Θυμηθείτε ότι ο διαγωνισμός, που διοργάνωσε ο Bart Goldhoorn μαζί με το ρωσικό Ίδρυμα Avant-garde, ανακοινώθηκε τον Μάιο του τρέχοντος έτους και η πρώτη του σκηνή πραγματοποιήθηκε στο πλαίσιο της έκθεσης New Names στο Central House of Artists, η οποία έγινε η κύρια ίντριγκα της Αψίδας της Μόσχας -2009. Για αυτήν την έκθεση, ο Μπαρτ Γκόλντοχορν και ο πρόεδρος του ρωσικού Ιδρύματος Avant-garde, Σεργκέι Γκορντέφ, επέλεξαν 24 συμμετέχοντες που εργάστηκαν στο διαδίκτυο για τρεις ημέρες για να ολοκληρώσουν τη ρήτρα. Ως θέμα, τους προσφέρθηκε ένα γκαράζ εδάφους με 400 χώρους, σε συνδυασμό με οποιαδήποτε δημόσια λειτουργία.
Στη συνέχεια καθορίστηκαν τέσσερις ηγέτες του διαγωνισμού - οι Fedor Dubinnikov, Natalya Sukhova, Natalya Zaichenko και Alexander Berzing, οι οποίοι έλαβαν 5 χιλιάδες δολάρια το καθένα από το ταμείο ως προκαταβολή για το σχεδιασμό στο επόμενο, τελευταίο στάδιο του διαγωνισμού, που πραγματοποιήθηκε ως μέρος της Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής του Ρότερνταμ. Το θέμα της Μπιενάλε φέτος ακούστηκε σαν το Open city και ο Bart Goldhoorn, που είναι ένας από τους επιμελητές του φεστιβάλ, παρουσίασε τη δική του ιδέα για μια «ανοιχτή μετα-σοσιαλιστική πόλη». Στο πλαίσιο αυτού του έργου, οι υποψήφιοι Avangard παρουσιάστηκαν επίσης στο Ρότερνταμ.
Η ιδέα της Goldhoor, που παρουσιάζεται με τη μορφή ενός σύντομου και πνευματώδους βίντεο, προάγει … τις αρχές της μαζικής παραγωγής στην αρχιτεκτονική και την τυπική κατασκευή, αν και στη σύγχρονη μετα-σοσιαλιστική τους μορφή, δηλαδή στην αγορά. Ο Bart Goldhoorn είναι πεπεισμένος ότι στον πολεοδομικό σχεδιασμό είναι απολύτως απαραίτητο να διατηρηθεί ένα είδος όπως ο σχεδιασμός γειτονιών και γειτονιών, επειδή τα μεμονωμένα κτίρια, ανεξάρτητα από το πόσο όμορφα είναι, δεν είναι σε θέση να δημιουργήσουν ένα ποιοτικό περιβάλλον διαβίωσης. Ωστόσο, αυτό που είναι καλά κατανοητό στη θεωρία δεν λειτουργεί πάντα τέλεια στην πράξη: σήμερα όλη η αστική γη χωρίζεται σε άνισα μερίδια μεταξύ διαφορετικών προγραμματιστών και τα έργα τυπικών μπλοκ που αναπτύχθηκαν στη Σοβιετική εποχή δεν ταιριάζουν τόσο με την ιδεολογία τους όσο, πάνω απ 'όλα, με τεχνικούς-οικονομικούς δείκτες. Ο Goldhoorn χρησιμοποίησε μια πολύ κατανοητή μεταφορά, συγκρίνοντας τον αρχιτεκτονικό σχεδιασμό με τον σχεδιασμό ενδυμάτων: τα "κοστούμια" ραμμένα πριν από τριάντα ή σαράντα χρόνια είναι πολύ λίγοι άνθρωποι σήμερα. Ο επιμελητής βλέπει τη λύση στην προσαρμογή του προτύπου, δηλαδή ένα τυπικό έργο για τις συνθήκες μιας ανοιχτής αγοράς ακριβώς όπως συνέβη με τα ρούχα: έχουμε από καιρό εγκαταλείψει την ατομική προσαρμογή υπέρ των υψηλής ποιότητας εμπορικών σημάτων που ράβουν σε πέντε έως έξι μεγέθη που ικανοποιούν το 95% της ζήτησης. Με άλλα λόγια, οι σύγχρονοι προγραμματιστές χρειάζονται εκατοντάδες έργα γειτονιάς που είναι ευέλικτα ως προς την περιοχή και το σύνολο των λειτουργιών τους και, στη συνέχεια, αγοράζοντας ή παίρνοντας μια μακροχρόνια μίσθωση ενός οικοπέδου, ο προγραμματιστής θα μπορεί να επιλέξει αμέσως πολλά επιλογές για τις μικρές περιοχές για τις παραμέτρους της. Η οικονομική αίσθηση αυτού του εγχειρήματος είναι προφανής: είναι φθηνότερο να χτίζεις γειτονιές παρά να σχεδιάζεις και να εφαρμόζεις δέκα ξεχωριστά κτίρια. Επιπλέον, με την παρουσία τυπικών έργων μικρών περιοχών νέας γενιάς, οι προγραμματιστές δεν θα πρέπει να σκεφτούν πώς και με ποια αντικείμενα υποδομής πρέπει να κορεστούν - όλες οι αναλογίες θα περιλαμβάνονται ήδη στην τεκμηρίωση.
