Το σημείο εκκίνησης της εκδρομής ήταν ένα μέρος συμβολικό για τα νοτιοδυτικά - το περίφημο 8ο τέταρτο του Novye Cheryomushki, από το οποίο, στα τέλη της δεκαετίας του 1950, στην πραγματικότητα, ξεκίνησε η ανάπτυξη αυτής της περιοχής με πειραματικά συγκροτήματα οικιστικής και δημόσιας αρχιτεκτονικής. Τις επόμενες δύο δεκαετίες, ήταν το νοτιοδυτικό σημείο που έγινε η πλατφόρμα για την εισαγωγή καινοτόμων, αν και τυπικών, σειρών κτιρίων με πάνελ και μπλοκ κατοικιών με συνοδευτική τυπική υποδομή. Μαζί με αυτό, υπήρχαν επίσης μοναδικά δημόσια κτίρια, εκπαιδευτικά και ερευνητικά ιδρύματα, πολιτιστικά ιδρύματα, όπου δοκιμάστηκαν νέες αρχές στην οργάνωση διαφόρων διαδικασιών ζωής.
Η πιο συνηθισμένη αυλή κοντά στο σταθμό του μετρό Akademicheskaya, χτισμένη σε όλες τις πλευρές με μαυρισμένα πάνελ και πολυκατοικίες, αποδείχθηκε ότι επωάστηκε από νέες τυποποιημένες σειρές - εδώ παρουσιάζονται όλα ταυτόχρονα. Για παράδειγμα, το πρώτο σπίτι της εκτεταμένης σειράς από πηλό, ασυνήθιστα 4 ορόφους, με γεωμετρικό σχέδιο στο γείσο, κουφώματα από σκυρόδεμα, πλατύτερα ανοίγματα παραθύρων και σκουριασμένα στηρίγματα για κουτιά με λουλούδια - υποτίθεται ο κάθετος εξωραϊσμός. Αυτά τα σπίτια εξαφανίστηκαν στη συνέχεια από τη σειρά. Στην ίδια αυλή υπάρχουν πρωτοπόροι 9-12 ορόφων κτιρίων, δίπλα του είναι ένας εκπρόσωπος μιας πειραματικής σειράς 5-ορόφων κτιρίων από τούβλα. Μια περίεργη λεπτομέρεια της εσωτερικής διάταξης εδώ ήταν οι οθόνες που χώριζαν την κουζίνα από την τραπεζαρία.
Μια λίμνη, ένα ερειπωμένο σιντριβάνι στο κέντρο της αυλής, διακοσμητικές οθόνες - πέργκολα και σταυρωτά φανάρια, απομεινάρια της πρώην «πόλης του κήπου» θυμίζουν το κάποτε μεγάλο και όμορφο σχέδιο με προσεκτικό τοπίο, το οποίο ήρθε στη δεκαετία του 1960 εδώ για να θαυμάσετε.
Περπατώντας στο λεωφορείο, περάσαμε μια εκπληκτικά διατηρημένη γωνιά του σοβιετικού πολιτισμού - δίπλα στον κινηματογράφο Raketa, ο οποίος, παρεμπιπτόντως, μαζί με το γειτονικό πολυκατάστημα είναι μέρος της τυπικής υποδομής της ίδιας εποχής, ήταν γεμάτο με ψύλλους αγορά. Αν δεν υπήρχαν οι σύγχρονοι γίγαντες του πάνελ στην άλλη πλευρά του δρόμου, στην τοποθεσία του 10ου τετάρτου του New Cheryomushki, θα πίστευε ότι τίποτα δεν έχει αλλάξει σε αυτόν τον τομέα από τη δεκαετία του 1960.
