Όχι χειρότερα από τον Pritzker

Όχι χειρότερα από τον Pritzker
Όχι χειρότερα από τον Pritzker

Βίντεο: Όχι χειρότερα από τον Pritzker

Βίντεο: Όχι χειρότερα από τον Pritzker
Βίντεο: Pfizer: Ακόμα και αν βρεθεί φάρμακο θα άρετε τα εμβόλια - Τι όρους έχουν υπογράψει με τις χώρες 2024, Μάρτιος
Anonim

Η έκθεση επιδιώκει τον ίδιο στόχο με το βραβείο: να συνδέσει την αναζήτηση της avant-garde με το έργο των σύγχρονων νέων (κάτω των 44) αρχιτεκτόνων και να τους κατευθύνει στο μέλλον ακολουθώντας τα φουτουριστικά όνειρα της ίδιας της avant-garde, που σημαίνει αναβιώστε το πνεύμα της δεκαετίας του 1920 στα έργα της αρχιτεκτονικής νεολαίας. Η προσπάθεια σύνδεσης της μνήμης της αρχιτεκτονικής πρωτοπορίας και του νεωτερισμού ενσωματώνεται με σαφήνεια στην έκθεση. Στη μέση κρεμάστε τα δισκία των βραβευθέντων - Pierre Antonio Aureli και Martino Tattara, γύρω από τα πρωτότυπα γραφικά του Yakov Chernikhov, αρχιτεκτονικές φαντασιώσεις και γύρω από τους τοίχους προβάλλονται παρουσιάσεις δέκα από τους 55 υποψηφίους που αναγνωρίζονται ως οι καλύτεροι. Αποδείχθηκε ότι ήταν ένα είδος χωρικού ρόλου που καθιστά δυνατή την εκτίμηση των ομοιότητας και των διαφορών μεταξύ του σύγχρονου μοντερνισμού και της προέλευσής του.

Η Zaha Hadid έγινε επιμελήτρια του διαγωνισμού - ήταν αυτή που επέλεξε τη σύνθεση εμπειρογνωμόνων, συμπεριλαμβανομένων των Tom Main, Erik Egeraat, Peter Cook, που επέλεξε τους υποψηφίους για συμμετοχή στον διαγωνισμό. Η κριτική επιτροπή, η οποία επέλεξε τους βραβευθέντες, προεδρεύθηκε από τη Βρετανίδα αρχιτέκτονα Ελία Ζενγέλη Αυτός ήταν που μίλησε στη συνέντευξη τύπου με την έννοια ότι θεωρεί το βραβείο του Ιδρύματος Chernikhov ακόμη πιο σημαντικό από το Pritzker, επειδή απονέμεται σε ώριμους αρχιτέκτονες και εδώ είναι ένα βραβείο που κοιτάζει το μέλλον και επιδιώκει να διαμορφώσει αυτό το μέλλον.

Ο επικεφαλής της επιτροπής είπε για τα έργα των υποψηφίων: υπήρχαν πολλοί πολύ ταλαντούχοι συμμετέχοντες, αλλά πολλοί γοητεύτηκαν από τις σύγχρονες τεχνολογίες υπολογιστών και οι ειδικοί έψαχναν για ένα φωτεινό μανιφέστο, μια ανακάλυψη, κατάλληλη για τη στρατιωτική ετυμολογία της λέξης "avant-garde" - μια εμπροσθοφυλακή που διαμορφώνει το μέλλον. Στο πλαίσιο της κυριαρχίας των επίσημων αναζητήσεων, αυτές ήταν οι Ιταλοί που εργάζονταν στις Κάτω Χώρες, ο Pierre Antonio Aureli και ο Martino Tattara, ο όμιλος DOGMA.

Οι νέοι Ιταλό-Ολλανδοί θεωρούν τους εαυτούς τους Ευρωπαίους με την ευρεία έννοια, είναι παθιασμένοι με την οικολογία και τα κοινωνικά προβλήματα, ενδιαφέρονται για «περισσότερες πόλεις παρά για κτίρια». Τα έργα τους είναι κυρίως πολεοδομικές έννοιες διαφόρων βαθμών ουτοπισμού. Το βραβείο που παρουσιάστηκε στη Μπιενάλε ήταν ένα έργο για το νεκροταφείο της ιδανικής πόλης της Βέμα, της «πόλης των νέων Ιακωβίνων» που, όταν τοποθετήθηκε στο νεκροταφείο, θα αντιταχθεί στην «ηγεμονία της δημιουργικής τάξης» και θα κηρύξει ένα νέο « τρόπος ζωής που βασίζεται στην αλληλεγγύη, τη μοναξιά και την προθυμία να μοιραστεί το χώρο διαβίωσης ». Είναι εύκολο να δούμε ότι υπάρχουν πολύ περισσότερες λέξεις από τις φόρμες, αν και οι λέξεις είναι πολύ σωστές. Οι φόρμες είναι πολύ απλές, οι αρχιτέκτονες, σύμφωνα με αυτούς, δεν σχεδιάζουν σκόπιμα κτίρια, οι παρουσιάσεις και οι ταμπλέτες τους μοιάζουν περισσότερο με διαγράμματα ακόμη και όταν απεικονίζουν συγκεκριμένα πράγματα. Θα ήταν δύσκολο να ευχηθούμε για μεγαλύτερη απόσπαση από πλαστικές αναζητήσεις, μεγαλύτερη ομοιότητα με τα σύγχρονα σεβαστά "αστέρια", επομένως, η επιλογή των εμπειρογνωμόνων δεν μπορεί παρά να αναγνωριστεί ότι αντιστοιχεί στην πρωτοποριακή έννοια του βραβείου, αυτό είναι ένα είδος ξεπερνώντας την πρωτοποριακή κληρονομιά με τα δικά της μέσα - μανιφέστο, θεωρία, άρνηση ξεπερασμένης μορφής. Αυτή η αρχιτεκτονική είναι τόσο βυθισμένη στη θεωρία των καινοτομιών που θα θέλαμε να την ονομάσουμε αποτελούμενη από λέξεις - μανιφέστο, έννοιες, θεωρίες, από τις οποίες γίνεται χωρίς βάρος, εν μέρει αόριστο, και έτσι ελκυστικό. Αυτή η λεκτική αρχιτεκτονική σε αντίθεση με την αρχιτεκτονική χαρτιού μας.