Στο πλαίσιο αυτής της ιδέας, οι φιναλίστ του διαγωνισμού "New Names" έπρεπε να αναπτύξουν ένα σχέδιο ενός τυπικού μπλοκ, το οποίο θα βασίζεται στην πιθανότητα τροποποίησής του. Ο Bart Goldhoorn περιέγραψε αυτή την κατάσταση ως «ένα έργο - πολλές επιλογές» και προέτρεψε τους αρχιτέκτονες να παρέχουν επιλογές για την προσαρμογή των γειτονιών τους σε μια ποικιλία συνθηκών.
Όπως προαναφέρθηκε, τα έργα των φιναλίστ του Βραβείου Avangard παρουσιάστηκαν στη Μπιενάλε Αρχιτεκτονικής του Ρότερνταμ και κρίθηκαν από διεθνή κριτική επιτροπή. Μετά από μακρές συζητήσεις, οι κριτές αναγνώρισαν το τέταρτο του Checkers του Fyodor Dubinnikov, μαθητή του Evgeny Ass, ως το καλύτερο. Το όνομα του έργου (μεταφρασμένο από τα αγγλικά - "Checkerboard") δόθηκε από την αρχή της διάταξης των κτιρίων κατοικιών που επέλεξε ο αρχιτέκτονας: τετραώροφα σπίτια με αέτωμα ή κεκλιμένες στέγες τοποθετούνται σε ένα ενιαίο στύλο στάθμευσης σαν πιόνια ένας πίνακας παιχνιδιού. Διατηρώντας παράλληλα τη γενική δομή του τριμήνου, τονίζει ο Fyodor Dubinnikov, είναι δυνατό να συνδυαστούν κτίρια διαφορετικών ορόφων, σχημάτων και σκοπών, ανάλογα με το αρχιτεκτονικό πλαίσιο και τους ισχύοντες κανονισμούς πολεοδομικού σχεδιασμού. Επιπλέον, κάθε κτίριο έχει τέσσερις προσόψεις που είναι εντελώς διαφορετικές από την άποψη της διακόσμησης και της δομής, γεγονός που καθιστά δυνατή τη δημιουργία αυλών μεταξύ τους που έχουν μια ξεχωριστή ατομική οπτική εικόνα. Ο ίδιος ο Ντουμπίννικοφ χαρακτήρισε έξυπνα αυτήν την τεχνική «σχεδιαστής των χώρων της αυλής». Στο Ρότερνταμ, η Checkers έλαβε το ανεπίσημο όνομα "Ολλανδικά", και οφείλει αυτό στην προφανή τυπολογική ομοιότητά του με το αναπτυξιακό σχέδιο της περιοχής Ypenburg στη Χάγη από το γνωστό ολλανδικό γραφείο MVRDV.
