Η έννοια της «αναγέννησης των ιστορικών κτιρίων» στη σύγχρονη Μόσχα με το χαοτικό πλαίσιο διαφορετικών εποχών ακούγεται όλο και πιο περίεργη κάθε χρόνο. Ωστόσο, είναι ακριβώς αυτό που συχνά ορίζεται από τις αρμόδιες αρχές όταν σχεδιάζουν νέα κτίρια κοντά σε χώρους πολιτιστικής κληρονομιάς ή απλά σε ένα ιστορικό περιβάλλον. Έτσι συνέβη με το έργο γραφείου της εταιρείας "Sergei Kiselev and Partners" για το αδιέξοδο Pimenovsky, δίπλα στο οποίο ήταν ο ναός του Αγίου Πιμήν του Μεγάλου στο New Collar (1697-1702).
Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι το αρχιτεκτονικό μνημείο, η 350η επέτειος του οποίου φέτος, με λίγη βιασύνη, γιορτάστηκε από τη Ρωσική Ορθόδοξη Εκκλησία (πήραν την ημερομηνία του σχηματισμού του οικισμού Vorotnikovskaya ως αντίστροφη μέτρηση) αξίζει σεβασμό. Το οκτάγωνο του ναού χρονολογείται από την αλλαγή του 17ου-18ου αιώνα, ο καμπαναριό χτίστηκε τον 19ο αιώνα. Ένα από τα νέα παρεκκλήσια σχεδιάστηκε από τον Konstantin Bykovsky, οι εσωτερικοί χώροι σχεδιάστηκαν από τον Fyodor Shekhtel στις αρχές του 20ού αιώνα. Και δεν έχει σημασία ότι στα σοβιετικά χρόνια ένα γκαράζ εμφανίστηκε στην περιοχή, ένα πολυώροφο κτίριο 12 ορόφων, εργοστασιακά κτίρια και το αδιέξοδο έμεινε χωρίς σπίτια καθόλου - μόνο δέντρα.
Στην πραγματικότητα, ένα νέο συγκρότημα γραφείων σχεδιάζεται στη θέση τους. Το εξαφανισμένο αδιέξοδο Pimenovsky ξαναχτίζεται και ταυτόχρονα αποκαθίσταται ένα κομμάτι της κόκκινης γραμμής της οδού Krasnoproletarskaya (πρώην Pimenovskaya). Ταυτόχρονα, ένας χώρος στάθμευσης με έκταση ολόκληρου του χώρου είναι θαμμένος κάτω από το έδαφος (επιπλέον, η τραπεζαρία τοποθετείται στο μείον πρώτο επίπεδο). Εμφανίζεται ένα κοινό υπόγειο "στυλοβάτης", στην κορυφή του οποίου θα περάσει ο δρόμος - ο κληρονόμος του αδιεξόδου Pimenovsky -. Και παραπάνω, πέντε όγκοι από σκυρόδεμα επαναλαμβάνουν τις διαστάσεις των σπιτιών που υπήρχαν σε αυτόν τον ιστότοπο προτού κατεδαφιστούν τη δεκαετία του 1930. Αποδεικνύεται ένα χωριό με δρόμο προς το ναό. Πιο συγκεκριμένα, στις πύλες του ναού, η οποία φαίνεται πολύ συμβολική για την περιοχή όπου ζούσαν οι φρουροί της Μόσχας. Έτσι μπορείτε να φανταστείτε πώς στέκονται τα άσπρα κολάρα στις εισόδους και μια ηλικιωμένη γυναίκα με ένα μαντήλι περνάει μπροστά τους στην προσευχή.
Εκτός από τις απαιτήσεις της δύσκολης έννοιας της «αναγέννησης», η αρχιτεκτονική του μελλοντικού συγκροτήματος επηρεάστηκε επίσης από τον πελάτη του - τη γνωστή εταιρεία ανάπτυξης Forum Properties, η οποία σχεδιάζει να εντοπίσει την έδρα της εδώ. Ο πελάτης ήθελε το μελλοντικό του γραφείο να μην είναι απλώς ένα πρακτικό και υψηλής ποιότητας κουτί, αλλά και να γίνει ένα εκφραστικό αρχιτεκτονικό αντικείμενο, μια επαγγελματική κάρτα της εταιρείας (δεν χρειάζεται να πάμε μακριά για παραδείγματα - έτσι είναι το εικονικό έγινε ο πιγκουίνος στο γραφείο του Capital Group). Αυτό, βεβαίως, είναι αρκετά λογικό για μια αναπτυξιακή εταιρεία.
Και όμως, στο έργο που τέθηκε μπροστά στους αρχιτέκτονες, διαβάζεται ένα παράδοξο: από τη μία πλευρά, η έννοια της αναγέννησης και η γειτονιά ενός μνημείου προϋποθέτει τη μέγιστη «μετριοφροσύνη» του νέου κτηρίου. Από την άλλη πλευρά, θα πρέπει να παρουσιάζει τους ιδιοκτήτες του ως άτομα που δεν είναι ξένοι στην τέχνη της αρχιτεκτονικής. Δηλαδή, να είναι τόσο εμφανής όσο και εκφραστική. Είναι αλήθεια ότι είναι γνωστό ότι το SKiP, το οποίο λειτουργεί πολύ στο κέντρο της Μόσχας, είναι συνηθισμένο σε τέτοια παράδοξα. Χρησιμοποιείται εδώ: παιχνίδι όγκων, γυαλί, υφή.
Προκειμένου να μετατραπούν 5 χαμένα σπίτια σε τουλάχιστον δύο, ένα σε κάθε πλευρά του αδιεξόδου, οι συγγραφείς του έργου βυθίζουν το προάστιο τους σε μια γυάλινη ομίχλη - τα διαφανή «καλύμματα» του λειτουργούν ως ένα είδος συνδετικού ιστού. Επιπλέον, ένας τέτοιος διαχωρισμός σε δύο μέρη αντιστοιχεί επίσης στη δομή της εταιρείας πελατών, η οποία αποτελείται από δύο τμήματα. Σας επιτρέπουν να δημιουργήσετε έναν ενιαίο χώρο μέσα, ο οποίος στη συνέχεια χωρίζεται εύκολα σε διαδρόμους και γραφεία. Ταυτόχρονα, δεν υπάρχουν ειδικοί πολύχρωμοι χώροι και άλλες απολαύσεις - ωστόσο, ο όγκος είναι πολύ μικρός και μία από τις μεγάλες εταιρείες ανάπτυξης έχει συγκεντρωθεί για να την καταλάβει. Παρεμπιπτόντως, το ίδιο για το οποίο η SKiP δημιούργησε το κέντρο γραφείων Hermitage Plaza, το οποίο έγινε γνωστό τα τελευταία χρόνια, βρίσκεται στο αντίθετο άκρο της ίδιας οδού Krasnoproletarskaya (πρώην Pimenovskaya).
Ωστόσο, το γυαλί δεν είναι μόνο λειτουργικό εδώ. Χρησιμοποιείται (τελικά!) Δεν χρησιμοποιείται για να κρύψει ένα κτίριο, αλλά ως εγγενώς πολύτιμο καλλιτεχνικό στοιχείο. Μοιάζει πραγματικά με μια ζωντανή ουσία. Ο όγκος του γυαλιού συρρικνώνεται προς τα δεξιά, όπου το γειτονικό σπίτι αλλάζει ύψος από 2 σε 4 ορόφους, σέρνεται πάνω από τα τσιμεντένια μπλοκ και καταρρέει από την πλευρά του 12-ορόφου κτηρίου, ακριβώς όπου ο δρόμος στροφές γύρω από τη γωνία. Σαν ένα αυτοκίνητο να περνάει και να ξεσηκώσει αυτό το "σύννεφο".
