Το πολυλειτουργικό συγκρότημα πρόκειται να χτιστεί στη διασταύρωση της οδού Nakhimovsky Prospect και της Οδησσού, στην τοποθεσία ενός πρώην εργοστασίου πλυντηρίων. Η περιοχή με το παλιό κληρονομικό όνομα Zyuzino είναι πλέον χτισμένη με πενταόροφα κτίρια που διανθίζονται με νεότερα πάνελ και βιομηχανικές ζώνες. Ωστόσο, σύμφωνα με τα πρότυπα της Μόσχας, είναι ήδη αρκετά «παλιό» και πράσινο - τρία τετράγωνα στα νότια του Πάρκου Bitsevsky, δίπλα στην απέναντι πλευρά του Nakhimovsky Prospect είναι το «αθλητικό πάρκο Kotlovka», και τα γύρω πενταόροφα κτίρια έχουν κατάφυτα με δέντρα τα χρόνια της ύπαρξής τους. Εκτός από τις περιβαλλοντικές παρατηρήσεις, καθώς και τη βιομηχανική και τυπική αρχιτεκτονική, δεν υπάρχει άλλο κοντινό πλαίσιο - η εκκλησία του τέλους του 17ου αιώνα, σε απόσταση αρκετών τετραγώνων, δεν μπορεί να θεωρηθεί ως τέτοια. Επομένως, τίποτα δεν εμποδίζει την εμφάνιση ενός συνόλου τριών μεγάλων γυάλινων κτιρίων στο σταυροδρόμι των αυτοκινητοδρόμων.
Το συγκρότημα είναι περίεργο λόγω του συνδυασμού της άνευ όρων μαζικότητας και ορισμένων, ας πούμε, της συγκρατημένης κομψότητας, προφανώς σχεδιασμένου για να εξαργυρώσει αυτόν τον προφανή όγκο, μεγάλη δομή (περίπου 150.000 μέτρα2). Αποτελείται από τρία κτίρια, αψιδωτά γύρω από ένα κοινό κέντρο - όταν το κοιτάζετε από ψηλά, το συγκρότημα μοιάζει με ανοιχτό, χωρισμένο σε μέρη κυλίνδρων. Και όταν κοιτάζει το σχέδιο, ανακαλύπτει μια μακρινή ομοιότητα με μια έλικα - τα "μέρη του κυλίνδρου" δεν τοποθετούνται ακριβώς σε κύκλο, αλλά μάλλον σε σπείρα.
Το κέντρο της φανταστικής έλικα είναι ένα στρογγυλό τετράγωνο, καμπυλωτά περάσματα συγκλίνουν σε αυτό, τα οποία συνδέουν τα κτίρια μεταξύ τους και τα διεισδύουν διαμέσου, παρέχοντας εισόδους και εξόδους από διαφορετικές πλευρές. Το τετράγωνο δεν είναι απλώς ένα τοπίο ή μια συσκευή μεταφοράς - λειτουργεί ως άξονας της σύνθεσης όχι μόνο εικονικά, αλλά και κυριολεκτικά. Στο κέντρο της πλατείας, σχεδιάστηκε ένα στρογγυλό πηγάδι ύψους 12 μέτρων, ένα δέντρο φυτεύτηκε στο πηγάδι. Οι ρίζες του δέντρου είναι στο μείον τέταρτο επίπεδο υπόγεια, η κορώνα του πρέπει να είναι ορατή από την πλατεία, τοποθετημένη στην οροφή του στυλοβάτη. Αποδεικνύεται ότι το δέντρο στο πηγάδι δηλώνει το κέντρο του αρχιτεκτονικού συνόλου, ενσωματώνοντας τον άξονά του - ένα είδος μυθολογικού «δέντρου της ζωής» που μεγαλώνει από το έδαφος.
Τρία κτίρια (δύο κτίρια γραφείων, ένα - ένα διαμέρισμα, αλλά εξωτερικά είναι παρόμοια) ανταποκρίνονται στον ζωντανό «ξυλώδη» πυρήνα της σύνθεσης και φαίνεται να αρχίζουν επίσης να ζωντανεύουν. Περπατώντας γύρω τους, κάποιος θα σκεφτόταν ότι τα κτίρια κινούνται, αλλά όχι πολύ, χωρίς βιασύνη, αλλά με τον ίδιο τρόπο όπως τα μεγάλα δέντρα κάνουν σε έναν ασθενή άνεμο - αλλάζοντας ελαφρώς το σχήμα της κορώνας.
Το φαινόμενο κουνήματος προκύπτει από δύο αρχιτεκτονικές τεχνικές. Πρώτον, τα σχήματα των κτιρίων δεν γράφονται αυστηρά στα τμήματα του κυλίνδρου. Το πλάτος των περιβλημάτων ποικίλλει από κάτω προς τα πάνω: τα ακραία τοιχώματά τους δεν είναι ορθογώνια, αλλά τραπεζοειδή. Στενεύουν και διευρύνονται, και έτσι ώστε εάν το ένα άκρο του κτηρίου στενεύει προς τα κάτω, τότε το άλλο - το αντίθετο - στενεύει προς τα πάνω. Εκτός από το κύριο τοξωτό σχήμα, οι όγκοι του κύτους αποκτούν μια ελαφρά διαγώνια καμπυλότητα, μια υπόδειξη του σχήματος που δίνεται στις λεπίδες της έλικας για καλύτερη αεροδυναμική. Αλλά πάλι, όλα αυτά δεν είναι πάρα πολύ. Για να διακρίνουμε ότι η λογική της συστολής-επέκτασης είναι ακριβώς αυτή, θα είναι δυνατή μόνο περπατώντας πολλές φορές και αναλύοντας τις αισθήσεις. Η πρώτη εντύπωση είναι πιο άμεση - οι θήκες δεν είναι μόνο καμπύλες, αλλάζουν επίσης ομαλά το πάχος τους.
Η δεύτερη τεχνική για την ευκαμψία των κτιρίων σχετίζεται με τη λύση των προσόψεων. Χωρίζονται σε οριζόντιες ζώνες δύο ορόφων το καθένα. Το εμπρόσθιο επίπεδο κάθε ταινίας έχει κλίση προς τον ουρανό με τέτοιο τρόπο σαν κάθε ζευγάρι δύο ορόφων να είναι χαραγμένο σε μια γιγαντιαία πυραμίδα. Εκτός αυτού, τοποθετείται μια άλλη πυραμίδα του ίδιου τύπου, η επόμενη πάνω της και ούτω καθεξής - το αποτέλεσμα μοιάζει λίγο με ένα γιγαντιαίο δέντρο παιχνιδιών που αποτελείται από γυάλινες βαθμίδες. Μοιάζει επίσης με τις κλίμακες ενός αρμαδίλου ή πλάκες πανοπλίας ενός μεσαιωνικού ιππότη - σε εκείνα τα μέρη όπου το σίδερο κέλυφος έπρεπε να λυγίσει, οι πλάκες βρέθηκαν το ένα πάνω στο άλλο και παρείχαν κάποια ευελιξία. Σε κτίρια στην Οδησσό, το περίγραμμα των κτιρίων κυμαίνεται, αλλάζει το πάχος των όγκων από πάνω προς τα κάτω και από κάτω προς τα πάνω - αυτό απαιτεί ένα οπτικό «περιθώριο ευελιξίας» από τα κτίρια. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι οι όγκοι φαίνεται να είναι σύνθετοι - πρέπει να παραδεχτείτε ότι το "φολιδωτό" σχήμα είναι πιο εύκολο να λυγίσει από ένα άκαμπτο γυαλί παράλληλο.
Φυσικά, το περιγραφόμενο εφέ υπάρχει μόνο σε επίπεδο εικόνας - κανείς δεν θα λυγίσει τα σώματα σε πραγματικό χρόνο. Ωστόσο, φαίνονται σαν να είναι δυνατόν. Λες και μέσα στα κτίρια, για παράδειγμα, κρύβονταν ειδικοί μηχανισμοί που τους επέτρεπαν να αλλάξουν τη διαμόρφωσή τους - για παράδειγμα, προκειμένου να δώσουν στο δέντρο στο πηγάδι μέγιστο φως όλη την ημέρα. Ή για να γυρίσετε αργά το ίδιο το κτίριο μετά τον ήλιο και το αντίστροφο, τρέχοντας στις σκιές. Και πάλι, αυτά είναι απλά φαντασιώσεις. Αλλά αν εμφανιστούν ξαφνικά τέτοιοι μηχανισμοί, το σχήμα των κτιρίων του πολυλειτουργικού συγκροτήματος στην Οδησσό θα είναι μια κατάλληλη αρχιτεκτονική λύση για αυτά.
