχιτεκτονικής γεννήθηκε και μεγάλωσε στο Ερεβάν, αγαπούσε αυτήν την πόλη και ήταν πολύ αναστατωμένος με τις αλλαγές που έλαβαν χώρα με αυτήν. Συγκεκριμένα, ο Ντέιβιντ Άσοτοβιτς αντιλήφθηκε τα νέα για την κατεδάφιση του Ανακτόρου Νεολαίας ως προσωπική τραγωδία και όταν ανακοινώθηκε διαγωνισμός λίγα χρόνια αργότερα για ένα έργο ανάπτυξης αυτού του τόπου, ήλπιζε πάρα πολύ για τα αποτελέσματα και αρχικά σχεδίαζε να αφιερώσει μια έκθεση. Οι διοργανωτές αυτής της έκθεσης - η Ένωση Αρχιτεκτόνων της Ρωσίας και το Ρωσικό Υποκατάστημα της Ένωσης Αρχιτεκτόνων της Αρμενίας - τονίζουν ότι το έργο τους με κανένα τρόπο δεν στοχεύει στην "είσοδο σε πολεμικά με τα αποτελέσματα του διαγωνισμού, αλλά δίνει την ευκαιρία να εξοικειωμένος με ενδιαφέρον αρχιτεκτονικό υλικό. " Και δεν μπορείτε να αμφισβητήσετε το γεγονός ότι το υλικό που παρουσιάζεται είναι πραγματικά διαφορετικό, περίεργο και πολύπλευρο: όλοι οι τοίχοι του «Green Hall» είναι πυκνά κρεμασμένοι με δισκία, καθένα από τα οποία παρουσιάζει το δικό του σενάριο ανάπτυξης του Yerevan.
Το καθήκον του διαγωνισμού καθορίστηκε για να σχεδιάσει ένα πολυλειτουργικό συγκρότημα με τέτοιο τρόπο ώστε η λειτουργία του ξενοδοχείου να βρίσκεται στον υψηλό όγκο, και η λειτουργία γραφείου και λιανικής - είτε στο ίδιο ύψος, είτε σε χαμηλότερα. Το μέγιστο ύψος ορίστηκε στα 101 μέτρα, κάτι που είναι πολύ σοβαρό για τον Ερεβάν και την αιώνια τάση του να αναπτύσσεται οριζόντια. Όπως ήδη γράψαμε, μιλώντας για το έργο του Σεργκέι Κισέλεφ, εάν το προβλεπόμενο συγκρότημα έχει έναν ανταγωνιστή σε ύψος, είναι η σιλουέτα του Αραράτ στον ορίζοντα και ήταν στο βιβλικό βουνό που οι συμμετέχοντες του διαγωνισμού έπρεπε να προσανατολίσουν τους έργα. Η αντίθεση "πόλη - βουνό" και έγινε η κύρια πηγή έμπνευσης για τους αρχιτέκτονες.
Πολλοί απλώς παρομοίασαν το νέο συγκρότημα με τη θλίψη. Για παράδειγμα, το αρχιτεκτονικό στούντιο Yort έχει σχεδιάσει έναν τόμο του οποίου η κύρια πρόσοψη μοιάζει με μοντερνιστικά κτίρια της δεκαετίας του 1970 με τις τέλεια επίπεδες και εξαιρετικά λακωνικές «εκφράσεις του προσώπου» και το πίσω μέρος έχει σχεδιαστεί ως μια απότομη πίστα σκι με ένα τρένο που εκτείνεται κατά μήκος της κλίση. Κάποια ομοιότητα με μια οροσειρά φαίνεται επίσης στα έργα του εργαστηρίου Bogachkin και Bogachkin, του αρχιτεκτονικού στούντιο PS και μιας ομάδας αρχιτεκτόνων με επικεφαλής τον Vitaly Bochkov. Το γραφείο της Rozhdestvenka σχεδίασε τη σιλουέτα του βουνού χρησιμοποιώντας μια γιγαντιαία πύλη εγκατεστημένη σε μια ημικυκλική βάση και το ARTE + παρομοίασε τη σύνθεση πολλών όγκων υψηλών επιπέδων με μια τεράστια πέργκολα, η οποία δημιούργησε μια αίσθηση του εσωτερικού ολόκληρου του χώρου του συγκροτήματος. Μια άλλη πύλη εφευρέθηκε από μια ομάδα με επικεφαλής τον Stepan Mkrtchyan, αν και αυτή τη φορά η «είσοδος» είναι καλυμμένη με ένα σωρό γιγαντιαίων πλακόστρωτων. Και το "Studio-TA" έκανε το συγκρότημά τους σαν να είναι σκαλισμένο από έναν παγετώνα.