Τα έργα των υπόλοιπων φιναλίστ φάνηκαν λιγότερο άξια του πρώτου βραβείου. Ο Alexander Berzing, ο οποίος αποφοίτησε από το Κρατικό Ακαδημαϊκό Ινστιτούτο Ζωγραφικής, Γλυπτικής και Αρχιτεκτονικής της Αγίας Πετρούπολης, πήρε το όνομά του από το I. E. Ο Repin και εργαζόμενος στο γραφείο του Vitruvius and Sons, παρουσίασε το συγκρότημα XXI στο Ρότερνταμ. Στην καρδιά αυτής της έννοιας βρίσκεται η ιδέα της επαναχρησιμοποίησης τυπικών σχεδίων από τη δεκαετία του 1960 και του 70. Κάθε πάνελ Berzing προσφέρει μόνωση και μόνωση και στη συνέχεια "συναρμολόγηση" από αυτά ένα ριζικά νέο περιβάλλον διαβίωσης - ένα τετράγωνο κτιρίων 6-15 ορόφων με ανεπτυγμένους δημόσιους χώρους, καθώς και διαμερίσματα πολλαπλών επιπέδων με διπλό φως στο σαλόνι.
Η Ναταλία Ζαϊτσένκο, άλλη μαθητή της Ευγενίας Άσα, παρουσίασε τη συνοικία Καλειδοσκόπιο στο Ρότερνταμ, το κύριο πλεονέκτημα της οποίας ήταν η ασυνήθιστα ανεπτυγμένη υποδομή. Η συνοικία κατοικιών, όπως ήταν, ενσωματώθηκε σε ένα πολυλειτουργικό συγκρότημα - οι «ζώνες άνεσης» (χώροι στάθμευσης, οικιακές υπηρεσίες, καταστήματα, γραφεία) γίνονται τα συνδετικά στοιχεία μεταξύ των οικιστικών τμημάτων. Η Natalya Zaichenko έφτασε ακόμη και με έναν ειδικό δείκτη άνεσης - "πρόσβαση σε παντόφλες", που σημαίνει ότι οι κάτοικοι αυτών των σπιτιών μπορούν να φτάσουν σε όλες τις επιχειρήσεις που χρειάζονται γρήγορα και χωρίς να χρειάζεται να αλλάξουν παπούτσια σπιτιού για παπούτσια δρόμου.
Η τέταρτη φιναλίστ, η Νατάλια Σουκόβα, δεν μπορούσε να παρευρεθεί προσωπικά στην τελετή στο Κεντρικό Σπίτι των Καλλιτεχνών και η επεξηγηματική σημείωση του έργου εκφράστηκε από τον Αλέξανδρο Ζμέουλ. Σε ένα μπλοκ που ονομάζεται Χλωροφιλία, αναπτύσσει την ιδέα μιας υβριδικής τυπολογίας ενός διαμερίσματος-dacha. Το τέταρτο αποτελείται από 5-6 ορόφους πολυκατοικίες, όπου κάθε διαμέρισμα είναι εξοπλισμένο με ανοιχτή διαμορφωμένη βεράντα. Εκτός από αυτούς τους ιδιωτικούς κήπους, το έργο περιλαμβάνει επίσης δημόσιες πλατείες και ημι-κλειστές αυλές. Για τη διακόσμηση κατοικιών, έχουν αναπτυχθεί διάφορες επιλογές για "ρούχα", ανάλογα με το κλίμα και την εποχή.
Ο Evgeny Ass έλαβε επίσης μια άξια επευφημίας στην τελετή απονομής, έχοντας συγκεντρώσει δέκα από τους είκοσι τέσσερις συμμετέχοντες στο πρώτο στάδιο του διαγωνισμού και δύο φιναλίστ. Το ίδιο το έργο "New Names" αναγνωρίστηκε ως πολύ ενδιαφέρον και επιτυχημένο, και οι διοργανωτές του διαγωνισμού ανακοίνωσαν την απόφασή τους να το πραγματοποιήσουν κάθε δύο χρόνια, δηλαδή στο πλαίσιο της "Αψίδας της Μόσχας" αφιερωμένη στο έργο των νέων αρχιτέκτονες. Για τους σκοπούς αυτούς, το Ρωσικό Ίδρυμα Avant-garde έχει ήδη δεσμεύσει τα κατάλληλα κεφάλαια και είναι βέβαιο ότι καμία κρίση δεν θα επηρεάσει τη συνέχιση της αναζήτησης αρχιτεκτονικών ταλέντων.
