Η κατασκευή ενός γιγαντιαίου συγκροτήματος στο νησί Saadiat θα πρέπει, σύμφωνα με την ιδέα των δημιουργών του, να μετατρέψει την πρωτεύουσα των ΗΑΕ σε ένα διεθνές πολιτιστικό κέντρο. Τέσσερα κύρια κτίρια ανατέθηκαν από τους πιο διάσημους αρχιτέκτονες στον κόσμο (τονίζεται ειδικά ότι τρία από αυτά είναι οι βραβευμένοι με Pritzker). Ο Φρανκ Γκάρι σχεδιάζει το Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης του Γκούγκενχαϊμ του Άμπου Ντάμπι, το Κέντρο Τεχνών του Θεάτρου Ζάχα Χάιντ, το Μουσείο Κλασικής Τέχνης Ζαν Νούβελ και το Ναυτικό Μουσείο Τάντο Άντο.
Εκτός από τέσσερα μεγάλα μουσεία, το πάρκο της Μπιενάλε σχεδιάστηκε με 19 περίπτερα, στα οποία, ανάλογα με τις περιστάσεις, θα διοργανωθούν προσωρινές και μόνιμες εκθέσεις και παραστάσεις. Μέχρι στιγμής, είναι γνωστοί επτά συγγραφείς. Μεταξύ αυτών είναι ο Greg Lynn (ΗΠΑ), που ονομάστηκε από το περιοδικό Forbes ως ένας από τους δέκα πιο δημοφιλείς σύγχρονους αρχιτέκτονες στον κόσμο, Hani Rashid και Liz Ann Couture (Asymptote Group, USA) Khalid Alnayar (UAE), David Angie (UK), Pay- Zhu (Κίνα), Seng H-Sang (Κορέα).
Ο διευθυντής του Ιδρύματος Guggenheim Thomas Krenz κάλεσε έναν Ρώσο αρχιτέκτονα, έναν από τους ηγέτες του κινήματος «αρχιτεκτονική χαρτιού», τον Γιούρι Αββακούμοφ, να σχεδιάσει τον ιστότοπο περίπτερο # 1, ο οποίος συνέγραψε το έργο με έναν άλλο αρχιτέκτονα «πρώην χαρτί» Αντρέι Σαβίν (αρχιτεκτονικό στούντιο "AB").
Το περίπτερο Avvakumov & Savin από έξω μοιάζει με ένα γεωμετρικά στυλιζαρισμένο πόδι με πέντε δάχτυλα - ακτίνες εκτεινόμενες προς την πόλη. Πάνω (και στο σχέδιο) είναι το σχήμα ενός φύλλου φοίνικα (ακριβώς δίπλα σε ένα δρομάκι με φοίνικες), τα σημεία του οποίου κόβονται στις άκρες του χώρου, αλλά συνεχίζονται στο πάνω μέρος από τους ακροδέκτες του παράθυρα σε σχήμα βέλους εκπληκτικού σχήματος: στην κορυφή υπάρχουν μεγάλες "κορυφές", κάτω από αυτές είναι οι κρυσταλλικές προεξοχές μεγάλων εξαεεδρικών παραθύρων. Τη νύχτα, τα παράθυρα θα λάμψουν, αναδιπλούμενα σε ένα είδος βιτρίνας, με θέα στην πόλη.
Έτσι, το κτίριο είναι εγγεγραμμένο στα καθορισμένα όρια, αλλά δεν καταλαμβάνει ολόκληρο το χώρο, αλλά χωρίζεται σε πέντε διαδρόμους που συγκλίνουν σε μια κεντρική αίθουσα. Οι διάδρομοι είναι δύο επιπέδων, στο πάνω μέρος του καθενός υπάρχει μια στοά. Επιπλέον, οι τρεις μεσαίες δοκοί μπορούν να περιφραγθούν με προσωρινά τείχη για να κανονίσουν εκεί στέγαση για τον καλλιτέχνη που κατοικεί, δηλαδή να ζει και να εργάζεται ακριβώς στο περίπτερο. Οι τοίχοι των εξωτερικών δοκών είναι κατασκευασμένοι από γυαλί · κατά τη διάρκεια της ημέρας, τα σοκάκια του πάρκου θα είναι ορατά από εκεί, και τη νύχτα, αντίθετα, το περίπτερο θα λάμπει και από έξω θα είναι ορατό τι συμβαίνει μέσα. Για να κοιτάξετε από μέσα προς τα έξω και από έξω προς τα μέσα ήταν πιο άνετο, υποτίθεται ότι χρησιμοποιεί πολωμένο γυαλί.
