Ανάμιξη / διαχωρισμός

Ανάμιξη / διαχωρισμός
Ανάμιξη / διαχωρισμός

Βίντεο: Ανάμιξη / διαχωρισμός

Βίντεο: Ανάμιξη / διαχωρισμός
Βίντεο: Πως διαμορφώνονται οι δύο νέες ομάδες 2024, Μάρτιος
Anonim

Το πολυλειτουργικό συγκρότημα "Fusion Park", που ολοκληρώθηκε το 2008, είναι ήδη γνωστό. Το έγραψαν αρκετές φορές (τόσο κατά τη διάρκεια της κατασκευής όσο και αμέσως μετά την ολοκλήρωσή του), και το φθινόπωρο, ως μέρος των "Ημέρων της Αρχιτεκτονικής", πραγματοποιήθηκε εκδρομή σε αυτό - εντελώς νέο - έργο του αρχιτέκτονα Vladimir Plotkin. Το οποίο, όπως γνωρίζουμε, καταφέρνει να κατασκευάσει με επιτυχία νεωτεριστικά κτίρια ακόμη και στο κέντρο της πόλης. Παρεμπιπτόντως, το παρελθόν έτος μπορεί να θεωρηθεί «καρποφόρο» - λίγοι από τους διάσημους αρχιτέκτονες της Μόσχας ολοκλήρωσαν τόσα πολλά κτίρια σε αυτήν την ταραχώδη περίοδο πριν από την κρίση. Ο Βλαντιμίρ Πλότκιν έχει τρία από αυτά: Διαιτησία στην οδό Seleznevskaya, Φόρος στο Zemlyanoy Val - και Fusion Park στο Khamovniki.

Κατά τη γνώμη μου, ένα από τα περίεργα χαρακτηριστικά της αρχιτεκτονικής αυτού του συγκροτήματος είναι ότι υπάρχει ένα πάρκο εδώ (και ακόμη και ένα καλό, το πάρκο Trubetskoy ή Mandelstam), αλλά η σύντηξη (σύντηξη, λατινικά: συγχώνευση, ανάμιξη) δεν είναι… Φυσικά, είναι γελοίο να περιμένουμε μια αρχιτεκτονική να ταιριάζει με το όνομα του ακινήτου, αυτό δεν συμβαίνει συχνά. Και όμως: πρώτον, η σύντηξη είναι μια τόσο κομψή λέξη που ζητά να προσαρμοστεί σε αυτήν. Και δεύτερον (και αυτό είναι το πιο περίεργο πράγμα) - συμμετείχα σε έργα σύντηξης.

Το πολυλειτουργικό συγκρότημα αποτελείται από τρία μέρη: ένα κτίριο κατοικιών που καταλαμβάνει δύο στα τρία εκτάρια εδάφους (αυτό είναι πολύ για το κέντρο). γραφεία, που εκτείνονται "στη γραμμή" κατά μήκος του πάρκου και της οδού Usacheva, και το μουσείο ρετρό αυτοκινήτων. Κατά κανόνα, οι σύγχρονοι αρχιτέκτονες ασχολούνται με λειτουργίες με δύο αντίθετους τρόπους. Ή τα ανακατεύουν μέσα στο κτίριο "cut-in" (αυτό είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικό για τους πύργους), έτσι ώστε, για παράδειγμα, να υπάρχουν γραφεία στον 5ο όροφο, στην 15η κατοικία και στον 20ο ένα ξενοδοχείο. Ή - οι λειτουργίες χωρίζονται σε ξεχωριστά σώματα. Υπάρχουν επίσης υβριδικές παραλλαγές (πυργίσκος "τουφέκι συν κύτος κ.λπ.). Σε αυτήν την περίπτωση - στην αρχή υπήρχε η επιλογή νούμερο δύο, χωρισμένη σε τόμους, και στη συνέχεια το τμήμα του γραφείου απορρόφησε το μουσείο έτσι ώστε να μην είναι ορατό από έξω - και αποδείχθηκε μάλλον υβριδική διανομή. Γιατί πρέπει να το συζητήσουμε - γιατί μου φαίνεται ότι αυτή η αλλαγή είχε καθοριστική επίδραση στην αρχιτεκτονική εικόνα του συγκροτήματος.

