Ποιος θεωρείτε τον δάσκαλό σας
Αποφάσισα να μελετήσω την αρχιτεκτονική μόνο στη 10η τάξη, μετά από πρόταση της μητέρας μου, η οποία, παρόλο που ήταν γιατρός, ήταν πάντα ελκυστική στην τέχνη. Μετά από ένα χρόνο σπουδών στο στούντιο τέχνης, μπήκα στο Ινστιτούτο Πολιτικών Μηχανικών της Οδησσού, από όπου μετά από 3 χρόνια σπουδών μετακόμισα στο Αρχιτεκτονικό Ινστιτούτο της Μόσχας. Εκείνη την εποχή δεν ήξερα βαθιά το επάγγελμα - και όταν άρχισα να βρω στη βιβλιοθήκη του αρχιτεκτονικού ινστιτούτου, ο Κωνσταντίνος Μελένικοφ αποδείχθηκε μια καταπληκτική ανακάλυψη για μένα. Ήταν μια νέα εντύπωση, και τα έργα του είναι πολύ ενεργητικά, νομίζω ότι "φόρτισε" τη νέα μου ψυχή. Εκείνη την εποχή δεν υπήρχε ακόμη μονογραφία για τον Μελνκόφ, και ο ίδιος ήταν ακόμα ζωντανός. Περπατούσα γύρω από το σπίτι του και μάλιστα σκέφτηκα να τον γνωρίσω, αλλά ντρεπόμουν. Το σπίτι του Melnikov μου έκανε εντυπωσιακή εντύπωση. Μυστηριώδης πύργος.
Για μένα, έχω καθορίσει εδώ και πολύ καιρό την απάντηση στο ερώτημα γιατί ο Melnikov είναι πολύ Ρώσος αρχιτέκτονας. Έχει δύο αρχές, το πρώτο είναι μια εκπληκτική παράλογη κίνηση της ψυχής: γιατί να μην κάνουμε τα πάντα να περιστρέφονται ή να πηγαίνουν κάπου στο πλάι. Έγινε μια ιδέα ώστε όλοι έκαναν έκπληξη και έπεσαν. Αυτό είναι το ρωσικό γεωγραφικό πλάτος και απερισκεψία. Και αυτό ακολουθείται από εφευρετικότητα, Kulibinism, εφεύρεση - δηλαδή, η παράλογη κίνηση της ψυχής αντικαθίσταται από μια πολύ λογική εμφάνιση λύσεων.
Πώς προκύπτει η φόρμα σας
Πιθανώς διαισθητικό. Είναι σημαντικό να μην είναι πρωτόγονο και βαρετό.
Υπήρχε μια περίοδος που είπαμε: ένα έργο έχει πολλές όμορφες γραμμές. Τότε είπαν: ένα έργο είναι μια όμορφη γραμμή. Τότε άρχισαν να λένε - μια όμορφη γραμμή είναι αρκετή για πολλά έργα.
Ξεκινάτε λοιπόν με ένα σχέδιο
Αυτό συνέβη ότι το κεφάλι λειτουργεί μόνο με το χέρι. Μερικές φορές οι αποφάσεις λαμβάνονται μεταξύ ύπνου και αφύπνισης, πριν ξυπνήσουν. Στη συνέχεια, παίρνετε ένα μολύβι στο χέρι σας - όλα καταρρέουν. Και ξαφνικά κάτι εντελώς διαφορετικό αποδεικνύεται. Μόνο ένα χέρι με κεφάλι. Είναι ένα τέτοιο εργαλείο συνεργασίας. Σε κάποιο σημείο, συνειδητοποίησα ότι ο υπολογιστής δεν μπορούσε να κυριαρχήσει και εγκατέλειψε αυτές τις προσπάθειες. Ηρέμησα όταν έμαθα ότι ο Khazanov επίσης δεν ήξερε πώς. Και συνειδητοποίησα ότι χωρίς υπολογιστή, είναι ακόμα πιο γρήγορο. Ο στόχος μου τώρα είναι να δημιουργήσω ιδέες. Κουνώντας τη νεολαία.
Υπήρχε μια πολύ μεγάλη περίοδος, σχεδόν μια δεκαετία, όταν όλοι εργάζονταν στα γραφεία, ήταν απαραίτητο να μεγαλώσουν μικρά παιδιά - υπήρχε πολύ το λεγόμενο hack-work, και ανησυχούσα για πολύ καιρό ότι θα βυθίζομαι αυτό, πεθάνετε και μην δημιουργείτε τίποτα δημιουργικό. Αλλά προφανώς ήταν μια περίοδος συσσώρευσης. Στη συνέχεια, έχοντας μάθει ότι μετά από 60 έως 90 χρόνια, ο Ράιτ άρχισε να δημιουργεί τα πιο διάσημα έργα του, ηρέμησα εσωτερικά και αποφάσισα ότι όλα ήταν μπροστά. Και έχοντας ηρεμήσει, αρχίζετε να έρθετε με μερικά ενδιαφέροντα πράγματα. Αν και οι αμφιβολίες είναι σταθερές, η απελπισία είναι σταθερή, προφανώς, ως ένδειξη δημιουργικού επαγγέλματος.
Αν και θα έλεγα ότι το πιο δύσκολο πράγμα στο επάγγελμα είναι η εσωτερική ελευθερία. Τότε οι αποφάσεις φαίνονται εύκολες και δεν υπάρχει ορατός ιδρώτας ή αίμα. Δίνει πολλά. Δίνει την ευκαιρία να ανεβαίνουμε σε ένα νέο βήμα κάθε φορά, και αυτό είναι ίσως το πιο πολύτιμο πράγμα. Μπορούμε να πούμε ότι σε όλη μας τη ζωή κινούμαστε προς μια κατάσταση εσωτερικής ελευθερίας και μόνο αφού το επιτύχουμε ξεκινά ο κανονικός σχεδιασμός. Ίσως, εάν υπάρχει κάτι σε κάποια από τα έργα μας, τότε αυτές ήταν στιγμές που ξαφνικά απελευθερωθήκαμε εσωτερικά.
Και τι περιορίζει - πελάτες, πλαίσιο, έγκριση
Τείνουμε να αγκαλιάζουμε τον εαυτό μας. Είναι πολύ βολικό να αναφέρομαι σε κάτι - λένε, πελάτες, τεχνολογίες … Συνειδητοποίησα ότι πρέπει να κατηγορώ μόνο τον εαυτό μου. Ακόμα κι αν πειραχτήκατε μέχρι θανάτου, αυτό σημαίνει ότι δεν σας προστατεύει. Παρόλο που συμβαίνει ότι εάν ο πελάτης επιβάλει την απόφασή του - πρέπει να το αποδεχτείτε, να χωνέψετε και να διορθώσετε την κατάσταση. Παρεμπιπτόντως, συλλέγω όλα τα υλικά, όλες τις πληροφορίες που σχετίζονται με το έργο, ακόμη και τα χειρόγραφα των πελατών και ό, τι έκανε κάποιος πριν από εμάς - γιατί είναι όλα αφομοιωμένα.
Αποδεικνύεται ότι οι εξωτερικοί παράγοντες είναι ακόμη χρήσιμοι για εσάς
Μετά την αποφοίτησή μου, κατέληξα στον πειραματικό τομέα του Moszhilniiproekt, με επικεφαλής τον Evgeny Borisovich Pkhor. Εκεί, έχοντας κάνει πολλά έργα ανοικοδόμησης, μαγειρεμένα στην παλιά πόλη, μάθαμε την πολυπλοκότητα, την ποικιλομορφία, την ασάφεια - σε αντίθεση με τον κυρίαρχο τότε ορθόδοξο μοντερνισμό, ο οποίος στη συνέχεια φαινόταν απίθανα στεγνός και ασαφής. Έτσι, έλαβα μια ανατροφή στην ανοικοδόμηση.
Για να δω τι ήταν και έπειτα να το αλέσω και να κάνω κάτι νέο είναι η τέλεια κατεύθυνση για να δουλέψω. Η αρχική ώθηση από το εξωτερικό είναι πολύ σημαντική - ο πελάτης, ο ιστότοπος ή ακόμα και η ιδέα ενός από τους υπαλλήλους, την οποία χωνεύω με τον δικό μου τρόπο. Δεν χρειάζεται να είναι η ιδέα μου πρώτα. Είμαι ήρεμος γι 'αυτό.
Οι ανακατασκευές και τα κτίριά σας στο ιστορικό κέντρο δεν είναι κρυμμένα στο πλαίσιο, είναι πολύ αισθητά. Αυτή είναι μια αρχή
Αυτή είναι μια εντελώς συνειδητή αρχή. Είπαμε αμέσως στον εαυτό μας ότι το παλιό πρέπει να είναι παλιό και το νέο πρέπει να είναι καινούργιο. Αλλά το νέο πρέπει να είναι τέτοιο ώστε να αξίζει τον παλιό. Θα πρέπει να υπάρχει κανονικά χωρίς προσαρμογή. Αν και νωρίτερα, λόγω μικρού όγκου εργασιών, το παλιό και το νέο αναμίχθηκαν μέσα σε ένα σπίτι, το νέο είχε συσσωρευτεί πάνω από το παλιό, σέρνεται, κλίνει ενάντια στο παλιό. Τώρα, καθώς τα έργα έχουν γίνει μεγαλύτερα, μπορούμε, για παράδειγμα, να κάνουμε μια στυλιζαρισμένη υπερκατασκευή πάνω από το παλιό σπίτι - όπως κάναμε πριν και μετά τον πόλεμο. Και στη συνέχεια, ή στα βάθη του συγκροτήματος, χτίστε κάτι εντελώς νέο. Η αντίθεση έχει αλλάξει - δεν είναι πλέον μέσα σε ένα σπίτι, αλλά ανάμεσα σε δύο κτίρια.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1980, συμμετείχατε στον διαγωνισμό για την Αψίδα της Άμυνας. Τι σου έδωσε
Ήταν ενθουσιασμός και ένα είδος καταστήματος εκείνη την εποχή, η πρώτη ευκαιρία συμμετοχής σε έναν διεθνή διαγωνισμό. Μια μικρή ιστορία ντετέκτιβ συνδέεται με αυτό: για να λάβουμε το πρόγραμμα του διαγωνισμού, συναντηθήκαμε κοντά στο μνημείο του Τσαϊκόφσκι με τον επικολλητή της γαλλικής πρεσβείας. Μισή ώρα αργότερα, κάποιοι μεταμφιεσμένοι ως πυροσβέστες ήρθαν στο εργαστήριο, υποτίθεται για να ελέγξουν την ασφάλεια και κοίταξαν όλα τα χαρτιά.
Για να συμμετάσχει, χρειάστηκε ένας σοβαρός πιστοποιημένος αρχιτέκτονας και ο καθηγητής Golzamdt έγινε ο ηγέτης, και η ομάδα των συγγραφέων περιελάμβανε 10 νέους - Khazanov, Skuratov και Mikhail Kokoshkin, που όλοι έκαναν ένα έργο. Επομένως, υπάρχουν πολλά θέματα σε αυτό. Το έργο δεν έφτασε πουθενά, μπήκε στην κατηγορία προκριματικών. Το πιο εκπληκτικό είναι ότι όταν το πήραμε πρόσφατα από το αρχείο, αποδείχθηκε ότι είναι ακόμα ενδιαφέρον, δεν είναι κρίμα να το δείξουμε.
Στη συνέχεια, από την αδράνεια, συμμετείχαν στην Όπερα της Βαστίλης. Εκεί ο Σκουράτοφ βρήκε ένα ενδιαφέρον πράγμα - επανέλαβε το τυπολογικό σχήμα, πρότεινε μια καλή ιδέα, ωστόσο, τότε απορρίφθηκε φιλικά από την «φρικτή» αρχιτεκτονική.
Τότε ένιωσες τον εαυτό σου σε παγκόσμιο πλαίσιο
Όχι, τότε δεν το νιώσαμε ακόμα.
Τι θεωρείτε ενδιαφέρον τώρα στο παγκόσμιο πλαίσιο
Το πιο ενδιαφέρον πράγμα είναι αυτό που μας ενδιαφέρει τώρα. Είναι απλώς ένα δώρο από τη μοίρα. Όλοι όσοι έχουν παραμείνει στο επάγγελμα ανταμείβονται με αυτό που είναι ενδιαφέρον εδώ τώρα. Και στην αρχή είχαμε ένα ξένο κλιμάκιο του δεύτερου διαμετρήματος, τώρα το πρώτο. Τότε υπήρχαν σκίτσα μόνο για το όνομα, τώρα όλα είναι σοβαρά, ο Foster δουλεύει εδώ. Αυτό είναι ίσως το πιο ενδιαφέρον πράγμα.
Δηλαδή, εκτιμάτε την παρουσία των αστεριών ως θετική και όχι ως ανταγωνισμό
Μπήκα ακόμη και σε διαγωνισμό κάπου και κάτι έφυγε ακόμη από μένα εξαιτίας αυτού του διαγωνισμού. Το ένιωσα στο δέρμα μου. Ως εκ τούτου, το αντιμετωπίζω ως φυσικό φαινόμενο, ως στοιχείο. Ο χειμώνας έπρεπε να έρθει, αλλά ξαφνικά χιονίστηκε απροσδόκητα. Καλά.
Πώς νιώθεις για την καμπυλόγραμμη αρχιτεκτονική
Το πιο επικίνδυνο είναι να επιτρέψετε στη ρεσεψιόν να γίνει αυτάρκεια. Τα καμπυλωτά σχήματα ήταν μια αντίδραση στα βαρετά ορθογώνια σχήματα, τότε κουράστηκα πολύ γρήγορα, και κατά κάποιον τρόπο απομακρύνθηκα από αυτά, ειδικά όταν υπήρχαν πολλά από αυτά, συμπεριλαμβανομένης της Μόσχας. Τώρα δουλεύω περισσότερο με διαγώνια πλέγματα, κάποια φυσικά στοιχεία. Αν και κάθε φορά αυτό προϋποθέτει σύγκρουση με την τεχνολογία, όπως, για παράδειγμα, σε ένα θεατρικό έργο στο Καλίνινγκραντ, υπάρχουν τεχνολογικά περίπλοκες λύσεις που, εάν απομακρυνθούμε από το έργο (και αυτό συμβαίνει ήδη) δεν μπορούν να εφαρμοστούν σωστά. Χωρίς συγγραφείς, μπορεί να καταλήξει σε όλους ντροπιασμένος …
Εκτός από το θέατρο, έχετε ένα σπίτι με οθόνη πολυμέσων και ένα σπίτι πάνω από το σιδηρόδρομο. Προσπαθείτε για σύγχρονες τεχνολογικές λύσεις
Σίγουρα. Δεν λειτουργεί, φυσικά, έτσι ώστε κάθε έργο να φέρει ένα καινοτόμο στοιχείο, αλλά προσπαθούμε για αυτό. Αυτό μερικές φορές βοηθά στην προώθηση του έργου και στην επικοινωνία με τον πελάτη. Τα καινοτόμα pathos είναι πλέον όλο και πιο αγαπημένα.
Δεν είναι τρομακτικό να χτίσεις ένα σπίτι πάνω από τον σιδηρόδρομο
Κατά κάποιο τρόπο δεν είναι καθόλου τρομακτικό. Ίσως επειδή έχουμε ήδη δει τέτοια σπίτια. Κάναμε ένα ειδικό ταξίδι στο Βέλγιο, εκεί ερευνήσαμε σκόπιμα μεγάλα τέτοια συγκροτήματα, υπάρχουν σύμβουλοι για αυτό το θέμα.
Λέτε ότι η πλαστική τεχνική δεν πρέπει να επικρατήσει, αλλά τι επικρατεί τότε
Όλα είναι διαφορετικά σε διαφορετικά έργα. Επεκτείνουμε τώρα την παλέτα μας και προσπαθούμε για κάθε έργο, ειδικά για ένα εμπορικό, να παρουσιάσει ένα λογότυπο, όνομα, εικόνα - προκειμένου αυτό να βοηθήσει και να επεκτείνει την αρχιτεκτονική. Τώρα στο MIPIM εκτέθηκε ένα έργο, το οποίο ονομάσαμε μαργαριτάρι.
Πρόκειται για ένα χωριό που περιβάλλεται από ένα κύμα που μοιάζει με χιλιόμετρο. Στο εσωτερικό υπάρχουν εξοχικές κατοικίες, κέντρο κοινότητας, λίμνη. Ένα εστιατόριο πάνω στο νερό, κάτω από έναν τρούλο από μαργαριτάρι τρίγωνα, ημιδιαφανές σαν πέργκολα. Ένα πραγματικό στολίδι σε ένα πραγματικό κέλυφος. Είναι κάτω από αυτό το όνομα που πηγαίνει τώρα, "το μαργαριτάρι στην Ιλίνκα". Μας ώθησε το γεγονός ότι υποτίθεται ότι ήταν ένας ανταγωνισμός μεταξύ μας και της Ζάχα Χάιντ. Ήμασταν τόσο φοβισμένοι, προσπαθήσαμε τόσο σκληρά - τότε ο Hadid, για κάποιο λόγο, δεν συμμετείχε. Αλλά μας ενθάρρυνε. Εάν είναι δυνατόν, θα υπάρξει ένα συμβάν.
Η αρχιτεκτονική σας είναι γλυπτική, μπορείτε να τη δείτε από την αρχή. Είναι το γλυπτό θέμα σας
Πιθανώς. Νωρίτερα ήταν λιγότερο κατανοητό, τώρα είναι πιο επίγνωση. Υπάρχουν πολλά έργα όταν η μορφή είναι άκαμπτη, ομοιόμορφη, και εξακολουθεί να είναι σμιλεμένη λίγο.
Από την άλλη πλευρά, η αρχιτεκτονική σας είναι wireframe. Πιθανότατα εξαιτίας αυτού, εμφανίστηκε η λέξη "αποδημιουργία" …
Το Wireframe έχει δύο πρόσωπα. Το πρώτο είναι ένα ευανάγνωστο wireframe. Από την εμπειρία και να μεγαλώσω, καταλαβαίνω ότι αυτή είναι μια πολύ νότια προσέγγιση. Μόνο στα νότια μπορείτε να βάλετε ένα πλαίσιο και να το γεμίσετε. Και στα πρώτα μου έργα, αυτά τα στοιχεία ήταν απομιμήσεις. Η εξωτερική στήλη μεταφέρθηκε στην πραγματικότητα από την εσωτερική, αλλά δημιουργήθηκε η εντύπωση ότι η δομή τραβούσε. Αυτή είναι μια θεαματική τεχνική, χρησιμοποιείται τώρα στη Μόσχα - σκισμένα και ανυψωμένα γείσα, πέργκολες - όλα αυτά είναι νότιες τεχνικές.
Είναι πολύ πιο δύσκολο να φτιάξεις το δικό σου βόρειο κόλπο. Τέτοια «τυλιγμένη» αρχιτεκτονική, τα εσωτερικά της δεν ξεσπούν. Αυτό σχετίζεται με κάποιο είδος κουκούλι, πατάτες. Αυτό είναι πιο κοντά μας, γιατί τα άμεσα πρωτότυπα μας είναι βόρειες καλύβες, όπου η κατοικία και η παραγωγή συλλέγονται σε ένα κτίριο. Όλα εκεί είναι ήρεμα και πιο κοντά στις φυσικές γραμμές, καλυμμένα και ενωμένα. Είναι πολύ πιο δύσκολο να δημιουργηθεί αρχιτεκτονική χωρίς θεαματική εκτόξευση στηλών, δομών, χωρίς να εκτίθεται το πλαίσιο. Αυτό όμως είναι τυπικό για εμάς και θα μπορούσε να χαρακτηρίσει την αρχιτεκτονική μας σε αντίθεση με οποιαδήποτε άλλη. Πιθανότατα δεν έχω κάνει κανένα από αυτά στο σπίτι, αλλά καταλαβαίνω ότι αν πάτε, τότε προς αυτή την κατεύθυνση.
Και ο δεύτερος σκελετός είναι εσωτερική αυτοπειθαρχία. Σχέδια, κανονικότητα. Όταν υπάρχει κάποιο είδος κανονικού πλέγματος, η δομική κατασκευή του σχεδίου. Η έλλειψη ενός τέτοιου πλαισίου νομίζω ότι είναι αμέλεια. Όλα τα καλά αρχιτεκτονικά πράγματα είναι δομημένα, εσωτερικά διαμορφωμένα, αναλογικά.
Η τελευταία ερώτηση είναι το όνειρο του αρχιτέκτονα. Τι θα θέλατε να δημιουργήσετε
Κάποτε, όταν το 2000 ξεκινήσαμε να σχεδιάζουμε ένα αλλουβιακό νησί, τότε δεν ήταν στα Εμιράτα - υπήρχε ένα όνειρο να το χτίσουμε. Το 1998 βρήκαμε ένα πανί στο Kalininsky Prospekt. Το πανί εμφανίστηκε στο Ντουμπάι, το όνειρο εξαφανίστηκε. Όταν σχεδιάσαμε το νησί Yugra κοντά στο Tuapse, ονειρευτήκαμε να φτιάξουμε ένα αλλουβιακό έδαφος. Φαινόταν μάλιστα ότι ως Κύριος δημιουργούσατε ένα κομμάτι της πραγματικότητας, και όταν δεν λειτούργησε, ξεκίνησαν άλλα έργα, το όνειρο εξαφανίστηκε. Αποδεικνύεται ότι είναι πάντα μεταβαλλόμενη, ένα αόριστο όνειρο. Πιθανώς το όνειρο είναι η επίτευξη εσωτερικής ελευθερίας. Και αυτό που πρέπει να χτίσετε ταυτόχρονα δεν είναι πλέον τόσο σημαντικό.