Ωστόσο, δεν ερμήνευσαν όλοι οι συμμετέχοντες τη θέση του διαγωνισμού σχετικά με τον κυρίαρχο ρόλο του νέου αντικειμένου ως οδηγία για το σχεδιασμό ενός έργου με έμφαση στη σύγχρονη αρχιτεκτονική. Για πολλούς γνώστες και θαυμαστές της 2800 χρόνων ιστορίας του Ερεβάν, ήταν σημαντικό να δημιουργηθεί ένα συγκρότημα που θα σήμαινε πολλά για την πόλη όχι με την έννοια της οπτικής υπεροχής σε αυτήν, αλλά με την έννοια της βιολογικής συγκόλλησης στο αστικό της σχεδιασμός και κοινωνική δομή. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο πολλά έργα διερεύνησαν την πιθανότητα να ξεπεραστεί η απομονωμένη τοποθεσία του συγκροτήματος στην πόλη - οι αρχιτέκτονες προσπάθησαν όχι μόνο να το σχεδιάσουν από όγκους διαφορετικών υψών και λειτουργιών, αλλά να ρίξουν ένα είδος γέφυρας στην οδό Teryan κλείνει. Αυτή η ιδέα υλοποιείται πιο έντονα και πλήρως στο έργο του αρχιτεκτονικού στούντιο του Vazgen Zakharov (ο συγγραφέας της έννοιας είναι ο Yuri Volchok): στην πλαγιά που οδηγεί στον υψηλό όγκο, σχεδιάζεται ένας γεφυρωτικός δρόμος, που περιβάλλεται από αποκλεισμένους κτίρια, μεταξύ των οποίων δημιουργούνται οι παραδοσιακές αυλές του Ερεβάν. Το ίδιο το μπλοκ του ξενοδοχείου έχει σχεδιαστεί ως πύργος που αποτελείται από αρκετούς κύβους που έχουν μετατοπιστεί ο ένας στον άλλο. Και παρόλο που οι συγγραφείς της έννοιας επισημαίνουν στη συνοδευτική σημείωση ότι αυτή η σύνθεση συμβολίζει «φυσικές και κοινωνικές τεκτονικές μετατοπίσεις που έχουν διαμορφώσει τη βιογραφία του Ερεβάν», αυτή η σύνθεση θεωρείται ως μια ξεχωριστή αντήχηση της «Πόλης των Πρωτευουσών» της Μόσχας ή ακόμα και της Γυρίζοντας τον ουρανοξύστη του κορμού του Σαντιάγο Καλατράβα. Το έργο του γραφείου Ostozhenka αξίζει επίσης προσοχή: η ομάδα του Alexander Skokan σχεδίασε ένα πολυλειτουργικό συγκρότημα με τη μορφή πολλών πολυκατοικιών, πάνω από το οποίο έχει εγκατασταθεί μια μεγάλη πλάκα του μπλοκ ξενοδοχείων. Το ψηλό ύψος είναι επενδεδυμένο με ματ και καθρέφτη γυαλιού και εξαιτίας αυτού διαλύεται στο γύρω τοπίο, που θεωρείται ως μια αποπνικτική ομίχλη, ένας αντικατοπτρισμός, φανταχτερός επειδή ψήνεται το κεφάλι.
Ο αρχαίος Αρμενικός πολιτισμός, πλούσιος σε σύμβολα, ενέπνευσε πολλούς συμμετέχοντες στον διαγωνισμό για πραγματική πολιτιστική έρευνα. Έτσι, το γραφείο ομιλίας βρήκε την εικόνα του συγκροτήματος στο άγαλμα της Νίκα της Σαμοθράκης - το μπλοκ του ξενοδοχείου απλώνει συμβολικά φτερά πάνω στην πόλη υπό την υπόσχεση της νίκης. Ο αρχιτέκτονας Oscar Madera αποφάσισε το συγκρότημα ως μεσαιωνικό φρούριο με υψηλό απόρθητο πύργο στη μέση, και ο Alexander και η Inna Ivinskiy παρουσίασαν το ξενοδοχείο με τη μορφή ενός γιγαντιαίου δίσκου που συμβολίζει την πόλη του ήλιου.
Την ημέρα έναρξης της έκθεσης, πραγματοποιήθηκε στρογγυλή τράπεζα στο MUAR, αφιερωμένη στα προβλήματα της ανάπτυξης της αρχιτεκτονικής στον μετα-σοβιετικό χώρο για το παράδειγμα της ανοικοδόμησης του Ερεβάν. Χωρίς αξιολόγηση των αποτελεσμάτων του προηγούμενου διαγωνισμού (σε γενικές γραμμές, δεν υπάρχει τίποτα ακόμη για αξιολόγηση), οι συμμετέχοντες του μίλησαν πολύ για το ισχυρό δυναμικό αυτού του ιστότοπου και, δυστυχώς, την εξίσου ισχυρή ελευθερία του επενδυτή να κατασκευάσει οτιδήποτε πάνω του. Πολλές πικρές λύπης εκφράστηκαν στο χαμένο παλάτι της νεολαίας και, γενικότερα, στην ανυπεράσπιστη κατάσταση των κτιρίων της σοβιετικής περιόδου. Στην πραγματικότητα, σήμερα η πόλη αναπτύσσεται σαν να μην υπήρχε αρχικά η σοβιετική αρχιτεκτονική. Φυσικά, μπορεί κανείς να διαφωνήσει για τα καλλιτεχνικά πλεονεκτήματα τόσο του στιλ της Σταλινικής Αυτοκρατορίας όσο και του μοντερνισμού της δεκαετίας του 1960, αλλά όταν, αντί για μια διαμάχη, μια περίοδος ιστορίας μισού αιώνα απλώς διαγράφεται, δημιουργείται ένα κενό. Και το να δημιουργείς κάτι καινούργιο σε κενό δεν είναι μόνο πολύ δύσκολο, αλλά και τρομακτικό - τι γίνεται αν θα κατεδαφιστούν όσο ζουν ακόμα;
![Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι](https://i.architectureprof.com/images/004/image-10041-j.webp "Τα πάνελ EQUITONE [natura] σε αντίθετα χρώματα δημιουργούν τη δυναμική της πρόσοψης του νέου κτηρίου του Πανεπιστημίου του Άαχεν του RWTH και αντιστέκονται με επιτυχία στους λάτρεις των γκράφιτι")
