Το εργοστάσιο Kauchuk βρίσκεται ανάμεσα στους σταθμούς Frunzenskaya και Sportivnaya του μετρό, δίπλα στο πάρκο περιουσίας Trubetskoy, το οποίο είναι πλέον καλά διατηρημένο - ακόμη και λευκοί κύκνοι κολυμπούν στη λίμνη. Στη μία πλευρά του πάρκου βρίσκεται το Παλάτι της Νεότητας, ένα διάσημο έργο της δεκαετίας του 1970, από την άλλη, κατασκευάζεται το Fusion Park του Vladimir Plotkin και στην τρίτη είναι το Rubber Plant, μια δηλητηριώδης βιομηχανική επιχείρηση που εγκαταστάθηκε εδώ το 1915. Είναι αλήθεια, από τις αρχές του 20ου αιώνα, μόνο ένα κτίριο της διαχείρισης των φυτών παρέμεινε, χτισμένο από την τότε διασημότητα - Roman Klein, συγγραφέας του κτιρίου του Μουσείου Καλών Τεχνών στη Volkhonka. Αλλά αυτό το παλιό εργοστάσιο είναι το μόνο αξιοθέατο, η υπόλοιπη περιοχή είναι γεμάτη με μεγάλα, άθλια κτίρια της δεκαετίας του 1970 και φαίνεται καταθλιπτική. Το εργοστάσιο θα αφαιρεθεί από την πόλη και θα αντικατασταθεί από μια νέα κατοικημένη περιοχή.
Στη σύντομη ιστορία του σχεδιασμού, υπάρχουν μερικά περίεργα χαρακτηριστικά που το διακρίνουν από μια σειρά από άλλες παρόμοιες πολεοδομικές επιχειρήσεις στη Μόσχα. Τα τετράγωνα χτίστηκαν πριν - αλλά μέχρι τη δεκαετία του 1990 ήταν θερμές εστίες φτηνών κτιρίων και μετά από αυτό - ομάδες πύργων, συνήθως πομπώδεις και σχεδόν ανώνυμες. Οι αρχιτέκτονες "με ονόματα" σχεδίασαν πιο συχνά μεμονωμένα σπίτια, τα οποία αποδείχθηκαν αγαπημένα θέματα του επαγγελματικού τύπου, αλλά χάθηκαν στη γενική μάζα. Τώρα οι σεβαστοί αρχιτέκτονες σχεδιάζουν ήδη ολόκληρες γειτονιές.
Πρώτον, πραγματοποιήθηκε ένας επί παραγγελία διαγωνισμός, στον οποίο οι Ρώσοι αρχιτέκτονες κλήθηκαν να συμμετάσχουν. Κέρδισαν δύο εργαστήρια - το "Meganom" και το εργαστήριο του Σεργκέι Σκουράτοφ. Στη συνέχεια, οι πελάτες οργάνωσαν μια συνέντευξη και επέλεξαν το εργαστήριο του Skuratov, στο οποίο ζητήθηκε να αναπτύξει μια ιδέα πολεοδομικού σχεδιασμού και να κάνει έργα για τα περισσότερα από τα σπίτια. Το υπόλοιπο, περίπου το 10% του συνόλου, κατανέμεται μεταξύ άλλων διάσημων αρχιτεκτόνων - του ήδη αναφερθέντος Meganom, καθώς και του ομίλου AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan και Sergei Choban.
Ο αρχιτέκτονας Sergei Skuratov είναι υπεύθυνος για αυτήν τη διαδικασία πολεοδομικού σχεδιασμού, οργανώνοντάς τον αυστηρά μέχρι τη μικρότερη λεπτομέρεια. Αναπτύσσεται ένα σύνολο κανόνων που ονομάζεται "κωδικός σχεδιασμού" για το τρίμηνο. Η ιδέα είναι ασυνήθιστη και ο συγγραφέας τη συνοδεύει με ένα λεξικό σχολιασμού, από το οποίο προκύπτει ότι ένα «κωδικοποιημένο αντικείμενο» είναι ένα τεχνητό σύστημα ικανό να αλλάξει σύμφωνα με τις συνθήκες.
