Το "SPEECH:" δημοσιεύεται για τρίτη φορά, το οποίο αναφέρεται σε μια συγκεκριμένη συνέπεια, ειδικά σε αυτές τις δύσκολες στιγμές. Το τρίτο τεύχος είναι τόσο ογκώδες και πλούσιο σε υλικό όσο και τα δύο προηγούμενα, και είναι επίσης αφιερωμένο σε ένα θέμα - στην περίπτωση αυτή, διατυπώνεται ως «τετράγωνο». Αν και το θέμα πρέπει να γίνει κατανοητό ευρύτερα - αυτοί είναι δημόσιοι χώροι μέσα στην πόλη, ξεχασμένοι από τον μοντερνισμό, αναζωογονημένοι από τον μεταμοντερνισμό και όλο και πιο δημοφιλείς τώρα.
Περιττό να πούμε ότι οι πλατείες της πόλης σε αυτό το τεύχος «SPEECH:» έχουν μελετηθεί διεξοδικά: ιστορικά, τυπολογικά και γεωγραφικά, αλλά δίνεται ιδιαίτερη προσοχή στις σύγχρονες τάσεις στην επανεξέταση του προβλήματος των αστικών χώρων.
Το περιοδικό εκδίδεται δύο φορές το χρόνο και κάθε φορά που η παρουσίασή του συνοδεύεται από διάλεξη από τον «ήρωα του τεύχους», μια συνέντευξη με την οποία περιλαμβάνεται στο επόμενο τεύχος. Αυτή τη φορά ο Μπόρις Ποντρέκα έγινε ο ήρωας. Αυτός ο αρχιτέκτονας γεννήθηκε στο Βελιγράδι, ζει στη Βιέννη και εργάζεται σε οκτώ ευρωπαϊκές χώρες. Σύμφωνα με τα λόγια του Podrekka, θεωρεί τους δημόσιους χώρους ως το κεντρικό θέμα του έργου του.
Ο Μπόρις Ποντρέκα ξεκίνησε την ιστορία του με το γιατί χρειάζονται καθόλου δημόσιοι χώροι: μετά από όλα, "μπορείτε να γεμίσετε τα πάντα με άσφαλτο και να περπατήσετε σε αυτό με ιταλικά μακαίνια από σπίτι σε σπίτι." Σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, κατά τη διάρκεια της οικονομικής κρίσης, αυτό το θέμα είναι πιο σχετικό από ποτέ - τώρα ήρθε η ώρα που οι άνθρωποι πρέπει να θυμούνται για προσωπικές συναντήσεις και προσωπικές συνομιλίες, και το καθήκον των αρχιτεκτόνων είναι να "βγάλουν τους ανθρώπους από αυτοκίνητα και να τους παραμείνουν στο δρόμο. " Ο Podrekka ανέφερε το παράδειγμα της Βοστώνης, όπου ένα μεγάλο νέο έργο στέγασης (300.000 σπίτια), για πρώτη φορά στην ιστορία των ΗΠΑ, περιλαμβάνει την ταυτόχρονη δημιουργία δημόσιου χώρου.
Σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, τώρα σε πολλές χώρες της Κεντρικής Ευρώπης, από 2% έως 4% του προϋπολογισμού που διατίθεται για νέες κατασκευές, οι επενδυτές δαπανούν για τη ρύθμιση δημόσιου χώρου κοντά στο κτίριο. Το κράτος τους ενθαρρύνει να το κάνουν μέσω μιας ποικιλίας προγραμμάτων συνεργασίας. Επιπλέον, ορισμένες πόλεις ξοδεύουν μεταξύ τριάντα τέσσερις και εξήντα τοις εκατό του προϋπολογισμού τους για την ανακαίνιση νέων και την αναδιοργάνωση παραμελημένων αστικών χώρων. Και ο αρχιτέκτονας μίλησε για τη δική του εμπειρία, κυρίως ευρωπαϊκή.
Ο Boris Podrekka συνεργάζεται με διάφορες, μερικές φορές πολύ αρχαίες ευρωπαϊκές πλατείες. Φαντάζεται την ιστορία τους ως "πολυεπίπεδη": μνημεία για ζαχαροπλάστες, πυρκαγιές της Ιεράς Εξέτασης, διακοπές στην πόλη …
Δουλεύοντας για την ιταλική πόλη της Τεργέστης, στην οποία πέρασε την παιδική του ηλικία, ο Μπόρις Ποντρέκα επέστησε την προσοχή στο γεγονός ότι ιστορικά αυτή η παραθαλάσσια πόλη «αποκόπηκε» από το νερό (παρεμπιπτόντως, το πρόβλημα είναι χαρακτηριστικό για πολλές πόλεις που «στρέφονται» μακριά "από τα ποτάμια και τις ακτές τους). Ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να το διορθώσει και να "γυρίσει" την πόλη στη θάλασσα, για να υπενθυμίσει στους κατοίκους του νερού. Έτσι, πλωτά κτίρια εμφανίστηκαν στην Τεργέστη και πλακάκια με στίχους για τη θάλασσα τοποθετήθηκαν στο πεζοδρόμιο της κεντρικής πλατείας.
