Από τότε που οι εκκλησίες και οι καμπαναριό τους ήταν τα ψηλότερα κτίρια, οι Μοσχοβίτες συνηθίστηκαν στο γεγονός ότι τέτοιοι κυρίαρχοι τονίζουν ένα συγκεκριμένο «σημείο» στην πόλη. Ενώ οι αρχιτέκτονες της Αγίας Πετρούπολης μπορούσαν - μερικές φορές, στο Nevsky - να υποτάξουν τον ναό στη λεωφόρο, η Μόσχα, μέχρι το Στάλιν, καθοδηγείται σχεδόν αποκλειστικά από κυρίαρχους - αρκεί να θυμηθούμε το "Παλάτι των Σοβιέτ" και το δαχτυλίδι ουρανοξυστών. Μετά τον πόλεμο, ωστόσο, άρχισαν να ευθυγραμμίζονται ακόμη και πολυώροφα κτίρια (το έργο της οδού Lyusinovskaya) και άρχισαν να χτίζονται μεγάλα σπίτια στην πρωτεύουσα. Τώρα η Μόσχα διστάζει μεταξύ της επιθυμίας να έχει κυρίαρχους και της απροθυμίας να έχει κτίρια απείρου.
Ο σχεδιασμός του πύργου στα τέλη του 1812 Street χρονολογείται στα μέσα της δεκαετίας του 1990 και η πρώτη εκδοχή έγινε από τον αρχιτέκτονα Boris Paluy. Ήταν ένας επιβλητικός πύργος - (η αποχή του τότε μόνο στα σχέδια της Πόλης) με ένα χρυσό κράνος εκκλησίας, που θυμίζει λίγο την Εκκλησία του Αγίου Γεωργίου στο λόφο Poklonnaya. Στη συνέχεια ξεκίνησε η κατασκευή, αλλά πάγωσε στο σημάδι "μηδέν", και μέχρι φέτος, για σχεδόν 7 χρόνια, ήταν χτυπημένο, αντικαθιστώντας τρεις πελάτες-προγραμματιστές
Η ιδέα της τοποθέτησης ενός κυρίαρχου υψηλού επιπέδου παρέμεινε εδώ και το εργαστήριο του Andreev αντιμετώπισε τα προβλήματα σύνδεσης του αριθμού των ορόφων και της συνολικής έκτασης του αντικειμένου που δηλώθηκε στο IRD με τον κατασκευασμένο υπόγειο χώρο στάθμευσης πέντε επιπέδων δεν πληρούν ούτε τα πρότυπα σχεδιασμού ούτε τη φέρουσα ικανότητα των ολοκληρωμένων κατασκευών.
Κατά το παρελθόν, έχουν αναπτυχθεί πολλές επιλογές αρχιτεκτονικής, σχεδιασμού και σχεδιασμού, οι οποίες αντικατοπτρίζονται στη λύση εικονιστικής-σύνθεσης. Σε σύγκριση με το χρυσό έργο του 1990, το εξωτερικό του ουρανοξύστη έχει γίνει πολύ πιο μοντέρνο και λιγότερο πομπώδες. Η τελική επιλογή αυτή τη στιγμή, σύμφωνα με την οποία ήδη σχεδιάζονται σχέδια εργασίας και είναι σε εξέλιξη η κατασκευή, είναι μια σύνθεση δύο πύργων συνδεδεμένων σε διαφορετικά επίπεδα, συμπεριλαμβανομένων των άνω ορόφων 5, ή μιας πύλης - ένας πύργος με τεράστιο άνοιγμα στη μέση, εξαρτάται από τον τρόπο εμφάνισης.
Συνολικά, υπάρχουν 32 όροφοι, και το σχήμα του σχεδίου υπαγορεύεται από την τελική φέρουσα ικανότητα της βάσης και τη δομή του υπόγειου τμήματος που είχε προηγουμένως ολοκληρωθεί, το ύψος του κτιρίου έχει μειωθεί από 200 μέτρα σε 25 και σύμφωνα με τις απαιτήσεις της Επιτροπής Αρχιτεκτονικής και Αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Οι διαστάσεις του κτιρίου σε μέγεθος - 54x63 μέτρα, έκαναν τον όγκο μη ρεαλιστικά τεράστιο και αντιοικονομικό για εμπορική χρήση, το οποίο τελικά χρησίμευσε ως ο κύριος λόγος για τη σύνθεση της σύνθεσης και την παρουσία ενός κεντρικού ανοίγματος.
Κατά παράδοση, οι δύο πρώτοι όροφοι του stylobate δίνονται για δημόσιες ανάγκες (εστιατόριο, καντίνα, υποκατάστημα ασφαλιστικής εταιρείας κ.λπ. μικρές συναλλαγές), πάνω, έως και 22 ορόφους - γραφεία, στο ανώτερο υπέρθυρο - διαμερίσματα. Μια ομάδα πανοραμικών ανελκυστήρων, χωριστά από αυτά του γραφείου, ανεβαίνει εκεί, μαζί με άλλους που βρίσκονται έξω στους τοίχους του ανοίγματος μεταξύ των πύργων. Οι πύργοι συνδέονται με διώροφες (και περισσότερες) χωρικές κατασκευές γεφυρών - υπέρθυρων, που θα στεγάζουν όχι μόνο γραφεία, αλλά και αίθουσες συνεδριάσεων, και στις στέγες τους υπάρχουν ανοιχτοί "κρεμασμένοι" κήποι.
Η αρχιτεκτονική εικόνα του κτηρίου καθορίζεται από τους τοίχους από ανοιχτό μπεζ γρανίτη με αυστηρές σειρές παραθύρων και - γυάλινες μεταλλικές κατασκευές, διαμορφωμένες με κρεμαστούς κήπους. Αυτά τα δύο συστατικά θεωρούνται συνήθως αντιφατικά - το πρώτο αναφέρεται στον «σταλινικό» Kutuzovka. Το δεύτερο - υψηλής τεχνολογίας - μέρος αυτού του πλαισίου εκρήγνυται. Ή μάλλον το ξεχωρίζει με τη βοήθεια των τεχνικών μηχανισμών του, σαν να ελέγχει κάποιες βίδες μέσα. Πιο συγκεκριμένα, δημιουργεί μια εικόνα τέτοιου κενού με αρχιτεκτονικά μέσα.
Σαν να ήταν ένα προηγμένο θεατρικό σετ στη διαδικασία του μετασχηματισμού. Εδώ - απεικόνισε έναν ουρανοξύστη στο πνεύμα του Art Deco του Στάλιν, κρυμμένο πίσω από ασπίδες από πέτρινες πλάκες. Αλλά η παράσταση έληξε - ή σε άλλη πράξη - κάποιος πάτησε ένα κουμπί και ο μηχανισμός άρχισε να κινείται, σπρώχνει τις πέτρινες πλάκες, επέκτεινε τα γυάλινα φτερά, εξέθεσε τα σιδερένια δοκάρια - και αποδείχθηκε ότι κατά τη διάρκεια της παράστασης ήταν κατάφυτη με δέντρα. Θα ήθελα να σημειώσω - δεν ήταν αυτή η παράσταση τα τελευταία δέκα χρόνια, από τη δεκαετία του 1990; Αρκετός χρόνος για να μεγαλώσουν τα δέντρα …
Το θέμα της κίνησης που κρύβεται στην ανάδευση των αρχιτεκτονικών μαζών είναι τώρα ένα από τα πιο σχετικά. Η αρχιτεκτονική σκέψη σήμερα δοκιμάζει δυναμική με κάθε δυνατό τρόπο: οι σύγχρονοι όγκοι είτε εκρήγνυνται, στη συνέχεια λυγίζουν, μετά στρίβουν με μια βίδα, μετά σπάνε, μετά απομακρύνονται - σαν να προετοιμάζετε ένα νέο στάδιο της τεχνικής επανάστασης, μετά την οποία τα σπίτια θα είναι έξυπνα και κινητά, όπως μεγάλα ρομπότ.
Αυτό το θέμα της μηχανικής κίνησης είναι νέο και, φαίνεται, το αγαπημένο του Andreev. Έχουμε ήδη γράψει για τουλάχιστον δύο έργα στα οποία ακούγεται πολύ ξεχωριστό: ένα κτίριο στην αρχή της εθνικής οδού Entuziastov και ένας πύργος κατοικιών στο Yakovoapostolskoye. Τα μεγάλα φέροντα στοιχεία των κατασκευών του lintel εκτίθενται σκόπιμα και επιδεικνύουν άκαμπτα, αποκαλύπτονται με κάθε δυνατό τρόπο ως κόμβοι μεταλλικών κατασκευών και αποδεικνύουν ότι αυτός, ένας μεγάλος μηχανισμός από γυαλί-σίδερο, φέρει ασπίδες από πέτρινα αεροπλάνα που μιμούνται τα παλιά - σχολική αρχιτεκτονική γνωστή στους ανθρώπους. Αλλά το κάνει μόνο λόγω της αναγκαιότητας, στην ιδιοτροπία των ανθρώπων. Και αν θέλει, θα το πετάξει. Ή κάμψτε. Ή σπρώξτε το.
Στο έργο για την οδό 1812, ο μηχανισμός παίζει προφανώς το ρόλο ενός ουρανοξύστη. Παίζει χωρίς να κρύβεται, κρατά μια μάσκα στον εαυτό του, αν και δεν αποφεύγει τα χαρακτηριστικά της μετενσάρκωσης - στενότητα και σκισμένες σοφίτες με υπαινιγμούς από πιλάτες, που μοιάζουν πολύ περίεργοι με μέταλλο. Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, αυτός ο - πολύ θεατρικός - μηχανισμός μεταμορφώνει την εικόνα, η υψηλής τεχνολογίας γεννιέται από τη «μάσκα» του Art Deco.
Αλλά το κύριο πράγμα είναι ότι ανοίγει το άνοιγμα.
Για το σταλινικό στιλ (και για την πομπώδη Μόσχα της δεκαετίας του 1990), ένα τέτοιο τεράστιο άνοιγμα, καταστρέφοντας τη μέση, είναι αδιανόητο. Εκεί, οι καμάρες δεν φτάνουν ποτέ σε τόσο υπερβολικά ύψη. Για τη σύγχρονη εποχή, αντίθετα, είναι εγγενής - τώρα είναι πολύ σημαντικό να συνδέσετε δύο γειτονικά σπίτια με περάσματα που κρέμονται σε οποιοδήποτε (κατά προτίμηση υψηλό) ύψος. Το κέντρο αποδεικνύεται άδειο, διεισδυόμενο από τις εντάσεις των μεταλλικών δεσμών.
Αυτό είναι πολύ καλό για αυτό το μέρος, αν το κοιτάξετε από άποψη πολεοδομικού σχεδιασμού. Ο δρόμος είναι αδιέξοδο, στηρίζεται στις σιδηροδρομικές γραμμές. Το αρχικό έργο το έκλεισε. Και αυτό σηματοδοτεί ένα σημείο καμπής, έναν "λεκάνη απορροής", που καλεί το αντίθετο τμήμα της πόλης, αποκομμένο από τις σιδηροδρομικές γραμμές της κατεύθυνσης του Κιέβου, να επανενωθεί.
Το κτίριο διαμορφώνει ένα διαφορετικό, θεατρικό είδος προοπτικής στο τέλος του δρόμου, δείχνει τον ουρανό, μεγεθύνει την κλίμακα. Υποδεικνύει τα σύνορα και ταυτόχρονα - δείχνει ξεκάθαρα ότι υπάρχει κάτι πίσω από αυτό. Και όχι μόνο παραστάσεις. Το δεύτερο στάδιο κατασκευής περιλαμβάνει την κατασκευή τριών επιπέδων γέφυρας μεταφοράς και πεζών με μεγάλο χώρο στάθμευσης στο επίπεδο του τρίτου ορόφου, μέσω του οποίου θα είναι δυνατή η διέλευση του σιδηροδρόμου προς το εφεδρικό Kutuzovsky Prospekt, στους δρόμους Mosfilmovskaya και Setun.. Έτσι, το κτίριο όχι μόνο απεικονίζει τη διαπερατότητα, αλλά το δημιουργεί και στην πραγματικότητα. Η εικόνα δεν εξαπατά.
