Δεν είναι η πρώτη φορά που η Λίζα Σμιτς συνεργάστηκε με φοιτητές του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας. Πριν από αρκετά χρόνια, στη Μπιενάλε Young Art, παρουσίασαν από κοινού δύο χωρικές εγκαταστάσεις με το κοινό όνομα "Λαβύρινθος". Η πρώτη εγκατάσταση αποτελείται από αιωρούμενες ελικοειδείς λωρίδες και ένα σωρό πιεσμένου χαρτιού, ενώ η δεύτερη αποτελείται από λαμπερούς κίτρινους χάρτινους χάρτινους, συμβολίζοντας την αντίληψη του σχήματος του λαβύρινθου σε όλη την ιστορία της ανθρωπότητας.
Αυτή τη φορά, σκέφτηκαν να δημιουργήσουν ένα στολίδι για τον χώρο της γκαλερί VKHUTEMAS για αρκετούς μήνες. Πολύ υλικό γυρίστηκε στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Ο τόπος δεν επιλέχθηκε τυχαία, επειδή ήθελαν να κάνουν κάτι που θα ήταν κοντά στο πνεύμα του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου. Ως αποτέλεσμα, τα κίνητρα για το στολίδι έγιναν δύο κύρια στοιχεία - μια ορθογώνια λαβή πόρτας από τη δεκαετία του εξήντα και ένα γάντζο από μια ντουλάπα, καλυμμένη με πολλά στρώματα βαφής. Όταν αυτά τα δύο στοιχεία συνδυάστηκαν με διαφορετική σειρά σε διαφορετικές γωνίες, ελήφθη ένα σχέδιο, που θυμίζει κάπως το αραβικό σενάριο. Στον χώρο της γκαλερί, το σχέδιο βρίσκεται σε πορτοκαλί κουκκίδες - στους τοίχους, τις καρέκλες, ακόμη και πάνω από τις αφίσες της έκθεσης "Cities", η οποία είχε ανοίξει την προηγούμενη ημέρα.
Μετά από μια γεμάτη μέρα εργασίας για τη σωστή τοποθέτηση των πορτοκαλί κύκλων σε όλες τις πιθανές επιφάνειες της γκαλερί, η εργασία ολοκληρώθηκε στις επτά το βράδυ. Ακολούθησε μια φωτογραφική συνεδρία του "νέου" χώρου, εντελώς άδειο. Φωτογραφήθηκε από τη μία, τη μόνη σωστή άποψη. Μόλις οι άνθρωποι άρχισαν να κατεβαίνουν στην αίθουσα έκθεσης, το σχέδιο διαταράχθηκε, αυστηρά μιλώντας, τίποτα δεν έμεινε πραγματικά από αυτό, εκτός από κλασματικές γραμμές πορτοκαλί κουκκίδων, παρόμοια με τα γκράφιτι.
Είναι χαρακτηριστικό ότι το στολίδι είναι πλήρως ορατό μόνο από ένα σημείο της γκαλερί - από το ψηλό στηθαίο, από όπου οι σκάλες οδηγούν μέχρι τον εκθεσιακό χώρο. Από εδώ και φωτογραφήθηκε. Ξεχωριστά θραύσματα ανοίγουν από άλλα μέρη και δεν υπάρχει αίσθηση ότι το στολίδι κατέχει τον χώρο, μοιάζει περισσότερο με διακόσμηση. Αυτή η αίσθηση ενισχύεται από την αντίθεση των πορτοκαλί κουκκίδων και των μπλε αφισών - χρονικά φωτογραφιών του πρόσφατα διοργανωμένου φεστιβάλ Goroda στην Καργκόπολη. Οι τελείες είναι τοποθετημένες πάνω από τα πάντα, όπως χριστουγεννιάτικο δέντρο πούλιες.