Στη Βερόνα, η Podrecca οργάνωσε τον κεντρικό δρόμο της πόλης - Via Mazzini, που συνδέει τέσσερις πλατείες της πόλης σε μία αλυσίδα. Ένα από αυτά τα τετράγωνα ήταν εμπόριο, το άλλο ήταν το εβραϊκό γκέτο που καταστράφηκε από τον Μουσολίνι, το τρίτο ήταν αφιερωμένο στο σκάφος για το οποίο η πόλη ήταν πάντα διάσημη. Η Via Mazzini στη Βερόνα ανακατασκευάστηκε σε συνεργασία με αρχαιολόγους που βρήκαν τα παλιά ρωμαϊκά τείχη - τώρα μπορούν να τα δουν μέσα από τα «παράθυρα» στο πεζοδρόμιο.
Οι πλατείες που ανακατασκευάζει ο Podrekka, πριν από την παρέμβασή του, χρησιμεύουν συχνά ως χώροι στάθμευσης, η άσφαλτος πάνω τους είναι σπασμένη και το περιβάλλον γύρω φαίνεται εξίσου λυπηρό. Για παράδειγμα, σε μια από τις πόλεις της Στυρίας, ένας πρώην χώρος στάθμευσης μετατράπηκε σε μια πλατεία γύρω από την οποία βρίσκονται τα καταστήματα. Η λύση φωτισμού αυτής της περιοχής είναι επίσης ενδιαφέρουσα: η μετάβαση από το φως της ημέρας στο σούρουπο πραγματοποιείται σταδιακά, ο οπίσθιος φωτισμός αρχίζει να ανάβει στην πρώτη ωχρή, μετά φωτεινότερη και φωτεινότερη.
Η πλατεία είναι απλώς ένας τύπος ανοιχτού αστικού χώρου. Ο Μπόρις Ποντρέκα έπρεπε επίσης να συνεργαστεί με πιο περίπλοκους τύπους δημόσιων χώρων, χωρίς να έχει επιβαρυνθεί με ιστορικές αναμνήσεις. Σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, σε τέτοιες περιπτώσεις μια απλή ανακατασκευή ή οριζόντιος σχεδιασμός δεν θα βοηθήσει · χρειάζεται μια πραγματική «χειρουργική επέμβαση» εδώ. Όπως αποδείχθηκε, με τη λέξη «χειρουργική επέμβαση», η Podrekka κατανοεί την αποκατάσταση του χώρου με καλλιτεχνικό τρόπο, όπως, για παράδειγμα, ο καλλιτέχνης Katrin Miller, διασκορπίζοντας σπόρους διαφόρων φυτών σε όλη την περιοχή: μεγαλώνουν και δημιουργούν ένα απρόβλεπτο μοτίβο, ή όπως κάνουν οι Ολλανδοί, αποτυπώνοντας μοτίβα στην άσφαλτο με γάζα εμποτισμένη σε ειδική λύση
Η Νάπολη έχει τους μεγαλύτερους υπόγειους χώρους στην Ευρώπη. Δώδεκα παγκοσμίου επιπέδου αρχιτέκτονες κλήθηκαν να τους χτίσουν. Η Podrekka πήρε τον ιστότοπο όπου ήταν κάποτε ο κόλπος. Τότε την κάλυψαν και έφτιαξαν ένα τεχνητό τετράγωνο με αμφιθέατρο. Κάτω από αυτήν την πλατεία, η Podrekka σχεδίασε ένα συγκρότημα πέντε επιπέδων με κυματιστό μοτίβο δαπέδου που θυμίζει το νερό που υπήρχε εδώ.
Στη Βενετία, την πόλη όπου βρίσκεται ένα από τα υποκαταστήματα του γραφείου του Μπόρις Ποντρέκα, ο αρχιτέκτονας δημιούργησε ένα τετράγωνο από νερό, το οποίο, σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, ήταν το αγαπημένο του όνειρο. Για οκτώ χρόνια, σύμφωνα με το έργο του, το Μουσείο Μοντέρνας Τέχνης χτίστηκε στη Βενετία - ένας δημόσιος χώρος με εκθεσιακούς χώρους στους επάνω ορόφους. Ολοκαίνουργιος χώρος σε ένα παλιό μπαρόκ κτήριο.
Η μοίρα των τετραγώνων τον 20ο αιώνα δεν είναι εύκολη: ο ολοκληρωτισμός τακτοποίησε τις πομπές του, ο μοντερνισμός (σαν να ανταποκρίνεται) ανάγκασε αυτοκίνητα και τα μετέτρεψε σε χώρους στάθμευσης, ο μεταμοντερνισμός αναβίωσε, αλλά τι να κάνουμε με ανοιχτούς αστικούς χώρους σε μια δημοκρατική κοινωνία, ποιος είναι ο σκοπός τους - είναι απλώς ο τουρισμός και το εμπόριο; Αυτό φαίνεται ότι δεν έχει ακόμη επιλυθεί. Ο Μπόρις Ποντρέκα, για παράδειγμα, είναι βέβαιος ότι η ανάπτυξη και αποκατάσταση αστικών δημόσιων χώρων είναι το κλειδί για την αποκατάσταση της κοινωνίας μετά την κατάρρευση του παγκόσμιου χρηματοπιστωτικού συστήματος. Ποιος ξέρει ποιος ξέρει…