Σε εκείνα τα πρώτα έργα, όπου το μουσείο ήταν ορατό από έξω, έμοιαζε με ένα διαφανές αεροσκάφος που προσγειώθηκε στις στέγες των γραφείων, με μια κόκκινη ράμπα προβολής μέσα. Τα αυτοκίνητα, όπως σε μια βιτρίνα, θα ήταν ορατά από έξω - αλλά όχι πολύ, από απόσταση. Έτσι, για να υποδηλώσουμε ένα αντικείμενο που μπορεί να φανεί μόνο με το να μπαίνεις μέσα. Έτσι, το μουσείο δεν ήταν μόνο ένα σημασιολογικό, αλλά και το κύριο αρχιτεκτονικό χαρακτηριστικό, ένα μεγάλο αφηρημένο γλυπτό σε ένα βάθρο.

Ένα άτομο με φαντασία θα μπορούσε επίσης να δει στο οβάλ ενός μουσείου να χτίζει ένα σχήμα παρόμοιο με τον πεπλατυσμένο πυρήνα ενός κομήτη. Σε αυτήν την περίπτωση, τα άλλα δύο σώματα θα μπορούσαν να θεωρηθούν ως «ουρά» ενός ουράνιου σώματος. Αποδείχθηκε γεωμετρημένο, αλλά μοιάζει, και το πιο σημαντικό, αυτό το θέμα δικαιολογεί απόλυτα το πλαστικό της μίξης "fusion". Το κτίριο γραφείων αποδείχθηκε ότι ήταν στο κεντρικό τμήμα - όπου το λοφίο του κομήτη υποτίθεται ότι είναι σπάνιο. Κατά συνέπεια, το πλαστικό σε αυτό είναι λεπτό, ελαφρύ, σχεδόν εφήμερο. Το κτίριο κατοικιών βρισκόταν στο τέλος μιας φανταστικής "ουράς" - όπου το τρένο θερμαίνεται πριν στεγνώσει - οι προσόψεις του ήταν πιο βάναυσες και το θέμα της "σύντηξης" ακούγεται εδώ με μια τεταμένη τελική χορδή.

Και μετά το μουσείο εξαφανίστηκε από τη σύνθεση. Δεν έφυγε καθόλου, αλλά παρέμεινε και λειτουργεί ακόμη και (αν και οι βαριοί εσωτερικοί χώροι των εκθεσιακών αιθουσών κατασκευάστηκαν από άλλους αρχιτέκτονες) - αλλά ως αρχιτεκτονική μονάδα έφυγε, συγχωνεύτηκε με τον χώρο γραφείου. Μαζί μαζί του, το οικόπεδο εξαφανίστηκε, και ως αποτέλεσμα, το κτίριο έγινε διαφορετικό. Αντί της δυναμικής του εκτοπισμού και των εμπειριών της αλληλοδιείσδυσης του χάους και της τάξης, υπήρχε ένας διαχωρισμός σε δύο μέρη, καθένα από τα οποία έχει το δικό του, πολύ συγκεκριμένο πρόσωπο. Όπως λέει ο ίδιος ο συγγραφέας, αυτά είναι δύο γειτονικά κτίρια, με διαφορετικά θέματα, ακόμη και με διαφορετική κλίμακα.

