Κρις Γουίλκινσον Συνέντευξη και κείμενο του Vladimir Belogolovsky

Πίνακας περιεχομένων:

Κρις Γουίλκινσον Συνέντευξη και κείμενο του Vladimir Belogolovsky
Κρις Γουίλκινσον Συνέντευξη και κείμενο του Vladimir Belogolovsky

Βίντεο: Κρις Γουίλκινσον Συνέντευξη και κείμενο του Vladimir Belogolovsky

Βίντεο: Κρις Γουίλκινσον Συνέντευξη και κείμενο του Vladimir Belogolovsky
Βίντεο: H συνέντευξη του Βλάντιμιρ Βάις / Interview of Vladimir Weiss 2024, Μάρτιος
Anonim

Ο αρχιτέκτονας Chris Wilkinson, 63 ετών, ενδιαφέρεται για τη μηχανική, την τέχνη και τη φιλοσοφία. Αφού αποφοίτησε από το Πολυτεχνείο του Λονδίνου, τώρα Πανεπιστήμιο του Γουέστμινστερ, το 1970, ο Γουίλκινσον εργάστηκε στα γραφεία κορυφαίων Βρετανών αρχιτεκτόνων - Norman Foster, Richard Rogers και Michael Hopkins. Ο αρχιτέκτονας άνοιξε το δικό του γραφείο το 1983. Λίγα χρόνια αργότερα, προώθησε τον πλησιέστερο συνεργάτη του Jim Eyre σε συνεργάτες και μετονόμασε την εταιρεία Wilkinson Eyre Architects. Το γραφείο τους στο Islington φιλοξενεί 140 αρχιτέκτονες σε δύο ορόφους.

Η εταιρεία έχει χτίσει πολλά γνωστά έργα, όπως έναν περιφερειακό σιδηροδρομικό σταθμό στο Στράτφορντ, το Alpine Lodge στο Kew Gardens του Λονδίνου, το Εθνικό Παράκτιο Μουσείο στο Swansea, στην Ουαλία και το Magna Science Center στο Rotherham της Αγγλίας. Το έργο της εταιρείας ολοκληρώνει επί του παρόντος την κατασκευή πύργου 437 μέτρων στο Γκουάνγκτζου της Κίνας.

μεγέθυνση
μεγέθυνση

Τα πιο ενδιαφέροντα έργα της εταιρείας είναι γέφυρες. Περισσότερες από δύο δωδεκάδες από αυτές τις όμορφες κινητικές κατασκευές έχουν δημιουργηθεί στη Μεγάλη Βρετανία, την Ολλανδία, την Ελλάδα, τα Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα, τη Νέα Ζηλανδία και τις ΗΠΑ. Η μικροσκοπική γέφυρα "Επιθυμία" μοιάζει, σε διατομή, με το άνοιγμα ανοίγματος ενός φωτογραφικού φακού ή τις πτυχές της ιπτάμενης φούστας της μπαλαρίνας. Συνδέει με χαρά τη Βασιλική Όπερα και τη Βασιλική Σχολή Μπαλέτου ψηλά πάνω από την Floral Street στο Κόβεντ Γκάρντεν. Μεταξύ των πολλών βραβείων της εταιρείας, τα διάσημα βραβεία Sterling για το καλύτερο κτίριο της χρονιάς στο Ηνωμένο Βασίλειο, κέρδισαν ξανά και ξανά το 2001 και το 2002, ξεχωρίζουν.

Τον Ιανουάριο του 2008, η ομάδα του Chris Wilkinson και του ρωσικού γίγαντα ανάπτυξης Glavstroy κέρδισαν τον διαγωνισμό για το γενικό σχέδιο για την ανακαίνιση του κτιρίου του κτιρίου Apraksin Dvor στην Αγία Πετρούπολη. Δεν αποτελεί έκπληξη, ένα από τα σημαντικότερα σημεία του έργου ήταν η θεαματική γέφυρα πεζών που ρίχτηκε σε όλη τη Fontanka. Η συζήτηση ξεκίνησε με αυτό το έργο.

- Είναι πολύ υπεύθυνο και συναρπαστικό να δουλεύεις σε ένα έργο στην Αγία Πετρούπολη, μια από τις ομορφότερες πόλεις του κόσμου. Σχεδόν κάθε κτίριο είναι ένα ιστορικό αριστούργημα και ολόκληρη η πόλη έχει την παγκόσμια κληρονομιά της UNESCO. Οποιαδήποτε νέα κατασκευή υπό αυτές τις συνθήκες είναι πολύ δύσκολο έργο. Το Apraksin Dvor είναι ένα παραμελημένο εμπορικό κέντρο κοντά στο Nevsky Prospekt. Προτείναμε να δημιουργήσουμε σε αυτόν τον ιστότοπο ένα συγκρότημα καταστημάτων, κατοικιών, γραφείων, ξενοδοχείων και μουσείων. Στο πνεύμα, το τέταρτο θα μοιάζει με τον Κόβεντ Γκάρντεν του Λονδίνου. Το έργο μας προβλέπει τη συντήρηση όλων των ιστορικών κτιρίων γύρω από την περίμετρο και την κατεδάφιση ερειπωμένων κτιρίων στο κέντρο. Αυτό θα καλύψει την κεντρική αυλή και τους δρόμους με γυάλινη οροφή, κάτω από την οποία θα λειτουργούν όλο το χρόνο υπαίθρια καφέ. Συνδέσαμε επίσης αυτήν την περιοχή με το Fontanka, προτείνοντας να ρίξουμε μια πεζογέφυρα στην άλλη πλευρά του καναλιού με ένα κρυστάλλινο γλυπτό με τη μορφή ενός σύννεφου που αιωρείται πάνω από το κανάλι και αντανακλά το νερό και τον ουρανό.

μεγέθυνση
μεγέθυνση

Πώς εξελίσσονται οι σχέσεις σας με το Glavstroy; Έχετε παρατηρήσει διαφορές στις ιδιαιτερότητες της εργασίας στη Ρωσία από άλλες χώρες

Ο πελάτης μας είναι πολύ επαγγελματίας. Όλα τα έξοδα που σχετίζονται με το έργο του διαγωνισμού έχουν πληρωθεί Πληρώνουν επίσης για την έκθεση του έργου μας στο κτίριο της Ένωσης Αρχιτεκτόνων στην Αγία Πετρούπολη. Στο τελευταίο στάδιο του διαγωνισμού, ο Norman Foster και εγώ παρουσιάσαμε τα έργα μας στον κυβερνήτη και την κριτική επιτροπή του διαγωνισμού. Αργότερα, και τα δύο έργα παρουσιάστηκαν δημόσια στο δημαρχείο. Έμεινα έκπληκτος που η απόφαση της κριτικής επιτροπής ήρθε μόλις 15 λεπτά μετά τις παρουσιάσεις. Αυτό είναι απλώς αδύνατο να φανταστεί κανείς στο Ηνωμένο Βασίλειο. Χρειάζεται πολύς χρόνος για τη λήψη αποφάσεων.

Πόσο καλά εξοικειωθήκατε με το τοπικό πλαίσιο και πώς λύσατε αυτό το πρόβλημα στο έργο σας

Περάσαμε πολύ χρόνο στον ιστότοπο και είχαμε όλες τις απαραίτητες μετρήσεις και ιστορικά δεδομένα στη διάθεσή μας, κάτι που ήταν εξαιρετικά σημαντικό. Προσωπικά, έχω επισκεφτεί τον ιστότοπό μας τρεις φορές. Το κύριο πράγμα ήταν να αποκαταστήσουμε όσο το δυνατόν περισσότερο όλα τα ιστορικά κτίρια και να προσπαθήσουμε να αποφύγουμε έντονες αντιθέσεις νέας και παλιάς αρχιτεκτονικής. Αυτό είναι πολύ δύσκολο, γιατί αν δεν θέλετε η νέα αρχιτεκτονική να είναι πολύ διαφορετική από την παλιά, γιατί να την εισαγάγετε καθόλου στο ιστορικό πλαίσιο; Επομένως, μου φαίνεται ότι η αντίθεση μεταξύ του νέου και του παλαιού πρέπει να εντοπιστεί καθαρά, αλλά απαλά. Νομίζω ότι χωρίς νέα κατασκευή και αναγέννηση, μια πραγματική πόλη θα πεθάνει απλά. Φυσικά, πρέπει να προσπαθήσουμε να διατηρήσουμε όσο το δυνατόν περισσότερο τον ιστορικό ιστό.

Η Αγία Πετρούπολη είναι έτοιμη, κατά τη γνώμη σας, για μοντέρνα αρχιτεκτονική; Πώς λειτουργεί σε μια πόλη τόσο προσεκτική στην ιστορία όσο η Αγία Πετρούπολη διαφορετική από την εργασία αλλού

Πρώτον, οι κάτοικοι της Αγίας Πετρούπολης είναι πολύ απρόθυμοι να συμφωνήσουν σε οποιαδήποτε νέα έργα. Το κατάλαβα αυτό πολύ καθαρά όταν μίλησα στον τοπικό τύπο. Είμαι πεπεισμένος ότι η νέα κατασκευή πρέπει να είναι πολύ ευαίσθητη και προσεκτική και ο μόνος τρόπος να πείσει τους ανθρώπους ότι έχετε δίκιο είναι να τους δείξετε ενδεικτικά παραδείγματα. Και έχουμε κάτι να δείξουμε, αφού έχουμε εργαστεί σε ιστορικά πλαίσια στο παρελθόν. Πρόσφατα ολοκληρώσαμε μια αθλητική αρένα στο ιστορικό κέντρο του Λίβερπουλ, μνημείο παγκόσμιας κληρονομιάς της UNESCO. Το κτίριό μας είναι πολύ μοντέρνο και πολύ καλά δεκτό από τους ντόπιους. Χτίζουμε επίσης έναν κόμβο μεταφορών και ένα σχολείο στην καρδιά του ιστορικού Bath στην Αγγλία.

Αυτή είναι η ερώτηση που θέτω σε πολλούς ανθρώπους. Θεωρείτε χρήσιμο να προσκαλέσετε ξένους αρχιτέκτονες στη Ρωσία

Φυσικά. Είμαι βέβαιος ότι η ανάμειξη πολιτισμών και φιλοσοφιών από μόνη της είναι θετική. Το Λονδίνο είναι μια πολύ διεθνής πόλη. Πολλοί ξένοι αρχιτέκτονες εργάζονται εδώ, αν και εμείς οι ίδιοι έχουμε πολλούς σπουδαίους τοπικούς αρχιτέκτονες. Αυτό προσθέτει υγιή ανταγωνισμό στη δουλειά μας και αυξάνει το συνολικό επίπεδο αρχιτεκτονικής. Οι αλλοδαποί που ασκούνται στο Λονδίνο σήμερα περιλαμβάνουν τους Jean Nouvel, Renzo Piano, Frank Gehry, Mecano και φυσικά κορυφαίες αμερικανικές εταιρείες όπως οι SOM, KPF, HOK και Swanke Hayden Connell Architects.

Ποια είναι η προσωπική σας συμμετοχή στο έργο της Αγίας Πετρούπολης και ποιες είναι οι εντυπώσεις σας για τη Ρωσία

Διευθύνω άμεσα αυτό το έργο και έχω μεγάλη χαρά από τη συμμετοχή μου στη διαδικασία σχεδιασμού. Έχω πάει στην Αγία Πετρούπολη τέσσερις φορές και σύντομα θα πετάξω εκεί ξανά. Ακόμα και πριν από τον διαγωνισμό, ήμουν δύο φορές στη Μόσχα - την τελευταία φορά, μετά από πρόσκληση του περιοδικού ARX, σε ένα συνέδριο αφιερωμένο στην πολυώροφη κατασκευή. Είμαι ευτυχής που έχω την ευκαιρία να εργαστώ σε ένα πραγματικό έργο στη Ρωσία. Είμαι οπαδός των κονστρουκτιβιστών και, φυσικά, ενώ στη Μόσχα, επισκέφτηκα το περίφημο σπίτι του Μελνίκ. Μου αρέσουν επίσης μερικά από τα μοντέρνα σχέδια. Είμαι βέβαιος ότι στο εγγύς μέλλον η ποιότητα της αρχιτεκτονικής θα αυξηθεί σημαντικά, γιατί υπάρχει μεγάλη επιθυμία για αυτό. Συνοδευόμενος από τον αρχιτέκτονα της Μόσχας, Alexander Kuzmin, μου έδειξαν την κατασκευή του νέου συγκροτήματος της Μόσχας. Επισκέφθηκα τον νέο καθεδρικό ναό του Χριστού Σωτήρος. Αυτή η δομή μου έκανε μεγάλη εντύπωση, ειδικά επειδή χτίστηκε τόσο απίστευτα γρήγορα.

μεγέθυνση
μεγέθυνση

Το πρόγραμμα ανταγωνισμού της Apraksin Dvor κέρδισε το έργο του Norman Foster, για τον οποίο εργαζόσασταν ως επίδοξος αρχιτέκτονας. Τι λες για αυτό

Ξέρετε, δεν είναι η πρώτη φορά που συνέβη αυτό. Μερικές φορές κερδίζουμε, μερικές φορές κερδίζουν. Γενικά, κερδίζουμε συχνά σε διαγωνισμούς. Επί του παρόντος, πολλά σημαντικά έργα απονέμονται σε ανταγωνιστική βάση και συμμετέχουμε συνεχώς σε αυτά για να προσελκύσουμε νέες παραγγελίες.

Πώς ξεκίνησε η πρακτική σας μετά την αποφοίτησή σας από το Πολυτεχνικό Ινστιτούτο

Τα πρώτα χρόνια συνεργάστηκα με έναν από τους καθηγητές μου και μετά πήγα σε ένα ταξίδι τριών μηνών για να καταλάβω τι να κάνω στη συνέχεια. Έχω ταξιδέψει στη Γαλλία, την Ιταλία, την Ελλάδα. Ήταν σημαντικό για μένα να φύγω από το Λονδίνο για λίγο. Ήταν στις αρχές της δεκαετίας του εβδομήντα και κατά τη διάρκεια αυτού του ταξιδιού συνειδητοποίησα ξαφνικά ότι θα ήθελα να εργαστώ για τον Norman Foster ή τον Richard Rogers. Δεν ήταν διάσημοι τότε, αλλά ήθελα να συνεργαστώ μαζί τους γιατί ξεχώρισαν για την επιθυμία τους να είναι προοδευτική. Επέστρεψα στο Λονδίνο και προσπάθησα να βρω δουλειά και με τους δύο. Ο Φόστερ μου πρόσφερε δουλειά. Τότε υπήρχαν μόνο 30 άτομα στο εργαστήριό του. Λίγα χρόνια αργότερα, ο Μάικλ Χόπκινς, συνεργάτης του Φόστερ, αποφάσισε να ανοίξει το δικό του γραφείο. Μου κάλεσε να φύγω μαζί του και για τα επόμενα πέντε χρόνια έμεινα με τον Μιχαήλ. Τότε προσκλήθηκα στο γραφείο του Ρότζερς, όπου δούλευα για αρκετά χρόνια. Μετά από αυτό, συνειδητοποίησα ότι αν έχω την πρόθεση να ανοίξω το δικό μου γραφείο, τότε ήρθε η ώρα. Ήμουν 38 ετών και αποφάσισα να ανοίξω ένα γραφείο χωρίς παραγγελίες.

Φέτος θα είμαι 38 ετών. Μοιραστείτε πώς μπορείτε να ανοίξετε ένα γραφείο χωρίς παραγγελίες

Οι άνθρωποι ήταν πολύ καλοί σε μένα. Ο Μάικλ Χόπκινς με βοήθησε με τις παραγγελίες και συνέχισα να δουλεύω για τον Ρότζερς. Επίσης ο διάσημος μηχανικός Peter Rice από το διάσημο γραφείο Arup με προσέλκυσε σε διάφορα έργα. Ένα από αυτά ήταν το περίπτερο της έκθεσης τεχνολογίας IBM, σχεδιασμένο από τον Renzo Piano. Ήμουν υπεύθυνος για τη σύνδεση με την τοποθεσία αυτού του περιπτέρου σε διάφορες πόλεις του Ηνωμένου Βασιλείου. Σταδιακά ήρθαν νέες παραγγελίες. Στη συνέχεια προσέλαβα έναν βοηθό, μετά έναν άλλο. Για πολύ καιρό υπήρχαν μόνο πέντε ή έξι από εμάς. Και το 1990, κερδίσαμε δύο μεγάλες παραγγελίες για τη νέα γραμμή του μετρό Yubileynaya του Λονδίνου - μια αποθήκη τρένων και έναν σταθμό στο Stratford. Ακολούθησαν και άλλα μεγάλα έργα.

Έχετε συνεργαστεί με βασικούς εκπροσώπους της βρετανικής υψηλής τεχνολογίας. Τι μάθατε από αυτούς

Στο τελευταίο έτος μου στο πανεπιστήμιο, βρέθηκα σε μια διάλεξη του Ρίτσαρντ Ρότζερς που ανέτρεψε την κατανόηση της αρχιτεκτονικής μου. Έμαθα για την τεχνολογική αρχιτεκτονική που δεν είχα ξαναδεί. Μίλησε για προκατασκευασμένες κατασκευές, νέα υλικά, συνδετήρες, κάθε είδους αρμούς, τεχνικές επικοινωνίες και άλλα πολύ ενδιαφέροντα πράγματα. Συνειδητοποίησα ότι η αρχιτεκτονική εξελίσσεται συνεχώς. Πάντα μου άρεσε ο μοντερνισμός, αλλά αυτός που μεταμορφώνεται με την πάροδο του χρόνου, και ξαφνικά έγινε προφανές ότι οι νέες τεχνολογίες μπορούν να αλλάξουν την αρχιτεκτονική. Αυτό με εντυπωσίασε για την αρχιτεκτονική των Foster, Rogers και Hopkins - τη νέα τους προσέγγιση στο πλαίσιο μιας νεωτεριστικής αντίληψης. Όταν άνοιξα το δικό μου γραφείο, ήταν σημαντικό για μένα να λάβω ορισμένες αποφάσεις, γιατί δεν ήθελα να επαναλάβω αυτό που έκαναν οι μέντορά μου. Χρειάστηκαν χρόνια. Δεν θεωρώ τον εαυτό μου ως καθαρά αρχιτέκτονα υψηλής τεχνολογίας, αλλά με ενδιαφέρει να εφαρμόσω τεχνολογικές τεχνικές και να χρησιμοποιήσω μια ποικιλία ευκαιριών. Προσπαθώ να εξερευνήσω νέα σχήματα, σχέδια και υλικά. Δεν ξεχωρίζουμε ούτε ένα πράγμα, και τα έργα μας ανταποκρίνονται σε πολύ συγκεκριμένες συνθήκες του τόπου, οπότε είναι όλα διαφορετικά.

Σε ένα από τα κείμενά σας, λέτε ότι η φιλοσοφία του γραφείου σας είναι να συνδυάσετε τέχνη και επιστήμη και να εξερευνήσετε τις πτυχές και τα στοιχεία της αρχιτεκτονικής και της μηχανικής. Αυτό είναι πολύ χαρακτηριστικό της βρετανικής αρχιτεκτονικής. Εκτός από το ότι είστε συνεχόμενος αυτής της παράδοσης, πόσο προσπαθείτε να ξεχωρίσετε με τη δική σας αρχιτεκτονική

Νομίζω ότι οι τεχνολογικές πτυχές της αρχιτεκτονικής δεν πρέπει να κυριαρχούν. Ενδιαφέρομαι ιδιαίτερα για θέματα αισθητικής, αναλογίας και ομορφιάς. Η ατμόσφαιρα είναι επίσης μια σημαντική πτυχή του πώς ένα κτίριο δεν φαίνεται μόνο αλλά και αισθάνεται. Ως εκ τούτου, προσπαθώ πάντα να δημιουργήσω αρχιτεκτονική που εμπνέει. Όταν βρίσκεστε μέσα, είναι σημαντικό να έχει ευεργετική επίδραση στη διάθεσή σας και να ξυπνά τα συναισθηματικά σας συναισθήματα. Είναι επίσης σημαντικό για μένα στην αρχιτεκτονική τι σημασία έχει. Το κτίριο πρέπει να έχει νόημα, όχι μόνο να υπακούει στη φαντασία κάποιου. Για παράδειγμα, στην Αγία Πετρούπολη, ο στόχος είναι να συνδυάσει το παλιό με το νέο και να δώσει ώθηση στη νέα ανάπτυξη και ζωή. Όλες οι παλιές πόλεις χρειάζονται αναγέννηση και η δουλειά του αρχιτέκτονα είναι να την κάνει επιτυχημένη. Θα ήθελα να επισημάνω το πιο σημαντικό πράγμα στην αρχιτεκτονική μας με τρεις λέξεις: αισθητική, ατμόσφαιρα και νόημα.

Εκτός από τον αρχιτέκτονα, είστε επίσης καλλιτέχνης

Με ενδιέφερε η ζωγραφική πριν από περίπου δέκα χρόνια, όταν η γυναίκα μου, επαγγελματίας γλύπτης, αποφάσισε να σπουδάσει ζωγραφική σε σχολή τέχνης. Ακολούθησα ό, τι σπούδασε. Θεωρώ ότι αυτή η δραστηριότητα είναι πολύ ηρεμιστική και ενθαρρυντική. Έχουμε ένα σπίτι στην Ιταλία, όπου ζωγραφίζω φωτογραφίες. Έχουν πολύ περισσότερο χρώμα και ηλιοφάνεια από αυτά που δουλεύω στο Λονδίνο.

Τι σχέση έχει η ζωγραφική με την αρχιτεκτονική

Δεν πιστεύω ότι ένα έργο ξεκινά με ένα σχέδιο ή μια εικόνα ως έμπνευση. Νομίζω ότι αυτό είναι όπου η τέχνη και η επιστήμη αποκλίνουν. Η νοητική διαδικασία στη ζωγραφική είναι εντελώς διαφορετική από την εργασία στο σχεδιασμό, η οποία χαρακτηρίζεται από ακρίβεια και αυστηρότητα. Δουλεύοντας σε ένα αφηρημένο σκίτσο, πρέπει να ξεχάσετε τα πάντα και να παραδοθείτε εντελώς στα συναισθήματά σας. Αλλά όταν φέρετε την τέχνη στο σχεδιασμό, δίνει στην ιδέα μια ειδική ελευθερία πνεύματος. Αυτό είναι ένα πολύ σημαντικό συναίσθημα. Έχω μια αίσθηση μεγαλύτερης εμπιστοσύνης, και με πολλούς τρόπους δίνω την πίστη στη ζωγραφική.

Οι γέφυρες σας είναι πολύ περίπλοκες και όμορφες. Πώς ξεκίνησε αυτό το σοβαρό πάθος μηχανικής

Όλα ξεκίνησαν με το σχεδιασμό ενός μεγάλου εύρους του σταθμού Stratford, στον οποίο συνεργαστήκαμε πολύ στενά με τους μηχανικούς μας. Χάρη στην επιτυχία αυτού του έργου, το 1994 προσκληθήκαμε να διαγωνιστούμε για το σχεδιασμό της γέφυρας για πεζούς Canary Wharf. Κερδίσαμε αυτόν τον διαγωνισμό και χτίστηκε η γέφυρα. Τότε καλέσαμε να συμμετάσχουμε σε έναν άλλο διαγωνισμό στο Μάντσεστερ και μετά σε έναν άλλο. Ως αποτέλεσμα, κερδίσαμε πέντε διαδοχικούς διαγωνισμούς σχεδιασμού γεφυρών. Συνολικά, έχουμε κατασκευάσει τουλάχιστον 25 γέφυρες.

μεγέθυνση
μεγέθυνση

Το γενικό σας σχέδιο για την αυλή Apraksin στην Αγία Πετρούπολη περιλαμβάνει επίσης μια πεζογέφυρα σε όλη τη Fontanka με ένα γλυπτό που αιωρείται πάνω του. Αυτή η γέφυρα είναι πολύ ελαφριά, λεπτή και μοιάζει με τα κινητικά γλυπτά του Naum Gabo. Ίσως τα γλυπτά του ή το έργο των Ρώσων κονστρουκτιβιστών έπαιξαν κάποιο ρόλο στην αρχιτεκτονική σας

Αρκετά σωστό. Στο έργο του Naum Gabo, ελκύομαι και εμπνέομαι από την ικανότητά του να μεταφέρει τη μαγική ποιότητα της μετάγγισης του φωτός. Τα γλυπτά του είναι ιδιαίτερα εξελιγμένα και ελαφριά. Μας εμπνέουν στη σχεδίαση γεφυρών και πιέζουμε τους μηχανικούς μας να επιτύχουν τις πιο εκλεπτυσμένες και χαριτωμένες σχεδιαστικές λύσεις.

Στους στίχους σας, λέτε ότι τα καλά κτίρια έχουν πνευματικές ιδιότητες. Ποιες ιδιότητες θα θέλατε να προσέξουν και να νιώσουν οι άνθρωποι στην αρχιτεκτονική σας

Θα ήθελα οι άνθρωποι να αισθάνονται άνετα, και από πνευματικές ιδιότητες εννοώ τη χαρά. Αυτός είναι ένας συνδυασμός χώρου, φωτός, ακουστικής … Όταν βρίσκεστε, για παράδειγμα, σε έναν καθεδρικό ναό, αισθάνεστε κάτι ξεχωριστό και μου φαίνεται ότι σε όλα τα κτίρια πρέπει να αγωνιστείτε για να επιτύχετε ένα τόσο υπέροχο συναίσθημα.

Wilkinson Eyre Architects London Office

24 Brighton Street, Islington

23 Απριλίου 2008

Συνιστάται: