Στέκεται στο Donskoy

Στέκεται στο Donskoy
Στέκεται στο Donskoy

Βίντεο: Στέκεται στο Donskoy

Βίντεο: Στέκεται στο Donskoy
Βίντεο: MODERN WARSHIPS | ОБЗОР | RF Дмитрий Донской (TK-208) 🥟 2024, Μάρτιος
Anonim

Η περιοχή κατασκευής είναι αξιοσημείωτη για την εσωτερική της δυαδικότητα: εδώ είναι ένα από τα αναμφισβήτητα εντυπωσιακά μνημεία της Μόσχας - το μοναστήρι Donskoy, με την τέλεια πλατεία από τούβλα και δύο καθεδρικούς ναούς - μια μικρογραφία Godunovsky και έναν γίγαντα - από τα τέλη του 17ου αιώνα, στέκεται στο κέντρο της πλατείας. Το δεύτερο χαρακτηριστικό της γειτονιάς είναι τα μνημεία του κονστρουκτιβισμού: μια μακρά λεπτή πλάκα του φοιτητικού σπιτιού του Ι. Νικολάεφ και των ρομβικών σπιτιών της πειραματικής συνοικίας Ν. Τράβιν στο Shabolovka. Ο Μεσαίωνα και η «κλασική» avant-garde είναι δύο πόλοι, και οι υπόλοιποι είναι μια καταπράσινη περιοχή, όπου υπάρχουν κτίρια από τούβλα εργοστασίων του 19ου αιώνα, γκρίζα σταλινικά και λευκά σπίτια Brezhnev. Και το μεγάλο λάθος σημείο του εργοστασίου εργαλειομηχανών Krasny Proletarian, αγκαλιάζοντας την πλατεία των τειχών της μονής από τα βορειοδυτικά, πλησιάζοντας πολύ κοντά τους.

Πριν από έξι μήνες, ο έλεγχος του εργοστασίου μεταβιβάστηκε στη γνωστή εταιρεία ανάπτυξης Vedis-Group και την άνοιξη διοργάνωσε έναν εξατομικευμένο αρχιτεκτονικό διαγωνισμό για την ιδέα της οικοδόμησης της επικράτειάς του με ένα συγκρότημα κατοικιών. Στον διαγωνισμό συμμετείχαν επτά ξένοι αρχιτέκτονες και μόνο ένας Ρώσος - Σεργκέι Σκουράτοφ, του οποίου το έργο κέρδισε τη δεύτερη θέση: οι πελάτες άρεσαν την ιδέα, αλλά φοβήθηκαν από την πολύ σκληρή και ασυνήθιστη, «μοντερνιστική» παρουσίαση εικόνων.

Έτσι, η ιδέα παραμένει στο έργο, αλλά είναι ωστόσο πολύ ενδιαφέρουσα, καθώς δείχνει μια σχετικά νέα τάση: οι εικονικοί αρχιτέκτονες παραγγέλλονται τώρα να μην χωρίζουν σπίτια μέσα στο "χρυσό μίλι" του Ostozhenskaya, αλλά ολόκληρα τετράγωνα μέσα στην ιστορική πόλη. Και κατά συνέπεια, νέες αρχές μπαίνουν στον σχεδιασμό των αστικών τμημάτων.

Πρώτον, προτάθηκε η ανύψωση πράσινων αυλών πάνω από δρόμους και πεζοδρόμια κατά 4,5 μέτρα - σε αυτό το ύψος θα υπάρχουν πλατείες με γρασίδι και ακόμη και μεγάλα δέντρα. Παρακάτω υπάρχουν καταστήματα, γραφεία και είσοδοι γκαράζ. Έτσι, ο χώρος χωρίζεται λειτουργικά όχι μόνο οριζόντια, αλλά και κάθετα. Μια παρόμοια τεχνική είναι ήδη γνωστή στη Μόσχα, αλλά σε μεμονωμένα κτίρια, και σε επίπεδο μπλοκ, εμφανίζεται εδώ για πρώτη φορά. Στη συνηθισμένη, πρωτόγονη άποψη, ο πολεοδομικός σχεδιασμός είναι κάτι επίπεδο, προβάλλεται σε χάρτη, αλλά εδώ η ογκομετρική προσέγγιση και μια προσπάθεια ριζικής ανοικοδόμησης του εκχωρημένου τμήματος του αστικού χώρου, δίνοντάς του μια νέα ποιότητα, είναι προφανείς.