Έχοντας κόψει το σχέδιο με ζιγκ-ζαγκ ακτίνων, οι αρχιτέκτονες, εκτός από την κρυσταλλική-βιομορφική μοναδικότητα του όγκου, έλαβαν μια αύξηση στην περιοχή της πιθανής ανάρτησης της έκθεσης: αν βάλετε ένα συνηθισμένο κτίριο σε μια τέτοια περιοχή, το μήκος των τοίχων του θα είναι περίπου εκατό μέτρα, και εδώ, έχοντας σχηματιστεί σαν ακορντεόν, τα "χρήσιμα αεροπλάνα" αυξάνουν το μήκος τους περισσότερο από δύο φορές (σχεδόν 250 μέτρα), εξηγεί ο Γιούρι Αββακούμοφ.
Οι συγγραφείς ονομάζουν επίσης μια ποικιλία πηγών για τη σύνθεσή τους: το πιο κλασικό είναι το Teatro Olimpico Andrea Palladio, όπου τα κλίτη πίσω από τη σκηνή ήταν διατεταγμένα να συγκλίνουν προς το κέντρο της. το πιο παρόμοιο είναι το κλαμπ με αυτούς. Rusakov Konstantin Melnikov, και το πιο πρωτότυπο - το αμερικανικό βομβαρδιστικό B2 Μια τέτοια διασπορά παραλληλισμών δεν μιλά τόσο πολύ για τον κλασικισμό όσο για την καινοτομία της λύσης που βασίζεται στην υπερτροφία της ακτινικής διάταξης, η οποία είναι πιο χαρακτηριστική για τις πόλεις παρά για τα εκθεσιακά περίπτερα. Σε γενικές γραμμές, το θέμα της οικοδόμησης του βασικού συστήματος μιας πόλης μέσα σε ένα περίπτερο φαίνεται ξένο σε αυτό το έργο: αποτελείται κυριολεκτικά από έναν τετράγωνο και πέντε δρόμους, όπου, όπως συμβαίνει σε πόλεις, κάποιος θα μπορούσε πραγματικά να ζήσει. Η συνεχής αλληλοδιείσδυση εξωτερικών και εσωτερικών χώρων (κατά τη διάρκεια της ημέρας - εκεί, τη νύχτα - από εκεί), ενισχύει την αίσθηση ότι ένα σχετικά μικρό κτίριο κάνει μια τολμηρή προσπάθεια να ενσταλάξει στη γειτονική αραβική πρωτεύουσα τις αξίες της κλασικής διάταξης ευρωπαϊκών πόλεων και πάρκων.
Ωστόσο, εκτός από τους συλλόγους που εμπνέονται από ζωηρές εικόνες, το έργο έχει ένα πολύ πραγματικό υποκείμενο - αυτό είναι το πρώτο εδώ και πολύ καιρό για τους Ρώσους αρχιτέκτονες που εισήλθαν στην πρακτική του υψηλού κόσμου. Είναι πολύ σημαντικό ότι οι αρχιτέκτονες μας διατάχθηκαν να μην φτάσουν στο εθνικό περίπτερο της χώρας, όπου η συμμετοχή ενός από τους συμπατριώτες μας θα ήταν αναπόφευκτη, αλλά στο περίπτερο της Μπιενάλε του Πάρκου της έκθεσης, η οποία έχει σοβαρούς ισχυρισμούς να γίνει ένα νέο παγκόσμιο κέντρο τέχνης από τον κύκλο των Guggenheims. Ίσως, από την εποχή των νίκων των "αρχιτέκτονες χαρτιού" στους διαγωνισμούς ξένων περιοδικών, αυτό είναι το πρώτο βήμα προς τη σοβαρή διεθνή αναγνώρισή τους.
