Το κτίριο αποτελείται από τρία κτίρια που συνδέονται μεταξύ τους: ένα «μπροστινό» κτίριο που βλέπει στη γραμμή του Zemlyanoy Val και δύο όγκους στην αυλή - ένα με τετράγωνη αυλή που προορίζεται για γραφεία, το δεύτερο, ψηλότερο και ελαφρώς πιο συμπαγές, το οποίο θα στεγάζει την ίδια τη φορολογική αρχή.
Η βάση του είναι ορθογώνια τετράγωνα κτιρίων, όλες οι προσόψεις των οποίων είναι επενδεδυμένες με ασπρόμαυρες ρίγες παραθύρων "κορδέλας". Η λωρίδα συμπληρώνεται από μια λεπτή οριζόντια διακεκομμένη γραμμή μικρών παραθύρων, μια μεγάλη γραμμή "ραφή" μεταξύ λευκών και μαύρων οριζόντων, αφαιρώντας την οξύτητα της χρωματικής αντίθεσης και για άλλη μια φορά τονίζοντας τις οριζόντιες γραμμές.
Πάνω από τη ριγέ βάση, τα μεγάλα ορθογώνια τοποθετούνται ασύμμετρα σε διαφορετικά σημεία: γυαλί, λευκό, επίπεδο, προεξέχον ή, αντίθετα, βαθιά βαθιά. Υπάρχει ένα αίσθημα αμοιβαίας διείσδυσης δύο δομών - μια πολύ αυστηρή - σχετικά μιλώντας, η βάση και η άλλη, πιο δυναμική, εμπλουτίζοντας και περιπλέκοντας την αρχική γεωμετρία.
Αυτός ο συνδυασμός είναι η βάση πολλών έργων του Vladimir Plotkin. Αλλά σε αυτήν την περίπτωση, φαίνεται, εκτός από το καλλιτεχνικό ένστικτο του συγγραφέα, διάφορες αντικειμενικές περιστάσεις αποφάσισαν να πάρουν την πλευρά του δυναμικού στοιχείου. Η ασυμμετρία ενισχύεται από το γεγονός ότι ο κύριος ποταμός του Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, που λαμβάνονται στον σωλήνα, ρέει μέσω του υπόγειου χώρου. Η πρόσοψη του δρόμου, που βρίσκεται μεταξύ του τετραώροφου «πρώην κερδοφόρου» κτηρίου του 19ου αιώνα και δύο επιβλητικών «σταλινικών», αντιστοιχεί στη δομή και τις διαστάσεις τους. Το γειτονικό σταλινικό κτίριο καθορίζει το ύψος, προκαλεί την εμφάνιση μιας γυάλινης σοφίτας, η οποία στην περίπτωση του Plotkin αποδεικνύεται υψηλότερη έως και τρεις ορόφους, αλλά απομακρύνεται ελαφρώς από το επίπεδο της πρόσοψης, λόγω της μείωσης της προοπτικής, πέφτει στον ίδιο ρυθμό και κλίμακα. Δύο γυάλινες προεξοχές αντανακλούν βαθιά λότζια στο σταλινικό σπίτι. Από την άλλη πλευρά, η πρόσοψη είναι "δεμένη" στο ύψος του τετραώροφου κτηρίου με τη βοήθεια ενός λευκού ορθογωνίου που κόβει ένα μικρό μέρος των παραθύρων της κορδέλας. Σύμφωνα με τον αρχιτέκτονα, υπάρχουν ακόμη και «πάρα πολλά τόξα σε διαφορετικές κατευθύνσεις» εδώ.
Ωστόσο, τα «τόξα» αναπόφευκτα στο κέντρο της πόλης δεν καταστρέφουν καθόλου το κτίριο - αντιθέτως, όταν εισβάλλουν, φαίνεται να προκαλούν κάποια πλαστική αγανάκτηση, η οποία, ελλείψει «περιστάσεων», πιθανότατα θα έπρεπε να ήταν εφευρέθηκε ούτως ή άλλως. Η εισβολή δεν αλλάζει το συνολικό στυλ - κρυστάλλινο, διαπερατό με λευκό γυαλί ελαφρότητα, εξαργυρώνοντας μεγάλα μεγέθη. Είναι ακριβώς μέσα σε ένα αυτοπεποίθηση, στιλβωμένο και πλήρως ολοκληρωμένο καλλιτεχνικό σύστημα, είτε ένα είδος "κύκλων στο νερό" είτε μια φυσική αντίδραση σε ερεθίσματα, όπως ένα μαργαριτάρι, στο οποίο έχει πέσει η άμμος.