Η ιδιαιτερότητα του προκύπτοντος τριμήνου είναι η απουσία φράχτη και "διαπερατότητας" - η ικανότητα να το διασχίσει πολύ μακριά, για τα οποία οι συντονιστικές αρχές πολεμούν τα τελευταία χρόνια και τις οποίες ονειρεύονται οι Μοσχοβίτες, θυμόμαστε το παρελθόν. Μπορούμε να πούμε ότι στην έννοια του Σεργκέι Σκουράτοφ, προτείνεται μια παραλλαγή δημιουργίας μιας «ανοιχτής» πόλης μέσω του κάθετου διαχωρισμού δημόσιου και ιδιωτικού χώρου. Που φαίνεται να είναι ένας από τους πολλά υποσχόμενους τρόπους μετατροπής της Μόσχας από έναν ημι-φεουδαρχικό οικισμό, που χωρίζεται από τα διαβόητα μπαρ, σε μια ευρωπαϊκή πρωτεύουσα με μεγάλο αριθμό διασυνδεδεμένων δημόσιων χώρων.

Εξωτερικά, μοιάζει με αυτό. Κοιτάζοντας το μοντέλο, μπορεί να σκεφτεί κανείς ότι αντιμετωπίζουμε μια μικρή πόλη, τους δρόμους μέσα στους οποίους πλένονται από ρεύματα νερού. Σαν να υπήρχαν σπίτια και αυλές, αλλά έβρεχε όλη την ώρα, διευρύνοντας και βαθαίνοντας τα περάσματα μεταξύ τους. Το θέμα υποστηρίζεται από το στρωμένο βήμα των επιφανειών του δρόμου, που θυμίζει την κοίτη ενός ορεινού ρέματος. Υποτίθεται ότι οι ελαφριές βεράντες θα διατηρηθούν τουλάχιστον στα πεζοδρόμια. Επιπλέον, πολλά σπίτια προεξέχουν σχεδόν στους μισούς δρόμους, περιλαμβάνονται στην εικόνα του ρέματος που περνάει κατά μήκος του δρόμου και ταυτόχρονα απελευθερώνουν χώρο στις αυλές.

Το κίνητρο της υπερυψωμένης πόλης αντικατοπτρίζει ένα άλλο, που τον αγαπούσε ο Σεργκέι Σκουράτοφ και τον χρησιμοποίησε στο Tessinsky Lane - μια απομίμηση του «πολιτιστικού στρώματος», όταν δημιουργείται μια κατάθλιψη γύρω από το σπίτι, σαν να ήταν κατάφυτη με τη γη και τότε ήταν σκαμμένη από αποκαταστάτες. Σε αυτήν την περίπτωση, η κίνηση είναι το αντίθετο, αλλά παρόμοιο - ο αρχιτέκτονας πειραματίζεται επίσης με τη "φύτευση" του σπιτιού, αλλά μόνο δεν το εμβαθύνει, αλλά το ανεβάζει, κατασκευάζοντας μια ελαφρώς διαφορετική ιστορία από ό, τι στην περίπτωση του " ανασκαφή".

Το δεύτερο και πιο αξιοσημείωτο χαρακτηριστικό της ιδέας δημιουργείται εξ ολοκλήρου από τη φύση του αστικού περιβάλλοντος - μπορεί να θεωρηθεί ως καλλιτεχνική αντίδραση στις ιδιότητες της «ιδιοφυΐας του τόπου», το κύριο χαρακτηριστικό του οποίου, όπως ήδη αναφέρθηκε, είναι η δυαδικότητα, ένας συνδυασμός μαργαριταριών αρχαίας ρωσικής και πρωτοποριακής αρχιτεκτονικής, που μπορεί να εντοπιστεί σε ένα απλούστερο επίπεδο - μέσα από τη γειτονιά των κτιρίων από τούβλα εργοστασίων του ΧΙΧ αιώνα και τη διάδοση τυπικών πάνελ κτιρίων της σοβιετικής εποχής. Στη βόρεια πλευρά υπάρχουν περισσότερα σπίτια από τούβλα, στο νότο υπάρχουν περισσότερα σπίτια με πάνελ. Ως εκ τούτου, ο Σεργκέι Σκουράτοφ διαίρεσε τα σπίτια στη συλληφθείσα συνοικία σε δύο χρώματα και τύπους - μερικά τούβλα και με κεκλιμένες στέγες ισχίου, επανεξετάζοντας την εικόνα του πλαισίου της Μόσχας σε ένα κλειδί παρόμοιο με τα σπίτια Skuratov στο Tessinsky Lane. Άλλοι είναι λευκοί και με επίπεδες "μοντέρνες" στέγες, όχι πάνελ, φυσικά, αλλά καλύπτονται με ελαφρύ ασβεστόλιθο.

