Ανάχωμα της Ευρώπης

Ανάχωμα της Ευρώπης
Ανάχωμα της Ευρώπης

Βίντεο: Ανάχωμα της Ευρώπης

Βίντεο: Ανάχωμα της Ευρώπης
Βίντεο: ΑΕΚ Βελέζ 1- 0 Κ. Δ πεναλ. (2-3) Highlights Προκριματικά Conference League 2024, Μάρτιος
Anonim

Το "Ανάχωμα της Ευρώπης" είναι, στην πραγματικότητα, ένα μπλοκ πόλεων (ή ακόμη και μια μικρή περιοχή), το οποίο θα πρέπει να χτιστεί στην τοποθεσία της αποσυρμένης χημικής "βιομηχανικής ζώνης" (RRC "Εφαρμοσμένη Χημεία"). Το οικόπεδο για τα τελευταία χρόνια είναι τυπικό, ακόμη και σωστό - για την απομάκρυνση εργοστασίων από την πόλη και την κατασκευή κατοικιών και γραφείων στη θέση τους. Αλλά η τοποθεσία του ήρωα είναι μοναδική: το κέντρο της Αγίας Πετρούπολης, ακριβώς ανάμεσα στο φρούριο Πέτρου και Παύλου και τη Στέρλκα. Αυτό μιλά περίπου. Πιο συγκεκριμένα: στην αρχή του Malaya Neva, μπροστά από τον τσακιστή Tuchkov, ενόψει του χειμερινού παλατιού. Από αυτό το μέρος μπορείτε να δείτε το ανάχωμα Palace και το αντίστροφο - ο ιστότοπος ταιριάζει στο πιο πανόραμα καρτ-ποστάλ. Αλλά τι μπορώ να πω - είναι απλώς καταπληκτικό σε ποια μέρη έχουμε χημικές (και άλλες) επιχειρήσεις.

Η μοναδικότητα του έργου δεν τελειώνει εκεί: η περιοχή του μελλοντικού πολυλειτουργικού συγκροτήματος είναι πολύ μεγάλη - 9,3 εκτάρια. Για το κέντρο μιας ιστορικής πόλης, ειδικά της Αγίας Πετρούπολης, αυτό είναι πολύ. Και τέλος, τρίτο - στην εποχή της κρίσης, ο επενδυτής αναλαμβάνει να ολοκληρώσει το έργο έως την προθεσμία (το 2016). Έτσι, το "ανάχωμα" είναι ένα πολύ μεγάλο "ζωντανό" έργο στην εποχή μας. Επιπλέον, μπορεί να είναι ο πρώτος από τους διεθνείς αγώνες της Αγίας Πετρούπολης, το αποτέλεσμα των οποίων θα πραγματοποιηθεί. Σε κάθε περίπτωση, οι επενδυτές είναι αποφασισμένοι αυτή τη στιγμή, αν και ήδη σκέφτονται να εξοικονομήσουν χρήματα.

Οι πελάτες δεν ήρθαν αμέσως στην ιδέα ενός διεθνούς διαγωνισμού, ο οποίος ήταν τόσο λογικός για αυτό το μέρος. Τον Ιούλιο του 2008, το Δημοτικό Συμβούλιο της Αγίας Πετρούπολης επέκρινε το έργο που έγινε για αυτό το μέρος από το εργαστήριο των Γιούρι Ζέμτσοφ και Μιχαήλ Κοντιαν, και ο διαγωνισμός ανακοινώθηκε λίγους μήνες αργότερα, στις 18 Νοεμβρίου. Παρακολούθησαν τρεις ξένοι αρχιτέκτονες: ο Mario Botta, ο Rafael Moneo, ο David Chipperfield, η Nikita Yavein από την Αγία Πετρούπολη και η κοινή ομάδα των Evgeny Gerasimov και Sergei Tchoban - των οποίων η νίκη ανακοινώθηκε τις προάλλες, στις 10 Μαρτίου. Έτσι, τώρα ο Evgeny Gerasimov και ο Sergei Tchoban έχουν ήδη γίνει οι συγγραφείς δύο σημαντικών έργων του VTB - το πρώτο ήταν το Nevskaya Ratusha, ο διαγωνισμός για την ιδέα που κέρδισαν οι αρχιτέκτονες το 2007. Ωστόσο, έχουν ήδη γραφτεί πολλά για τον διαγωνισμό. Θα προσπαθήσουμε να εξετάσουμε το νικητήριο έργο εδώ.

Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να σημειωθεί ότι το αντικείμενο του διαγωνισμού ήταν μια ιδέα πολεοδομικού σχεδιασμού. Αυτό είναι ένα συγκεκριμένο είδος αρχιτεκτονικού σχεδιασμού.

Σε αυτήν την περίπτωση, η ανάθεση του διαγωνισμού ήταν προκαθορισμένη: συναρτήσεις, κατά προσέγγιση αριθμός τετραγωνικών μέτρων, δηλ. πυκνότητα κτιρίου, και λεπτομέρειες μάρκετινγκ όπως ο μέγιστος αριθμός όμορφων προβολών (ευτυχώς, το μέρος είναι κάτι περισσότερο από νικηφόρο). Έτσι, το κύριο μέρος του συγκροτήματος θα πρέπει να είναι η στέγαση, και το κύριο πολιτιστικό χαρακτηριστικό του έργου θα πρέπει να είναι το κτίριο του θεάτρου του σύγχρονου μπαλέτου Μπόρις Eifman. Στο μακρινό τμήμα του συγκροτήματος υπάρχουν γραφεία, στο πιο πλεονεκτικό μέρος με θέα στη Neva και το Ανάχωμα του Παλατιού υπάρχει ένα ξενοδοχείο. Όλα αυτά ήταν στο έργο του διαγωνισμού και περίπου (με τροποποιήσεις) αντιστοιχεί στις παραμέτρους που εξετάστηκαν στο αρχιτεκτονικό συμβούλιο το καλοκαίρι.

Έτσι, οι αρχιτέκτονες δεν καθόρισαν τη δομή των λειτουργιών, την πυκνότητα του κτιρίου του συγκροτήματος και πολλά άλλα - είχαν μόνο μικρές παραλλαγές στη δύναμή τους.

Από την άλλη πλευρά, δεν καθορίζουν επίσης την τελική εμφάνιση του συγκροτήματος. Έχει προγραμματιστεί να εμπλέξει άλλους αρχιτέκτονες στο σχεδιασμό μεμονωμένων κτιρίων (εντός των παραμέτρων που έχουν οριστεί από τους συντάκτες της ιδέας) και επίσης σε ανταγωνιστική βάση. Ο διαγωνισμός για το έργο του κύριου τμήματος του συγκροτήματος - για την οικοδόμηση του θεάτρου του σύγχρονου μπαλέτου Boris Eifman - θα ανακοινωθεί στα τέλη Μαρτίου. Ως εκ τούτου, κανένα από τα ανταγωνιστικά έργα, συμπεριλαμβανομένου του νικητή, εξ ορισμού δεν επιτρέπει την κρίση των προσόψεων του "Naberezhnaya". Εκτός αν - με πολύ γενικούς όρους. Το έργο Gerasimov και Tchoban ορίζει μόνο ένα χαρακτηριστικό των προσόψεων των κτιρίων που βλέπουν στο ανάχωμα - την παρουσία δύο προβολών στις άκρες. Επομένως, είναι κάτι παραπάνω από πρόωρο να μιλήσουμε για το «σταλινικό» αίσθημα των προσόψεων που ζωγράφισαν οι αρχιτέκτονες, οι οποίες αποφασίστηκαν πραγματικά στο πνεύμα του διεθνούς art deco της δεκαετίας του 1930.

Τι επιτρέπει η έννοια του πολεοδομικού σχεδιασμού; Σχετικά με τα σχέδια και το σχήμα των κτιρίων, ή μάλλον, για την πλαστικότητα του δημιουργημένου αστικού χώρου. Στο έργο των Evgeny Gerasimov και Sergei Tchoban, μπορεί κανείς να δει τον συνδυασμό δύο προσεγγίσεων σε αυτόν τον χώρο.

Το ένα είναι καθαρά παραδοσιακό για την Αγία Πετρούπολη. Αρκεί να κοιτάξετε τον χάρτη για να βεβαιωθείτε ότι τα περισσότερα από τα κτίρια στο ιστορικό τμήμα της πόλης χτίστηκαν με αυτόν τον τρόπο - περιβάλλοντας το χώρο τους κατά μήκος της περιμέτρου και υποθέτοντας, εάν είναι δυνατόν, το σχήμα του χώρου. Έτσι, στην πόλη, εκτός από τα συνηθισμένα ορθογώνια, εμφανίστηκαν τραπεζοειδή, τριγωνικά, πενταγωνικά, κοίλα και κυρτά σπίτια, σπίτια με αιχμηρές γωνίες, εκ των οποίων μερικές φορές υπάρχουν πέντε στη διασταύρωση.

Οι συγγραφείς έπαιξαν σε αυτό, ένα κλασικό θέμα της Αγίας Πετρούπολης, αποτελώντας το κύριο μέρος του κτηρίου. Στο εξωτερικό περίγραμμα, όλα τα κτίρια είναι τακτοποιημένα χαραγμένα στα περιγράμματα της περιοχής. Μέσα «περικοπές» από περάσματα, η κατεύθυνση των οποίων καθορίζεται σε μεγάλο βαθμό από τα συγκεκριμένα σημεία. Το πιο όμορφο από αυτά (που έχει ήδη σημειωθεί) είναι ο δρόμος που κατευθύνεται από τον καθεδρικό ναό του Πρίγκιπα Βλαντιμίρ προς το "Pushkin House" στο νησί Vasilievsky. Το υπόλοιπο "βλέμμα" μέσα από το τρίμηνο στο Malaya Neva Δύο δρόμοι είναι παράλληλοι, υπονοώντας την κανονικότητα του σχεδίου, δύο αποκλίνουν σε αυστηρή γωνία (υπαινιγμός για την "ακτινική" διάταξη). Ωστόσο, τα σχέδια των σπιτιών είναι εντελώς διαφορετικά - ένα τρίγωνο, ένα τραπεζοειδές, ένα κοίλο τοίχωμα, ένας καμπύλος τοίχος. Κατά συνέπεια, οι αυλές είναι επίσης διαφορετικές - αυτό είναι ένα από τα "κυριότερα σημεία" του έργου: οι μικρές διαφορές μεταξύ σπιτιών και αυλών που καθορίζουν την ατομικότητά τους. Όλα φαίνεται να είναι σύμφωνα με το ίδιο πρότυπο - αλλά ποικίλλει. Προφανώς, από την επακόλουθη συμμετοχή διαφορετικών αρχιτεκτόνων στο σχεδιασμό μεμονωμένων κτιρίων, η μεταβλητότητα δεν πρέπει μόνο να αυξηθεί (τώρα περιγράφεται μόνο), αλλά και να αποκτήσει την ποιότητα της «αυθεντικότητας» - μετά από όλα, μίμηση της διαφορετικότητας που έκανε ένας συγγραφέας είναι ένα πράγμα, η πραγματική συνεργασία των αρχιτεκτόνων που χτίζουν γειτονικά σπίτια.