Το πιο εντυπωσιακό αντικείμενο της εκδρομής θα μπορούσε να ονομαστεί το μοναδικό σπίτι δασκάλων, ασκούμενων και μεταπτυχιακών φοιτητών του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας στην οδό Shvernik (Ν. Osterman, A. Petrushkova, I. Kanaeva κ.λπ.). Εκπλήσσει με το μέγεθός του, την έντονη, δυναμική του σύνθεση και, φυσικά, τον εξαιρετικά τολμηρό σχεδιασμό, αναβιώνοντας τις αρχές των κοινοτικών σπιτιών της δεκαετίας του 1920 στη δεκαετία του 1970. Ο συγγραφέας αυτού του έργου, Ν. Osterman, συνέλαβε να μην χτίσει έναν κοιτώνα, αλλά ένα σπίτι κατοικίας, οργανώνοντας την ίδια τη ζωή σύμφωνα με ένα αυστηρά επαληθευμένο σχέδιο με την κοινωνικοποίηση της καθημερινής ζωής. Δύο 16όροφα κτίρια-βιβλία με διαμερίσματα για μονοκατοικία (812 διαμερίσματα διαφορετικών τύπων) στρέφονται το ένα προς το άλλο υπό γωνίες, ανοίγοντας τα «φτερά» τους σε διαφορετικά επίπεδα. Στο κέντρο, ενώνονται από ένα δημόσιο μπλοκ, όπου λειτουργεί ακόμη η καντίνα. Υπάρχει επίσης ένα κτήριο ευεξίας με εξωτερική πισίνα. Οι μαθητές περπατούσαν πίσω και πίσω από τα γυάλινα ανοίγματα της γκαλερί του δημόσιου μπλοκ, έπαιζαν τένις και γενικά, παρά το γεγονός ότι δεν έχει γίνει ανακαίνιση εδώ από τη στιγμή της κατασκευής, το κτίριο φαίνεται ζωντανό. Παρεμπιπτόντως, εάν μιλάμε για τη διάταξη των διαμερισμάτων, τότε, φυσικά, δεν υπήρχαν ακραίες συνθήκες της δεκαετίας του 1920, υπάρχουν μπάνια σε αυτά, ακόμη και ειδικά ενσωματωμένα έπιπλα αναπτύχθηκαν, αν και αντί για κουζίνα, κουζίνα εξειδικευμένη για μας από τη δεκαετία του 1920.
Όταν το συγκρότημα χτίστηκε το 1971, αποφασίστηκε να το δοθεί σε μεταπτυχιακούς φοιτητές για έναν ξενοδοχειακό ξενώνα, η ιδέα μιας οικίας-κοινότητας, γενικά, απέτυχε - τώρα φαινόταν πολύ τεταμένη και δύσκολα υλοποιήσιμη.
Ένας από τους κορυφαίους αρχιτέκτονες εκείνης της εποχής, του οποίου το όνομα εμφανίστηκε περισσότερες από μία φορές στην ιστορία του οδηγού μας Denis Romodin, ήταν ο Yakov Belopolsky, ο οποίος άφησε πολλά ενδιαφέροντα κτίρια μόνος του, ωστόσο, συμμετείχε επίσης ενεργά στην ανάπτυξη τυπική σειρά. Ένα μεγάλο σύνολο σχεδιάστηκε από τον Belopolsky στη διασταύρωση της οδού Profsoyuznaya. και προοπτική Nakhimovsky. Είναι εδώ, αν δώσετε προσοχή στα κτίρια του Profsoyuznaya, τα σύνορα των δύο εποχών βρίσκονται στα κτίρια κατοικιών της περιοχής, η αυστηρή περίμετρος της δεκαετίας του 1950 αντικαθίσταται από ένα πιο ελεύθερο.
