Το Rogozhskaya Zastava είναι μια περιοχή πολιτιστικών αντιθέσεων. Ο Ilyich εδώ με ευκολία γείτονες με τον Sergius of Radonezh, το μοναστήρι Andronikov με το Hammer and Sickle, οι παλιές και νέες πόλεις συγκρούονται μεταξύ τους με εκπληκτική σαφήνεια - μια συνεσταλμένη, αλλά σε μέρη το συνεχές μέτωπο των διώροφων ιστορικών κτιρίων με δυσκολία περιορίζει το επίθεση πολυώροφων πολυώροφων κτιρίων πάνελ. Το κουρελιασμένο αστικό ύφασμα αυτής της περιοχής είναι το αποτέλεσμα μιας αποτυχημένης προσπάθειας να συνδυαστεί η παλιά πόλη με το νέο, το πιο εντυπωσιακό παράδειγμα της οποίας ήταν η ανακαίνιση της δεκαετίας του 1980. Σχολική οδό. Ακριβώς "πίσω", κοντά στα μνημεία ιστορικών και αρχιτεκτονικών πειραμάτων, ξεκινά μια πραγματική βιομηχανική ζώνη, κλειστά εδάφη, αποθήκες, τροχοφόροι μύλοι και άλλα θαύματα της εκβιομηχάνισης - εντελώς τεχνικός παράδεισος, ωστόσο, τώρα είναι αισθητά ξεπερασμένο.
Έτσι, το περιβάλλον είναι πολύ αντίθετο - και το έργο του εργαστηρίου του Pavel Andreev είναι ευαίσθητο σε αυτήν τη σημείωση, φαίνεται να απορροφά όλη την αρχιτεκτονική δυαδικότητα και ακαμψία του περιβάλλοντος, ενισχύει και ενσωματώνει αρχιτεκτονικές μορφές - φτάνοντας σε αυτό το θέμα στον εικονικό λακωνισμό. Το γιγαντιαίο σπίτι ύψους σχεδόν 100 μέτρων αποτελείται από δύο ορθογώνια κτίρια: ένα μαύρο, το άλλο λευκό. Στο επίπεδο των ανώτερων ορόφων, ο μαύρος όγκος εκτείνεται σε σχήμα L και κόβει το λευκό, στο οποίο έχει δημιουργηθεί μεγάλο άνοιγμα αρκετών ορόφων. Στη διασταύρωση, οι δύο μορφές φαίνεται να συνδέονται με ένα μεγάλο "μεντεσέ" - λες και οι γιγαντιαίες πλάκες κάποτε μπορούσαν να περιστρέφονται γύρω από έναν άξονα και στη συνέχεια να παγώνουν σε μια συγκεκριμένη γωνία - το ένα κατά μήκος της πλατείας, το άλλο κατά μήκος της γραμμής Entuziastov Boulevard. Στο εσωτερικό, ο ρόλος μιας άρθρωσης παίζεται από μια στρογγυλή αίθουσα, η οποία υπάρχει σε όλους τους ορόφους και έτσι διεισδύει στο κτίριο κάθετα «μέσω και μέσω», βάζοντάς τον σε έναν άξονα που είναι μόνο μερικώς ορατός από το εξωτερικό.
Έτσι, όλα έχουν γίνει για να κάνουν το κτίριο να φαίνεται αντιπροσωπευτικό της τεχνικής προόδου, μέρος ενός μηχανισμού, ή, γενικά, μια οικιακή μηχανή, η οποία μπορεί, τηρώντας την ανάγκη, να γυρίζει το σώμα της στην επιθυμητή γωνία. Ένα τέτοιο σπίτι γίνεται πλαστικό αντιπρόσωπο του "τεχνολογικού" τμήματος της πόλης - ένα είδος "προπυλαίας" υψηλής τεχνολογίας του Rogozhskaya Zastava.
Υπό αυτήν την έννοια, το κτίριο κληρονομεί τη βιομηχανική ποικιλία του κονστρουκτιβισμού της δεκαετίας του 1920, εκείνο το κλάδο της πρωτοπορίας, του οποίου οι εκπρόσωποι λάτρευαν να αναπαράγουν διάφορα τεχνικά θαύματα της εποχής τους σε παγωμένες και διευρυμένες αρχιτεκτονικές μορφές, για παράδειγμα, έχτισαν σπίτια σε τη μορφή ελκυστήρα ή ατμομηχανής. Έκτοτε, οι τεχνικοί σύλλογοι έχουν εισέλθει στο κουμπαρά του μοντερνισμού και έχουν γίνει ο κανόνας - τα περισσότερα έργα του 20ου αιώνα μπορούν, με το ένα ή το άλλο μέτρο, να συγκριθούν με κάτι τεχνικό - συνήθως ένα πλοίο, τρένο ή πύραυλο. Ωστόσο, σε αυτήν την περίπτωση, όλα είναι λίγο διαφορετικά - δεν υπάρχει εικόνα ενός συγκεκριμένου αντικειμένου, αλλά υπάρχει ένας μεντεσέ, μεγεθυνμένος πολλές φορές και από το εσωτερικό φαίνεται να είναι η πιο κλασική από τις γνωστές τεχνικές εσωτερικού χώρου - μια στρογγυλή αίθουσα επιπλωμένη με υποστηρίγματα παρόμοια με στήλες.
Στη συνέχεια προκύπτει μια κάπως διαφορετική αναλογία - με ένα κομμάτι κάποιου πολύ μεγάλου, μη φανταστικού μηχανισμού, ο οποίος για κάποιο λόγο κατέληξε στο έδαφος και χρησιμοποιείται ως σπίτι. Αυτή η εικόνα φαίνεται να είναι πιο σωστή, διότι το κτίριο θα είναι κατάφυτο με πράσινο σε μέρη - στα ανοιχτά loggias και στις στέγες των κάτω ορόφων, καθώς και - κρεμασμένοι κήποι θα τοποθετηθούν στον χώρο στη βάση του ορατού τμήματος του "μεντεσέ". Εάν πραγματοποιηθεί αυτή η οικολογική χειρονομία, η ομοιότητα με ένα στοιχείο ενός γιγαντιαίου μηχανισμού, που κατά κάποιον τρόπο εισέρχεται στο έδαφος, θα ενταθεί μόνο.