Οι ίδιοι οι αρχιτέκτονες είπαν ότι είναι ακόμη σημαντικότερο να λάβουν ρωσικό βραβείο από ένα διεθνές, είναι πολύ σημαντικό η παρουσίαση να πραγματοποιηθεί στη Μόσχα, γιατί η Μόσχα για αυτούς είναι μια από τις πιο ενδιαφέρουσες πρωτεύουσες του 20ού αιώνα. Το υποκείμενο εδώ θα πρέπει να είναι ότι η Μόσχα είναι μια από τις πρωτεύουσες της ρωσικής πρωτοπορίας, αν και αν προσπαθήσετε να μετρήσετε τη Μόσχα με τα πρότυπα του αστισμού που κηρύττουν οι βραβευμένοι, μπορείτε να καταλάβετε τη χαρά τους ως τη χαρά ενός γιατρού στη θέα ενός ενδιαφέροντος ασθενούς - αλλά αυτό έχει ήδη παραμείνει εκτός του πεδίου συζήτησης.

Το απόγευμα της 13ης Νοεμβρίου πραγματοποιήθηκε μια ανοιχτή διάλεξη από τους βραβευθέντες Aureli και Tattar, στο οποίο έδειξαν τρία εννοιολογικά έργα αστικής ανάπτυξης για την Αθήνα, για μια επιστημονική πόλη στη Νότια Κορέα και για την Αλβανική πρωτεύουσα Τίρανα. Στη διάλεξη, οι αρχιτέκτονες τόνισαν για άλλη μια φορά τη διεύρυνση δημόσιων χώρων, πρωτότυπες ιδέες και κάποια ψυχρότητα σε σχέση με τις μορφές συγκεκριμένων κτιρίων. Το έργο της Νότιας Κορέας, για παράδειγμα, περιλαμβάνει έναν συνδυασμό σταυροειδών σπιτιών, τους χώρους μεταξύ των οποίων πρέπει να γεμίσουν με κοινωνική ζωή. Κάπως σαν τα ομοιόμορφα κελιά του νεκροταφείου των νέων Jacobins, το έργο του οποίου προτάθηκε για βραβείο και ταυτόχρονα εκτέθηκε στη Μπιενάλε της Βενετίας. Στις 14 Νοεμβρίου, θα πραγματοποιηθεί επίσημη παρουσίαση του βραβείου - οι νικητές θα λάβουν 50 χιλιάδες ευρώ και ένα αριθμημένο αντίγραφο του έργου του Γιακόφ Τσέρνικοφ.

Εκτός από τον κύριο διαγωνισμό, πολλά επιπλέον προγράμματα - διαγωνισμοί μαθητών και παιδιών - συμμετείχαν στο βραβείο, όπου απονεμήθηκαν επίσης χρηματικά έπαθλα (καθεμία από τις πρόσθετες υποψηφιότητες - 10 χιλιάδες). Ο διαγωνισμός σπουδαστών είναι μια απεικόνιση των αρχιτεκτονικών φαντασιώσεων του Γιακόφ Τσέρνιχοφ, συνολικά σχεδιασμένων για να παρουσιάζουν αυτά τα έργα του κλασικού της ρωσικής πρωτοπορίας όχι μόνο ως γραφικές σουίτες, αλλά και τρισδιάστατους χώρους. Από τις απεικονίσεις, ο διαγωνισμός για τον οποίο διεξάγεται για τρία χρόνια, θα δημιουργηθεί σύντομα μια ταινία, η επίδειξη της οποίας εμφανίζεται σε ξεχωριστό δωμάτιο και είναι πολύ εντυπωσιακή. Αυτές είναι όμορφες, επαγγελματικές και πολύ μοντέρνες συνθέσεις, συγκρίσιμες με αυτές που εμφανίζονται δίπλα στις προβολές των υποψηφίων. μπορείτε ακόμα να υποστηρίξετε πού είναι καλύτερο.

Ανάμεσα στα παιδικά περίπτερα, ένα ζεύγος μανεκέν σε ένα κοστούμι στο πνεύμα των αρχιτεκτονικών φαντασιώσεων του Τσέρνικοφ από το στούντιο "Start" προσελκύει αναμφίβολα την προσοχή - ένα είδος "συλλογικού εργάτη", αλλά όχι τόσο βίαιο και πιο διασκεδαστικό. Από τα τρία πρώτα βραβεία του παιδικού διαγωνισμού, το ένα πήγε στα παιδιά της Ιταλίας και η διαφορά είναι πολύ αισθητή: ενώ τα παιδιά μας σχεδιάζουν επιμελώς περισσότερο ή λιγότερο αφηρημένες συνθέσεις, μερικές φορές αρκετά επαγγελματικές όσον αφορά την ποιότητα της απόδοσης - τα ξένα παιδιά διασκεδάζουν, δέστε κουκούλια από σχοινιά, πλοία από σωλήνες από χαρτόνι και σπίτια από πλαστικές σακούλες.

Συνιστάται: