Άγρια τάξη

Άγρια τάξη
Άγρια τάξη

Βίντεο: Άγρια τάξη

Βίντεο: Άγρια τάξη
Βίντεο: Επιτέλους η Μαμά Αποφάσισε να μας Αγοράσει Σκυλάκι Κουβαροζωάκια/Princess Tonia Vlog! 2024, Μάρτιος
Anonim

Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να παραδεχτούμε ότι το σπίτι ταιριάζει στην προοπτική της λωρίδας ακριβώς όπως υποσχέθηκε στις τρισδιάστατες εικόνες - καθιστά, δηλαδή, στάθηκε σαν γάντι. Με άνεση και αυτοπεποίθηση, απλά έλα και δες. Επαναλαμβάνει με ακρίβεια την καμπή στη γραμμή ζιγκ-ζαγκ του δρομάκι: πριν από τη στροφή, η πρόσοψη ακολουθεί τη γραμμή της γειτονικής πολυκατοικίας του Gudovichi, η οποία είναι πιο κοντά στο Tverskaya. Μια πλαστική προεξοχή μεγαλώνει στο γωνιακό σημείο, ένα είδος ημι-πύργου που «σμιλεύει» το χώρο του δρόμου, «δικαιολογώντας» τον όγκο του κονστρουκτιβιστικού σπιτιού, που χτίστηκε το 1928 από τον A. V. Ο Στσούσεφ για τους καλλιτέχνες του Θεάτρου Τέχνης της Μόσχας - για να παραδεχτεί, ένα τρομακτικό δείγμα του ύφους της εποχής του, και μάλιστα ζωγράφισε την ιδιοτροπία των σημερινών αρχών σε ένα μη χαρακτηριστικό ροζ χρώμα. Περιέργως, και οι δύο γείτονες, δεξιά και αριστερά, είναι πολύ τυπικά παραδείγματα του στυλ της εποχής τους. Αναγνωρίσιμο, αλλά όχι ασυνήθιστο. Το Bavykin House είναι ασυνήθιστο από μόνο του, δηλαδή, για την εποχή μας, πρώτα από το ειλικρινές του, και δεν επιβάλλεται από τα πρότυπα, την προσοχή στον ιστό του αστικού χώρου, τον οποίο επιδιώκει να "επιδιορθώσει", αλλά με όλα τα ιατρικά του πάθη, ωστόσο, δεν χάνει τα δικά της πρόσωπα. Αυτό το χαρακτηριστικό δεν είναι τυχαίο, μπορεί να παρατηρηθεί σε πολλά από τα κτίρια του Alexei Bavykin, για παράδειγμα, υπάρχει κάτι παρόμοιο στο έργο ενός κτηρίου στο Nizhnyaya Krasnoselskaya και ακόμη και σε ένα σπίτι στην οδό Kherson, το οποίο δεν βρίσκεται στο κέντρο, αλλά στα περίχωρα της περιοχής «ύπνου». Αλλά είναι ιδιαίτερα ευχάριστο να βλέπουμε τέτοια «ευαίσθητα» σπίτια στη γύρω περιοχή στο μακρόχρονο κέντρο της Μόσχας, όπου κάθε νέα κατασκευή είναι μια θλιβερή ιστορία.

Και εδώ, έχει τη δική του θλιβερή ιστορία. Σε αυτό το μέρος υπήρχαν αρκετά μικρά σπίτια του κτήματος A. V. Ο Andreev, γνωστός για το γεγονός ότι μια από τις κόρες του ήταν η δεύτερη σύζυγος του ποιητή Konstantin Balmont. Το κύριο σπίτι τέθηκε σε επιφυλακή το 1993, και μετά από λίγα χρόνια κατεδαφίστηκε, τότε, μέχρι το 2003, τα υπόλοιπα κτίρια αποσυναρμολογήθηκαν αργά έτσι ώστε να μην μείνει τίποτα. Όταν ο αρχιτέκτονας Alexei Bavykin ήρθε σε αυτόν τον ιστότοπο, τα σπίτια είχαν ήδη καταστραφεί και ήταν ήδη αδύνατο να σωθούν τίποτα. Η ιστορία δεν είναι μεμονωμένη, για τέτοια οικόπεδα σε διάφορα συμβούλια της Μόσχας λένε: "Λοιπόν, τι να κάνω τώρα, ακόμα κι αν ο ιστότοπος πήγε σε έναν καλό αρχιτέκτονα …". Είναι δύσκολο να προσθέσετε κάτι σε αυτό.

Και το σπίτι αποδείχθηκε ενδιαφέρον.

Πρώτα απ 'όλα, λέει ο αρχιτέκτονας, αυτή είναι η πρώτη πολυκατοικία στη Μόσχα με αίθριο - μια αυλή καλυμμένη με γυάλινη οροφή. Κατ 'αρχήν, πρόκειται για μια πλήρη κατοικία. Σύμφωνα με τον Alexei Bavykin, το κτίριο μοιάζει με μια εκδοχή μιας κατοικίας του 19ου αιώνα, στην οποία η «αυλή-πηγάδι» είναι σκεπαστή. Και επίσης, ειδικά όταν το βλέπουμε από ψηλά, ο εσωτερικός χώρος μοιάζει με τις σκάλες των ίδιων πολυκατοικιών, μόνο εκεί, γύρω από τον ελεύθερο χώρο στο κέντρο, τα ανοιχτά κιγκλιδώματα στριμμένα σε μια σπείρα, εδώ υπάρχουν μπαλκόνια, δεν υπάρχουν σπείρες, και οι σκάλες που αναπαράγουν τους ανελκυστήρες είναι καθαρά χρήσιμες και ως εκ τούτου είναι κρυμμένες σε μια από τις γωνίες του κτηρίου. Η τρίτη ένωση που μπορεί να προκαλέσει οι σειρές συνεχών μπαλκονιών γύρω από το εντυπωσιακό «ελαφρύ πηγάδι» της αυλής του αιθρίου είναι το σανατόριο του θερέτρου που κυρτώνεται «προς τα μέσα». Αυτό που δεν απέχει τόσο πολύ από την αλήθεια: έξω από τη Μόσχα, μέσα - έναν ξεχωριστό παράδεισο κλαμπ και ακόμη και με ένα σιντριβάνι στο κέντρο.

Φυσικά, μόνο λίγοι θα μπουν μέσα αφού τελειώσουν. Και για τους κατοίκους της πόλης, το πιο ενδιαφέρον πράγμα σε αυτό το σπίτι είναι τα δέντρα στην πρόσοψη. "Αυτό είναι ένα ένταλμα!" - αντιτίθεται στον αρχιτέκτονα. Πράγματι, όταν χτίστηκε το σπίτι, οι κορμοί έγιναν περισσότερο σαν στήλες. Ειδικά αν τα κοιτάξετε από το μπαλκόνι ενός από τα διαμερίσματα - είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτο εκεί ότι οι μακριές ράβδοι, ντυμένες με πέτρινο γούνινο παλτό, κόβονται από λευκούς ενδοδαπέδιους γείζους (ή μεγαλώνουν μέσα από αυτά;).

Και όμως, αν αυτή είναι μια παραγγελία, τότε είναι μια πολύ περίεργη παραγγελία. Από όποια πλευρά κι αν κοιτάξετε, υπάρχει ακριβώς τόσο από τον κορμό του δέντρου όσο και από τη στήλη. Και αν θεωρήσετε ότι η στήλη και το δέντρο είναι κάπως παρόμοια και είναι πολύ πιθανό ότι με τον καιρό αμνημονεύτων το ένα προήλθε από το άλλο, τότε γίνεται αρκετά ενδιαφέρον.

