Ο πελάτης, η Ομοσπονδία Τένις, διαθέτει ένα αρκετά μεγάλο οικόπεδο στα σύνορα της εθνικής οδού Leningradskoye και το αυθόρμητο πάρκο, μια πράσινη ζώνη μπροστά από τη δεξαμενή Khimki. Ο Vladimir Plotkin εργάζεται για αυτό το μέρος από τα τέλη της δεκαετίας του '90, και όπως συμβαίνει συχνά αν κάνετε κάτι για μεγάλο χρονικό διάστημα, τα έργα αρχίζουν να ζουν τα δικά τους, σίγουρα εξαρτώνται από τον πελάτη και τον αρχιτέκτονα, αλλά ταυτόχρονα τη δική τους ζωή. Έτσι συνέβη εδώ: ένα έργο ξεκίνησε, ένα άλλο προστέθηκε, προστέθηκε ένα νέο κτίριο, και ως αποτέλεσμα, προέκυψε μια πρωτότυπη συμβίωση - ένα σπίτι, όπου οι κάτοικοι, αν το επιθυμούν, μπορούν να παρακολουθήσουν τους διαγωνισμούς και τις προπονήσεις χωρίς να πάνε κάτω από τα δικά τους μπαλκόνια.
Αυστηρά, όχι ένα σπίτι, αλλά ένα ξενοδοχείο. Το 18όροφο κτίριό του είναι ένα εντελώς νέο τμήμα του συγκροτήματος, που δεν χρονολογείται από πρώιμες ιδέες, τον πυρήνα, στον οποίο ένα γήπεδο επίδειξης γειτνιάζει με το νότο, με άλλα λόγια, ένα ανοιχτό στάδιο για διαγωνισμούς τένις, με αποσυναρμολογημένα περίπτερα - στο κανονικές ώρες μπορείτε να προπονηθείτε εκεί. Το γήπεδο επίδειξης σχεδιάστηκε αρχικά ως μέρος του Tennis Club, που σχεδιάστηκε από τον Plotkin το 1998-1999, το οποίο βρίσκεται κοντά. Τα καθίσματα για τους θεατές πηγαίνουν γύρω από το γήπεδο σε τρεις πλευρές, και από την τέταρτη σκαρφαλώνουν κάτω από το κατώτερο επίπεδο του ξενοδοχείου, βλέποντας το γήπεδο σε συνεχείς σειρές ανοιχτών loggias, σχηματίζοντας ένα είδος «κάθετης βάσης».
Από την άλλη πλευρά, στη βόρεια πλευρά, το ξενοδοχείο ενώθηκε από ένα κτίριο που σχεδιάστηκε πριν από δύο χρόνια, πρώτα ως ξεχωριστό κτίριο. Ο όγκος του είναι σε απόσταση 20 μέτρων από το ξενοδοχείο και συνδέεται με αυτό μέσω ενός περάσματος. εφαρμογές αναψυχής και επιχειρήσεων - καταστήματα, εστιατόρια, γραφεία - υποτίθεται ότι πηγαίνουν εδώ.
Όλα αυτά είναι εγγεγραμμένα σε οριζόντιο τόμο απλωμένο στο έδαφος, το μοτίβο του οποίου είναι ο προσεκτικός χειρισμός της φυσικής περιοχής. Οι περισσότερες από τις "χρήσιμες περιοχές" σε στιλ Corbusian συλλέγονται στην ανώτερη βαθμίδα, παρόμοια με ένα τεράστιο "είδος σάντουιτς" - στο πάνω και κάτω μέρος των τσιμεντένιων πλακών του δαπέδου και της οροφής, μεταξύ τους μια συνεχής λωρίδα υαλοπινάκων, δίνοντας εκείνοι που έχουν εσωτερική θέα στο πάρκο, και για εκείνους που έξω, ελαφρύνουν τη μάζα των προσόψεων ηλιοθεραπεία στην επίπεδη οροφή. Το μισό από τον επάνω όροφο υψώνεται πάνω από το έδαφος, σαν μια πολύ μακριά κονσόλα, και στηρίζεται σε λεπτά πόδια, ανοίγοντας το δρόμο για τους πεζούς στην όχθη του ταμιευτήρα.
Το ξενοδοχείο είναι το «νεότερο» και φωτεινότερο μέρος του συγκροτήματος. Η πλάκα 18 ορόφων της κόβει αποφασιστικά τον οριζόντιο, αν και, από την πλευρά της, επιχειρεί να σώσει το φυσικό τοπίο - η πλάκα στρέφεται προς την εθνική οδό από το στενό της άκρο, προσπαθώντας να μειώσει την οπτική απόφραξη στο τμήμα του πάρκου.
Γεμάτο με βαθιά loggias, η νότια πρόσοψη-επένδυση είναι επενδυμένη με ένα ιδιόκτητο πλέγμα Plotkin. Τα στηθαία των μπαλκονιών είναι γυαλί, ολόκληρος ο όγκος από αυτήν την πλευρά φαίνεται διαπερατός, κρυστάλλινο φως, φέρει ένα είδος νότιου τέλους θέρετρου.
Στην αντίθετη, βόρεια πλευρά, ένα διαφανές παραλληλεπίπεδο καλύπτεται, σαν ασπίδα, από ένα λευκό "φύλλο" από πέτρινη πρόσοψη, διάτρητα ομοιόμορφα με στρογγυλά παράθυρα. Οι κύκλοι προκαλούν πολλές ενώσεις ταυτόχρονα, που κυμαίνονται από τους ραδιοφωνικούς δέκτες της δεκαετίας του '60 και τελειώνουν με το διάσημο σπίτι του Konstantin Melnikov με τα εξίσου ομοιόμορφα κατανεμημένα αλλά ρομβικά παράθυρά του. Η τελευταία αναλογία υποστηρίζεται από το γεγονός ότι κάθε παράθυρο έχει ένα υπέρθυρο τοποθετημένο σε διαφορετικές γωνίες που κυμαίνονται κατά 45 μοίρες - είτε διαμήκη, κατακόρυφα, ή κεκλιμένα προς τα αριστερά ή προς τα δεξιά. Είναι ο χορός των κουφωμάτων που αφαιρεί τη φόρμα από την ηρεμία που είναι εγγενής στον κύκλο, κάνει τα παράθυρα διαφορετικά και κάνει έναν ύποπτο ότι μοιάζει με το αριστούργημα του Μελνκόφ. Ο ίδιος ο αρχιτέκτονας δεν θεωρεί ότι η προκύπτουσα αναλογία με τον Melnikov είναι η κύρια, σύμφωνα με τον ίδιο, η λύση γεννήθηκε από την αλληγορία μιας μπάλας τένις - ως ένα είδος εμβληματικής πινακίδας για ολόκληρο το σπίτι, ενημερώνοντας για το σκοπό του Κτίριο. Με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, αποδείχθηκε απροσδόκητα και ενδιαφέρον, στο πνεύμα του πιο αγνού μοντερνισμού, στην τελευταία έκδοση αραιωμένη με την ασυμμετρία που αγαπούσε ο συγγραφέας.