«Αυτή η ιδέα γεννήθηκε από την ανάλυση των υπαρχουσών πολεοδομικών κατευθύνσεων», λέει ο Σεργκέι Σκουράτοφ. Εάν συνεχίσετε διανοητικά τους δρόμους και τους εσωτερικούς δρόμους των γειτονικών συνοικιών, αποδεικνύεται ότι δύο κατευθύνσεις τέμνονται στον ιστότοπο - οι γραμμές του 2ου και του 3ου περάσματος Donskiye "κοιτάζουν" προς τα νοτιοδυτικά και την οδό Malaya Kaluzhskaya ακριβώς στα νοτιοδυτικά, σχηματίζεται γωνία περίπου 150 μοιρών μεταξύ τους. Οι αρχιτέκτονες επέκτειναν τα όρια στην περιοχή της προτεινόμενης ανάπτυξης και τους έδωσαν αρκετές παραλληλισμούς, οι οποίες τέμνονταν και σχημάτισαν μια ελαφρά καμπή στους εσωτερικούς δρόμους της νέας συνοικίας. Φωτεινά σπίτια με επίπεδες στέγες τοποθετήθηκαν παράλληλα με την πρώτη κατεύθυνση, και κόκκινα με κεκλιμένα άκρα κατά μήκος της κατεύθυνσης νούμερο 2. Από τη μία πλευρά, υπήρχαν περισσότερα λευκά σπίτια, από την άλλη, κόκκινα και στο κεντρικό τμήμα αναμίχθηκαν χωρίς σπάζοντας, ωστόσο, κτίριο.

Επομένως, η σύνθεση του τετάρτου είναι πολύ παρόμοια με τη διάταξη των στρατιωτικών δυνάμεων κατά τη διάρκεια μιας μάχης. Στην οποία υπάρχει μια βαθιά ιστορική αλήθεια, γιατί το 1591 ο Μπόρις Γκόντονοφ πολέμησε εδώ στο Kazy-Girey. Στη συνέχεια, το μοναστήρι Donskoy χτίστηκε στην τοποθεσία του ρωσικού στρατοπέδου.

Η δεύτερη αναλογία που έρχεται στο μυαλό είναι οι αφηρημένοι πίνακες του El Lissitzky και του Malevich, οι οποίοι αποτελούνται επίσης από πολύχρωμα παραλληλόγραμμα, που παρατάσσονται σε μια ελαφριά γωνία μεταξύ τους. Είναι δύσκολο να μην υπενθυμίσουμε την αφίσα "Hit the Whites with a Red Wedge" - γραφικά δεν είναι πολύ παρόμοια, αλλά αντηχεί αισθητά το νόημα.

Ωστόσο, το πολιτικό και ιστορικό υπόβαθρο προέκυψε περισσότερο τυχαία από εσκεμμένα. Πρώτον, η «ευθυγράμμιση των δυνάμεων» είναι το αντίθετο, οι Κόκκινοι «αγωνίζονται» για τον ιστορικισμό. Δεύτερον, ο συγγραφέας προσφέρει άλλους τρόπους ερμηνείας του συνδυασμού χρωμάτων - για παράδειγμα, ολόκληρη η Μονή Donskoy είναι κόκκινη και λευκή, με τοίχους από τούβλα και λευκή πέτρα. Όσον αφορά τις υφές που χρησιμοποιούνται - τούβλο και πέτρα, η έννοια του Sergei Skuratov είναι πιο κοντά στο μοναστήρι.

Η προκύπτουσα ιδέα είναι μια καλλιτεχνική δήλωση σχετικά με την ιδιαιτερότητα της περιοχής. Για τη σύγχρονη Μόσχα, αυτό είναι ένα πείραμα πολεοδομικού σχεδιασμού - εξ ου και η σύγκριση με το γειτονικό μπλοκ της Shabolovka υποδηλώνεται. Εκεί - ένα καινοτόμο ρητό, τα σπίτια στράφηκαν 45 μοίρες προς το δρόμο. Εδώ, αντί για πολύτιμη καινοτομία, υπάρχει μια συνεπής παρουσίαση των αποτελεσμάτων της ανάλυσης του αστικού χώρου, όλες οι γωνίες και οι γραμμές υπαγορεύονται από την κατάσταση. Ωστόσο, το θάρρος στη σύγχρονη ιδέα του Σεργκέι Σκουράτοφ δεν είναι λιγότερο - πιθανώς αυτό δεν της επέτρεψε να κερδίσει τον διαγωνισμό.

Το έργο μελετά το περιβάλλον (χρώμα, φως, κατευθύνσεις) και παράγει το αποτέλεσμα - αλλά δεν προσαρμόζεται παθητικά, αλλά εισβάλλει έντονα στην περιοχή, "απορροφά" και ερμηνεύει τα προβλήματά του. Παραδόξως, μία από τις συνέπειες των άκαμπτων λογικών κατασκευών είναι η γραφική φύση του χώρου που θα μπορούσε τελικά να προκύψει μέσα στο τέταρτο - οι δρόμοι, κυρίως λόγω της εναλλαγής πολυκατευθυντικών προσόψεων, φαίνονται ελαφρώς ζιγκ-ζαγκ, και τα κτίρια κρέμονται σχεδόν το ένα τρίτο των πλάτος πάνω από το πεζοδρόμιο, προκαλώντας μακρινές υπαινιγμούς με τον Δυτικοευρωπαϊκό Μεσαίωνα.

Συνιστάται: