Αν περπατήσετε κατά μήκος της Bolshaya Dmitrovka προς τον κινηματογράφο Rossiya, στο μέλλον μπορείτε να δείτε ένα μικρό σπίτι με κίτρινο χρώμα με γυψοσανίδες πίσω από τη λεωφόρο. Ένας άπειρος περαστικός τον κοιτάζει με απόλυτη εμπιστοσύνη ότι ήταν πάντα εδώ - τόσο φυσικό, όλα μοιάζουν "σαν τη Μόσχα". Ένας λάτρης της αρχαιότητας, γνωρίζοντας ότι πριν από ένα χρόνο υπήρχε ένα εργοτάξιο εδώ, συνήθως θα ήταν αγανακτισμένος - «και πάλι κάτι ανακατασκευάστηκε σε σκυρόδεμα, και ακόμη και με αλλαγμένες αναλογίες!». Ποιο είναι σωστό; Και τι είναι μπροστά μας - μια "τυπική" αναδημιουργία της Μόσχας τα τελευταία χρόνια ή μια αρχιτεκτονική φαντασία στο θέμα της;
Σε αυτό το μέρος, στο τέλος της λεωφόρου Strastnoy, υπήρχε ένα διώροφο σπίτι, γνωστό για το γεγονός ότι την εποχή που ανήκε στον A. V. Ο Sukhovo-Kobylin, η σύζυγος του κοινού νόμου του θεατρικού συγγραφέα, η Γαλλίδα Louise Simon-Demanche, σκοτώθηκε εδώ, του οποίου το αίμα βρέθηκε στην αυλή του υπόστεγου. Ο λογοτεχνικός μύθος του σπιτιού του έδωσε κάποια φήμη και θέση ως μνημείο της ιστορίας και του πολιτισμού. Αλλά το 1997, πριν από εννέα χρόνια, το σπίτι κατεδαφίστηκε από τον τότε ιδιοκτήτη του, Mosrybkhoz JSC. Μετά την κατεδάφιση του μνημείου, σχεδιάστηκε να χτιστεί ένα ξενοδοχείο σε αυτόν τον ιστότοπο, το οποίο προκάλεσε σημαντική αγανάκτηση των γύρω κατοίκων, οι οποίοι φοβούσαν ότι το νέο ξενοδοχείο θα διαταράξει τη νυχτερινή τους ηρεμία. Τέλος, όταν η εκστρατεία Capital Group έγινε ιδιοκτήτης του ιστότοπου, αποφάσισαν να χτίσουν ένα ακριβό και «ήσυχο» κτίριο γραφείων, και ο Νικολάι Λυσλόφ κλήθηκε να το σχεδιάσει.
Έτσι, οι αρχιτέκτονες δεν κατέστρεψαν το μνημείο, αλλά η επιτροπή για την προστασία των μνημείων ήταν υποχρεωμένη να αποκαταστήσει τα χαμένα. Επιπλέον, η κατασκευή στο ίδιο το κέντρο της πόλης επιβάλλει πολλούς περιορισμούς, ένα καινούργιο σπίτι πρέπει να είναι αρκετά «συμπαγές», αλλά όχι πολύ αισθητό… και ούτω καθεξής. Από την άλλη πλευρά, ο πελάτης χρειάζεται χώρο. Εμπίπτοντας σε ένα άκαμπτο πλαίσιο, ο αρχιτέκτονας καθίσταται, ουσιαστικά, βιρτουόζος δημιουργικών λύσεων σε πιεστικά προβλήματα. Πριν από εμάς είναι μια τέτοια περίπτωση: όλες οι προϋποθέσεις πληρούνται «με ένα χαμόγελο στα χείλη τους», και το κτίριο αναμειγνύεται τόσο φυσικά στην ετερόκλητη κοινωνία των γειτόνων που θέλουμε να καταλάβουμε πώς ήταν δυνατόν.
Πρώτα απ 'όλα, δεν υπήρξε μία προς ένα αποκατάσταση του σπιτιού Sukhovo-Kobylin - είναι προφανές ότι η αυθεντικότητα είναι το πιο σημαντικό πράγμα για ένα μνημείο ιστορίας και πολιτισμού και εάν το πραγματικό σπίτι έχει χαθεί, τότε δεν υπάρχει ακριβής αντίγραφο αυτού μπορεί να αντικατασταθεί. Επομένως, ο Lyzlov περιορίζει την αποκατάσταση σε έναν γενικευμένο αυτοσχεδιασμό: σύμφωνα με την εικονιστική έκφραση του αρχιτέκτονα, αυτό είναι ένα "απόσπασμα εισαγωγικών" - οι προσόψεις συναρμολογούνται από μετρημένα και αντιγραμμένα στοιχεία άλλων σπιτιών της Μόσχας στα μέσα του 19ου αιώνα και " "ένας όγκος από σκυρόδεμα που προεξέχει από το σώμα του κύριου κτιρίου, στο οποίο ανήκει εξ ολοκλήρου. συνδέεται με αυτό από διόδους στην κορυφή και κοινά γκαράζ (κάτω από ολόκληρο το κτίριο υπάρχει ένα βαθύ γκαράζ τεσσάρων επιπέδων). Σύμφωνα με τον Nikolai Lyzlov, το σπίτι του Sukhovo-Kobylin δεν προσπαθεί καν να φαίνεται παλιό, αλλά υπάρχει μόνο ως λογοτεχνική αναφορά στο χαμένο μνημείο. Μετά την αυξημένη κλίμακα του δρόμου, έγινε λίγο περισσότερο ένα πρωτότυπο - ενώ στο εσωτερικό δεν υπήρχε ούτε ένας, αλλά και τρεις όροφοι. Είναι περίεργο το ότι το «πραγματικό» σπίτι της Σοβιετικής εποχής χτίστηκε επίσης - από την πλευρά της αυλής μέχρι τη στιγμή της καταστροφής ήταν ήδη τρεις ιστορίες. Αρχικά, ήθελαν να τοποθετήσουν ένα εστιατόριο στο σπίτι, για το οποίο ο αρχιτέκτονας ήρθε με έναν άνετο ημιώροφο στο επίπεδο της σοφίτας, αλλά αποδείχθηκε ότι ολόκληρο το κτίριο θα παραδοθεί στα γραφεία, οπότε τώρα όλα μέσα είναι αυστηρά και απλό.
Ο κύριος όγκος του κτιρίου γραφείων, σύμφωνα με τον Nikolai Lyzlov, είναι ένα ουδέτερο "σκηνικό", το καθήκον του είναι να βγάλει πλεονεκτικά το σπίτι στο προσκήνιο και επίσης να τοποθετήσει το μεγαλύτερο μέρος των εγκαταστάσεων, συνολικά περίπου 20.000 τ.μ. μέτρα. Το ύψος του είναι χαραγμένο στην κλίμακα των γειτονικών σπιτιών "πρώην κατοικίας" και ο αρχιτέκτονας αρνήθηκε να σχηματίσει τις μορφές ενός από τους "γείτονες" (όπως προτάθηκε κατά τη διάρκεια των διαπραγματεύσεων): όλα τα γύρω σπίτια μαζί αντιπροσωπεύουν ένα πολύ ετερόκλητο σετ στυλ, συμπεριλαμβανομένου του F. O. Shekhtel, και συνηθισμένων κτιρίων του ΧΙΧ αιώνα, και λίγο πιο πέρα, στην πλατεία Πούσκιν - το κονστρουκτιβιστικό σπίτι "Izvestia".
