Ο Ιβάν Λεονίντοφ ήταν ένα δυστυχισμένο άτομο. Ανήκε στη νεότερη γενιά - εκείνους που είχαν σπουδάσει με τους δασκάλους της πρωτοπορίας στη δεκαετία του 1920. Και ήταν πιθανώς ο πιο προικισμένος και ενεργητικός ανάμεσά τους. Η γενιά, ωστόσο, δεν ήταν τυχερή - απομένει πολύ λίγος χρόνος για την ελεύθερη ανάπτυξη αυτών των ιδεών που παρήχθησαν από τους μαθητές του VKHUTEMAS. Το πρόγραμμα διπλώματος του Λεονίντοφ (το περίφημο Ινστιτούτο Λένιν) ολοκληρώθηκε το 1927, και ήδη το 1930 ξεκίνησε μια εκστρατεία κατά του «Λεονιδοβισμού» - δημοσιεύθηκε ένα άρθρο στο οποίο ο αρχιτέκτονας κατηγορήθηκε για σαμποτάζ. Μετά από αυτό, το περιοδικό «Σύγχρονη Αρχιτεκτονική» έκλεισε και ο Λεονίντοφ αναγκάστηκε να εγκαταλείψει τη διδασκαλία και σύντομα έφυγε για την Ιγκάρκα. Επέστρεψε στη Μόσχα και μάλιστα εργάστηκε πολύ, αλλά χτίστηκε καταστροφικά λίγο. Το 2002, όταν γιόρταζε εδώ την 100ή επέτειο του μεγάλου ονειροπόλου, όλοι ήταν βασικά σίγουροι ότι υπήρχε μόνο μία, όπως λένε τώρα, η υλοποίηση του έργου του - μια σκάλα στο σανατόριο του Κισλοβόντσκ της Λαϊκής Επιτροπής για την Tyazhprom.
Τώρα αποδείχθηκε ότι αυτό δεν είναι απολύτως αλήθεια. Το Μουσείο Αρχιτεκτονικής, ως μέρος της Μπιενάλε της Μόσχας, φιλοξενεί μια έκθεση αφιερωμένη στο δεύτερο έργο του Ιβάν Λεονίντοφ - τους εσωτερικούς χώρους της Βουλής των Πρωτοπόρων στο Καλίνιν. Η έκθεση ονομάζεται «The Second Leonids». Ουσιαστικά, η έκθεση είναι μια σχολαστική μελέτη των λιγότερο γνωστών έργων του διάσημου αρχιτέκτονα. Η μελέτη διεξήχθη από δύο επιμελητές - κριτικός τέχνης και ιστορικός τέχνης Σεργκέι Χαχατούροφ και πολιτισμολόγος Σεργκέι Νικίτιν, διοργανωτής του Moskultprog, το πιο δημοφιλές πρόγραμμα πολιτιστικών περιπάτων στη Μόσχα σήμερα.
Στην ουσία, μια έκθεση είναι σαν μια ερευνητική εργασία. Παρεμπιπτόντως, το κείμενο του άρθρου είναι έτοιμο - υποτίθεται ότι θα δημοσιευτεί στο περιοδικό "Project Russia". αποσπάσματα από αυτό το κείμενο εμφανίζονται στην έκθεση. Δυστυχώς, το "έκθεση-άρθρο" τυπώθηκε σε χαρτόνι σαν καθρέφτη, γεγονός που καθιστά εξαιρετικά δύσκολη την ανάγνωση και την εξέτασή του. Αλλά η ίδια η μελέτη είναι λεπτομερής, προσεκτική, έγινε σύμφωνα με όλους τους κανόνες, αντλώντας από αναλογίες και αναλύοντας ιστορικές συνθήκες.
Από τα υλικά που παρουσιάζονται, προκύπτει ότι το εν λόγω εσωτερικό δεν είναι τόσο άγνωστο, αλλά οι τρόποι της μελέτης του αποδείχθηκαν κάπως πολύ άνεμοι. Το 1941, όταν ολοκληρώθηκε, ο ιστορικός αρχιτεκτονικός Mikhail Andreevich Ilyin έγραψε ένα άρθρο για αυτόν στο "Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ". Το άρθρο είναι πολύ περίεργο - από αυτό είναι αξιοσημείωτο ότι εκείνη τη στιγμή ο Ilyin γνώριζε καλά το έργο του Leonidov, ιδιαίτερα, ο συγγραφέας συγκρίνει το σχήμα των στηλών στο σπίτι των πρωτοπόρων με ένα παρόμοιο μοτίβο της διάσημης σκάλας Kislovodsk. Το εργοστάσιο κουζίνας ονομάζεται παράδειγμα "αρχιτεκτονικής κουτιού" και το πιο επιτυχημένο μέρος του εσωτερικού είναι το "δωμάτιο για κέντημα" …
Έτσι, αμέσως μετά την ολοκλήρωση, αυτό το εσωτερικό "ακούγεται". Ωστόσο, μετά τον πόλεμο, κάποιος ανέφερε ότι το σπίτι των πρωτοπόρων Kalinin χάθηκε - και έκτοτε πολλοί ιστορικοί το έχουν θεωρήσει ως τέτοιο. Τη δεκαετία του 1980. η διευθύντρια της Πινακοθήκης Tver, Tatyana Kuyukina, ανακάλυψε ότι οι εσωτερικοί χώροι του Leonid διατηρήθηκαν - ωστόσο, δεν δημοσίευσε το εύρημα, αλλά το έκανε πριν από δύο χρόνια σε μια περιφερειακή έκδοση. Επομένως, στη δεκαετία του 1990. Μόνο οι σπάνιοι ειδικοί γνώριζαν την ύπαρξη αυτών των εσωτερικών χώρων, αλλά δεν τους ενδιέφεραν, θεωρώντας τους ότι είναι ένα ασήμαντο παράδειγμα της μετέπειτα εργασίας του Λεονίντοφ.
Οι συγγραφείς της έκθεσης στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής είναι πεπεισμένοι για το αντίθετο - πιστεύουν ότι πρέπει κανείς να μελετήσει όχι μόνο την «ηρωική» πρωτοποριακή περίοδο του έργου του αρχιτέκτονα, αλλά και τα μετέπειτα έργα του - πιο συγκεκριμένα, τα ψίχουλα που έχουν επέζησε από αυτούς.
Σκεφτείτε τα ψίχουλα. Η έρευνα που πραγματοποιήθηκε σχηματίζει την ιστορία του Ιβάν Λεονίντοφ στο δεύτερο μισό της δεκαετίας του 1930. Περίεργος, αν και, κατά τη γνώμη μου, και λυπημένος. Από το 1934, είναι επικεφαλής μιας από τις ταξιαρχίες στο εργαστήριο του Ginzburg. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου (1934-1941), ο αρχιτέκτονας έχει υλοποιήσει τέσσερα έργα - τρεις εσωτερικούς χώρους και μία σκάλα στο σανατόριο του Κισλοβόντσκ της Λαϊκής Επιτροπής για την Tyazhprom im. Ordzhonikidze. Δύο εσωτερικοί χώροι - στα σπίτια των πρωτοπόρων - πρώτοι στη Μόσχα στο Stopani Lane (Ogorodnaya Sloboda), στη συνέχεια στο Kalinin - ο ίδιος ήρωας της τρέχουσας έκθεσης.
Οι σχεδιαστές της Μόσχας των πρωτοπόρων της Μόσχας ήταν επικεφαλής του Karo Alabyan, ο δεύτερος στη λίστα των συγγραφέων (σύμφωνα με τη δημοσίευση στην "Αρχιτεκτονική της ΕΣΣΔ") ήταν ο Leonidov - σε αντίθεση με το αλφάβητο, πριν από τον Vlasov - που, οι επιμελητές Οι ερευνητές καταλήγουν σωστά, μιλούν για τον σημαντικό ρόλο του Λεονίντοφ στο έργο του Σώματος των Πρωτοπόρων της Μόσχας … Στο Kalinin, ο Leonidov έγινε επικεφαλής της ομάδας αρχιτεκτόνων και ζωγράφων (μεταξύ ζωγράφων - Favorsky).
Έτσι, οι συγγραφείς καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι ο Λεονίντοφ δεν έγινε το 1930. "Persona non grata", και εκτέλεσε σημαντικές κυβερνητικές εντολές. Υπάρχει μια φωτογραφία στην οποία συλλαμβάνονται οι συγγραφείς του Σώματος των Πρωτοπόρων της Μόσχας (συμπεριλαμβανομένου του «ταπεινωμένου» Λεονίντοφ) με τη Νικήτα Σεργκέεβιτς Χρουστσόφ, η οποία ήταν τότε επικεφαλής της κυβέρνησης της Μόσχας. Οι επιμελητές καταλήγουν στο συμπέρασμα ότι δεν υπήρχε «ντροπή», ο αρχιτέκτονας δούλεψε πολύ, οδήγησε μια ομάδα και μάλιστα έδωσε ιδεολογικά σημαντική δουλειά μαζί με τους «κύριους χαρακτήρες» των τριάντα, με τον ίδιο Αλαμπιανό, για παράδειγμα.
Οι συγγραφείς εντοπίζουν μια σαφή σχέση μεταξύ των σπιτιών πρωτοπόρων της Μόσχας και των Καλίνιν - τόσο πολιτικών όσο και στιλιστικών. Μερικές από τις λεπτομέρειες είναι πολύ παρόμοιες και οι αναλογίες εμφανίζονται στην έκθεση. Αυτά είναι θραύσματα τριών τύπων: οροφές, στήλες και ανάγλυφα.
Το Moscow House of Pioneers διαθέτει μια ανοιχτή οροφή στο σαλόνι, φτιαγμένη από τον Alabyan - στο σπίτι Kalinin υπάρχει ένα δωμάτιο με μια ανοιχτή οροφή από τον Leonidov. Το ανώτατο όριο του Alabyan είναι πιο άθλιο, το Leonidov είναι πιο δύσκολο, αλλά συνολικά μοιάζει με την ίδια τεχνική. Σε ένα σπίτι της Μόσχας υπάρχουν αστέρια του Ερυθρού Στρατού στις στήλες, κάποιο είδος κολλημένων κοκκάδων - φτιάχτηκαν από τον Chaldymov και ο Leonidov στο Kalinin έχει αστέρια - στις στήλες και στην οροφή. Δεν είναι σαφές εάν ο Λεονίντοφ στη Μόσχα πρότεινε κάτι ή δανείστηκε από τον Τβερ.
Το πιο "Leonid" σε αυτήν τη λίστα είναι οι στήλες και οι νιφάδες χιονιού. Οι συγγραφείς-επιμελητές στήνουν τις στήλες (προφανώς πολύ σωστά) στο σχήμα ενός από τους ουρανοξύστες του Λαϊκού Επιμελητηρίου για τη Βαριά Βιομηχανία - με τη μορφή κυλίνδρου με "μέση" - αραίωση στη μέση. Στο σπίτι των πρωτοπόρων, αυτή η φόρμα μετατράπηκε σε λεπτές σμίλες, καλυμμένες με μαύρη λάκα και σε σημεία επιχρυσωμένα. Δεν έχουν επιβιώσει - τη δεκαετία του 1980 βρισκόταν στην αυλή και στη συνέχεια εξαφανίστηκαν εντελώς. Υπάρχει επίσης μια στήλη λουλουδιών με πάγκο στη βάση και στρογγυλές αυλακώσεις στην κορυφή - μια πολύ περίεργη αιγυπτιακή στήλη κάποιου είδους, αλλά γενικά - η απόσπαση της "πρωτεύουσας" από την οροφή μοιάζει με τις στήλες του μετρό Kropotkinskaya σταθμός (ένα γνωστό αριστούργημα της δεκαετίας του 1930 από τους Alexei Dushkin και Yakov Likhteberg, χτισμένος με το όνομα "Palace of Soviets"). Παρεμπιπτόντως, εδώ στο Tver, στο λόμπι, το οποίο σχεδιάστηκε από τον Igantiy Milinis, υπάρχουν στήλες πολύ παρόμοιες με την Kropotkinskaya.
Και τέλος, νιφάδες χιονιού. Από τους 40 γνωστούς τύπους νιφάδων χιονιού, 22 τύποι τοποθετούνται στα ταβάνια του σπιτιού των πρωτοπόρων, και αυτό προφανώς προέρχεται από τον Λεονίντοφ, ο αρχιτέκτονας λάτρευε κρύσταλλα διαφόρων τύπων. Την ίδια δεκαετία του 1930, ζωγράφισε ένα σιντριβάνι με τη μορφή ενός κρυστάλλου που μοιάζει πολύ με τον κρύσταλλο από το βιβλίο του Haeckel - και οι δύο εμφανίζονται στην έκθεση.
Η λεπτομερής σύγκριση των συγγραφέων της έκθεσης "The Second Leonids" είναι πολύ συναρπαστική. Η ανακάλυψη παρόμοιων κινήτρων και λεπτομερειών στα Alabyan και Leonidov, Dushkin και Milinis είναι κυριολεκτικά μαγευτική. Αυτές οι λεπτομέρειες προσθέτουν έως ένα ορισμένο αριθμό τεχνικών χαρακτηριστικών της αρχιτεκτονικής (περισσότερες για εσωτερικούς χώρους της δεκαετίας του 1930 και αποτελούν το πιο ενδιαφέρον υλικό για την έρευνα, το οποίο σε αυτήν την περίπτωση διαφέρει σημαντικά (και οι συγγραφείς δεν το κρύβουν, αλλά τονίζουν)) από τα περισσότερα από τα γνωστά βιβλία για το avant-garde. Διαφέρει στο είδος - εδώ ο Λεονίντοφ διερευνά τον τρόπο με τον οποίο μπορεί να μελετηθεί ο Ροντών Καζάκοφ ή ακόμη και η Αντίπα Κωνσταντίνοφ - σκάβοντας ενδιαφέρουσες λεπτομέρειες από τους σωρούς των σκουπιδιών (και παρεμπιπτόντως, ο πρώην οίκος των πρωτοπόρων βρίσκεται σε μισή καταστροφή κατάσταση), στη συνέχεια βρίσκοντας αναλογίες για αυτούς και κάνοντας συγκρίσεις. Πρόκειται για έναν «κλασικό» τύπο μελέτης μεγεθυντικού φακού που διεξήχθη από ιστορικούς συνείδησης.
Τόσο ο τύπος της μελέτης όσο και τα αποτελέσματά του υποδηλώνουν τα ακόλουθα. Πριν από εμάς είναι μια πολύ θλιβερή έκθεση, η οποία φαίνεται ότι βασίζεται σε υλικό, δείχνει πού πήγαν τα πάθη της μεγάλης ρωσικής πρωτοπορίας το 1930. Πήγε σε διακοσμητικές φόρμες και με την ελπίδα να επηρεάσει την αναπτυσσόμενη γενιά μέσω νιφάδων χιονιού στο ταβάνι. Το σχήμα, που εφευρέθηκε το 1934 με τη μορφή ενός γιγαντιαίου ουρανοξύστη για την Κόκκινη Πλατεία, έχει γίνει μια σμίλη στήλη. Πάθος για την ομορφιά των κρυσταλλικών μορφών - μετατράπηκε σε ροζέτες γύψου στην οροφή. Και το γεγονός ότι ο Ιβάν Λεονίντοφ δεν στάλθηκε σε στρατόπεδο ή σε οικισμό, αλλά φωτογραφήθηκε με τον Χρουστσόφ - φυσικά, δίνει λόγο να είναι ευτυχισμένος γι 'αυτόν απλώς ως άτομο. Όχι όμως ως αρχιτέκτονας. Όπως γράφτηκε σε ένα βιβλίο, ένα ευτυχισμένο άτομο δεν μπορεί να δημιουργήσει κάτι τέτοιο. Πρόκειται για μια τεκμηριωμένη διαδικασία του θανάτου μιας δημιουργικής προσωπικότητας, της μετατροπής ενός Leonidov σε «δεύτερο».
Η έκθεση θα διαρκέσει έως τις 22 Ιουνίου