Το σύνολο αποτελείται από τρία κτίρια - το ΙΝΙΟΝ (Ινστιτούτο Επιστημονικών Πληροφοριών Κοινωνικών Επιστημών), την Κεντρική Επιστημονική και Ιατρική Βιβλιοθήκη και το κτίριο CEMI (Κεντρικό Ινστιτούτο Οικονομικών και Μαθηματικών). Στο κυβικό κτίριο του INION (Ya. B. Belopolsky, E. P. Vulykh, L. V. Misozhnikov) με ένα χαρακτηριστικό «ακορντεόν» στη βάση της δεκαετίας του 1970, ο κύριος φωτισμός εμφανίζεται μέσω των άνω φεγγίτων, οι οποίοι, εν τω μεταξύ, εμφανίστηκαν για πρώτη φορά στις βιβλιοθήκες. του Alvaaro Aalto, συμπ. στη διάσημη βιβλιοθήκη του Βίμποργκ. Υπάρχει μια άλλη περίεργη λεπτομέρεια εδώ - η διάταξη της δεξαμενής δίπλα στο κτίριο, με μια πεζογέφυρα πάνω του. Η δεξαμενή, δυστυχώς, εγκαταλείπεται εδώ και πολλά χρόνια, αλλά γενικά, αυτή είναι μια από τις αγαπημένες τεχνικές του Belopolsky, η οποία εμφανίζεται, για παράδειγμα, στο κτίριο του τσίρκου.
Το κτίριο CEMI (στο σχεδιασμό του οποίου δεν συμμετείχε ο Belopolsky · αυτό το διάσημο έργο έγινε από τους L. Pavlov, G. Dembovskaya, I. Yadrov) χωρίζεται σε δύο μισά, το ένα μέρος δίνεται σε μηχανήματα (υπολογιστές), το άλλο - σε άτομα (εργαστήρια σχεδιασμού). Είναι ενδιαφέρον ότι το έργο αυτού του ερευνητικού ινστιτούτου έχει τη δική του «μαθηματική έννοια» - βασίζεται σε μια ενότητα - ένα διακοσμητικό πλαίσιο που απεικονίζει μια ταινία Mobius στην πρόσοψη, το μέγεθος της οποίας ισούται με το ένα εκατοστό της ακτίνας της γης.
Οι εκδρομείς ήταν τυχεροί που μπήκαν στους εσωτερικούς χώρους του Palace of Pioneers στο Vorobyovy Gory. Πολλά έχουν γραφτεί και ειπωθεί για αυτό το καταπληκτικό σύνολο, και είναι επίσης γνωστό στο εξωτερικό. Αλλά το παλάτι που σχεδιάστηκε αρχικά εδώ από το έργο του Ι. Ζολτόφσκι πιθανότατα δεν είναι γνωστό σε κανέναν. Ο νεοκλασικός αρχιτέκτονας προσανατολίστηκε σε μια τεράστια τελετουργική σύνθεση δύο φτερών με αυλή στην οδό Kosygin, έτσι ώστε το κτίριο να μπορεί να προβληθεί από τις όχθες του ποταμού Μόσχοβα.
Ωστόσο, ωστόσο, ένα πιο σύγχρονο έργο νέων αρχιτεκτόνων - F. Novikov, I. Pokrovsky, V. Yegerev, που παρεμπιπτόντως, συμμετείχε στην πειραματική ανάπτυξη του Zelenograd, έγινε δεκτό για εφαρμογή. Στο έργο τους, το παλάτι μετακόμισε στην ενδοχώρα, όπου αναπτύχθηκε ένα εντυπωσιακό σύνολο τοπίου, το οποίο συγκέντρωσε τα καλύτερα που είχαν εφευρεθεί μέχρι τότε στον σχεδιασμό τέτοιων ιδρυμάτων. Περιλαμβάνει πολλά κτίρια και πλατφόρμες, αλλά υπάρχουν δύο βασικά: ένα με τη μορφή "χτένας" - πέντε κτίρια είναι κάθετα στο μακρύ σώμα, το άλλο είναι μια ανεξάρτητη αίθουσα συναυλιών.
Μπήκαμε μέσα στο μακρύ κτίριο και περάσαμε από όλα, θυμόμαστε τα ξεχασμένα συναισθήματα της παιδικής ηλικίας - κύκλοι εργάζονται ενεργά τις Κυριακές, τα παιδιά τρέχουν και φωνάζουν, το παλάτι ζει. Επιπλέον, ζει στους ίδιους εσωτερικούς χώρους με πριν από μισό αιώνα, ελάχιστα έχουν αλλάξει εδώ. Περάσαμε μια αλυσίδα φωτός και ποικίλων χώρων, που θυμίζουν τους εσωτερικούς χώρους του ZIL Palace of Culture, που σχεδιάστηκαν από τους Vesnins, με τις ελεύθερες διατάξεις τους, τις ευρύχωρες αίθουσες, τα δωμάτια πολλαπλών επιπέδων. Οι αυθεντικές λεπτομέρειες είναι άμεσα αναγνωρίσιμες - πρόκειται για λεπτές στήλες στοών, κεραμικά ένθετα στη σκάλα, ειδικά τζάμια - όλα "τα ίδια" από τη δεκαετία του 1960.
Το Palace of Pioneers, εν τω μεταξύ, ήταν μέρος ενός ευρύτερου σχεδίου για τη δημιουργία ενός «νησιού παιδικής ηλικίας και νεολαίας» απέναντι από το έδαφος του κρατικού πανεπιστημίου της Μόσχας, το οποίο σύντομα συμπληρώθηκε από το θέατρο και το τσίρκο της Natalia Sats. Το τελευταίο σχεδιάστηκε αρχικά από τον Zholtovsky με το δικό του πνεύμα - ήταν μια τεράστια βαριά ροτόντα. Γνωρίζουμε μια εντελώς διαφορετική εικόνα αυτού του κτηρίου - οι αρχιτέκτονες Efim Vulykh και Yakov Belopolsky πήραν το σχήμα μιας παραδοσιακής σκηνής ως βάση για το νέο τσίρκο, "κρεμώντας" μια σκηνή από μεταλλικές κατασκευές πάνω από γυάλινους τοίχους. Τα εσωτερικά τοιχώματα είναι επενδεδυμένα με έναν καθρέφτη, ο οποίος τονίζει και πάλι την εφήμερο των συνόρων με το διάστημα. Σε αντίθεση με το ελαφρύ κτίριο του τσίρκου, κατασκευάστηκε ένα συγκρότημα γραφείων με μια μικρή αρένα, το οποίο οι συγγραφείς έκρυψαν σε ένα βαρύ στυλοβάτη, αποκαλύπτοντας το με άγριο γρανίτη.
Για τις πειραματικές σειρές της δεκαετίας του 1960 -70, το λεωφορείο μας πήγε στη μοναδική περιοχή Troparevo-Nikulino, από την οποία εκείνα τα χρόνια έκαναν ένα είδος πλατφόρμας για τη δοκιμή νέων αρχών οργάνωσης του περιβάλλοντος διαβίωσης. Τα σπίτια εδώ είναι διατεταγμένα σε γραφικές ομάδες, και είναι όλα διαφορετικά - μισά ανοιχτά βιβλία, τριφύλλια, πρίσματα. Εδώ, όχι μακριά από τους Ολυμπιακούς Αγώνες της Μόσχας του 1980, ξαναχτίστηκε το διάσημο Ολυμπιακό Χωριό (Ε. Στάμο). Για αθλητές που ήρθαν από όλο τον κόσμο, πρόσφεραν όλα τα πιο προηγμένα - μπλοκ σπίτια είχαν βελτιωμένη διάταξη, εισαγόμενα ενσωματωμένα έπιπλα, σετ κουζίνας με πλυντήρια πιάτων. Όλα αυτά στη συνέχεια πήγαν στους ενοικιαστές.