Η εικόνα ενός «χωριού στην ομίχλη» δεν εμφανίστηκε αμέσως. Το έργο ξεκίνησε το 2003 και αρχικά έφτασαν σπίτια ψηλότερα, αλλά με κεκλιμένες στέγες, αλλά αυτή η απόφαση αντιτάχθηκε από ειδικούς της οπτικοακουστικής ανάλυσης. Υπήρχε επίσης μια ιδέα να φτιαχτούν οι προσόψεις χαλκού ή χαλκού: «Τότε θα ήταν ένα μνημείο του πρώην κτηρίου», εξηγεί ο αρχιτέκτονας του έργου, Βλαντιμίρ Λαμπουτίν. Κατά τη διάρκεια της εργασίας μου στο εργαστήριο, έχουν συσσωρευτεί πολλά σκίτσα με προσόψεις σε σχεδόν όλα τα υλικά. Αλλά το ξύλινο, που θα αντιστοιχούσε στην έννοια της αναγέννησης, δεν έλειπε από τους πυροσβέστες, με τα κεραμικά χύμα δεν λειτούργησε, αλλά η προσοχή του πελάτη προσελκύθηκε από τη συγκεκριμένη έκδοση.
Το υλικό είναι καλό και μοντέρνο, αλλά στην καθαρή του μορφή φαίνεται πολύ βίαιο για τη γειτονιά με έναν κλασικό καμπαναριό. Ως εκ τούτου, αποφασίστηκε να επανεξετάσει καλλιτεχνικά την υφή. Στα σκίτσα που υπήρχαν εκείνη την εποχή, υπήρχε μια ιδέα με εκτυπώσεις δέντρων σε γυαλί - μεταφέρθηκε σε ένα νέο υλικό, έχοντας βρει μια συνεργαζόμενη εταιρεία που ασχολείται με καλλιτεχνικό σκυρόδεμα.
Αυτό δεν συνέβη ποτέ στη Μόσχα πριν, στην πραγματικότητα, σε αυτό το έργο, η αρχιτεκτονική της πρωτεύουσας παίρνει μια άλλη νέα μέθοδο εργασίας με ένα γνωστό αλλά υποτιμημένο υλικό. Όπως γνωρίζετε, η υφή του σκυροδέματος κυριαρχούσε από τη Βρουταλιστική αρχιτεκτονική της δεκαετίας του 1970 - αλλά διατηρήθηκαν τραχύτητα, φυσαλίδες, ίχνη ξυλότυπου. Εκείνη την εποχή, η προσοχή επικεντρώθηκε, ας πούμε, φυσικά, «σκληρά» χαρακτηριστικά του υλικού - σε μια προσπάθεια να δοθεί στην πρόσοψη μια σκιά χειροποίητης, σε αντίθεση με τη μηχανοποίηση της παραγωγής σφραγίδων. Εδώ, είναι διαφορετικό, η επιφάνεια του σκυροδέματος δεν θα είναι σκόπιμα ημιτελής - αντίθετα, μετατρέπεται σε σχέδιο γλυπτικής σύμφωνα με την τρέχουσα παγκόσμια τάση χρήσης διακοσμητικών προσόψεων.
Ως αποτέλεσμα, το «χωριό» μοιάζει με ένα σκυρόδεμα δάσος φτιαγμένο από προεξέχουσες αποβάθρες, με υφή χρησιμοποιώντας μια ειδική τεχνολογία. Είναι σαν μια ανάμνηση τόσο των σπιτιών όσο και των δέντρων που αντικατέστησαν τα κτίρια όταν κατεδαφίστηκαν. Επίπεδο αναμνήσεων. Αποδεικνύεται ότι η έννοια της «αναγέννησης» εφαρμόζεται ταυτόχρονα στο έργο για σπίτια και δέντρα, αν και στο τέλος παίρνουμε κάτι άλλο. Στο πλαίσιο των ροζ σπιτιών Brezhnev - ένα απροσδόκητα μικρό, μοντέρνα διακοσμημένο, με γρασίδι σε επίπεδες στέγες.
Ωστόσο, είναι δύσκολο να πούμε τι ακριβώς θα δει η ίδια γριά στο περιβάλλον της σύγχρονης πέτρινης ζούγκλας.
Στην εποχή μας, αυτό γίνεται ήδη μια ιδεοληπτική επιφύλαξη, αλλά - μια κρίση, μια κρίση … Τώρα κανείς δεν ξέρει πότε υλοποιείται το έργο και αν εφαρμόζεται. Ωστόσο, αυτό μπορεί να ειπωθεί για το μεγαλύτερο μέρος του αρχιτεκτονικού έργου που ξεκίνησε νωρίτερα από το περασμένο φθινόπωρο. Αλίμονο.