Η πολυκατοικία αποτελείται από λευκό ύφασμα ταρτάν, το οποίο έχει διαμορφωθεί ως θέμα σε ένα τεράστιο σπίτι Airbus. Αυτά τα κελιά προέρχονται ξεκάθαρα από νεωτεριστικά πολυώροφα κτίρια, αλλά μεταμορφώνονται σημαντικά - το χρώμα είναι ανοιχτό γκρι (λευκό στον ήλιο), τα όρια είναι λεπτά, το πλέγμα είναι καθαρό. Παρόλο που σε ορισμένα σημεία εμφανίζονται σημάδια της παλιάς "σύντηξης": κάποιο παράθυρο όχι, όχι και θα συρρικνωθεί, θα πέσει εκτός λειτουργίας, η προβλήτα θα αλλάξει το πάχος ή το χρώμα της σε γκρι και τα μοτίβα ζιγκ-ζαγκ εμφανίζονται στη θέση τα κλιμακοστάσια. Αλλά τέτοια μέρη είναι λίγα, ειδικά σε σύγκριση με το έργο. Όλα είναι τακτικά, σαφή και ακριβή. Μπορούμε ακόμη και να πούμε ότι αυτό το λευκό πλέγμα σταδιακά γίνεται ένα ιδιαίτερο χαρακτηριστικό του περιβλήματος του Vladimir Plotkin, και ως εκ τούτου χρησιμεύει, μεταξύ άλλων, για τον καθορισμό μιας λειτουργίας. Αυτή είναι μια εντελώς κρυσταλλική και ήδη αναγνωρίσιμη εικόνα του σπιτιού. Σε σύγκριση με το έργο, η σύνθεση των κτιρίων κατοικιών δεν έχει αλλάξει σχεδόν - από την άποψη του σχεδίου, μοιάζει με δύο πλευρές κορυφογραμμή, με ένα διαμήκες κτίριο και τρία εγκάρσια. Οι τελευταίοι κατεβαίνουν με τα πόδια στο πάρκο Trubetskoy, αλλά αυτό είναι περισσότερο συνέπεια των διαδικασιών συντονισμού παρά μια αρχιτεκτονική ιδέα.

Το τμήμα του γραφείου δίνεται σε τεράστιο πλαστικό απλών σχημάτων. Είναι από πολλές απόψεις το αντίθετο του γείτονα σπιτιού: ο κύριος τόνος εδώ είναι σκοτεινός, όχι φως, τα παράθυρα δεν είναι καρώ, αλλά ταινία, και η κλίμακα είναι μεγαλύτερη: τα παράθυρα συνδυάζουν δύο ορόφους. Η αρχιτεκτονική χάνει την ελαφρότητα που ενυπάρχει σε ένα κτίριο κατοικιών και διαποτίζεται από λακωνικό νόημα. Αλλά πάνω απ 'όλα, φυσικά, αυτή η απλότητα και αυτή η διεύρυνση μας παραπέμπουν στην κύρια πηγή - τη ρωσική πρωτοπορία. Δεν ξέρω αν ο συγγραφέας σκέφτηκε για τα κλασικά του αρχιτεκτονικού μοντερνισμού, αλλά αν μπορούσαν να διαθέσουν μοντέρνα υλικά, θα μπορούσαν πιθανώς να φτιάξουν κάτι παρόμοιο.

Η κύρια πρόσοψη του κτιρίου γραφείων που βλέπει στο δρόμο σχηματίζεται από τέσσερις ίδιες προεξοχές σε σχήμα L. Οι μεγάλοι 5όροφοι τόμοι τους με τεράστιες γωνιακές κονσόλες είναι προκλητικά απλοί. Κάθε ένα, αν κοιτάξετε προσεκτικά, δεν μοιάζει τόσο πολύ με το γράμμα "G" όσο, λόγω του σχεδιασμού των αποβαθρών στο "P" ή ακόμα και στο "S" - με μια λέξη, κάποιο είδος γράμματος, βάναυση σαν Το Mayakovsky, αλλά και τεράστιο, κρυπτογραφημένο στο κτίριο. Όταν ευθυγραμμίζονται, υπάρχουν σταθερές παρανοήσεις σε ό, τι θα μπορούσαμε να παρατηρήσουμε όλοι στη δεκαετία του 1970 στη λεωφόρο Kalinin, όταν επιγραφές όπως "ΕΣΣΔ" και "KPSS" σχεδιάστηκαν από τα λαμπερά παράθυρα των βιβλιοπωλείων. Οι επιγραφές ήταν περίεργες, αλλά έγιναν μία από τις ζωντανές στάσιμες αναμνήσεις. Άρα το αποτέλεσμα είναι προφανές. Φυσικά, θα ήταν παρά ηλίθιο να υποπτευόμαστε ότι ο συγγραφέας κρυπτογράφησε τις επιγραφές. Αντίθετα, υπάρχει μια σχετική συσκευή εδώ: μια ολοκληρωμένη μορφή, πρωτότυπη και επομένως αισθητή, ενισχυμένη από κλίμακα και επανάληψη - όλα μαζί κάνουν τον παρατηρητή να υποψιάζεται ότι μπορεί να μιλά. Όχι όμως, δεν συνέβη ποτέ - κανένα μονογράμματα, απλώς τέχνη.