Διαβάζοντας τα σχόλια, είστε πεπεισμένοι ότι ο κωδικός σχεδιασμού μοιάζει περισσότερο με τον γενετικό κώδικα - όλα περιγράφονται και διανέμονται σε αυτόν με τη μικρότερη λεπτομέρεια, αλλά στη βάση του θα πρέπει να προκύψουν διαφορετικά άτομα.
Στην καρδιά των κανόνων ανάπτυξης μπλοκ που αναπτύχθηκαν από το εργαστήριο του Σεργκέι Σκουράτοφ για τον εαυτό του και για άλλους, μπορείτε να δείτε τη σχετικά οικεία ιδέα του γενικού σχεδίου. Το τέταρτο 473, το οποίο είναι πλέον πλήρως περιφραγμένο και κλειστό, σχεδιάζεται να επιστρέψει στον αστικό χώρο, θα είναι διαπερατό και θα περάσει. Μια τεχνητή ορθογώνια λίμνη θα εμφανιστεί στο κέντρο, σε κάθε πλευρά της οποίας θα υπάρχουν τέσσερα μίνι-τέταρτα - τα κτίρια ομαδοποιούνται γύρω από αυλές, δύο είναι ορθογώνια, δύο είναι ασύμμετρα και μοιάζουν με ορθογώνια με μια γωνία κοπής λοξά. Έτσι, πέντε κέντρα εμφανίζονται μέσα στο τέταρτο: τέσσερα "ιδιωτικά", αυτά είναι αυλές που προορίζονται για κατοίκους και ένα κοινό - η περιοχή γύρω από τη λίμνη. Όλοι μαζί στο σχέδιο μοιάζουν με σταυρό με κλαδιά ελαφρώς μετατοπισμένα δεξιόστροφα. Αυτό το σχήμα οφείλεται εν μέρει στο γεγονός ότι τα τρία γωνιακά τμήματα του τετάρτου 473 καταλαμβάνονται από κτίρια που δεν ανήκουν στο εργοστάσιο και δεν θα κατεδαφιστούν - η νότια γωνία είναι κατοικημένη, η ανατολική όχθη, στη βόρεια είναι η κτίριο της Ιατρικής Ακαδημίας. ΤΟΥΣ. Σετσόνοφ.
Ωστόσο, ο κωδικός σχεδιασμού δεν περιορίζεται στη διάταξη του μπλοκ. Οι όγκοι κάθε σπιτιού έχουν επεξεργαστεί λεπτομερώς - ενώ πολλοί από αυτούς κόβονται στο κάτω μέρος και κρέμονται πάνω από τους διαδρόμους και τους δρόμους με τη μορφή γιγαντιαίων κονσολών, που σας κάνουν να θυμάστε άλλα έργα του Σεργκέι Σκουράτοφ - ένα σπίτι στο Tessinsky και μια προσφορά προσφορά για ένα τετράγωνο κοντά στη Μονή Donskoy. Το ύψος και ο αριθμός των ορόφων καθορίζονται, καθώς και οι γραμμές της θέσης των άνω υψομέτρων των παραθύρων. Το τελευταίο, εξηγεί ο Σεργκέι Σκουράτοφ, γίνεται έτσι ώστε να μην δημιουργείται ρυθμική διαφωνία μεταξύ των σπιτιών.
Το κτίριο Kleinovsky της διαχείρισης των φυτών θα διατηρηθεί και θα αποκατασταθεί, και δίπλα σε αυτό, το αντίγραφο θα αναδημιουργηθεί - ο «αδελφός» του, καταστράφηκε στη σοβιετική εποχή. Μεταξύ του κτηρίου του 19ου αιώνα και της επανάληψής του, θα εμφανιστεί ένα νεωτεριστικό κτήριο από γυαλί και μέταλλο με πρόσοψη διαγώνια στη γραμμή του δρόμου - σχεδιασμένο για να πυροδοτήσει τον ιστορικότητα των δύο σπιτιών - διατηρημένων και αναδημιουργημένων.
Το κτίριο του R. Klein, αφενός, και η αγάπη του Sergey Skuratov για υφές από τούβλα, από την άλλη, καθόρισε την επιλογή του υλικού - το τούβλο (χειροποίητο ολλανδικό και γερμανικό κλίνκερ) θα επικρατήσει στο εξωτερικό περίγραμμα της συνοικίας, μέσα, γύρω από τη λίμνη - ελαφριά πέτρα, γυαλί και μέταλλο. Έτσι, από έξω, αυτή η αστική ανάπτυξη θα είναι πιο παραδοσιακή από το «εσωτερικό». Το κύριο υλικό των προσόψεων περιλαμβάνεται επίσης στον "κώδικα σχεδίασης", επιπλέον, υπάρχουν συστάσεις - για παράδειγμα, στην υφή τούβλου, θεωρούνται ομαλές μεταβάσεις τονικότητας από σκούρο γκρι στο κάτω μέρος έως ανοιχτό καφέ στην κορυφή του τα σπίτια.
Ωστόσο, τα αναφερόμενα πράγματα είναι μάλλον σημαντικά. Εκτός από αυτά, υπάρχει επίσης μια εξίσου σημαντική θεωρία, η οποία, στο έργο του Σεργκέι Σκουράτοφ, μετατρέπεται από τους συνηθισμένους ξηρούς υπολογισμούς σε μια λυρική-ποιητική έκθεση. Συνδυάζει τις αρχές του συμφραζομένου με τις δημιουργικές μοντερνιστικές παρορμήσεις. Για παράδειγμα, η λίμνη μέσα θυμίζει τα αρχοντικά πάρκα του 18ου αιώνα, ενώ το τούβλο έξω απευθύνεται τόσο στο κτίριο Klein όσο και στη μνήμη των εργοστασίων τούβλου του 17ου αιώνα. στην περιοχή Khamovniki. η περατότητα πεζών της συνοικίας αναβιώνει τη μνήμη του δρομάκι που χάθηκε μετά την εμφάνιση του φυτού. Αυτό το πολιτιστικό κίνητρο, που είναι συνηθισμένο για τη σύγχρονη Μόσχα, είναι γεμάτο με έναν εξαιρετικά αγάπη και διφορούμενο χαρακτήρα, που είναι χαρακτηριστικό του έργου του Σεργκέι Σκουράτοφ. Ωστόσο, τοποθετείται πιο τολμηρή συλλογιστική σε αυτό - το κτίριο Klein, ένα αυστηρό και όμορφο παράδειγμα εργοστασιακής αρχιτεκτονικής, εμφανίζεται ως «δυτικός» πόλος σε αντίθεση με το «ανατολικό» ορόσημο με τη μορφή παραδείγματος της «Μόσχας» αρχιτεκτονικής στις αρχές της δεκαετίας του 2000, το συγκρότημα κατοικιών «Camelot» από τις βορειοανατολικές πλευρές. Πρέπει να προκύψει σημασιολογική ένταση ανάμεσά τους - ένα είδος "τεντώματος-κλίσης" - από την τεχνολογική λογική Δύση έως την τεχνητή αισθησιακή Ανατολή.
Έτσι, ο "γενετικός κώδικας" του τριμήνου περιέχει, όπως θα έπρεπε, τις ετερογενείς πληροφορίες που απαιτούνται για την "ανάπτυξη" των αρχιτεκτονικών έργων - μια ποιητική πολυεπίπεδη θεωρητική "ζύμη" και λεπτομερείς συστάσεις που αφορούν εξίσου τον "σκελετό" - το σχέδιο και δομή, "γέμιση" - όγκοι και "δέρματα" - λύσεις πρόσοψης με υφή. Όχι ότι πρόκειται για μια εντελώς νέα προσέγγιση στον αστικό σχεδιασμό της Μόσχας, αλλά έχει μια σειρά χαρακτηριστικών που το καθιστούν ασυνήθιστο - πρώτα απ 'όλα, μια πολύ προσωπική στάση απέναντι στο έργο και την υφή, τη συναισθηματικότητα και την ποίηση που χαρακτηρίζει την αρχιτεκτονική του Σεργκέι Σκουράτοφ. Έτσι ξεπερνούν ένα ή δύο σπίτια και απλώνονται σε ολόκληρο το μπλοκ.
