Νεοκλασική πολυκατοικία, που χτίστηκε από τον αρχιτέκτονα G. A. Το Gelrich στις αρχές του 20ού αιώνα, βρίσκεται στην οδό Shchepkina, η οποία εκτείνεται παράλληλα με την Prospekt Mira. Αργότερα, το σπίτι δέχτηκε βαρετό και στενό κτήριο. Τα γειτονικά σπίτια 18 και 24, καθώς και τα 25 και 13 στην οδό Shchepkina, και το σπίτι 19 στην οδό Gilyarovskogo αποτελούν επίσης μέρος της ιστορικής ανάπτυξης της συνοικίας. Η διατήρηση της νεοκλασικής πρόσοψης κατά την ανοικοδόμηση του σπιτιού Gelrich φάνηκε να είναι η μόνη σωστή λύση, καθώς η πρόσοψη που σχηματίζει την εικόνα και τη θέση του σπιτιού στα περίχωρά της. Η διατήρηση μόνο της πρόσοψης με την προσθήκη ενός νέου κτιρίου με δύο ορόφους υπόγειου χώρου στάθμευσης σε αυτό δεν είναι εύκολο μηχανικό έργο. Κατά τη διάρκεια της κατασκευής, η πρόσοψη θα ενισχυθεί ειδικά, κυριολεκτικά "αναρτημένη" πάνω από το έδαφος.
Κατά τη διάρκεια της ανοικοδόμησης, το σπίτι αλλάζει εντελώς τη διάταξή του, τα πλαϊνά κτίρια κατεδαφίζονται και ο χώρος της αυλής μεταξύ τους χτίζεται. Το νέο αντικείμενο θα καταλάβει εντελώς τον ιστότοπο και θα εγγράφεται με ακρίβεια στα όριά του, πολύ κοντά στους γείτονές του. Επομένως, για να μην στερηθεί το σπίτι 19 στην οδό Gilyarovskogo του φωτός της ημέρας, ο νέος όγκος έπεσε - αυτό ήταν το σχήμα του άνω μέρους του και ακόμη και το σχέδιο από την πλευρά της αυλής. Το ύψος του ιστορικού τμήματος του κτηρίου είναι 5 ορόφους και ο νέος όγκος που βρίσκεται πίσω του κυμαίνεται από 5 (στη δεξιά πλευρά) έως 7 ορόφους.
Οι αρχιτέκτονες έφτιαξαν τρεις νέες προσόψεις μοντερνιστές, αλλά με μια προφανή επίγευση του Art Deco ή ακόμα και του ορθολογικού Art Nouveau. Υπάρχουν πολλά γυαλιά σε αυτά, αλλά τα διαφανή επίπεδα σχεδιάζονται πάνω από λεπτές κάθετες γραμμές από ανοιχτό κιτρινωπό-ροζ πέτρα. Αυτές οι πέτρινες λωρίδες «μεγαλώνουν» από την επίπεδη πέτρινη βάση στο κάτω μέρος και «μεγαλώνουν» στην οριζόντια λωρίδα στην κορυφή - σαν να κόβονταν υψηλές και συχνές ορθογώνιες τρύπες μέσα από το πέτρινο πρίσμα. Οι ράβδοι ενδοδαπέδιας ισορροπούν ελαφρώς αυτή την ωδή στον κατακόρυφο, αλλά «εσοχή» στο επίπεδο του γυαλιού - έτσι κυριαρχούν οι κατακόρυφοι.
Το λεπτό και λιτό πλέγμα της πρόσοψης από πέτρα και γυαλί μπορεί να μοιάζει με το Central Telegraph του Rerberg (1925-1927) ή τη Βόρεια Ασφαλιστική Εταιρεία του (1909-1911). Όπως μπορείτε να δείτε, η τεχνική ανήκει εξίσου στο δέκατο και στα είκοσι του περασμένου αιώνα - έτσι υπάρχει κάθε λόγος να την κατανοήσουμε ως αναφορά στο ιστορικό πλαίσιο της διατηρημένης νεοκλασικής πρόσοψης. Ακριβώς μιλώντας, το 1910, το σπίτι θα μπορούσε κάλλιστα να είχε λάβει παρόμοια παράταση. Είναι χαρακτηριστικό ότι στην ερμηνεία των Andrei Romanov και Yekaterina Kuznetsova, το κίνητρο αποκτά πολύ μοντέρνα χαρακτηριστικά - με έμφαση στην απλότητα και την ελαφρότητα, που δεν είναι εφικτή με τη βοήθεια της δεκαετίας του 1910 - 1920
Η πρόσοψη της αυλής χωρίζεται σε διάφορες προεξέχουσες - υποχωρούμενες μορφές, η οποία διευκολύνει επίσης την αντίληψή της στην εταιρεία των γύρω κτιρίων. Το σπίτι παύει να μοιάζει με ένα τεράστιο συμπαγές μπλοκ (το οποίο είναι πραγματικά) - και φαίνεται να είναι μια ομάδα κτιρίων, σχεδιασμένα με το ίδιο στυλ.
Το σχέδιο του νέου κτηρίου θα αποτελείται από δύο μέρη - ένα ορθογώνιο επίμηκες κατά μήκος της οδού Shchepkina στη θέση ενός σπιτιού κατοικιών, λοξότμητη από τη μία πλευρά από έναν τοίχο ενός ιστορικού "γείτονα" δίπλα του, και ένα εντελώς νέο τμήμα της αυλής, επίσης σε ορθογώνιο σχέδιο, μόνο στενότερο, έτσι ώστε με τον δρόμο του να είναι πρακτικά αόρατο. Ένα οβάλ αίθριο σχεδιάζεται μεταξύ τους στο κέντρο του σχεδίου - ο κύριος καινοτόμος πυρήνας του έργου. Αυτό το αίθριο έχει ένα πολύ περίπλοκο πλαστικό, είναι στριμμένο σαν ανεμοστρόβιλος, διαπερνά όλα τα δάπεδα του κτιρίου, λυγίζει προς το λόμπι και, όπως ήταν, συλλαμβάνει το άτομο που μπαίνει σε μια τεράστια ιριδίζουσα χοάνη. Η δυναμική της διαγώνιας περιστροφής του δεν αναπτύσσεται βαθιά μέσα στο κτίριο, δεν εξαπλώνεται, αλλά συλλέγεται από μια ισχυρή δέσμη γραμμών δύναμης που διεισδύουν στο κτίριο διαμέσου και μέσω.
Σε γενικές γραμμές, αυτή η μεταφορά μιας δίνης στο κέντρο μιας δομημένης δομής που κόβεται από μια μη γραμμική ροή ράβδου φαίνεται έξυπνη. Σε τελική ανάλυση, πού προκύπτει ο ανεμοστρόβιλος; Στα σύνορα των ρευμάτων ζεστού και κρύου αέρα. Και εδώ έχουμε ένα σύνορο δύο ζωνών - μία, σχετικά, ιστορική, δίπλα στην παλιά πρόσοψη και διατηρεί τη μνήμη των περιγραμμάτων του πρώην σπιτιού. Το δεύτερο είναι μοντέρνο, και στη διασταύρωση τους εμφανίζεται μια δίνη, μια χοάνη, ένα υδρομασάζ. Το οποίο, ωστόσο, δεν κινείται πουθενά και δεν απελευθερώνεται καν, καθώς μπορεί κανείς να σκεφτεί μια δίνη. Όχι, το αίθριο είναι εντοπισμένο, κρυμμένο στο σώμα του κτηρίου και γίνεται αντιληπτό μόνο στο εσωτερικό. Ένα μικρό φανάρι που θα φωτίζει δεν θα είναι καν ορατό από την οδό Shchepkina.
Το αίθριο βρίσκεται ακριβώς στη μέση του κτηρίου μεταξύ δύο κόμβων σκάλας και ανελκυστήρα και συνδέει τέσσερα τετράγωνα γραφείων καθενός από τα δάπεδα, η διάταξη των οποίων είναι στάνταρ. Πάνω από τον πρώτο όροφο, όπου βρίσκεται το λόμπι, κρέμεται κυριολεκτικά πάνω από ένα τεράστιο γυάλινο "σωλήνα". Το λόμπι προσφέρει την κύρια προοπτική αυτής της μαγευτικής δομής. Οι συγγραφείς του έργου πρόκειται να χρησιμοποιήσουν ένα ειδικό διχρωμικό ποτήρι της γερμανικής εταιρείας SCHOTT στο αίθριο, το χρώμα του οποίου αλλάζει ανάλογα με τη γωνία θέασης, την επίπτωση του ηλιακού φωτός και το φόντο. Το αποτέλεσμα προκύπτει από έναν συνδυασμό χαμηλών και υψηλών διαθλαστικών στρωμάτων - ως αποτέλεσμα, οι επισκέπτες θα μπορούν να παρατηρήσουν ένα ουράνιο τόξο μέσα στο κτίριο ή να κοιτάξουν από τον πρώτο όροφο σε ένα γιγαντιαίο "καλειδοσκόπιο", διαθλαστικά ό, τι συμβαίνει γύρω σε φανταστικές εικόνες.
Οποιαδήποτε ανακατασκευή με προσαρμογή είναι μια περίπλοκη απόφαση που εξισορροπεί την επιθυμία να διατηρηθεί η ιστορία και οι δυνατότητες της σύγχρονης αρχιτεκτονικής. Σε αυτό το έργο, ο Andrei Romanov και η Yekaterina Kuznetsova κατάφεραν όχι μόνο να συνδυάσουν το ένα με το άλλο, αλλά και να κτυπήσουν καλλιτεχνικά τη σύγκρουση τους - κρύβοντας στη μέση του κτιρίου το κύριο επίκεντρο του - ένα βιομορφικό πηγάδι από γυάλινη δίνη.