Αυτό το μέρος του σχεδιασμού είναι το πιο συμφραζόμενο, χρειάζεται να διαμορφωθεί ένα είδος «αστικής ύλης» παρόμοιο με το υλικό του περιβάλλοντος. Αυτό διευκολύνεται τόσο από τη γενική αρχή (σπίτι γύρω από την αυλή) όσο και από μια ένδειξη διαφορετικότητας. Παρεμπιπτόντως, η αρχή του «σπιτιού γύρω από την αυλή», η οποία εξ ορισμού συνεπάγεται μια άλλη (επίσης αρκετά Αγία Πετρούπολη) αρχή - δημιουργία του αναχώματος με μια «συμπαγή πρόσοψη» - ήταν ένα από τα κύρια θέματα του διαγωνισμού. Χρησιμοποιήθηκε από τέσσερις στους πέντε συμμετέχοντες (όλοι εκτός από τη Nikita Yavein, οι οποίοι δημιούργησαν ένα σχέδιο σύμφωνα με το σχέδιο που έδειξε ο Zemtsov αυτό το καλοκαίρι - με σπίτια με τη μορφή "δάχτυλων" απλωμένα στο ποτάμι). Είναι αλήθεια ότι μόνο ο Gerasimov και ο Tchoban είχαν ένα "lumbago" μεταξύ του σπιτιού Pushkin και της εκκλησίας, και μόνο συνδυάζουν την παράδοση της οικοδόμησης σπιτιών με την ποικιλομορφία.

Αλλά τα σπίτια που χτίζονται γύρω από την περίμετρο των αυλών είναι πολύ αυτάρκη. Για να ξεπεραστεί αυτό, ο Γκεράσιμοφ και ο Τσόμπαν διέκοψαν τα κτίρια με πολλά ανοίγματα που σχηματίζουν μονοπάτια που τρέχουν βαθιά στο μπλοκ κατά μήκος της Malaya Neva και «καμάρες» (μεγάλα ανοίγματα με ίσιο υπέρθυρο) που οδηγούν στην κεντρική πλατεία. Στα κτίρια διαμερισμάτων της παλιάς Πετρούπολης, χρησιμοποιήθηκαν τέτοια ανοίγματα και δρόμοι, αλλά εδώ υπάρχουν τρεις φορές περισσότερα.

Εάν η «αστική ύλη» του κύριου μέρους του συγκροτήματος χρησιμοποιεί την πιο κοινή μέθοδο του κτηρίου της Αγίας Πετρούπολης του 19ου αιώνα, τότε το δεύτερο συστατικό της έννοιας είναι μια φωτεινή προφορά αστικού σχεδιασμού, «τραβώντας» όλες τις κύριες γραμμές προς εαυτό.

Στο βόρειο τμήμα, δίπλα στη λεωφόρο Dobrolyubov, η συνοικία «κόβεται» από μια μεγάλη οβάλ, πιο συγκεκριμένα, μυτερή ωοειδή περιοχή. Στην πλατεία υπάρχει ένα κτίριο θεάτρου, το ίδιο οβάλ. Το θέατρο και η πλατεία είναι παρόμοιες μορφές, αντηχούν και τονίζουν το ένα το άλλο. Παρεμπιπτόντως, ο Τύπος έχει παρατηρήσει περισσότερες από μία φορές ότι το οβάλ κτίριο του θεάτρου μοιάζει με το "Δημαρχείο Nevsky". Ωστόσο, στο "δημαρχείο" το σχήμα του οβάλ είναι απλούστερο και δεν περιβάλλεται από καμπύλα περιγράμματα της πλατείας. Εδώ λοιπόν δεν ασχολούμαστε με την επανάληψη, αλλά μάλλον με την ανάπτυξη μιας ιδέας.

Αν κοιτάξετε το σχέδιο, φαίνεται ότι η πλατεία εμφανίστηκε ως αποτέλεσμα κάποιας γεωμετρικής δράσης - ήταν σκαλισμένη όχι μόνο για το κτίριο του θεάτρου, αλλά και για το κτίριο του θεάτρου, το οποίο, αφού τελείωσε το έργο του, "προσγειώθηκε "στην τροχιά του (το θέατρο δεν είναι στη μέση, και όχι στην άκρη, αλλά στη γραμμή που σχηματίζει την περιοχή). Υπάρχει κάτι κοσμικό γι 'αυτό, πιθανότατα εμπνευσμένο από το όνομα της πλατείας προς τιμήν των αστεριών μπαλέτου. Επιπλέον, μια μικρή λεπτομέρεια - ο Gerasimov και ο Tchoban πρότειναν να βάλουν αστέρια να λάμπουν τη νύχτα στην πλατεία και να τους υπογράφουν κάτι σαν στο Χόλιγουντ. Αποδεικνύεται ότι τα αστέρια θα χορέψουν στο «ουράνιο σώμα» του θεάτρου και στη συνέχεια θα «διασκορπιστούν» στο χώρο της πλατείας.

Οι αρχιτέκτονες, ωστόσο, συνοδεύουν το σχέδιό τους με μια εντελώς σχετική εξήγηση. Πολλές πλατείες στην Αγία Πετρούπολη γίνονται με αυτόν τον τρόπο - με τη μορφή περιφέρειας. Η μετα-μπαρόκ αρχιτεκτονική αγαπούσε τέτοια χωρικά εφέ. Με ένα από αυτά - το πιο διάσημο, την πλατεία του παλατιού, την πλατεία των αστεριών μπαλέτου, ακόμη και, σε κάποιο βαθμό, "κοιτάζει ο ένας τον άλλον" απέναντι από το Νέβα. Αυτό είναι αισθητό, ωστόσο, μόνο από το διάστημα, οπότε η σύγκριση είναι καθαρά εικονιστική, αλλά σίγουρα γίνεται.

Σε γενικές γραμμές, η ιστορική πόλη είναι χτισμένη πάνω σε έναν παρόμοιο συνδυασμό: "ύλη", που διαπερνά λοξά από τις ακτίνες των δρόμων και χωρικές πινελιές - επίσημες πλατείες. Ως εκ τούτου, η βασική πολεοδομική ίντριγκα του έργου πρέπει επίσης να αναγνωριστεί ως δανεισμένη από το πλαίσιο (ή εμπνευσμένη από το πλαίσιο;).

Το έργο έχει δύο ακόμη χαρακτηριστικά, που στοχεύουν επίσης στη στενότερη σύνδεσή του με την ιστορική πόλη. Πρώτον, προϋποθέτει τη διατήρηση του μοναδικού ενδιαφέροντος ιστορικού κτηρίου σε αυτήν την περιοχή - τον κόκκινο τούβλο πύργο της ανταλλαγής κρασιού στα τέλη του 19ου αιώνα. Ο πύργος, που αποδεικνύεται ότι είναι η μόνη παλιά ένταξη στο νέο συγκρότημα, σχεδιάζεται να μετατραπεί σε πολυτελή πολυώροφη σοφίτα για μία (!) Οικογένεια.

Μια άλλη ιδιαιτερότητα δεν αφορά το ίδιο το έργο, αλλά την υποβολή καταλόγων προσφορών. Στυλιζαρισμένη κάτω από τα γραφικά της Ostroumova-Lebedeva, η οποία έχει από καιρό γίνει μια από τις «εικονικές» εικόνες της Αγίας Πετρούπολης. Αυτό μπορεί να αντιμετωπιστεί με διαφορετικούς τρόπους - κάποιος θα πει ότι οι αρχιτέκτονες σχηματοποίησαν την παρουσίαση του έργου έτσι ώστε να φαινόταν καλύτερα στα μάτια της κριτικής επιτροπής. Και θα εξετάσει αυτή τη συμπεριφορά του καλλωπισμού των συγγραφέων, σχεδιασμένη για να θολώσει την εντύπωση της πραγματικής ιδέας. Αλλά είναι δυνατόν να αξιολογηθεί αυτή η χειρονομία των αρχιτεκτόνων με άλλο τρόπο - ως μια προσπάθεια να επενδύσουμε στο έργο μια πραγματική δέσμευση για τις εικόνες της Πετρούπολης και να μεταδώσουμε αυτό το συναίσθημα στους επόμενους σχεδιαστές.

Συνιστάται: