Είναι γνωστό ότι ένα δέντρο είναι το πρωτότυπο οποιασδήποτε στήλης. Το σπίτι του Alexei Bavykin στο Bryusov Lane χρησιμοποιεί αυτό το θέμα για να δημιουργήσει ένα πολύ θεαματικό, εν μέρει θεατρικό σετ. Η κύρια πρόσοψη με θέα στο σοκάκι είναι επενδεδυμένη με γιγάντιες πέτρινες εικόνες κορμών δέντρων, καθεμία από τις οποίες, σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα, θα πρέπει να στεφθεί με ένα πραγματικό πράσινο δέντρο, τοποθετημένο σε μια μπανιέρα έξυπνα ενσωματωμένη στην κορυφή του σκυροδέματος. Αποδεικνύεται ότι το συμβατικό στυλιζαρισμένο «δάσος» κυριολεκτικά «μεγαλώνει» σε πραγματικό, το οποίο προκαλεί αμέσως έναν αριθμό ενώσεων, εκ των οποίων το πιο απλό είναι τα σημύδα που ριζώνουν εύκολα σε εγκαταλελειμμένες στέγες - με την εξαίρεση ότι ο τοπικός κήπος είναι βρίσκεται στο επίπεδο των ρετιρέ. Πρέπει να πω ότι το χλοοτάπητα στην οροφή ενός εξοχικού σπιτιού είναι μια κοινή διακόσμηση των σημερινών εξοχικών σπιτιών, αλλά πρέπει να αναγνωριστεί η ιδέα ανύψωσης δέντρων από το πεζοδρόμιο και τοποθέτησής τους στο επίπεδο του έκτου ορόφου ενός σπιτιού πόλης. ως καινούργιο.
Ωστόσο, η σύγκριση που αντικατοπτρίζει με μεγαλύτερη ακρίβεια την πρόθεση του αρχιτέκτονα είναι η φυτική ποικιλία της πρωτεύουσας στην κορυφή του πέτρινου κορμού της στήλης. Και εδώ γίνεται σαφές η κύρια διαφορά από τις συνηθισμένες στήλες, οι οποίες, εξ ορισμού, πρέπει να φέρουν κάτι, να στηρίζουν το γείσο ενός κτιρίου ή ενός αγάλματος: τα κλαδιά των ζωντανών δέντρων εκτείνονται μόνο στον ουρανό και δεν μπορούν να χρησιμεύσουν ως υποστήριξη για πραγματικό ή φανταστικό βάρος, οπότε το γείσο υποχωρεί, αυξάνεται ψηλότερα, μετατρέπεται σε θόλο πάνω από τον ανοιχτό κρεμαστό κήπο.
Μπορούμε να πούμε ότι η πρόσοψη του εργοστασίου που εφευρέθηκε από τον Bavykin προσφέρει μια εξαιρετική λύση στο τυπικό πρόβλημα της Μόσχας που συνδυάζει νέα κτίρια με ιστορικά κτίρια. Συνήθως αυτό το ζήτημα επιλύθηκε με δύο τρόπους: είτε με αναφορά στα "κλασικά" αρχιτεκτονικά στιλ, τα οποία μπορούν να θεωρηθούν ως μια προσπάθεια από νέα κτίρια να προσποιούνται ότι είναι παλιά, ή με την οικοδόμηση, κατά κανόνα, καλύτερης ποιότητας, αλλά αφηρημένα και ευγενικά αδιάφορη για το περιβάλλον των ευρωπαϊκών τόμων. Το δεντρόσπιτο του Alexei Bavykin προσφέρει έναν τρίτο τρόπο, θα μπορούσε κανείς να πει, ένα οικόπεδο: η πρόσοψή του είναι μια αρχιτεκτονική ζωγραφική που απεικονίζει ένα τετράγωνο - ένα μικρό, φυτεμένο με χαρακτηριστικές μακροχρόνιες λεύκες που αναπτύσσονται πέντε από μία ρίζα, με κλαδιά κομμένα κατά μήκος όλο το μήκος, και ακόμα κάθε άνοιξη βλαστάνει πεισματικά νέα τσαμπιά πρασινάδας.
Το αποτέλεσμα θυμίζει εν μέρει την ευρωπαϊκή μέθοδο απόκρυψης ενός αρχιτεκτονικού μνημείου κατά την ανοικοδόμησή του, όταν ένα αριστούργημα είναι προσωρινά αόρατο, καλύπτεται με μια ταινία με τη σχηματική του εικόνα. Εδώ έχουμε επίσης διακόσμηση οθόνης, συνδυάζοντας τον κύριο όγκο του κτιρίου με τα γειτονικά σπίτια, λάμποντας με τζάμια καμπυλωμένων επιπέδων και ταυτόχρονα παίζοντας μπροστά μας μια στατική, αλλά όχι λιγότερο ενδιαφέρουσα παράσταση με θέμα την αυλή της πρωτεύουσας στην έκδοσή της για το δεύτερο μισό του τελευταίου, ΧΧ αιώνα.
Αλλά η εκπληκτική πρόσοψη είναι μόνο μέρος της αρχιτεκτονικής αντίληψης. Το σπίτι συνεχίζει να παίζει το θέμα ενός μεταβατικού συνδέσμου μεταξύ δύο γειτονικών κτιρίων - στη δεξιά πλευρά, δίπλα σε μια τυπική πολυκατοικία, χαμηλή και περίπλοκη, υποκλίνεται δειλά σε έναν ηλικιωμένο πρόγονο από ένα ζευγάρι Ατλαντών μπροστά από την κύρια είσοδο. Το τμήμα που βρίσκεται δίπλα στο ελίτ πολυκατοικία Brezhnev από ροζ τούβλα είναι έντονα πιο μοντέρνο, πιο γεωμετρικό και ψηλότερο, ακόμη και χωρίζει, αν και απρόθυμα, με επένδυση από τούβλα, αποκαλύπτοντας μια απλή λευκή λεία επιφάνεια των τοίχων. Ως καλή πολυκατοικία, έχει μια αυλή, σύμφωνα με τους κανόνες της σύγχρονης ελίτ κατασκευής, που μετατρέπεται σε αίθριο. Ως αυτοσεβασμένο έργο της σύγχρονης αρχιτεκτονικής, το σπίτι έχει τελικά ένα σχέδιο που αποτελείται σχεδόν εξ ολοκλήρου από καμπύλες, η "ξυλώδης" πρόσοψη είναι η μόνη ευθεία γραμμή της, "προσαρτημένη" στον κύριο, τζάμι και πολύ μοντέρνο όγκο, σαν να ήταν τον μπροστινό τοίχο ενός ανακατασκευασμένου παλιού κτηρίου. Μόνο όλη αυτή η σκηνή εφευρίσκεται εξ ολοκλήρου και παίζεται από τον αρχιτέκτονα από την αρχή.