Το κέντρο σχεδιασμού της περιοχής Troparevo έπρεπε να είναι ένα συγκρότημα εκπαιδευτικών κτιρίων - το MGIMO, η αγροτική ακαδημία και η ακαδημία κοινωνικών επιστημών. Η Γεωργική Ακαδημία είναι το τελευταίο έργο του Γιακόφ Μπελοπόλσκι το 1989, ένα κρυστάλλινο κτήριο, το οποίο, δυστυχώς, έχει μετατραπεί σε ένα από τα μακροπρόθεσμα κατασκευαστικά έργα της περεστρόικα. Η μοίρα του συγκροτήματος της Ακαδημίας Κοινωνικών Επιστημών, που σχεδιάστηκε από τον Μιχαήλ Ποσοκίν, ήταν διαφορετική. Σήμερα καταλαμβάνεται από την προεδρική διοίκηση, έτσι ώστε το κτίριο να διατηρείται σε άριστη κατάσταση. Η Ακαδημία περιλαμβάνει τρεις πύργους φοιτητικών ξενοδοχείων που βλέπουν στην οδό Akademika Anokhin, και ένα συγκρότημα εκπαιδευτικών εγκαταστάσεων, μοναδικού σχεδιασμού, περικυκλωμένο από άνετες αυλές με γυάλινες σκάλες. Ο οδηγός μας Denis Romodin ήταν μέσα και εντυπωσιάστηκε από την ατμόσφαιρα της δεκαετίας του 1970, με λακαρισμένα δάπεδα και κόκκινα χαλιά.
Μια άλλη μοναδική περιοχή βρίσκεται στη γειτονική νότια συνοικία - το Severnoye Chertanovo, που σχεδιάστηκε ως ανεξάρτητη πόλη (M. Posokhin, L. Dyubek, A. Shapiro, Yu. Ivanov κ.λπ.). Εδώ, ακόμη και η αρίθμηση των σπιτιών δεν πηγαίνει στους δρόμους, αλλά στο σύνολό της - την περιοχή, τον αριθμό σπιτιού και το κτίριο. Αυτή είναι μια άλλη προσπάθεια δημιουργίας ενός υποδειγματικού περιβάλλοντος με όμορφα διαμορφωμένες αυλές, όπου δεν υπάρχει ούτε ένα αυτοκίνητο - όλα είναι σε γκαράζ, σπίτια με άνετες και ασυνήθιστες διατάξεις. Το πρώτο τέτοιο σπίτι με ενσωματωμένα έπιπλα, τσεχικά υδραυλικά φωτιστικά, ένα πνευματικό σουηδικό αγωγό σκουπιδιών και ένα ρυθμιζόμενο σύστημα θέρμανσης φάνηκε στις αστικές αρχές. Τα υπόλοιπα σπίτια έγιναν απλούστερα, τυπικά. Αν και τα πνευματικά σκουπίδια παρέμειναν στα έργα - εκεί, σύμφωνα με τις αναμνήσεις των κατοίκων, σύντομα, αντί για τακτοποιημένες σακούλες, άρχισαν να ρίχνουν ό, τι θέλουν - τόσο χριστουγεννιάτικα δέντρα, ακόμη και μικρές τηλεοράσεις. Τα κτίρια μοιάζουν με συνηθισμένα κτίρια, αλλά έχουν απροσδόκητα συμπαγή τζάμια των κάτω ορόφων, όπου υπάρχουν χώροι για καροτσάκια και σκι, καθώς και μη τυπικά εξαγωνικά προστατευτικά καλύμματα στις εισόδους.
Όλα όσα εμφανίστηκαν σε αυτήν την υπέροχη εκδρομή είναι το πρόσφατο παρελθόν μας, το οποίο έχει ήδη εισέλθει στα σχολικά βιβλία για την αρχιτεκτονική, αλλά δεν έχει καταφέρει ακόμη να μπει στη συνείδησή μας ως πολύτιμα αντικείμενα. Η επίγνωση αυτής της αξίας έρχεται μόνο όταν απομακρύνεστε από το καθημερινό βλέμμα και τα θεωρείτε όλα αυτά στο επίπεδο μιας αρχιτεκτονικής αντίληψης, ως πεδίο ενός πειράματος που δεν έχει πραγματοποιηθεί πλήρως. Αυτή η αρχιτεκτονική, για την οποία συνηθίζουμε να μιλάμε για θρησκευτικά, αναμφίβολα είχε μεγάλες δυνατότητες, και υπήρχε μια θέση τόσο για τολμηρό τόλμη όσο και για λύσεις που έχουν ήδη βρεθεί στην οργάνωση του περιβάλλοντος διαβίωσης μιας θεμελιωδώς νέας ποιότητας.