Σε μια ετερόκλητη εταιρεία, το κτίριο Lyzlov φαίνεται εξαιρετικά απλό. Ο τεντωμένος κατακόρυφος όγκος, περιφρονώντας τη δύναμη της βαρύτητας, κρέμεται πάνω από την είσοδο ως γεωμετρική ομοιότητα ενός απολιθωμένου και στη συνέχεια ανεστραμμένου σιντριβανιού. Η γωνιακή πλαστικότητα της εισόδου ξεκινά από το επίπεδο σκυροδέματος του "σκηνικού", εφήμερου-λεπτού λόγω του ρηχού σχεδίου των προεξοχών γύρω από τις διακεκομμένες γραμμές, στην κορυφή - κοντύτερες, στο κάτω μέρος - μακρύτερες, κορδέλες παραθύρων. Ο επάνω όροφος είναι μια πλήρως γυάλινη βεράντα του αντιπροσωπευτικού τμήματος των γραφείων, από την οποία ανοίγει μια υπέροχη πανοραμική θέα ολόκληρου του κέντρου της Μόσχας.
Είναι εκπληκτικό το ότι το ευρύχωρο κτίριο γραφείων, χωρίς να αναφέρει τίποτα άμεσα, αναμίχθηκε στα ιστορικά κτίρια σαν να είχε «πάντα» εκεί. Το νέο σπίτι καταλαμβάνει τη θέση του σε μια στενή και πολύχρωμη κοινότητα με ήρεμη αξιοπρέπεια, έτσι ώστε είναι δύσκολο να απαλλαγούμε από τη μεταφυσική επίγευση - φαίνεται ότι το σπίτι έχει υλοποιηθεί με ακατανόητο τρόπο, μόνο και μόνο επειδή αυτός θα έπρεπε να ήταν σε αυτο το μερος. Αυτό το αίσθημα τέλειας σύντηξης ενός εντελώς νέου κτηρίου με το περιβάλλον, πρέπει να το παραδεχτούμε, σπάνια εμφανίζεται ακόμη και σε κτίρια που αντιγράφουν και σχηματοποιούν ιστορικά στιλ.
Φαίνεται ότι ο Nikolai Lyzlov χρησιμοποιεί κάποια ασυνήθιστη μέθοδο σχηματοποίησης - χωρίς να ταπεινώσει σε μια συγκεκριμένη αναφορά, ο αρχιτέκτονας, όπως σε ένα θέατρο, "παίζει έξω" … το ίδιο το περιβάλλον, χρησιμοποιώντας συνδυασμούς γνωστούς στα μάτια των κατοίκων της πρωτεύουσας ως «Νότες» της δικής του «μελωδίας» … Μεταξύ των έργων Lyzlov, μπορεί κανείς να βρει ένα άλλο κτίριο που χρησιμοποιεί αυτό το πέρασμα - αυτό είναι ένα σπίτι στο Myasnitskaya, σαν να αποτελείται πλήρως από τα άκρα των κτιρίων του αιώνα πριν από το τελευταίο. Το νέο σπίτι δεν προσαρμόζεται στο "ιστορικό ύφος", αλλά μιμείται μια απουσία ιστορίας - υπήρχε ένας δρόμος, ένα σπίτι συμπιέστηκε από τους γείτονες, τότε τα πάντα γύρω κατεδαφίστηκαν, αλλά παρέμεινε και τώρα δείχνει σε όλους ότι ήταν προηγουμένως κρυμμένο τελικοί τοίχοι.
Επιστρέφοντας στο Strastnoy, τι θα μπορούσε πραγματικά να είναι πιο χαρακτηριστικό της Μόσχας από τη γειτονιά ενός μικρού σπιτιού από τον 19ο αιώνα περίπου και γυάλινες σκυροδέματος κάθετες πίσω από αυτό; Το βλέμμα ενός πεζοπόρου ως συνήθως γλιστρά πάνω στις αόριστα γνωστές μορφές του «σκηνικού», χωρίς να υποψιάζεται ότι η κατάσταση έχει σκηνοθετηθεί από την αρχή μέχρι το τέλος και ο ίδιος ο παρατηρητής συμμετέχει στην παντομίμα με θέμα «Μόσχα και Μοσχοβίτες».
