Ο λόγος ήταν η εντολή του δημάρχου της Μόσχας στην Επιτροπή Κληρονομιάς της Μόσχας και στην Επιτροπή Αρχιτεκτονικής της Μόσχας. Ο δήμαρχος, αφού ανακάλυψε ένα μικρό πολιτιστικό έργο, πρότεινε να αυξήσει την έκτασή του έτσι ώστε το μουσείο να έχει περισσότερο εκθεσιακό χώρο. Πράγματι, οι περιοχές που είχαν σχεδιαστεί στο παρελθόν ήταν ελάχιστες για να δείξουν την κύρια συλλογή.
Ο ιστότοπος που προορίζεται για το μουσείο βρίσκεται σε ένα πολύ πολύτιμο ιστορικό περιβάλλον, ή μάλλον, στα σύνορα μεταξύ των πυκνών και αναπόσπαστων, κυρίως αυτοκρατορικών κτιρίων και του κενού, που αποτελείται από την πλατεία πύλης Yauzsky, έναν δημόσιο κήπο και διασταυρώσεις δρόμου. Αρχικά, έχοντας μελετήσει την παγκόσμια εμπειρία, οι συγγραφείς κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι σήμερα ένας μεγάλος παράλληλος σωλήνας θεωρείται η ιδανική λύση για έναν εκθεσιακό χώρο - ψηλός και δεν περικλείεται βίαια από οτιδήποτε, το οποίο σας επιτρέπει να αλλάξετε τον εσωτερικό χώρο, κάνοντας Είναι διαφορετικό για κάθε έκθεση, και καθιστά επίσης δυνατή την εμφάνιση ενός πολύ μεγάλου εκθέματος - για παράδειγμα, ενός εκκλησιαστικού οργάνου. Αλλά αυτή η ιδέα απορρίφθηκε αμέσως στη συμφωνία, με βάση τα χαρακτηριστικά του τόπου. Πήραν την ιδέα ενός αρχαίου «φόρουμ» ή «αγοράς» που περιβάλλεται από μικρά σπίτια σε μια μικρή πλατεία ως κύρια ιδέα. Ένα είδος πολιτιστικού χωριού. Τότε άρχισε να μεγαλώνει, και τα σπίτια άρχισαν να συγχωνεύονται μεταξύ τους, και σχημάτισαν ένα μικρό συγκρότημα διαφόρων όγκων, λίθων και μετάλλων, σχεδόν κονστρουκτιβιστών και σχεδόν αυτοκρατοριών, σαν να παγώνονται στη διαδικασία της αμοιβαίας αύξησης. Και ξαφνικά - η συνολική έκταση πρέπει να αυξηθεί περισσότερο από 2.000 μέτρα, από 8.560 σε 10.900.
Έχοντας αυξηθεί κατά έναν όροφο, το κτίριο έχασε εντελώς τα παράθυρα των «παραδοσιακών» διαστάσεων της Αυτοκρατορίας και απέκτησε έναν νέο τύπο ανοιγμάτων - πολύ μικρά κάθετα κενά μεταξύ των πλακών, που εναλλάσσονται με τις ίδιες στενές κόγχες. Αυτή η τεχνική σας επιτρέπει να μετατρέψετε μια πέτρινη επιφάνεια, η οποία στην εποχή μας δεν είναι τίποτα περισσότερο από ένα λεπτό κέλυφος διακοσμητικής διακόσμησης, σε ένα είδος τοιχοποιίας από πέτρινα τετράγωνα, δίνοντας έμφαση στην υποτιθέμενη μαζικότητα αυτής της τοιχοποιίας. Σύμφωνα με τον Ντμίτρι Αλεξάντροφ, το σημείο εκκίνησης αυτής της απόφασης ήταν η γνωστή τεχνική του σχεδιασμού με βάση τα συμφραζόμενα - μια έκκληση για την ιστορία της περιοχής. Όπως γνωρίζετε, το τείχος της Λευκής Πόλης, που χτίστηκε από τον Fyodor Kon στα τέλη του 16ου αιώνα και διαλύθηκε λόγω της ερήμωσης στα τέλη του 18ου αιώνα, πέρασε από εδώ. Στην πραγματικότητα, το όνομα της πλατείας προέρχεται από την πύλη του φρουρίου Yauzsky που βρίσκεται εδώ. Ο τοίχος πέρασε κατά μήκος της λεωφόρου και το νέο κτίριο του μουσείου, αποδεικνύεται λοιπόν ότι βρίσκεται πίσω του, μέσα στη Λευκή Πόλη, και όχι στη θέση του - ωστόσο, η εικονιστική υπόδειξη είναι σαφής - το σπίτι επιστρέφει σε αυτό το μέρος έναν τόμο που μοιάζει με τείχος φρουρίου σε κλίμακα και υφή. Έτσι, το έργο, λόγω της εγκεκριμένης αύξησης του μεγέθους, στο θέμα της προσαρμογής στο πλαίσιο μετακινήθηκε από άμεσες μεθόδους σε έμμεσες: δεν είναι πλέον «προσκολλημένο» στους άμεσους γείτονές του, αλλά σε μια σχετικά μακρινή ιστορία, συν συνεχίζει τις γραμμές που φαντάζονται στον αέρα και συνεχίζουν τα υψηλότερα σημάδια γειτονικών αριστουργημάτων, ειδικά η στοά του Διοικητικού Συμβουλίου.
Η τεχνική που μας αναφέρεται στο τείχος του φρουρίου μας επιτρέπει να κρύψουμε την κλίμακα του μεγάλου κτηρίου. Δεν είναι πλέον ξεκάθαρο πόσα δάπεδα υπάρχουν - έχουμε να κάνουμε είτε με μεγάλα σημεία από συμπαγές γυαλί, είτε με σχετικά μικρό ρυθμό τοιχοποιίας. Ένα περίεργο πράγμα συμβαίνει στην αντίληψη του σπιτιού - φαίνεται ότι η απουσία προφανών αρθρώσεων θα πρέπει να λειτουργήσει στο θέμα της μαζικότητας, να αυξήσει το μέγεθος - αλλά στην πραγματικότητα δεν αυξάνεται ούτε μειώνεται, αλλά από μόνη της επιτρέπει μάτι για να επιλέξει το επιθυμητό ορόσημο για τον εαυτό του.
Και όμως η εικόνα του φρουρίου είναι μόνο μια υπόδειξη. Τα τείχη θα είναι αντιμέτωπα με λεία και ανοιχτοκίτρινη ιουρασική πέτρα, η οποία στη Μόσχα ονομάζεται ασβεστόλιθος ή μάρμαρο και είναι πλέον πολύ δημοφιλής. Η μεταλλική οροφή έχει γίνει το δεύτερο μισό της λύσης πρόσοψης. Τώρα παρακάμπτει το κτίριο σε ολόκληρη την περίμετρο του, διατηρώντας την αρχική κλίση του ισχίου, αλλά όλα τα μεγάλα επίπεδα υαλοπίνακα έχουν εξαφανιστεί - έχουν αντικατασταθεί από ψηλά κάθετα παράθυρα καλυμμένα με διάτρητα πλέγματα από το ίδιο κράμα τιτανίου-ψευδαργύρου με ολόκληρη την επιφάνεια.
Και η υπέροχη θέα της πλατείας και του καμπαναριού έχει διατηρηθεί στη στρογγυλεμένη γωνία στη γωνία και στη σκάλα που την συνορεύει. Ο συνδυασμός των κλειστών, κάθετων λεπτών κενών τοίχων και του ανοιχτού αεραγωγού των υαλοπινάκων στη γωνία δημιουργεί ένα ενδιαφέρον αποτέλεσμα στη νέα έκδοση του μουσικού μουσείου - σαν να έσπασε ένας αυστηρός και κλειστός, πέτρινος ορεινός όγκος στη γωνία, ή χωρίστηκε, χωρίστηκε και εκτέθηκε μια εύθραυστη διαφάνεια σε γυάλινες μορφές που στρογγυλοποιούνται και μεγαλώνουν προς τα πάνω. Αυτή η απροσδόκητα έντονη εντύπωση φαίνεται να είναι η κύρια εδώ και κάπως αντηχεί με το γεγονός ότι η άνω γυάλινη οροφή που καλύπτει την αυλή θα γλιστρά. Σαν ολόκληρο το σπίτι, ως αρχιτεκτονικός τύπος οργάνου, υπακούει στο έργο ενός γιγαντιαίου μηχανισμού κρυμμένου μέσα.