Το έργο ήταν κάτι παραπάνω από σταθερό, θα έλεγα μάλιστα «πάνω» - να αλλάξω το χώρο με τη βοήθεια του στολιδιού, και όχι μόνο να αλλάξουμε, αλλά και να το ρίξουμε σε αυτό το «πνεύμα του τόπου» (τόσο αγαπητό από τους αρχιτέκτονες στο γενικά και ειδικότερα στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας). Δηλαδή, το έργο είναι ένα αρχιτεκτονικό, καλλιτεχνικό, χωρικό έργο. Το όνομα της δράσης μιλά από μόνο του - "Εγκατάσταση χώρου", εγκατάσταση χώρου ή "χωρική εγκατάσταση". Φαίνεται να είναι μια αρκετά αρχιτεκτονική προσέγγιση, ειδικά όταν θεωρείτε ότι τώρα η αρχιτεκτονική λατρεύει τη διακόσμηση.
Το στολίδι είναι ένα ισχυρό πράγμα. Όπως κάποτε αποδείχθηκε το op-art, με ένα απλό (αλλά επιθετικό) μοτίβο, μπορείτε να κάνετε μεγέθυνση και σμίκρυνση, κλίση, ίσιωμα και διάσπαση σε κομμάτια. Μπορείτε να κρύψετε και να τονίσετε το σχήμα, να συμπιέσετε ή να επεκτείνετε το χώρο. Ναι, σε επιδέξια χέρια - αυτή είναι η πέμπτη διάσταση.
Αλλά τίποτα τέτοιο δεν συμβαίνει σε αυτήν την περίπτωση. Αρχικά, το σχέδιο χάνει το νόημά του, επειδή τα σκουλαρίκια δεν μοιάζουν με λαβές πόρτας ή γάντζους ντουλάπας (μοιάζουν ακριβώς με γάντζους, αλλά είναι δύσκολο να μιλήσουμε για στρώματα βαφής μετά από επανασχεδιασμό). Στη συνέχεια, το ρίχνουν σε ένα λεπτό στρώμα (το πούλιες της Πρωτοχρονιάς θα φαινόταν πιο ενεργό) γύρω από την αίθουσα, όπου τα διακριτικά πορτοκαλί πράγματα χάνουν τελικά την επαφή με το πρωτότυπο, διατηρώντας - πολύ μακρινό - με το μοτίβο. Δεν παράγει κανένα κυρίαρχο στολίδι, κανένα οπτικό και συναισθηματικό αποτέλεσμα. Από το όνομα της εγκατάστασης, θα μπορούσε κανείς να υποθέσει ότι το έξυπνο σχέδιο, που εφευρέθηκε με μακρά βασανιστήρια, θα προσπαθούσε να αλλάξει κάπως τον χώρο. Καθόλου. Λοιπόν, απλά όχι λίγο.
Ως εκ τούτου, πρέπει κανείς να υποθέσει - ότι η εγκατάσταση έχει αποτύχει, καθώς η προβλεπόμενη καλλιτεχνική εντύπωση δεν εμφανίζεται. Ή - ότι το νόημά του βρίσκεται σε κάτι άλλο. Για παράδειγμα, όχι στην πλαστική αφομοίωση και αλλαγή χώρου και όχι στη μετάδοση του πνεύματος του Αρχιτεκτονικού Ινστιτούτου της Μόσχας, αλλά στην κωδικοποίησή του. Ένα συγκεκριμένο νόημα κωδικοποιήθηκε στην αίθουσα της γκαλερί VKHUTEMAS. Εις διπλούν. Πρώτον, όταν τα σκουτσάκια των λαβών και των αγκιστριών επανασχεδιάστηκαν. Στη συνέχεια - όταν τα προκύπτοντα σκουπίδια διακριτικά - σε τελείες - μεταφέρθηκαν στους τοίχους και τις καρέκλες. Για να είμαι ειλικρινής, υπάρχουν προβλήματα με την αποκωδικοποίηση. Ούτε το ένα ούτε το άλλο διαβάζονται χωρίς εξήγηση. Δεν διαβάζεται ένα κρυπτογραφημένο μήνυμα χωρίς "κλειδί". Δηλαδή, μπροστά μας είναι ένα σημάδι που έχει εφευρεθεί για μεγάλο χρονικό διάστημα, και το νόημά του χάνεται μπροστά στα μάτια μας, όπως και το ίδιο - λιώνει μόλις οι άνθρωποι μπαίνουν στην αίθουσα. Ένα είδος βραχύβιου συστήματος σημαδιών. Ενα παιχνίδι.