Αυτό το κτίριο γραφείων έχει μερικά ακόμη μυστικά και χαρακτηριστικά. Για παράδειγμα, ο φωτογράφος Γιούρι Παλμίν ανακάλυψε σε αυτόν την ίδια προοπτική επίδραση στον καθρέφτη των αντανακλάσεων παραθύρων όπως και στο κτίριο της Εφορίας στο Zemlyanoy. Αλλά υπήρχε ένας «ψευδο-δρόμος», και εδώ υπάρχουν τέσσερις από αυτές ανάλογα με τον αριθμό των προεξοχών. Περιττό να πούμε, αυτό δίνει το βάθος του κτιρίου, περιπλέκει την αντίληψη και υπαινίσσεται κάποιο είδος γυαλιού. Ωστόσο, ο κόσμος των αντανακλάσεων είναι ένας από τους αγαπημένους ήρωες της αρχιτεκτονικής του Vladimir Plotkin.

Χάρη στους μίνι δρόμους, οι μισοί από τους οποίους είναι πραγματικοί και οι άλλοι αντικατοπτρίζονται, ο συγγραφέας κατάφερε να ξεπεράσει ένα από τα δυσάρεστα προβλήματα των σύγχρονων κτιρίων στο κέντρο της πόλης - το πρόβλημα μιας καλυμμένης γκαλερί. Συνήθως, η οδός Rivoli δεν λειτουργεί στη Μόσχα, αλλά εμφανίζεται κάτι σκοτεινό και υγρό, έτσι ώστε οι πεζοί να προσπαθούν να το παρακάμψουν ακόμη και στο δρόμο. Δεν συνέβη ποτέ εδώ. Μικρές στήλες έχουν δώσει τη θέση τους σε τεράστια κενά πάνελ, στα οποία στηρίζονται οι πολύ προεξοχές - "γράμματα". Φαίνεται να είναι ζοφερή. Αλλά ολόκληρο το εσωτερικό τοίχωμα ανάβει. Επιπλέον, η «γκαλερί» διαλύεται από εγκάρσιους «δρόμους», που προσθέτουν φως και χώρο σε αυτό.

Έτσι, αφού το μουσείο ήταν κρυμμένο, το συγκρότημα άλλαξε - άλλαξε το θέμα, εστιάζοντας αντί για σύγχυση στον χωρισμό. Δύο μέρη είναι ακόμη σε κάποιο βαθμό αντίθετα μεταξύ τους: φως - σκοτάδι, υψηλό (σχετικά) - εκτεταμένο, λεπτό πλέγμα - μεγάλο γλυπτό. Σαν γιν και γιανγκ, ή σαν ξεκούραση στο σπίτι - σε ρυθμό εργασίας. Έτσι, στη διαδικασία ανάπτυξης του έργου, η "σύντηξη" έδωσε τη θέση της στο αντίθετο. Είναι ενδιαφέρον πόσο ευαίσθητη ήταν η αντίδραση του συγγραφέα στις αλλαγές στη δομή του συγκροτήματος - το σχέδιο διατηρήθηκε και η τελική εικόνα άλλαξε ριζικά.

Συνιστάται: