Εάν οδηγείτε κατά μήκος του Leninsky Prospekt από το κέντρο προς την περιοχή, τότε μετά την ημικυκλική πλατεία Gagarin θα μοιάζει με την ακόλουθη εικόνα. Δεξιά βρίσκονται αργά σταλινικά σπίτια από τούβλα, που περικλείουν τις αυλές τους με τεράστιες πλατείες. Αριστερά, τα πομπώδη παλάτια των ινστιτούτων της Ακαδημίας Επιστημών περπατούν, παίρνοντας το θέμα που τέθηκε στην αρχή της λεωφόρου από τα νοσοκομεία Kazakov και Beauvais. Μοιάζουν με αρχοντικά, στα οποία τα πάντα μεγεθύνονται πολλές φορές, ξεκινώντας από το σχέδιο και τελειώνουν με πρωτεύουσες (συνήθως Κορινθιακά). Η διάταξη είναι επίσης παρόμοια - συμμετρική, με αυλή και κτήρια. Τέτοια μεγάλα, πλούσια, τεράστια παλάτια. Έχουν μεγάλες περιοχές.
Η ανοικοδόμηση ενός τέτοιου ανακτόρου - το Ινστιτούτο Μεταλλουργίας και Επιστήμης Υλικών (IMET RAS) - είναι αφιερωμένο στο έργο της εταιρείας "Sergey Kiselev and Partners". Πρόκειται για επενδυτική κατασκευή: το ινστιτούτο παρέχει γη και λαμβάνει σε αντάλλαγμα ένα μέρος των νεόκτιστων εγκαταστάσεων, ενώ τα υπόλοιπα καταλαμβάνονται από γραφεία. Το έργο περιλαμβάνει την κατασκευή τεσσάρων κτιρίων - ακολουθώντας τον ρυθμό των υπαρχόντων κτιρίων, βρίσκονται γύρω από το υπάρχον κτίριο με στήλες.
Είναι προφανές ότι το έργο έπεσε σε ένα πολύ συγκεκριμένο, ολιστικό μεταπολεμικό πλαίσιο. Είναι ενδιαφέρον το πώς αντέδρασε σε αυτό: δύο μεγάλα «μπροστινά» κτίρια, απέναντι από τον Leninsky Prospekt, μετατράπηκαν σε καθρέφτες κτιρίων.
Αποτελούνται από δύο μέρη: στην πίσω πλευρά είναι πέτρινα κτίρια, η σιλουέτα των οποίων σχηματίζεται από μεγάλα σκαλοπάτια και οι προσόψεις - από αυστηρά κορδέλα και οριζόντια μπαλκόνια (το ίδιο είναι και τα δύο μικρά κτίρια "αυλής"). Στην μπροστινή πλευρά, βλέποντας τη λεωφόρο, αυτοί οι πολύ αυστηροί και συγκρατημένοι όγκοι συνοδεύονται από υψηλά - ένα τρίτο υψηλότερα - πλάκες πλήρως καλυμμένες με καθρέφτη γυαλιού. Για μεγαλύτερη ομοιομορφία του επιπέδου, οι αρμοί μεταξύ των γυαλιών λειαίνονται όσο το δυνατόν περισσότερο. Αυτές οι προσόψεις βλέπουν προς τα βορειοδυτικά και είναι σχεδόν πάντα σε σκιά - υποτίθεται ότι οι σκιασμένοι γιγαντιαίοι καθρέφτες θα αντανακλούν τη φωτιζόμενη, απέναντι πλευρά της λεωφόρου, καθώς και τον ουρανό, που διαλύεται μέσα από τις καμπύλες του άνω μέρους του τα πιάτα.
Οι "καθρέφτες" είναι πολύ μεγάλοι - καθένας από αυτούς έχει 20 ορόφους. Προκειμένου να αναζωογονηθεί λίγο η επιφάνειά τους, αρχικά υποτίθεται ότι χρησιμοποιούσε ποτήρια διαφορετικών βαθμών διαφάνειας, τακτοποιώντας τα με έναν χαοτικό ρυθμό "pixel". Το Αρχιτεκτονικό Συμβούλιο ενέκρινε μια τέτοια απόφαση, αλλά ο πελάτης δεν φοβόταν ότι ο ανώμαλος φωτισμός στο εσωτερικό θα προκαλούσε παράπονα από ενοικιαστές γραφείων. Στη συνέχεια, για την αναβίωση του αεροπλάνου, χρησιμοποιήθηκαν ελάσματα, ενσωματωμένα στις αρθρώσεις μεταξύ των γυαλιών και πολύ ψηλά - το ύψος τους βοηθά στην απόκρυψη των οριζόντιων ενδοδαπέδων δαπέδων. Αποδεικνύεται ότι έβρεχε και έβαλε σπάνιες ρίγες στο ποτήρι.
Έτσι, οι καθρέφτες είναι ένας τρόπος για να ταιριάζει στο περιβάλλον. Χωρίς κουρτίνες, βολάν, γύψο ή οτιδήποτε άλλο. Η πέτρα είναι μόνο με τη μορφή ενός γιγαντιαίου «περίπτερο για καθρέφτες». Αυτό το θέμα δεν είναι νέο - αφού έγινε δυνατό να φτιαχτεί μεγάλο γυαλί, η αρχιτεκτονική σκέφτεται τι αντικατοπτρίζει κυριολεκτικά. Σε γενικές γραμμές, ακόμη και μπαρόκ εσωτερικοί χώροι άρχισαν να δουλεύουν σοβαρά με καθρέφτες (ας θυμηθούμε όμως το Tsarskoye Selo Palace). Και η αρχιτεκτονική του μοντερνισμού, μπορεί να ειπωθεί, είναι μισή από γυαλί και δεν μπορεί να φανταστεί τον εαυτό της χωρίς γυαλί.
Και όμως - η εταιρεία του Σεργκέι Κισέλεφ ανέπτυξε το "θέμα των καθρεφτών" ιδιαίτερα προσεκτικά τα τελευταία χρόνια, μετακινώντας από ήρεμες μορφές και γκρι-ριγέ προσόψεις σε γιγαντιαίες γυάλινες οθόνες που έχουν σχεδιαστεί για να διαλύσουν τα κτίρια σε ένα πλαίσιο με σχεδόν κινηματογραφική πίστη. Αυτή η τεχνική χρησιμοποιείται στην πρόσοψη της αυλής του Hermitage-Plaza, όπου οι γυάλινες ρίγες στρέφονται προς τον ουρανό. Το βρίσκουμε στο έργο ενός επιχειρηματικού συγκροτήματος κοντά στην πλατεία Paveletskaya: υπάρχουν γυάλινες ασπίδες που κάνουν τα κτίρια πιο αδιαπέραστα και πιο συμφραζόμενα από την πέτρα.
Πιθανώς, μια τέτοια προσήλωση στους γιγαντιαίους καθρέφτες σχετίζεται με τη διεύρυνση της κλίμακας - προηγουμένως, ο Sergei Kiselev & Partners δημιούργησε ξεχωριστά, μικρά σπίτια στο κέντρο της πόλης, χρησιμοποιώντας μεγάλα παράθυρα βιτρό σε αυτά θα ήταν περισσότερο μια πρόκληση από μια μεταμφίεση. Τώρα τα έργα είναι μεγάλα, από 100 έως 400 χιλιάδες τετραγωνικά μέτρα. μέτρα, και η προσέγγιση τους είναι διαφορετική. Θα πρέπει να φαίνονται αόρατα, όπως νερό ή ατμός, αυτός είναι ο μόνος τρόπος για να "κρύβονται" τόσο μεγάλα κτίρια. "Απόκρυψη" - σε αυτήν την περίπτωση, η έκφραση είναι, φυσικά, εικονιστική. Τα σπίτια είναι καθαρά ορατά, ακόμη και γυάλινα. Μου φαίνεται ακόμη ότι αυτά τα παιχνίδια με καθρέφτες είναι πιο σημασιολογικά, θεατρικά και απαιτούν από τον θεατή να συνηθίσει και να φανταστεί για να αρχίσει να εργάζεται για πραγματικό, να "απορροφήσει" το περιβάλλον και να παράγει μια εικόνα του "μέσα από το βλέμμα" ποτήρι". Το όλο θέμα είναι στο γυαλί - στην αντανάκλαση δεν βλέπουμε τον ίδιο κόσμο, αλλά κάποιο άλλο, αν και παρόμοιο.
Σε αυτήν την περίπτωση, ωστόσο, οι καθρέφτες δεν προορίζονται να ενσωματωθούν. Στο IMET RAN, ο σκηνοθέτης άλλαξε και ο νέος ηγέτης ήθελε τα κτίρια να χτιστούν πιο κοντά στην κόκκινη γραμμή του Leninsky Prospekt. Είναι αδύνατο να μετακινήσετε αυτούς τους γιγάντιους τόμους τόσο κοντά, ακόμη και με καθρέφτες. Και αν τα κτίρια έχουν χαμηλότερο ύψος, τότε ο επενδυτής δεν θα λάβει τις επιθυμητές περιοχές. Επομένως, το έργο είναι πιθανό να παραμείνει στα χαρτιά. Μέσα από το γυαλί.
