Το κτίριο γραφείων στο Garden Ring κοντά στο σιδηροδρομικό σταθμό Kursk σχεδιάστηκε για τη φορολογική επιθεώρηση και τη φορολογική αστυνομία, αλλά κατά τη διάρκεια του σχεδιασμού η φορολογική αστυνομία διαλύθηκε. Το βόρειο μισό του κτηρίου έγινε ενοικιαζόμενος χώρος γραφείων - το επιχειρηματικό κέντρο Citydel, ενώ το νότιο μισό παρέμεινε υπό τη δικαιοδοσία της φορολογικής υπηρεσίας.
Μεγάλωσε στον ιστότοπο ενός γυαλιού μονής βαθμίδας της δεκαετίας του 1970 - ένα κενό σε μια σειρά μετωπικών κτιρίων. Στα αριστερά - μια τετραώροφη πολυκατοικία του 19ου αιώνα, στα δεξιά - αρκετά σταλινικά σπίτια, τα οποία κάποτε χτίστηκαν εδώ για να αυξήσουν την κλίμακα του δακτυλίου του κήπου, μετατρέποντάς το από ένα αστικό (πρβλ. Διαμέρισμα κτίριο) σε ένα ηρωικό. Εκείνη την εποχή δεν υπήρχε σχεδόν αρκετό υλικό για μια ηρωική κλίμακα, η οποία είναι εύκολο να παρατηρηθεί όταν κοιτάζουμε το τέλος του σταλινικού σπιτιού - μόλις φέρει το γείσο του. Στην εποχή μας, αντίθετα, υπάρχει πολύ θέμα - ο αρχιτέκτονας απαιτείται να δημιουργήσει όχι μια οθόνη για τη λεωφόρο, αλλά πολλά τετραγωνικά μέτρα. Και η κατάσταση αντιστράφηκε. Το κτίριο είναι περιορισμένο - ισοπέδωση σε ύψος, αναγκάζοντάς το να προσαρμοστεί στους ιστορικούς του γείτονες - αλλά εξακολουθεί να μεγαλώνει, πού μπορεί να πάει;
Το κτίριο αποδείχθηκε πολύ μεγάλο. Είναι αδύνατο να το αρνηθούμε, αν και για να κρύψουμε τις πραγματικές του διαστάσεις, χρησιμοποιήθηκαν σχεδόν όλες οι μέθοδοι που είναι γνωστές στη σύγχρονη πρακτική της Μόσχας - ευθυγράμμιση των γωνιών σε ύψος με γειτονικά σπίτια. ρυθμικά αποσπάσματα; γυάλινα επίπεδα που αντανακλούν τον ουρανό · σταδιακή αύξηση του ύψους στο βάθος της τοποθεσίας και σταδιακή κοπή υπερβολικά μεγάλου όγκου. Θα ήθελα ακόμη και να υποψιάζομαι, εκτός από τις γνωστές, μερικές άλλες μαγικές μεθόδους - γιατί όταν το βλέπεις από απόσταση, το κτίριο δεν φαίνεται μεγαλύτερο από τους γείτονές του και μάλιστα φαίνεται να κάμπτεται κατά μήκος της γραμμής Garden Ring Πλησιάζοντας - η πρόσοψη είναι ευθεία και ο όγκος κινείται γρήγορα προς τα πάνω, σχεδόν αυξάνεται μπροστά στα μάτια μας. Σύμφωνα με τον συγγραφέα, Vladimir Plotkin, «υπήρχαν πάρα πολλά τόξα σε διαφορετικές κατευθύνσεις».
Ωστόσο, παρά τα "τόξα", το κτίριο δεν έχασε καθόλου το πρόσωπό του. Η μέθοδος του συγγραφέα μαντεύεται εύκολα σε αυτήν, και μου φαίνεται ότι η μέθοδος σε αυτήν την περίπτωση επέτρεψε στο κτίριο να διατηρήσει πλήρως και πλήρως την ταυτότητά του, παρά τις πολλές απαιτήσεις και περιορισμούς. Αυτό πιθανότατα συνέβη επειδή τα κτίρια του Vladimir Plotkin μεγαλώνουν σαν κρύσταλλα. Έχουν κάποια βάση - ίσως θα ήταν σωστό να το ονομάσουμε ενότητα - υπεύθυνο για το σχήμα κάθε κελιού και για τον τρόπο που συνδέονται. Σύμφωνα με αυτόν τον νόμο, τα κύτταρα συνδέονται μεταξύ τους, αναπτύσσονται, σχηματίζοντας μεγαλύτερες δομές.
Αυτή η προσέγγιση στην κατασκευή του αρχιτεκτονικού ζητήματος έχει διπλές συνέπειες - σημαίνει λιτότητα και δομή, και βαθιά εσωτερική, που προέρχεται από το "κρυσταλλικό πλέγμα". Από την άλλη πλευρά, το ίδιο κρυσταλλικό πλέγμα παραδόξως προσδίδει στο κτίριο με σχεδόν ατελείωτη ελευθερία μετασχηματισμού και ανάπτυξης. Η δομή, βασιζόμενη στη νομική της ενότητα, μπορεί να συνεχίσει να αναπτύσσεται σχεδόν με οποιονδήποτε τρόπο, αντιδρώντας στις περιβαλλοντικές συνθήκες. Με άλλα λόγια, ένα κτίριο, πλούσιο με εσωτερική κανονικότητα, αποδεικνύεται πολύ λιγότερο περιορισμένο από εξωτερικά πλαίσια από τα αντίστοιχα, χωρίς αυτό το άψογο κρυσταλλικότητα. Του φαίνεται ότι οι περιορισμοί δεν είναι τόσο τρομεροί - τους «ξεπερνά» και εξακολουθεί να γίνεται αυτό που θα ήταν. Επομένως, ένα κτίριο μπορεί να ανέβει και να πέσει, να συρρικνωθεί και να επεκταθεί. Ανοίξτε, αφήνοντας τον υπόγειο συλλέκτη του ποταμού Chernogryazka να περάσει και να συγχωνευτεί σε έναν τεράστιο όγκο γύρω από το πηγάδι της αυλής. Ακόμα και για να σχηματίσετε μέσα σας μια άλλη, ημι-ανοιχτή αυλή, παρόμοια με το δρόμο.
Το κτίριο διαθέτει δύο τύπους επιπέδων πρόσοψης. Ορισμένα είναι καλυμμένα με φαρδιές άσπρες και γυάλινες ρίγες που συνδέονται με γραμμές οριζόντιων παραθύρων. Παρά τη στειρότητα του λευκού χρώματος "χαρτιού", αυτά τα επίπεδα είναι πιο υλικά και προεξέχουν όπου απαιτείται μια σχετικά αδιαπέραστη "σοβαρή" πρόσοψη: στον δακτύλιο του κήπου, όπου σχηματίζουν έναν "μπροστινό" μπροστινό όγκο, στις πλευρές των προαναφερόμενων εσωτερικό δρόμο και στην πίσω πλευρά που βλέπει στο σιδηρόδρομο.
Ο δεύτερος τύπος αεροπλάνων είναι γυαλί. Σχεδιάζονται επίσης από οριζόντια, αλλά λεπτά και γκριζωπά στο χρώμα του γυαλιού. Αυτά τα επίπεδα σχηματίζουν caesuras, καταθλίψεις και - με ακρίβεια υπολογισμένες αντανακλάσεις, που λειτουργούν σαν καθρέφτες. Αντίθετες λωρίδες από λευκό γυαλί αντανακλώνται καλά, συνεχίζοντας τις γραμμές τους σε γυάλινους καθρέφτες - από αυτό, οι πιέσεις αρχίζουν να φαίνονται βαθύτερες και η μάζα του κτιρίου - περισσότερο εσοχή από ό, τι είναι πραγματικά (το οποίο λειτουργεί επίσης για τη μείωση του όγκου).
Αυτή η τεχνική είναι ιδιαίτερα αισθητή στο εσωτερικό «δρόμο» μεταξύ των δύο κτιρίων - το αδιέξοδο του είναι γυάλινο-καθρέφτη, οι ρίγες αντικατοπτρίζονται σε αυτό και ο δρόμος φαίνεται να είναι μακρύτερος. Έτσι, το κτίριο αντανακλά όχι μόνο τον ουρανό (στον οποίο συνηθίζουν όλοι) και ούτε και τα γύρω κτίρια (είναι επίσης συνηθισμένα σε αυτό), αντανακλά τον εαυτό του, δένοντας κάποια ίντριγκα μέσα του, συμπληρώνοντας το ασύμμετρο παιχνίδι ορθογωνίων, κοιλοτήτων και προεξοχές.
Οι ρίγες και οι αντανακλάσεις είναι χαρακτηριστικά όχι μόνο του εξωτερικού αυτού του κτηρίου, αλλά και των εσωτερικών του χώρων, ιδίως των αιθουσών της κύριας εταιρείας ενοικιαστών, Citydel. Εδώ οι λωρίδες είναι πιο μαλακές, επειδή είναι χρωματισμένες και λαμπερές, αλλά ο ρυθμός τους είναι ο ίδιος, και επαναλαμβάνεται επίσης στο γυαλιστερό επίπεδο του γυαλισμένου δαπέδου, δημιουργώντας μια υπόδειξη «αντι-κόσμου» κάτω από τα πόδια - ωστόσο, διακριτική.