Εν τω μεταξύ, στο πλαίσιο μιας στατικής αρχιτεκτονικής, η τεχνική εξυπηρετεί κάποιους άλλους, πιο στενούς σκοπούς. Πρώτον, προστατεύει τον τελευταίο όροφο των "κορδελλών" από τον ήλιο, καθώς η κονσόλα πάνω απ 'αυτό ρίχνει μια σκιά. Δεύτερον, τα γυάλινα επίπεδα των "κορδελλών" βλέπουν τον ουρανό και τον αντανακλούν πιο αποτελεσματικά από ό, τι οι κάθετες προσόψεις. Είναι αδύνατο να μην θυμηθούμε ότι για χάρη του ουρανού χρησιμοποιήθηκε μια παρόμοια τεχνική με κεκλιμένες γυάλινες κορδέλες στην πρόσοψη της πλατείας του Ερμιτάζ από τον Σεργκέι Κισέλεφ (ωστόσο, δεν υπήρχαν στροφές και το κίνητρο είχε ως στόχο επίλυση του προβλήματος της προσαρμογής στο αστικό περιβάλλον). Και τέλος, το τρίτο - οι κεκλιμένες κορδέλες διπλασιάζονται και οι οριζόντιες γραμμές των ενδοδαπέδων δαπέδων μαλακώνουν από το "διαλυτό" χρώμα κλίσης. Οι οριζόντιοι τονίζονται σε ένα - αυτό κρύβει την πραγματική κλίμακα του κτιρίου, εξαλείφει τον κατακερματισμό των λωρίδων και το καθιστά πιο γλυπτό - κάτι που είναι ιδιαίτερα καλό όταν κοιτάτε έξω από ένα παράθυρο αυτοκινήτου, όταν ο ταξιδιώτης δεν έχει χρόνο να κοιτάξει Λεπτομέριες.
Μεταξύ των ρωσικών έργων Choban & Kuznetsov υπάρχουν διακοσμητικά και εικονογραφικά, υπάρχουν πέτρινα - αναλύοντας την παράδοση, και αυτό το έργο θα μπορούσε, σχετικά μιλώντας, να χαρακτηριστεί ως «ανακαινίζοντας μοντερνισμός». Είναι γυαλί και μέταλλο, απλό και λιτό, αλλά όχι αρκετά. Υπάρχει κίνηση σε αυτήν - γεννημένη με την αρχιτεκτονική μορφή και παγωμένη, αλλά φαινομενικά όχι για πολύ, προκαλώντας στον παρατηρητή να φοβάται ότι τα κτίρια θα μετακινηθούν ξανά.
Είναι κακό για μια τέτοια ανάδευση να είναι χωρίς πλοκή και το σύνολο έχει μια ίντριγκα. Για παράδειγμα αυτό. Στο πρώην κτήμα, και τώρα σε ένα μπλοκ, αν και όχι φθηνή περιοχή, ένα γραφείο και ξενοδοχειακό συγκρότημα οπλισμένου σκυροδέματος εμφανίζεται στο εσωτερικό και στο εξωτερικό. Όπως ήταν αναμενόμενο, οι χώροι στάθμευσης καταλαμβάνουν ολόκληρη την έκταση σε μήκος, πλάτος και τέσσερις ορόφους σε βάθος. Όπως ήταν αναμενόμενο, η αρχιτεκτονική του είναι μοντέρνα και λιτή. Τρία κτίρια του συγκροτήματος είναι χαραγμένα σε ένα απλό γεωμετρικό σχήμα ενός κυλίνδρου - εδώ μπορείτε να θυμηθείτε το ξενοδοχείο Cosmos της Μόσχας, το οποίο είναι τα δύο τρίτα ενός πολύ κανονικού κυλίνδρου. Όμως, στη μέση του χώρου στάθμευσης σκυροδέματος εμφανίζεται κάτι αλλοδαπό - ένα δέντρο «βλαστάνει» σαν ηχώ της χαμένης ταυτότητας του αρχοντικού του τόπου. Αυτή η βλάστηση αναγκάζει την αρχιτεκτονική να αντιδράσει - να "ζωντανεύει" και να "κινείται". Τι κάνει, σπάζοντας την ομαλή γυάλινη επιφάνεια με ριγέ "ζυγαριές" και κάμπτοντας το περίγραμμά της. Αλλά όλα αυτά είναι μόνο ένα αρχιτεκτονικό οικόπεδο, το σπίτι, φυσικά, δεν θα σκαφτεί και δεν θα πάει πουθενά, θα κάνει λίγο θόρυβο και πάγωμα. Σαν δέντρο.