Εάν αυτά είναι δέντρα, τότε είναι στυλιζαρισμένα με το πνεύμα του γερμανικού εξπρεσιονισμού, ζωγραφισμένα με ψιλοκομμένες ευθείες γραμμές και υποτάσσονται στο επίπεδο της οθόνης του τοίχου, μια ειλικρινή διακόσμηση που βρίσκεται μπροστά από το σπίτι και πιάστηκε άκαμπτα από τις λευκές άκρες του γείσο. Σε γενικές γραμμές, με ένα ορισμένο ποσό φαντασίας, αυτό το σύστημα λεύκας μπορεί να γίνει κατανοητό και το αντίστροφο - σαν ένα τσιμεντένιο τοίχωμα κομμένο σε υψηλές λωρίδες. Παρεμπιπτόντως, οι κορμοί ρίχτηκαν από το μονόλιθο εντελώς επίπεδο - ένα "γούνινο παλτό" ακριβού ιρανικού ασβεστόλιθου που τους έβαλε πάνω τους τους έδωσε κάποια ορατότητα όγκου. Είναι μια όμορφη πέτρα, περισσότερο σαν μάρμαρο στην αφή, με κυματοειδείς σκούρες καφέ φλέβες. Μοιάζει πραγματικά με φλοιό δέντρων. Η πέτρα θα καλυφθεί με μια ανθεκτική στην υγρασία ένωση αρκετές φορές και θα σκουραίνει λίγο περισσότερο.

Η εικόνα ενός δέντρου είναι πολύ σημαντική εδώ - είναι ισχυρότερη στην κύρια πρόσοψη, αλλά στην αυλή, στην πιο μακρινή επέκταση, φυτεύονται μερικά ακόμη κομμάτια. Περαιτέρω, το "φλοιό δέντρου" καλύπτει τα μπαλκόνια, σε μοτίβο σκακιέρας που διαμορφώνει την ομαλή και ημικυκλική πρόσοψη της αυλής. Κάπου στη μέση, μια γωνιά «μεγαλώνει» από αυτήν - σαν να κρύβεται ένα άλλο κτίριο μέσα του, και το αιχμηρό μέρος του φαίνεται από την ομαλή «δομή». Επιπλέον, τα κεκλιμένα και μεγάλα μπαλκόνια αλουμινίου «μεγαλώνουν» από τη γωνία, κρεμασμένα σε έναν άλλο «κορμό δέντρου» - μόνο εδώ είναι λεπτό και προφανώς προέρχεται από τους διαμέσου πυλώνες της πρωτοπορίας αρχιτεκτονικής. Στην είσοδο της αυλής, και στις δύο πλευρές, συναντάμε αφηρημένους πίνακες με θέμα την αμοιβαία διείσδυση μιας λείας επιφάνειας, ο ρόλος της οποίας διαδραματίζεται από λευκό κινεζικό γρανίτη και του ίδιου ασβεστόλιθου "κρούστα" - πιθανώς το πιο ζωντανό απεικόνιση του λεμοτύπου μιας αρχιτεκτονικής σύνθεσης - ένας συνδυασμός εξαιρετικά εκλεπτυσμένων και ψυχρών αβάν γκαρντ πλαστικών με "ξυλώδη" ζεστασιά.

Τα «δέντρα» είναι πολύ απτά στο εσωτερικό των διαμερισμάτων με θέα στο σοκάκι. Στέκονται μπροστά από το γυαλί, μπορείτε να τα κοιτάξετε, δημιουργούν την αίσθηση ενός δάσους, φέρνοντας μια παράλογη προφορά στην ατμόσφαιρα ενός δρόμου της Μόσχας. Κάτι που εξομαλύνει κάπως το γεγονός ότι, αντίθετα, τα παράθυρα του σταλινικού «σπιτιού των συνθετών» του αρχιτέκτονα Ι. Λ. Μαρκουσέ.

Πάνω, στο μπαλκόνι ενός ρετιρέ δύο επιπέδων, κάτω από ένα μεταλλικό κουβούκλιο με παράθυρα, οι "κορμοί δέντρων" καταλήγουν σε τετράγωνα μεταλλικά δοχεία - μπανιέρες για ζωντανά δέντρα, τα οποία θα εγκατασταθούν εκεί μόλις ζεσταθεί. Το μπαλκόνι προσφέρει υπέροχη, θέα στη Μόσχα και το Κρεμλίνο της Woland. Στην πραγματικότητα, η θέα από εκεί κατευθύνεται προς τον Μέγα Ιβάν κατά μήκος της διαδρομής μιας από τις παλιές λωρίδες, διατηρημένη μέσα στη συνοικία με τη μορφή ενός πεζόδρομου γεμάτο με αυτοκίνητα από τη λωρίδα Bryusov έως Nikitsky.

Έτσι, οι στήλες είναι σαν δέντρα και τα δέντρα είναι σαν στήλες. Αν πρόκειται για στήλες, τότε είναι πολύ μεγάλες, έξι ορόφους και περίπου είκοσι μέτρα. Υπενθυμίζουν λίγες από τις σιγασμένες στήλες του τρόμου, το «γούνινο παλτό» στο οποίο έχει μεγαλώσει μαζί σε ένα κοινό τραχύ «φλοιό». Μοιάζουν ακόμη περισσότερο με τις φυτικές μορφές της αρχιτεκτονικής του Art Nouveau, αλλά χωρίς άμεση ομοιότητα - εδώ ακολουθούν το πνεύμα, όχι το γράμμα, το οποίο, στην πραγματικότητα, είναι ενδιαφέρον. Το θέμα του Art Nouveau υποστηρίζεται από μια πολύ χαρακτηριστική λεπτομέρεια - το κιγκλίδωμα όλων των μπαλκονιών του εσωτερικού αιθρίου είναι επίσης σφυρηλατημένο με τη μορφή δέντρων. «Πήραν μεταλλικές ράβδους, τους χτύπησαν για μεγάλο χρονικό διάστημα με ένα ειδικό σφυρί, μέχρι να επιτευχθεί το επιθυμητό σχήμα», λέει ο αρχιτέκτονας του έργου, Γκριγκόρι Γκουριάνοφ.

Και αν υπάρχουν στήλες, τότε ποια είναι αυτή η σειρά; Όλοι γνωρίζουν ότι οι στήλες είναι μεγάλες και τα δέντρα είναι μικρά. Και αντίστροφα. Ωστόσο, έχουμε συνηθίσει το γεγονός ότι μια κανονική στήλη έχει αναλογίες συγκρίσιμες με το πολύ τρία, και κατά προτίμηση δύο ορόφους. Αν μεγαλώσει, για παράδειγμα, σε πέντε ορόφους, όπως στο σπίτι Zholtovsky στο Mokhovaya, τότε η πρωτεύουσα μιας τέτοιας στήλης γίνεται το μέγεθος ενός παραθύρου, το οποίο είναι ανατριχιαστικό. Ως εκ τούτου, ένα από τα κύρια προβλήματα της παραγγελίας εφαρμόζεται σε ένα πολυώροφο κτίριο - εάν χωρίζεται σε επίπεδα, όπως έγινε τον 19ο αιώνα, τότε είναι μικρό, και αν τεντωθεί σε όλο το ύψος του σπιτιού, αυτό είναι γιγαντιαίο. Η σειρά είναι σειρά, και αν θέλετε μια στήλη για ολόκληρη την πρόσοψη, τότε υπομείνετε σε ένα μικρό κεφάλαιο το μέγεθος ενός παραθύρου.

Εδώ βρίσκεται η κύρια διαφορά μεταξύ των δέντρων - δεν συμμορφώνονται αυστηρά με τη σειρά, αλλά μεγαλώνουν όπως θέλουν, να είναι μεγάλα και μικρά, παχιά και λεπτά, και κανείς δεν έχει το δικαίωμα να απαιτήσει από αυτόν ότι έχει κεφάλαιο, και ακόμη περισσότερο - ένα κεφάλαιο ορισμένες αναλογίες. Επομένως, το δέντρο μπορεί να αναπτυχθεί ανώδυνα σε ολόκληρη την πρόσοψη. Αλλά τι είδους παραγγελία λαμβάνεται τότε; Λίγο άγριο, επιστρέφοντας στην προ-ελληνική καταγωγή του. Μια τέτοια άγρια τάξη θα μπορούσε να γίνει από τον Art Nouveau, με την αγάπη του για τις φυσικές μορφές, αλλά για κάποιο λόγο δεν το έκανε. Γνωρίζουμε ότι η avant-garde επέστρεφε στην προέλευση της τέχνης. Επομένως, μπορεί να έχουμε την προέλευση της τάξης - άγρια, ξυλώδη και πολύ μοντέρνα.

Συνιστάται: